服裝效果圖繪制方法

關(guān)于服裝效果圖繪制方法第1頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月服裝設(shè)計是一門綜合性的立體藝術(shù)學(xué)科，設(shè)計意念的成立，不外乎經(jīng)過創(chuàng)意構(gòu)思、勾畫草圖、分析綜合、判斷評價、繪制表現(xiàn)等基本過程。第2頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月服裝效果圖是借助人體來體現(xiàn)服裝造型美的。服裝效果圖對于人體姿態(tài)和人物形象常采用簡練、概括的手法，力求達到以少勝多的效果。在效果圖的整體把握上追求一種形式美法則，通過構(gòu)圖的處理、線條的運用、色彩配置以及表現(xiàn)技巧等，尋求一種個性化、感性化的審美價值取向第3頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月服裝效果圖根據(jù)其用途和目的不同可分為實用型設(shè)計圖和藝術(shù)型時裝畫，也有介于二者之間的。實用型的設(shè)計圖，通常用于生產(chǎn)及與客戶之間的溝通與交流，注重表現(xiàn)服裝的結(jié)構(gòu)與款式，人物比例造型夸張的幅度不大；藝術(shù)性的時裝畫則可作為一種以表現(xiàn)時裝人物或時裝為主要特征的藝術(shù)作品，可以是極為夸張的人體或是及其與眾不同的構(gòu)圖，亦可通過不同的環(huán)境氣氛來烘托畫面。第4頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月效果圖的三大要素（1）對服裝人體的結(jié)構(gòu)、比例、姿態(tài)等外形特征知識的掌握。效果圖的人物造型應(yīng)選用特定姿態(tài)來表現(xiàn)，要注意人體與服裝設(shè)計風(fēng)格的統(tǒng)一協(xié)調(diào)關(guān)系。（人體姿態(tài)選擇站姿稍側(cè)一點或夸張些為宜，通常人體比例選用8～10個頭身長。）第5頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第6頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月（2）著重于服裝的造型（長、方、角、圓等外形）第7頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月（3）效果圖形式的表達與技巧運用，應(yīng)選擇自己較熟練、適合的工具材料（如水粉、水彩、勾線渲染、毛筆、鋼筆、彩色鉛筆、麥克筆等）。不同的工具可以表現(xiàn)不同的質(zhì)感，也可以多種工具同時使用，突出服質(zhì)感的表現(xiàn)。第8頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第9頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第10頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第11頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第12頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月服裝效果圖的構(gòu)圖橫豎構(gòu)圖一般1～3人時多采用豎構(gòu)圖，4人以上時則多采用橫構(gòu)圖。第13頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月一人構(gòu)圖采用一人構(gòu)圖時，人體在畫面上的大小要適當(dāng)，注意畫面的虛實空間的處理。兩人構(gòu)圖當(dāng)兩人構(gòu)圖時，需要注意畫面中兩人的呼應(yīng)關(guān)系（通過人體的大小、遠近、動態(tài)的呼應(yīng)關(guān)系）多人構(gòu)圖采用多人構(gòu)圖時，要善于通過圖面人體動態(tài)的一致性、協(xié)調(diào)性和組合方式進行表現(xiàn)，力求使圖面疏密空間處理得當(dāng)，具有一定的層次感，避免圖面結(jié)構(gòu)松散和零亂。第14頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第15頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第16頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第17頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第18頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第19頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第20頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月繪制服裝效果圖的方法與步驟（一）構(gòu)圖

1、在紙面上下方留出合適的空白，確定人物在畫面中的位置；

2、畫出比例線與大的動態(tài)線，通過一些輔助線（如重心線、肩線、腰線、臀圍等）進行調(diào)整修改；

第21頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月3、標出頭部五官的位置和發(fā)型，勾出上肢下肢及手腳的基本形態(tài)；

4、人體結(jié)構(gòu)線確定后把設(shè)計好的服裝“套在”人體身上；

5、刻畫細節(jié)和人物的具體結(jié)構(gòu)，注意各部位的呼應(yīng)關(guān)系，集中表現(xiàn)整體美感。

（此過程可以在草稿紙上進行表達。）第22頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月（二）拷貝畫稿把草稿整理轉(zhuǎn)為正稿?？捎每截惣埢蚱渌截惙椒ā?/p>

（三）勾線用勾線筆把正稿肯定準確地復(fù)勾一邊，線條要流暢?？梢杂冕樄芄P、毛筆、鋼筆等。這一步?jīng)Q定了最終的（著色后）線描效果，也可以著色后再勾。第23頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月（四）著色可先著皮膚色。皮膚色的深淺、冷暖需要根據(jù)衣服顏色來定，使之形成統(tǒng)一色調(diào)。

第24頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月

畫皮膚色的用筆應(yīng)簡練、概括，特別是四肢的用筆不求面面俱到，但求生動傳神。平常膚色可以朱紅、中黃為主色，加入極少量的翠綠和鈷蘭；或者用麥克筆等表現(xiàn)。

