流行音樂開題報告

流行音樂開題報告中國當代流行音樂,自1978年重返大陸地區(qū)且正式拉開進展帷幕至今,經(jīng)受了天翻地覆的變遷,極速躍升為當下最為矚目的文化景觀。

摘要：本文論述將通過三個部分綻開,分別從不同的論題和切入點著手,對現(xiàn)有文獻所涉及的各方面內(nèi)容進行劃分和梳理;并對不同學科采納各種討論方法所取得的討論成果進行歸納和分析;最終,筆者嘗試對目前學術(shù)討論所顯現(xiàn)的優(yōu)勢及不足加以總結(jié),不遺余力的提出幾點淺知拙見,以供同仁們商榷指正。

盡管理論討論的步伐相對滯后,然而其日益多樣的風貌和不斷延展的視域,同樣不容忽視。

80年月初期消失的一些涉準時代曲、通俗音樂、黃色歌曲等話題的文論,大多是針對當時社會消失的一些熱點問題的看法及爭辯(例如瞿維、楊明望分別在1981年和1985年發(fā)表于《人民音樂》的文章：《關(guān)于流行音樂的對話》、《幾點商榷評譚冰若同志《對流行音樂的幾點看法》),亦或是一些非正式的散見于文化報刊和有關(guān)評論性的文集中的文章,僅有極少的文章關(guān)注到流行音樂的進展歷史及構(gòu)成要素解析,如梁茂春《對我國流行音樂歷史的思索》和金兆鈞《青年流行音樂創(chuàng)作群體的心理分析》等篇幅短小的文字,并不足以說明當時的論文達到了學術(shù)理論建設(shè)的高度。

90年月以后,流行音樂理論討論才正式進入創(chuàng)始和起步階段,一些關(guān)于當代流行音樂進展歷程的回顧與敘述,對于相關(guān)的人物、大事、作品和音樂現(xiàn)象等方面內(nèi)容進行記錄和思索的專著相繼出版,當時的期刊論文也對流行音樂在特定階段的進展史和有關(guān)現(xiàn)象產(chǎn)生的背景和成因做了初步總結(jié)和探究。

進入二十一世紀以來,理論界開頭涌現(xiàn)出大量的學術(shù)討論成果,音樂學界對于流行音樂的學術(shù)性討論顯現(xiàn)出曙光,無論是對長期混淆不清的概念問題進行明確的界定,對其社會功能和文化內(nèi)涵進行全面的分析,還是在樹立流行音樂的學科意識等方面均取得了顯著突破,理論討論脈絡(luò)也日益明晰,經(jīng)受了從微觀到宏觀,再從整體到局部,逐步深化和細化的進展過程,漸漸呈現(xiàn)出多元思維、多元視角的綜合性跨學科討論態(tài)勢。

特殊是隨著近幾年新的傳播媒介和載體、新的文化思潮、新的創(chuàng)作理念和受眾審美取向的相繼消失,一些涵蓋新對象、新觀念、新現(xiàn)象的論文命題應(yīng)運而生,這些新的討論視野和方法的間續(xù)跟進,為流行音樂的理論討論攝入了全新的氧份,潛移默化的將最前沿、最富挑戰(zhàn)性的流行音樂討論推向了全新的臨界點,促使我們在新的機遇下,理性的吸取、借鑒國內(nèi)外先進學科的討論視角、綜合性討論方法的同時,尋求真正適應(yīng)本國國情和符合時代進展規(guī)律的討論方法,最終達到建立完善的流行音樂學科體系的抱負目標。

本文中所提及的有關(guān)流行音樂討論的學術(shù)資料,均是本人通過中國知網(wǎng)、維普網(wǎng)、讀秀學術(shù)搜素、萬方數(shù)據(jù)庫等文獻搜尋網(wǎng)站獵取到的,自1979年至今已在國內(nèi)正式發(fā)表的期刊論文及碩士、博士學位論文。

由于目前各學科各類型的學術(shù)文獻中,將流行音樂納為討論對象,并將其作為關(guān)鍵詞進行論述的文章非常龐雜,所體現(xiàn)出的理論水平也是良莠不齊,同時受限于筆者學問結(jié)構(gòu)之單薄,在資料的搜集過程中難以涉獵更廣泛的領(lǐng)域并將相關(guān)討論進行更為全面的整理和歸納,本文僅對于少量具有典型意義和價值的期刊論文及學位論文進行扼要的梳理和總結(jié)。

期刊論文方面,此次僅篩選出已發(fā)表在學術(shù)質(zhì)量較高,討論成果相對穩(wěn)定、成熟且具有權(quán)威性的國家級核心音樂類刊物,以及國內(nèi)各大音樂學院學報的文章。

