影視藝術(shù)鑒賞

關(guān)于影視藝術(shù)鑒賞第1頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三課前的話一、為什么要開設(shè)《影視鑒賞》課

二、怎么學(xué)《影視鑒賞》課1、認(rèn)真聽課，嚴(yán)守紀(jì)律。2、統(tǒng)一考核，作業(yè)合格?？己朔绞剑郝?lián)系作品，寫1000字左右心得體會(huì)，統(tǒng)一用方格紙，注意格式（兩周后上交）。3、聯(lián)系實(shí)際，靈活運(yùn)用。第2頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三學(xué)習(xí)內(nèi)容1.影視藝術(shù)總論2.電影藝術(shù)的發(fā)展歷史世界電影發(fā)展史中國(guó)電影發(fā)展史4.影視藝術(shù)創(chuàng)作流程3.電影與電視5.影視藝術(shù)的鑒賞7.佳作欣賞6.影視類型片的鑒賞第3頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三影視藝術(shù)概說(shuō)——電影就是我們的生活1、藝術(shù)門類：音樂(lè)、舞蹈、繪畫、雕塑、建筑、詩(shī)、電影——第七藝術(shù)！意大利詩(shī)人、電影先驅(qū)者里喬托·卡努杜：“在建筑、音樂(lè)、繪畫、雕塑、詩(shī)、和舞蹈這六種藝術(shù)，建筑和音樂(lè)是主要的；繪畫和雕塑是對(duì)建筑的補(bǔ)充；而詩(shī)和舞蹈則融化于音樂(lè)之中。電影所有這些藝術(shù)都加以綜合，形成運(yùn)動(dòng)中的造型藝術(shù)?！痹陔娪笆飞系谝淮涡Q電影是一種藝術(shù)。從此，“第七藝術(shù)”成“電影藝術(shù)”的同義語(yǔ)。2、“我們是目睹一種不尋常的藝術(shù)，也許是唯一的現(xiàn)代藝術(shù)誕生的見證人，因?yàn)樗仁羌夹g(shù)的產(chǎn)物，又是人類精神的產(chǎn)物。”

——路易·德呂克（LouisDeluc，法國(guó)）第4頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三電影的藝術(shù)定位形象存在方式時(shí)間藝術(shù)：音樂(lè)、文學(xué)時(shí)空綜合藝術(shù)：戲劇、影視空間藝術(shù)：繪畫、建筑、雕塑藝術(shù)感知方式藝術(shù)存在形態(tài)視覺(jué)藝術(shù)：繪畫、雕塑聽覺(jué)藝術(shù)：音樂(lè)視聽綜合的想象藝術(shù)：戲劇、影視想象藝術(shù)：文學(xué)靜態(tài)藝術(shù)：繪畫、雕塑、建筑動(dòng)態(tài)藝術(shù)：音樂(lè)、舞蹈、戲劇、影視動(dòng)靜綜合藝術(shù)：影視第5頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三世界電影發(fā)展史（一）電影誕生期時(shí)間：19世紀(jì)末葉和20世紀(jì)上半葉（1895年）

背景：新技術(shù)的發(fā)明→新藝術(shù)的誕生事件：1895年12月28日，法國(guó)的路易盧米·埃爾兄弟在巴黎卡普辛大街首次公演了《火車進(jìn)站》、《水澆園丁》等十二部影片，這是電影正式誕生的日子。標(biāo)志著無(wú)聲黑白電影時(shí)代的開始。第6頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三（二）電影成長(zhǎng)期——（1896—1927）美國(guó)的大衛(wèi)·格里菲斯的原始綜合電影代表作品：《一個(gè)國(guó)家的誕生》和《黨同伐異》卓別林的喜劇電影

