貝聿銘主要建筑作品范例分析課件

貝聿銘主要建筑作品范例分析貝聿銘主要建筑作品范例分析貝聿銘，美籍華人建筑師，1983年普利茲克獎得主，被譽為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。貝聿銘為蘇州望族之后，1917年出生于廣東省廣州市，父親貝祖貽曾任中華民國中央銀行總裁，1935年赴美國哈佛大學(xué)建筑系學(xué)習(xí)。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。

貝聿銘，美籍華人建筑師，1983年普利茲克獎得主，被他設(shè)計的許多大型建筑遍布世界各地，其中位于華盛頓市的美國國家美術(shù)館東館、法國巴黎盧浮宮擴建工程、中國銀行香港分行大廈等作品為世界建筑史留下經(jīng)典杰作。1999年在北京建成的中國銀行總部大廈是貝聿銘建筑設(shè)汁生涯中的最后一項大型建筑設(shè)計項目，耗時七年，大樓的一磚一木，一水一石皆凝聚著他的心血。他設(shè)計的許多大型建筑遍布世界各地，其中位于華盛頓市的美國該大廈樓內(nèi)有園，似北京四合院，園內(nèi)水池中自云南石林采來的黑石分布有致，兩側(cè)竹叢相映成趣，在空間組織上將中國傳統(tǒng)設(shè)計手法運用得十分精到。該大廈樓內(nèi)有園，似北京四合院，園內(nèi)水池中自云南石林采來的黑石貝聿銘認(rèn)為：“建筑是一種社會藝術(shù)的形式。”貝聿銘具有統(tǒng)觀全局的設(shè)計思想，他說：“建筑設(shè)計中有三點必須予以重視：首先是建筑與其環(huán)境的結(jié)合；其次是空間與形式的處理；第三是為使用者著想，解決好功能問題。”貝聿銘的設(shè)計創(chuàng)造出了承前啟后的建筑風(fēng)格，具有強烈生動的雕塑性和明快活躍的時代感。貝聿銘建筑設(shè)計中的室內(nèi)設(shè)計部分幾乎均由他本人設(shè)計以保證內(nèi)外的諧調(diào)統(tǒng)一。貝聿銘認(rèn)為：“建筑是一種社會藝術(shù)的形式。”“以人為本”的設(shè)計理念在建筑世界里追求了幾十年，貝聿銘始終不離一個“人”字：“我的思維中，‘以人為本’可能是最明顯的，這也是中西方文化的差異所在?！薄拔艺J(rèn)為建筑設(shè)計中人的比例很重要，我總是試圖在建筑設(shè)計中做好這一點?！薄耙匀藶楸尽钡脑O(shè)計理念在建筑世界里追求了幾十年，貝聿銘始終不1、伊夫森美術(shù)館1968年-EversonMuseumofArt，紐約州雪城。伊弗森美術(shù)館是貝聿銘建筑生涯中的第一件美術(shù)館作品，其建筑物本身就是一座巨大雕塑品，和其他的美術(shù)館想比較，伊弗森美術(shù)館本身是一個地方性的小型美術(shù)館，不足以靠藏品來吸引人們，勢必要靠不同類別的特展和巡回展來支持演出。1、伊夫森美術(shù)館1968年-EversonMuseu貝聿銘從造型入手，為該館設(shè)計了大小、高度都不相同的10個展覽室。最大的是50尺見方的雕塑院。在雕塑院西北部，有一個旋轉(zhuǎn)的樓梯，是整個雕塑院的中心。伊弗森美術(shù)館院長認(rèn)為旋轉(zhuǎn)樓梯是全館最“夸張”的地方。貝聿銘從造型入手，為該館設(shè)計了大小、高度都不相同的10個展覽伊弗森美術(shù)造型主題是高低差異的四方大盒為主。展覽室以展畫為主，所以以人工采光為主，被展覽室包圍的雕塑庭，邊緣有兩道邊窗，自然光從屋頂邊緣灑入。貝聿銘作品中喜歡將自然光引入到建筑物中，與自然融為一體，其幾何形建筑在自然光線照射下，趨于變化多端。伊弗森美術(shù)造型主題是高低差異的四方大盒為主。展覽室以展畫為主伊弗森美術(shù)的混泥土墻面混入了當(dāng)?shù)鼗◢弾r的碎石骨材，外表經(jīng)過錐擊的特殊處理，斜向的凹凸紋理，讓地方特色不留痕跡的流露。伊弗森美術(shù)館中“井”字形組織展覽空間是環(huán)繞主體空間，當(dāng)人們到達(dá)美術(shù)館2樓，可以看到中庭卻不能穿越，人們只能環(huán)繞這個空間，就象嶺南庭園中的水面一樣，正是通過對空間的環(huán)繞，可獲取最大限度的信息量。其空間觀念與中國庭院十分接近。”伊弗森美術(shù)的混泥土墻面混入了當(dāng)?shù)鼗◢弾r的碎石骨材，外表經(jīng)過錐