同時,鑒于其他學科對流行音樂的關(guān)注較早,占有文獻的數(shù)量上、討論的維度及方法上略勝于音樂討論領(lǐng)域等因素,筆者盡可能廣泛的掃瞄了迄今已發(fā)表的,涵蓋跨學科、多領(lǐng)域的國內(nèi)優(yōu)秀碩士、博士學位論文,以及少量港臺地區(qū)的學位論文。

咎于筆者資格尚淺,文中難避諸多疏漏,以期日后能夠在學術(shù)修養(yǎng)和理論力量的提升基礎(chǔ)上,加以修正和完善。

本文論述將通過三個部分綻開,分別從不同的論題和切入點著手,對現(xiàn)有文獻①所涉及的各方面內(nèi)容進行劃分和梳理;并對不同學科采納各種討論方法所取得的討論成果進行歸納和分析;最終,筆者嘗試對目前學術(shù)討論所顯示的優(yōu)勢及不足加以總結(jié),不遺余力的提出幾點淺知拙見,以供同仁們商榷指正。

1相關(guān)名稱、概念的熟悉和界定。

流行音樂這個概念在未被廣泛使用之前,經(jīng)常被一些帶有時代烙印的并且相互混淆的名詞所指代,人們對這種音樂類型的熟悉都處于模糊的階段,關(guān)于它的界定和使用是理論界最早介入爭論的話題,這些文論的消失,為我們正確地熟悉流行音樂排解了的困難。

其中最有價值的一篇,即王思琦的《流行音樂的概念及其文化特征》,此文在提煉出流行音樂的9種文化特征的基礎(chǔ)上,更為深化、全面、立體的完成了對其概念的界定,為日后我們解釋和辨別流行音樂的真?zhèn)?確立了最接近完善的標桿。

其次,他于2022年連續(xù)發(fā)表在天津音樂學院學報的《當代語境中時代曲、抒情歌曲、輕音樂概念的使用與分析》和《當代語境中通俗音樂、流行音樂、通俗唱法概念的使用與分析》兩篇文章,均在詳實的史料基礎(chǔ)上對流行音樂進展過程中被廣泛使用的名詞、概念進行了具體的考察和界定,為我們糊涂的把握相關(guān)概念的內(nèi)涵,賜予了重要的參照和理論支撐。

緊隨其后發(fā)表的,如柳飛《通俗歌曲界定之管見》和李錦秀《流行歌曲界定之芻議》等文②,都在講明白流行音樂的歷史內(nèi)涵,闡釋了其不同時期消失的不同稱謂的緣由的同時,提出那些詞語所指的正是同一類音樂,進一步的明確了為流行音樂正名的必要性。

2關(guān)于流行音樂進展與大眾文化的關(guān)系,及對其社會功能、文化屬性的探討。

涉及這方面的論題的文章,在目前討論成果中占有較大的比例。

例如,明言《新時期大眾流行音樂的文化屬性探析》、張莉莉《大眾文化討論視野中的流行音樂》等文③,通過借鑒國內(nèi)外不同文化理論學科的原則,把流行音樂視為體現(xiàn)世俗化的當代大眾審美文化之一,將其文化屬性、功能以及對社會存在的各個方面所產(chǎn)生的影響,進行了不同程度的解讀。

關(guān)于文化功能內(nèi)在產(chǎn)生沖突沖突而導(dǎo)致的一些消極影響,在王思琦《略論中國當代流行音樂的負面效應(yīng)從文化功能分析的角度動身》、張浩《芻議流行音樂的教化功能及其異化》等文④中得以揭示和分析。

趙樸《從西北風到中國風社會文化環(huán)境對流行音樂影響芻議》、吳磊《流行音樂大眾文化的現(xiàn)實表征》等文⑤,也從不同側(cè)面對流行音樂在不同時期所呈現(xiàn)出的文化景觀、文化特征以及它們形成的緣由,進行描述、提取和闡釋。

3中國近、當代流行音樂進展史及相關(guān)景象、大事和人物的記錄、整理和思索。

樹立正確的流行音樂史觀,將其每個階段的進展歷程進行歷時性描述,對于進一步綻開相關(guān)事象的深化討論是非常必要的,應(yīng)作為流行音樂理論討論的前提和基礎(chǔ)任務(wù)。

徐元勇《中國流行音樂史導(dǎo)論》一文,就是從歷史角度對自古就存在流行一詞的說法,參照中國音樂進展史做了考證,指出流行音樂史應(yīng)屬于史學討論范疇,并可借鑒史學學科標準來進行史料的收集、史實的考察和史觀的驗