格里菲斯

一副滑稽的裝扮：一頂圓禮帽，一撮小胡須，一雙反穿的大皮鞋，再加上扭著屁股走路的滑稽姿態(tài)。卓氏主要成就就是憑著他那幽默可愛的形象和輕松活潑富有生活氣息的迷人的表演，轟動(dòng)了美國(guó)乃至世界各地。代表作品：《淘金記》（1925）、《摩登時(shí)代》（1936）、《大獨(dú)裁者》（1940）等代表作具有永久的魅力。

第7頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三《淘金記》（1925）《摩登時(shí)代》（1936）第8頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三（三）電影成熟期——（1927—1945）

1、有聲電影和彩色片的問(wèn)世

1927年10月好萊塢推出的《爵士歌王》插入了對(duì)白和歌唱，至此，電影這個(gè)長(zhǎng)達(dá)三十年沒(méi)有說(shuō)話的“偉大啞巴”終于開口了。

1935年由美國(guó)導(dǎo)演馬摩里安導(dǎo)演的彩色故事片《浮華世界》問(wèn)世。

《爵士歌王》第9頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三2、美國(guó)電影鼎盛時(shí)期——好萊塢電影

類型影片是好萊塢電影在全盛時(shí)期所特有的一種制作模式，實(shí)質(zhì)上是一種藝術(shù)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)范，其最大的特點(diǎn)就是重復(fù)性和可預(yù)見性。

類型片具有如下的特征：①公式化的情節(jié)。②定型化的任務(wù)。③圖解式的視覺(jué)形象。

著名影片有：《魂斷藍(lán)橋》、《卡薩布蘭卡》、《一曲難忘》、《守望萊茵河》等。第10頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三（四）電影發(fā)展期——（1945以后）第11頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三中國(guó)電影發(fā)展史（一）中國(guó)的早期電影（1896—1931）2、中國(guó)的電影事業(yè)的萌芽時(shí)期

1917年，中國(guó)有了第一所自己的電影企業(yè)——商務(wù)印書館影片部。

3、畸形發(fā)展時(shí)期（1922—1931）

1929年由“聯(lián)華”公司拍攝，孫瑜導(dǎo)演、阮玲玉主演的《古都春夢(mèng)》和《野草閑花》?！兑安蓍e花》不僅在內(nèi)容上有一定的社會(huì)意義，而且其中的《尋兄詞》開了我國(guó)電影插曲的先河。

1、中國(guó)電影的起步

1905年中國(guó)的第一部電影《定軍山》，從此開始了中國(guó)人自己攝制影片的歷史。第12頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三（二）三四十年代的中國(guó)電影（1931—1949）

1947年蔡楚生導(dǎo)演的《一江春水向東流》是傳統(tǒng)電影的典范。

（三）十七年電影（1949—1966）“難忘的1959年”

（四）“文革”十年中的電影（1966—1976）

（五）新時(shí)期以來(lái)的電影（1976—）

第13頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三

第五代導(dǎo)演陳凱歌、張藝謀、田壯壯、吳子牛、黃建新等人則是第四代的學(xué)生輩，大多是北京電影學(xué)院1978級(jí)（包括其后的進(jìn)修班的學(xué)生），畢業(yè)后很快有了獨(dú)立拍片的機(jī)會(huì)，展示了他們的才華。第四代和第五代導(dǎo)演又被稱為“學(xué)院派”導(dǎo)演。在新時(shí)期頭10年中．老（二、三代）、中（第四代）、青（第五代）幾代導(dǎo)演同時(shí)活躍在電影戰(zhàn)線，各自發(fā)揮著自己的特長(zhǎng)與優(yōu)勢(shì)。80年代中葉，以第五代導(dǎo)演為主體的中國(guó)新電影運(yùn)動(dòng)變革著中國(guó)的電影語(yǔ)言，使中國(guó)電影走向了世界。第一部“第五代電影”是《一個(gè)和八個(gè)》（1984）、《黃土地》（1984）、《獵場(chǎng)扎撒》（1985）、《黑炮事件》（1985）、（盜馬賊》（1986）、《孩子王》（1987）、《紅高粱》（1987）、《晚鐘》（1988）是“第五代電影”高峰期的代表作?！暗谖宕睂?dǎo)演的崛起和轉(zhuǎn)型