2、1998年-搖滾音樂名人堂，俄亥俄州克利夫蘭從“對搖滾樂可是一無所知”，到親身去學(xué)習(xí)和體驗什么是Rock—roll，然后再作出設(shè)計的計劃，從人性的角度出發(fā)，充分映照了他“以人為本”的設(shè)計理念。2、1998年-搖滾音樂名人堂，俄亥俄州克利夫蘭貝聿銘主要建筑作品范例分析ppt課件主體建筑物與玻璃帷幕構(gòu)成底邊為4.2英畝的直角三角。簡單的幾何造型在流暢的整體中實現(xiàn)不同的功能?！皳u滾樂就是能量。”在聽過許多演唱會之后，貝聿銘為搖滾樂下了如此的批注，他說，他設(shè)計這座搖滾樂博物館建筑物，就是為了顯示這種音樂的能量。主體建筑物與玻璃帷幕構(gòu)成底邊為4.2英畝的直角三角。小結(jié)作品共同之處：針對每一個即將設(shè)計的作品，之前都要從歷史，政治，和人文等多角度進(jìn)行考察，按照“以人為本”和獨特的自然建筑的理念，創(chuàng)造出偉大的建筑藝術(shù)品。小結(jié)作品共同之處：針對每一個即將設(shè)計的作品，之前都要從歷史，3、蘇州博物館2002年眼前一面落地大窗，映照出內(nèi)庭的風(fēng)景。這種透視法的處理方式，使游客成了觀畫人，走到內(nèi)庭，就成了畫中人。雙重角色的轉(zhuǎn)移，人和畫就不分你我了。貝聿銘的作品很重視光線和大自然，其中不少作品，都設(shè)計了讓人活動的內(nèi)庭，通過大自然和游人的活動將鋼骨水泥有機的聯(lián)系在一起。3、蘇州博物館2002年貝聿銘主要建筑作品范例分析ppt課件貝聿銘主要建筑作品范例分析ppt課件建筑與自然相融合的空間理念，主導(dǎo)著貝聿銘一生的作品，這些作品的共同點是內(nèi)庭，內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。人們行徑在他設(shè)計的建筑中，自然的陽光透過窗欞交織的光影仿佛能讓周圍的線條流動起來。建筑與自然相融合的空間理念，主導(dǎo)著貝聿銘一生的作品，這些作品貝聿銘主要建筑作品范例分析ppt課件建筑物有中國山水畫般的寂與靜。多用光影線條變化豐富室內(nèi)空間采用現(xiàn)今建筑材料，詮釋江南風(fēng)景園林大量采用園林的借景框景庭園理水等涉及手法建筑物有中國山水畫般的寂與靜。