第25頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月

再著衣服顏色。

衣服著色的用筆應(yīng)根據(jù)衣服的結(jié)構(gòu)和轉(zhuǎn)折關(guān)系來表現(xiàn)，一般是從上至下、從左至右著色。一方面要注重服裝整體與局部的關(guān)系；另一方面是突出服裝的面料質(zhì)感和造型結(jié)構(gòu)特征。（五）最后再做一下整體調(diào)整，強化一下服裝的結(jié)構(gòu)和效果。第26頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第二講服裝人體的藝術(shù)表現(xiàn)第27頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月服裝人體各局部的表現(xiàn)頭部我們可將頭大致歸納為一個蛋形。頸看成圓柱形，頭與頸形成一定角度的關(guān)聯(lián)整體。

在效果圖中對頭部的處理“寧大勿小”，可以有意識地省略局部（五官）細節(jié)。五官可以用寫實畫法，也可以用夸張畫法。第28頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月發(fā)型發(fā)型要從人物的身份、氣質(zhì)、個性及服裝的款式等來綜合考慮。無論是對長短發(fā)、卷發(fā)或直發(fā)的描繪，線條應(yīng)簡潔流暢，處理要有整體性。第29頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第30頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月

也可添加帽子、圍巾、耳環(huán)等配飾第31頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第32頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月手手是由腕骨、掌骨、指節(jié)骨三個部分構(gòu)成。通常不要把手畫的太小。畫女性的手時，手指部分適當(dāng)拉長，手掌部分稍短，注重女性手指的纖細、修長，不強調(diào)指關(guān)節(jié)的刻畫和突出；但男性手指的刻畫則線條要有力度，手形粗壯、方直有力量感。

第33頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月腳腳由腳趾、腳掌和腳后跟三個主要部分組成，三者構(gòu)成一個拱形的曲面。在服裝效果圖中，腳一般都是借助鞋的造型結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)的。雖然鞋的式樣千變?nèi)f化，但都離不開腳的結(jié)構(gòu)特征?？坍嫊r要尤其注意透視關(guān)系與腳的厚度。第34頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月腿腿在許多服裝畫中有部分是顯露在外面的。腿部的結(jié)構(gòu)關(guān)系及長短、粗細應(yīng)與人體比例達到和諧，尤其是女性腿部的修長感與流暢的線條表現(xiàn)。第35頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月八頭半人體的比例

－－女性最完美的身體比例一：頭頂?shù)较骂M底；二：下頜底到乳點；三：乳點到腰部最細處；四：腰部最細處到恥骨點；五：恥骨點到大腿中部；六：大腿中部到膝蓋；七：膝蓋到小腿中上部；八：小腿中上部到踝部；八半：踝部至地面。第36頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月畫服裝人體姿態(tài)的要點重心與平衡肩、腰、胯的關(guān)系

人物動態(tài)也可從時裝攝影中提煉第37頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月作業(yè)練習(xí)頭型與發(fā)型的畫法一張8開練習(xí)手與腳的畫法一張8開練習(xí)人體姿態(tài)的畫法一張一張8開第38頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第三講效果圖的基礎(chǔ)表現(xiàn)第39頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月線的表現(xiàn)方法線的表現(xiàn)講究其勾勒、轉(zhuǎn)折、頓挫、濃淡、虛實等。效果圖中的用線要求整體、簡潔、灑脫、高度概括和提煉。第40頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月勻線特點：線條挺拔剛勁、清晰流暢用途：一般用來表現(xiàn)那些輕薄、韌性強的面料第41頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第42頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第43頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第44頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第45頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第46頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第47頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月粗細線特點：線條粗細兼?zhèn)?、生動多變用途：一般用來表現(xiàn)一些較為厚重、柔軟而懸垂性強的面料第48頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第49頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第50頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第51頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第52頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第53頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第54頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第55頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月不規(guī)則線不規(guī)則線的用筆常常是借鑒和吸收傳統(tǒng)藝術(shù)形式中的線條感覺不規(guī)則線一般用毛筆側(cè)鋒來勾勒第56頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第57頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第58頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月衣紋和衣褶的表現(xiàn)衣紋

衣紋是人體運動時所引起的衣服表面的變化，這些起伏變化直接反映著人體運動幅度的大小及人體各個部位的形態(tài)。衣紋一般多出現(xiàn)在人體四肢的關(guān)節(jié)處、胸部、腰部及臀部。第59頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月衣褶

衣褶和衣紋有著本質(zhì)的區(qū)別。如果說衣紋是反映服裝面料的質(zhì)感和人體運動狀態(tài)所自然產(chǎn)生的話，那么，衣褶則是服裝設(shè)計的表達方式和結(jié)構(gòu)特征的人為創(chuàng)作的結(jié)果（如衣縫褲縫、開衩、）。我們常見的衣褶一般分為活褶和死褶?；铖奘怯美K、松緊帶或其他手段通過抽系、折疊而形成的無規(guī)律的褶，死褶是運用服裝工藝而制成的有規(guī)律的褶。第60頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月

