《滿井游記》鑒賞

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：張家順

袁宏道

燕地寒，花朝節(jié)后(1)，馀寒猶厲。凍風(fēng)時(shí)作(2)，作則飛沙走礫，局促一室之內(nèi)，欲出不得。每冒風(fēng)馳行，未百步，輒返。廿二日，天稍和，偕數(shù)友出東直(3)，至滿井。高柳夾堤，土膏微潤，一望空闊，若脫籠之鵠。於時(shí)冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開，而冷光之乍出于匣也。山巒為晴雪所洗，娟然如拭，鮮妍明媚，如倩女之靧面(4)，而髻鬟之始掠也(5)。柳條將舒未舒，柔梢披風(fēng)，麥田淺鬣寸許(6)。游人雖未盛，泉而茗者，罍而歌者(7)，紅裝而蹇者(8)，亦時(shí)時(shí)有。風(fēng)力雖稍勁，然徒步則汗出浹背。凡曝沙之鳥，呷浪之鱗(9)，悠然自得，毛羽鱗鬣之間皆有喜氣。始知郊田之外，未始無春，而城居者未之知也。夫能不以游墮事(10)，而瀟然於山石草木之間者，惟此官也。而此地適與余近，余之游將自此始，惡能無紀(jì)?已亥之二月也。

滿井，在北京東北郊東直門東北三四里處，據(jù)《帝京景物略》記載：“該地有一古井……井高于地，泉高于井，四時(shí)不落?！边@篇優(yōu)美的游記文描寫了京郊初春的宜人景色，抒發(fā)了喜愛自然，任性適志的情懷。是明代小品文中一顆璀璨的明珠。

文章開篇，先寫“燕地寒”，不得不“局促一室之內(nèi)，欲出不得”，以至“每冒風(fēng)馳行”終因“飛沙走礫”的寒風(fēng)而不得不“未百步輒返”。這樣，在寫游滿井之前，先把急切盼游之心情活靈活現(xiàn)地寫出來了，為下文作了很好的鋪墊。曾說過：“余性疏脫，不耐羈鎖，不幸犯東坡、半山之癖，每杜門一日，舉身如坐熱爐。以故雖霜天黑月，紛龐冗雜，意未嘗一刻不在賓客山水?！?《游惠山記》)不能投身自然山水之中，對中郎來說真是一大災(zāi)難，這正是他鮮明的個(gè)性的表現(xiàn)。

接著，寫游滿井。先寫到滿井時(shí)最初的感受，感到了大自然初春的氣息和天地的空闊，“高柳夾岸，土膏微潤，一望空闊”，一下子仿佛沉醉于這充滿生機(jī)和自由的氛圍之中，感到一種大解脫，大自在的暢適，“若脫籠之鵠”是這種心情的極好寫照。繼而，以他藝術(shù)家的心靈和眼光去體察滿井一帶初春時(shí)節(jié)的秀色佳趣：他看到那水：“冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開，而冷光乍出于匣也”，重點(diǎn)從光色上寫出春水之晶瑩碧透，用一個(gè)“始”字，兩個(gè)“乍”字，寫出新異而驚喜的心理感受；他看到那山：“山巒為晴雪所洗，娟然如拭，鮮妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也”，則巧用比喻，側(cè)重寫其風(fēng)神態(tài)度，如少女晨妝，鮮妍而妖媚；他又看到那田野中“柳條將舒未舒，柔梢披風(fēng)，麥田淺鬣寸許”，通過寫物態(tài)，寫出春風(fēng)披拂，柳色鵝黃，麥苗如茵的景象。這樣早春生機(jī)盎然的特點(diǎn)在這幅色彩明艷、物態(tài)宛然的畫面中表現(xiàn)俱足。如果說以上是偏重于靜態(tài)描寫的話，更不會(huì)忘記通過人物、動(dòng)物的動(dòng)態(tài)描繪給畫面平添一股活潑的氣息。早春天氣的活氣還表現(xiàn)在人與動(dòng)物的感受方面，游人們禁不住春的誘惑，會(huì)忘情地即泉而茗、執(zhí)罍而歌，甚至連閨中紅顏亦奈不住寂寞而騎著蹇驢踏青來了。鳥要在沙灘之上盡情享受春光的撫愛，魚要在清波之中歡快地吸收春天的氣息，雖然還沒有翠柳如煙、紅杏出墻，游人如織，蝶亂蜂狂的濃烈氣氛，但春天的“熱鬧”，不正在悄悄地醞釀著嗎?

最后，寫自己游滿井的感興?！疤锝贾猓词紵o春，而城居者未之知也。夫能不以游墮事，而瀟然于山石草木之間者，惟此官也?！贝笞匀皇菬o私的，它的秀色，它的佳趣，一視同仁地呈現(xiàn)在所有人面前，然而并非人人都可享受到它，這里的關(guān)鍵在于你是否有灑脫的襟懷?！俺蔷诱摺睘楹尾荒苤?，為什么不能“瀟然于山石草木之間”呢?因?yàn)樗麄兓蛘邽榱祟^上烏紗，或者為了家中財(cái)貨倦于事，憒于憂，失去了這種襟懷。隱然之間為自己能擺落塵