4、巴黎盧浮宮門前的透明金字塔1989年4、巴黎盧浮宮門前的透明金字塔1989年光，是建筑的色彩讓光線來設(shè)計是建筑師貝聿銘的名言。羅浮宮的金字塔入口就把大量的光線引入死氣沉沉的博物館里，讓過去的歷史曬曬今天的陽光光，是建筑的色彩重復(fù)性的細(xì)部構(gòu)造，形成巨大的幾何形體玻璃與鋼材的結(jié)合，使自然光線得以最充分的利用。夜間燈光的投射，使得他成為盧浮宮前的一顆鉆石寬廣的中庭，仰視可見地面周遭的景觀重復(fù)性的細(xì)部構(gòu)造，形成巨大的幾何形體“金字塔”南北剖面圖“金字塔”南北剖面圖盧浮宮配置圖盧浮宮配置圖“自然”與其建筑作品的融合啟示“自然”與其建筑作品的融合啟示4、肯尼迪圖書館(1964年)1964年，為紀(jì)念已故總統(tǒng)約翰·肯尼迪，美國決定建設(shè)一座永久性建筑——約翰·肯尼迪圖書館。起初，肯尼迪家族在一大批應(yīng)征的一流建筑師中，并沒太注意貝聿銘這位“初生之犢”，但當(dāng)他生動地描述了根據(jù)建筑場地所做的設(shè)計、建筑材料的選用、以及如何賦予這座建筑物以特殊的目的和意義之后，深深地獲得了肯尼迪遺孀杰奎林的欣賞。4、肯尼迪圖書館(1964年)1964年，為紀(jì)念已故總統(tǒng)約這座歷時15年的建筑，由于其設(shè)計新穎、造型大膽、技術(shù)高超，在美國建筑界引起了轟動，被公認(rèn)為美國建筑史上最佳杰作之一。美國建筑界于是宣布1979年是“貝聿銘年”，并授予他該年度的美國建筑學(xué)院金質(zhì)獎?wù)?。就此，貝聿銘開始躋身世界級建筑大師之列?？夏岬蠄D書館選址的時候，本是選在哈佛大學(xué)的，不知是什么原因，也許來自哈佛大學(xué)本身，也許是劍橋市政府，可能由于怕太多參觀者所嚼的口香糖會弄臟了環(huán)境，總之，最終被拒絕。最后偶然找到了多切斯特海濱的一片垃圾場,就是這個垃圾場，無意中成就了貝聿銘的杰作，如今她被公認(rèn)為波士頓的一大最佳風(fēng)景名勝。這座歷時15年的建筑，由于其設(shè)計新穎、造型大膽、技術(shù)高超，在這座歷時15年的建筑，由于其設(shè)計新穎、造型大膽、技術(shù)高超，在美國建筑界引起了轟動，被公認(rèn)為美國建筑史上最佳杰作之一。美國建筑界于是宣布1979年是“貝聿銘年”，并授予他該年度的美國建筑學(xué)院金質(zhì)獎?wù)?。就此，貝聿銘開始躋身世界級建筑大師之列。這座歷時15年的建筑，由于其設(shè)計新穎、造型大膽、技術(shù)高超，在肯尼迪總統(tǒng)圖書館是一座倚海矗立，黑白分明的現(xiàn)代化建筑。是一套幾何圖形的組合，一個圓臺形體，一個似長方形，似三角形的豎體，一個橫長條體。建筑主體上有一塊大面積突出的黑色玻璃幕墻，鑲嵌在全白建筑正面上，整座建筑造型獨特簡潔，反差分明。圖書館并非在同一水平線上，一些空間低于地面，使建筑中最動情的因素留于地表。圖書館是由一個10層樓高的三角形塔（主要用于文檔放置，教育和行政），2層的展示基地（展示基地及300位的劇院）和110英尺高的紀(jì)念幕，整個搭配和諧一致?？夏岬峡偨y(tǒng)圖書館是一座倚海矗立，黑白分明的現(xiàn)代肯尼迪圖書館設(shè)計是本著讓其成為公共的文化中心，而非一塊私人領(lǐng)地的初衷而行的。所以建筑前面連肯尼迪的塑像也沒有。圖書館的展覽內(nèi)容也和建筑本身保持一致，不以歌頌和宣傳為目的，而是盡量讓人身臨其境?？夏岬蠄D書館設(shè)計是本著讓其成為公共的文化中心，而非一塊私人領(lǐng)巨大黑色玻璃幕墻：這里幾乎是個室內(nèi)廣場，十層樓高的玻璃幕墻由黑色鋼架支撐，除從頂部垂下一面巨大的美國國旗，其他什么也沒有。從玻璃墻往外看，非常明亮，波士頓港，多切斯特海灣，海天一色，盡收眼底。建筑師的精髓，展覽設(shè)計者的精心，都發(fā)揮的淋漓盡致。游人得到的是巨大感觸和情感沖擊。