第14頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三香港電影：“東方好萊塢電影”徐克的作品《地獄之門》、《第一類型危險(xiǎn)》、《七劍》

吳宇森作品：《英雄本色》、《喋血雙雄》、《縱橫四海》王家衛(wèi)作品：《旺角卡門》、《阿飛正傳》、《東邪西毒》、《花樣年華》

臺(tái)灣的本土電影

90年代后的“新都市電影”的創(chuàng)造者李安，代表作品《臥虎藏龍》、《飲食男女》等。第15頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三電影和電視一、基本區(qū)別第一、成像原理不同。第二、傳播媒介不同。第三、欣賞環(huán)境不同。

二、相同之處第一、都是視聽綜合藝術(shù)第二、都是以蒙太奇為結(jié)構(gòu)方法和表現(xiàn)方法第三、電影和電視的拍攝方法是相同的第四、都具有時(shí)空自由的審美特征第16頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三影視藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)作流程前期籌備正式拍攝

后期制作

劇本制作組建攝制組其他準(zhǔn)備分場(chǎng)景拍攝場(chǎng)面調(diào)度剪輯其他創(chuàng)作音樂(lè)音響錄制混合錄音合成拷貝撰寫完成臺(tái)本第17頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三創(chuàng)作分工導(dǎo)演部門：編劇、導(dǎo)演、演員、場(chǎng)記、剪輯師、錄音師作曲攝影部門：攝影師、照明師

美術(shù)部門

：美術(shù)師、服裝師、道具師、煙火師制片部門：制片主任、劇務(wù)主任、場(chǎng)務(wù)員

第18頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三影視藝術(shù)鑒賞

影視藝術(shù)鑒賞是影視藝術(shù)在人們的審美活動(dòng)中被感知、理解，從而調(diào)動(dòng)起欣賞者的感情、聯(lián)想及思維活動(dòng)，使之進(jìn)入一種再創(chuàng)作的境界，并呈現(xiàn)出最大的藝術(shù)價(jià)值。第19頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三（一）蒙太奇

*蒙太奇的概念：蒙太奇原是建筑學(xué)上的名詞，意為安裝、組合。后來(lái)被借用過(guò)來(lái)指稱電影鏡頭的剪輯和組接，成為電影的專用術(shù)語(yǔ)。第20頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三*蒙太奇的功能：

A、創(chuàng)造新時(shí)空B、服務(wù)于敘述功能C、創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)與節(jié)奏感D、創(chuàng)造思想第21頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三A、創(chuàng)造新時(shí)空

電影再現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的自然生活形態(tài)，而現(xiàn)實(shí)中的時(shí)空是連綿不斷、不可分切的，借助蒙太奇的鏡頭分切與組合，電影可以根據(jù)劇情的需要，自由地把時(shí)間和空間不同的片斷連接起來(lái)。

如人們經(jīng)常舉例的庫(kù)里肖夫的試驗(yàn)：鏡頭a：一個(gè)青年男子從左向右走來(lái)；鏡頭b：一個(gè)青年女子從右向左走來(lái)；鏡頭c：他們相遇，握手，青年男子用手指點(diǎn)著；（指向：白宮）鏡頭d：一幢有一段寬闊臺(tái)階的白色建筑物；鏡頭e：兩人登上一段臺(tái)階。（地點(diǎn)：教堂）第22頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三B、服務(wù)于敘事功能

蒙太奇的一個(gè)首要功能就是完成一個(gè)完整故事的敘事。一部影視片由一系列鏡頭構(gòu)成全片。在這個(gè)組接過(guò)程中，必須從拍攝的素材中選取最為合適的鏡頭，連貫流暢地構(gòu)成全篇。電影的敘事有鏡頭組合完成，例如鏡頭1：特寫，一個(gè)男人在微笑鏡頭2：特寫，一支槍在射擊鏡頭3：一個(gè)人體倒下鏡頭4：特寫，一張悲傷的臉這四個(gè)鏡頭按照不同的順序組接，可以產(chǎn)生完全不同的敘事效果。