在效果圖中衣紋和衣褶的表現(xiàn)是有區(qū)別的。衣紋應(yīng)力求簡化和省略，衣褶則應(yīng)如實地表現(xiàn)清楚。在用線時要有取舍，當(dāng)衣紋和衣褶產(chǎn)生矛盾時，衣紋應(yīng)讓位于衣褶。第61頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月黑白灰的表現(xiàn)方法就一套服裝的色彩來講，色彩的配置上需要注重其黑白灰的層次關(guān)系。黑白灰的表現(xiàn)可根據(jù)不同的服裝造型和面料肌理特征，分為兩種不同的表現(xiàn)方法，即薄畫法（如水彩色）和厚畫法（如水粉色）。第62頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第63頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第64頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第65頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第66頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第67頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第68頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第69頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第70頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第71頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第72頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月作業(yè)線的表現(xiàn)3張（勻線、粗細線、不規(guī)則線，材料可任選）黑白表現(xiàn)1張第73頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第四講服裝效果圖的色彩第74頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月服裝色彩的配置常用的三種基本方法：

1、同類色配置

2、鄰近色配置

3、對比色配置

第75頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第76頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第77頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第78頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第79頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第80頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第81頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第82頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第83頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第84頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第85頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月色彩的處理手段：1、色彩的關(guān)聯(lián)

指在相配置的幾種顏色中，利用設(shè)計手段或造型結(jié)構(gòu)使顏色之間你中有我、我中有你、相互交融、相互滲透。第86頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第87頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第88頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月2、色彩的秩序

色彩在視覺中所產(chǎn)生的強弱關(guān)系、節(jié)奏排列等可以形成秩序感，而秩序感會強化服裝色彩的視覺美感。在服裝造型中，同一種顏色的反復(fù)出現(xiàn)，兩種顏色的相互置換，面料圖案中紋樣、條格的大小和交替，群褶的疏密、長短等都會產(chǎn)生一定的秩序感。第89頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第90頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第91頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月3、色彩的間隔

在服裝效果圖中有時為了彌補其中用色過于強烈、刺激，或著相反出現(xiàn)“靠色”（相配置的幾種顏色的純度、明度幾乎等同）時，可以運用中性的金、銀、黑、白等進行間隔處理。第92頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第93頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月4、色彩的強化當(dāng)服裝效果圖中的用色過于平淡，或者有意識地將人們的視線引向某一個重點部位時，常常采用較漂亮的顏色進行強化和點綴。這種藝術(shù)處理的運用一般是在頭部、肩部、胸部、腰部等重要部位。要注意其整體色彩的協(xié)調(diào)性，切不可泛置。第94頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第95頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第96頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第97頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月淡彩的表現(xiàn)方法寫意法筆蘸的色彩需飽和一些，按照服裝的結(jié)構(gòu)大筆揮灑，并善于運用筆觸和空白的處理，虛實、濃淡掌握得當(dāng)。第98頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第99頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第100頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第101頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月暈染法用一支顏色筆和一支水筆同時進行繪制、把顏色涂在紙上隨時即用水筆暈染第102頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第103頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第104頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第105頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第106頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月沒骨法用筆依照服裝的造型，從上之下，從左至右繪畫而成。其用筆用色力求一揮而就，切忌反復(fù)用筆。第107頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第108頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月水粉的表現(xiàn)方法平涂法平涂畫法是水粉表現(xiàn)最基本的方法。按照服裝的結(jié)構(gòu)平涂上去，為了避免圖面的呆板，在服裝的一側(cè)留出側(cè)光或在兩側(cè)都留出測光，以此來增強服裝造型的立體感。第109頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第110頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第111頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月厚涂法為表現(xiàn)那些粗厚質(zhì)感或凹凸感的織物，利用水粉可厚涂或超厚涂的特點進行相應(yīng)的藝術(shù)處理，同時可以配合國畫用筆的皴擦技法、拖筆、逆筆等技巧去表現(xiàn)一些特殊肌理的服裝。第112頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第113頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第114頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第115頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月筆觸法巧妙的運用筆觸，表現(xiàn)服裝結(jié)構(gòu)的體面轉(zhuǎn)折關(guān)系，表現(xiàn)皮革的光亮感或金屬織物的肌理等。筆觸的運用于飛白的處理一般是同時穿插進行的。第116頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第117頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第118頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第119頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月噴涂法在表現(xiàn)一些呢料、毛衣及絨面織物可選擇運用噴涂。時用來噴涂的工具可以是噴筆，也可以用自治的噴涂方法，如牙刷噴涂、篩網(wǎng)噴涂等。第120頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第121頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月綜合表現(xiàn)技法彩鉛水彩法水彩由于自身不具有可覆蓋性，在繪圖時追求意境，講究一氣呵成。彩鉛分為水溶性彩鉛和普通彩鉛。水溶性彩鉛溶于水后顏色比原來鮮艷、透明，但用前一定要先在草紙上做好試驗，滿意了再在正稿上進行；普通彩鉛容易掌握，但缺點是色彩沖擊力不夠強烈。第122頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第123頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第124頁，課件共142頁，創(chuàng)作于2023年2月第125頁，課件共142頁