巨大黑色玻璃幕墻：這里幾乎是個室內(nèi)廣場，十層樓高的玻璃幕墻由5、香港中銀大廈1982年-1990年貝聿銘認(rèn)為，“建筑和結(jié)構(gòu)”是不可分割的整體，建筑師如果不能意識到結(jié)構(gòu)所蘊藏的力量，就不可能有好的設(shè)計。5、香港中銀大廈1982年-1990年貝聿銘認(rèn)為，“建貝聿銘主要建筑作品范例分析ppt課件建筑與結(jié)構(gòu)總建筑面積12.9萬平方米，地上70層，樓高315米，加頂上兩桿的高度共有367.4米。建成時是香港最高的建筑物，亦是美國地區(qū)以外最高的摩天大廈。結(jié)構(gòu)采用4角12層高的巨形鋼柱支撐，室內(nèi)無一根柱子。中銀銀大廈是一個正方平面，對角劃成4組三角形，每組三角形的高度不同，節(jié)節(jié)高升，使得各個立面在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀我?guī)范內(nèi)變化多端。建筑與結(jié)構(gòu)總建筑面積12.9萬平方米，地上70層，樓高315第七十樓的“七重廳”是舉辦盛大宴會的場所，大廳中有張可坐24人的大桌，兩側(cè)有數(shù)組沙發(fā)，南側(cè)是備餐間，儲藏室及男、女廁所，整層就是一個大房間，加上高斜的玻璃屋頂，尺度巨偉，通常建物的頂屋是機械房，貝氏卻將香港中銀大廈機械房安排在第六十九層，在其上層創(chuàng)造一個充滿陽光的玻璃廳，引進(jìn)陽光，引進(jìn)風(fēng)光，將人們對空間的感覺引進(jìn)至高的層次，令人衷心地佩服建筑師的氣魄，這是貝氏一貫的設(shè)計手法——結(jié)合陽光與空間。第七十樓的“七重廳”是舉辦盛大宴會的場所，大廳中有張可坐24貝聿銘作品1：1956年-1963年東海大學(xué)路思義教堂，臺灣臺中市2：1961年-1967年國家大氣研究中心，科羅拉多州Boulder3：1962年-PlaceVille-Marie，加拿大蒙特利爾4：1968年-1974年基督教科學(xué)中心，馬薩諸塞州波士頓

5：1968年-EversonMuseumofArt，紐約州雪城6：1969年-CleoRogersMemorialLibrary，印第安納州哥倫布7：1969年-1975年JohnHancockCenter，伊利諾斯州芝加哥8：1971年-HarborTowers9：1972年-達(dá)拉斯市政廳美國德州達(dá)拉斯10：1973年-約翰遜藝術(shù)館,康乃爾大學(xué)，紐約州Ithaca貝聿銘作品1：1956年-1963年東海大學(xué)路思義教11：1974年-1978年國家美術(shù)館東館，華盛頓12：1976年-羅徹斯特大學(xué)WilsonCommon,紐約州羅徹斯特:紐約時報選為當(dāng)時全美最佳的前十大學(xué)生活動中心建筑13：1977年-漢考克大廈，馬薩諸塞州波士頓

當(dāng)時單塊玻璃面積最大的全玻璃幕墻建筑，由于當(dāng)時玻璃幕墻的技術(shù)不夠成熟，大廈建成初期曾經(jīng)出現(xiàn)過玻璃脫落的事故，后經(jīng)過技術(shù)改進(jìn)得以解決。

14：1978年-1982年印第安納大學(xué)美術(shù)館，印第安納州Bloomington15：1979年-1986年JavitsConventionCenter，紐約州紐約市16：1981年-JP摩根大樓，得克薩斯州休斯敦17：1982年-香山飯店，中國北京

香山飯店是中國改革開放后外國建筑師在中國的第一件作品，也掀起了中國建筑界對中國傳統(tǒng)建筑與現(xiàn)代主義相結(jié)合的大討論。18：1982年-1990年中銀大廈，香港

當(dāng)時的香港第一高樓，建筑面積是諾曼·福斯特設(shè)計的香港匯豐銀行的兩倍，而造價不及其五分之一。

11：1974年-1978年國家美術(shù)館東館，華盛頓德國歷史博物館德國歷史博物館美國達(dá)拉斯音樂廳美國達(dá)拉斯音樂廳日本