第23頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三C、創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)感與節(jié)奏感

電影藝術(shù)是運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，電影的運(yùn)動(dòng)感除了由畫面中的人與物的運(yùn)動(dòng)造成外，也由鏡頭的剪輯帶來(lái)。節(jié)奏感則與鏡頭時(shí)值的長(zhǎng)短，與鏡頭畫面中被表現(xiàn)對(duì)象與攝影機(jī)的距離遠(yuǎn)近，與鏡頭之間剪輯的速度有關(guān)。鏡頭時(shí)間值短，景越近，剪輯速度越快就越能營(yíng)造快節(jié)奏的強(qiáng)勁沖擊力；而如果鏡頭時(shí)間值長(zhǎng)，景遠(yuǎn)，就更能造成悠長(zhǎng)，抒情的效果。第24頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三D、創(chuàng)造思想

蒙太奇剪接還可以使鏡頭和畫面蘊(yùn)含豐富的思想。影視藝術(shù)是一種視聽藝術(shù)，很難直接表達(dá)抽象的思想觀念。而蒙太奇則可以使影片用畫面之間存在的隱喻、轉(zhuǎn)喻關(guān)系和象征性來(lái)闡述抽象的思想觀念。一種可以是直接以畫外音的方式進(jìn)行表述，一種可以是隱喻蒙太奇的方式來(lái)暗示思想。

第25頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三（二）聲音聲音人聲：對(duì)話、內(nèi)心獨(dú)白、旁白（解說(shuō)）音響：自然音響（如水聲、動(dòng)物聲音、腳聲等）、機(jī)械音響（如汽車、火車等）、社會(huì)環(huán)境音響（如人群聲等）、特殊音響（如電子合成音響）等

影視音樂(lè)：畫內(nèi)音樂(lè)、畫外音樂(lè)第26頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三影視音樂(lè)（插入影片《紅高粱》的音樂(lè)為例講解）影視音樂(lè)畫內(nèi)音樂(lè)：即音樂(lè)由畫面中的聲源提供。強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)感和逼真感。畫外音樂(lè)：創(chuàng)作者根據(jù)渲染環(huán)境和表現(xiàn)人物性格需要而設(shè)計(jì)的。強(qiáng)調(diào)烘托、補(bǔ)充或者豐富畫面的造型。

第27頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三（三）色彩與光

色彩和光是影視造型的兩個(gè)重要元素。通過(guò)布光和用色，使畫面的光與色彩表現(xiàn)出創(chuàng)作者的意圖，使劇情內(nèi)容和形象特征在光和色彩的造型中得到強(qiáng)化。如影片<<亂世佳人>>、<<紅高粱>>、<<黃土地>>。第28頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三(四)細(xì)節(jié)

*細(xì)節(jié)的概念*細(xì)節(jié)的功能

第29頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三（1）細(xì)節(jié)的概念

即在影視藝術(shù)中細(xì)節(jié)是指影視劇中描寫人物、事件、環(huán)境的最小構(gòu)成單位，是塑造鮮明的藝術(shù)形象和推動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展的基本要素。第30頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三（2）細(xì)節(jié)的功能人物面部表情,身體動(dòng)作語(yǔ)言的細(xì)節(jié)刻畫

(<<羅馬假日>>)環(huán)境道具的細(xì)節(jié)

(<<泰坦尼克號(hào)>>)事件的細(xì)節(jié)

(<<櫻桃>>)第31頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三（五）語(yǔ)言

（1）影視語(yǔ)言的特點(diǎn)

（2）影視語(yǔ)言的功能言簡(jiǎn)意賅、鮮明生動(dòng)以一當(dāng)十塑造人物性格如

<<巴黎圣母院>>、<<大話西游>>第32頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三（六）服裝*烘托氣氛

第33頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三*體現(xiàn)時(shí)代背景《陽(yáng)光燦爛的日子》第34頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三

*刻畫人物形象《簡(jiǎn)·愛》《我的父親母親》

第35頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三創(chuàng)造完整的時(shí)空。（例：《羅生門》）形成豐富的表意性（例：《臥虎藏龍》抒情化和風(fēng)格化長(zhǎng)鏡頭（例：《城南舊事》）

（七）長(zhǎng)鏡頭

長(zhǎng)鏡頭是指影視作品中時(shí)間值在30秒以上的單鏡頭。第36頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三（八）空鏡頭

空鏡頭又稱“景物鏡頭”。指影片中作自然景物或場(chǎng)面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。例：國(guó)產(chǎn)電影《城南舊事》第37頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三（九）開頭和結(jié)尾

好的開頭容易使觀眾的注意力迅速集中，從而很快進(jìn)入規(guī)定情境。

好的結(jié)尾讓人回味無(wú)窮，有很高的審美價(jià)值?！饵S土地》《城南舊事》第38頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三（十）節(jié)奏

節(jié)奏是生命的律動(dòng)，是真實(shí)的物理存在，也是藝術(shù)的審美的心理需要。人們?cè)诿绹?guó)電影視聽沖擊中享受到的最帶快樂(lè)就是節(jié)奏快，如《生死時(shí)速度》、《偷天換日》、《紐約大劫案》。節(jié)奏，意味著變化，快與慢，動(dòng)與靜，暗與亮，復(fù)雜與簡(jiǎn)單，平凡與突出等，相悖而立，相輔相成，相得益彰。快與慢的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏給人帶來(lái)和諧而有意味的感受?！段业母赣H母親》

第39頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三（一）概說(shuō)以緊張曲折的情節(jié)、扣人心弦的懸念等藝術(shù)手段，獲取令人震驚或顫栗的藝術(shù)效果，突出顯示人物臨危不懼、機(jī)智勇敢的性格的一種類型片。（二）藝術(shù)特征1、驚險(xiǎn)片在題材上比較注重社會(huì)意義，懲惡揚(yáng)善，伸張正義2、驚險(xiǎn)片要有緊張離奇的情節(jié)，扣人心弦的懸念3、驚險(xiǎn)片注重并善于表現(xiàn)人物，尤其注重塑造正面（或英雄）人物例如影片《一個(gè)國(guó)家的誕生》《虎口脫險(xiǎn)》等一、驚險(xiǎn)片第40頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三二、喜劇片（一）概說(shuō)

是一種總體上有完整喜劇性構(gòu)思、塑造出喜劇性人物（性格），將生活中令人可笑的現(xiàn)象作夸張的處理，達(dá)到藝術(shù)與真實(shí)的統(tǒng)一，在笑聲中娛樂(lè)教育觀眾的類型故事片。喜劇片是最早的電影類型。（二）藝術(shù)特征1、從諷刺、贊美與幽默中發(fā)掘出真善美、鞭撻假、惡、丑。2、強(qiáng)調(diào)塑造喜劇性格、以之造成喜劇沖突。3、追求笑的審美效果。例如影片《東成西就》、《瘋狂的石頭》、周星弛系列電影。第41頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三（一）概說(shuō)以家庭、婚姻、愛情、友誼等方面的內(nèi)容為題材。以社會(huì)道德問(wèn)題為主要內(nèi)容，以人倫情感為情感主線，強(qiáng)調(diào)善惡報(bào)應(yīng)的倫理原則的一種類型片。（二）特征1、情節(jié)性濃，戲劇性強(qiáng)，人情味足2、善良的弱者（女性）形象的藝術(shù)感染作用3、善惡報(bào)應(yīng)的結(jié)局例如影片《一江春水向東流》、《盲井》、《菊豆》等影片三、社會(huì)倫理片第42頁(yè)，講稿共46頁(yè)，2023年5月2日，星期三四、功夫片（一）概說(shuō)功夫片，是一種揉