造型基礎(chǔ)(素描色彩)課件

第一章素描與造型第一章素描與造型1素描與造型第一節(jié)素描基本知識

一、素描概念素描是用單獨一種顏色來描繪對象的繪畫，也就是指一切手繪的單色圖畫，用單一顏色的線條或明暗描繪對象的形體、比例、結(jié)構(gòu)、空間、質(zhì)感和色素的濃淡。運用這些造型藝術(shù)的基本因素來綜合表現(xiàn)具體的物體（圖1－1）。同時素描也是一門獨立的繪畫藝術(shù)。（圖1－2）。素描與造型第一節(jié)素描基本知識一、素描概念2素描與造型（圖1－1）素描與造型（圖1－1）3素描與造型（圖1－2）素描與造型（圖1－2）4素描與造型二、學(xué)習(xí)素描的目的及素描的相關(guān)問題（一）目的素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，無論是純藝術(shù)還是設(shè)計藝術(shù)均離不開素描造型訓(xùn)練。作為建筑裝飾專業(yè)人員，學(xué)好素描可以解決在表達設(shè)計構(gòu)思中造型問題。（二）素描的范疇1.廣義：素描是一種正式的藝術(shù)創(chuàng)作，以單色線條來表現(xiàn)直觀世界中的事物，亦可以表達思想、概念、態(tài)度、感情、幻想、象征甚至抽象形式。它不像繪畫那樣重視總體和彩色，而是著重結(jié)構(gòu)和形式。素描與造型二、學(xué)習(xí)素描的目的及素描的相關(guān)問題5素描與造型2.狹義：由木炭，鉛筆，鋼筆等，以線條來畫出物象明暗的單色畫，稱做素描。素描是一切繪畫的基礎(chǔ)，他是研究的過程中所必須經(jīng)過的一個階段。

三、學(xué)習(xí)素描的工具及材料的使用（一）

筆的種類

1.

鉛筆鉛筆的特點是色調(diào)層次豐富而細(xì)膩，容易固定，且容易修改，在刻畫中能使畫面層層深入，鉛筆有軟硬之分，分別以字母“B”和“H”之分，字母前面的數(shù)字則表示軟或硬的程度，6B最軟，6H最硬，HB則軟硬適中。素描與造型2.狹義：由木炭，鉛筆，鋼筆等，以線條來畫6素描與造型2.

碳筆碳筆較鉛筆來講要軟一些，顏色深且濃黑，橡皮不易擦干凈，不易修改，用碳筆作畫，線條粗細(xì)不易控制，在素描練習(xí)初級階段，不易用碳筆，碳筆作畫，相對鉛筆要求準(zhǔn)確肯定，不能進行多次修改，畫好后最好噴上定畫液，以免弄臟畫面。3.

炭精條炭精條分黑色和棕色兩種，一般為方條形，特點是可進行較細(xì)致的刻畫，又便于大面積涂抹，也可表現(xiàn)豐富的濃淡層次，黑色炭精條顏色深黑濃重，棕色炭精條顏色較柔和，炭精條與碳筆一樣，難于用橡皮擦干凈，不易修改，容易弄污畫面，初學(xué)者不易掌握。

素描與造型2.碳筆7素描與造型木炭條一般以柳條燒制而成，質(zhì)地松軟，顏色濃黑，使用方便，表現(xiàn)力強，既可表現(xiàn)強烈的黑白對比，又可表現(xiàn)柔和的色調(diào)。既適合表現(xiàn)以線為主的結(jié)構(gòu)造型，也適合表現(xiàn)層次豐富的明暗光影效果。木炭條是素描訓(xùn)練和創(chuàng)作普遍采用的工具，一般選用質(zhì)地較為結(jié)實、平直均勻、粗細(xì)適中為宜，木炭條顏色附著力不強，極易脫落而損污畫面，為便于保存，必須噴上定畫液。

（二）

輔助工具

1.

皮擦皮擦分為橡膠皮擦、塑膠皮擦、橡皮泥等，特點是質(zhì)地柔軟而富有彈性，既能擦掉筆跡，又不損傷畫面。（圖1－3）

素描與造型（二）

輔助工具8素描與造型（圖1－3）

素描與造型（圖1－3）9素描與造型6.

紙筆用質(zhì)地柔軟而韌性較強的紙（毛邊紙、宣紙），卷成松緊適度的紙卷，再用圖畫紙粘牢，將其一端削成筆的形狀，當(dāng)作“紙筆”來使用，另外，可準(zhǔn)備一塊軟而薄的布，用途是介于皮擦和紙筆之間，是作畫的一種輔助工具。(圖1－4)

7.

定畫液為了便于保存素描作品，尤其是碳筆類的素描作品，都必須在畫面上噴上一層薄而均勻的定畫液，定畫液可購置，也可用白乳膠加水調(diào)制而成。

素描與造型6.紙筆10素描與造型(圖1－4)素描與造型(圖1－4)11素描與造型（三）

工具的使用執(zhí)筆素描的執(zhí)筆方法以方便使用，能充分發(fā)揮筆的表現(xiàn)作用為原則，一般執(zhí)筆方法為兩種。橫握式（圖1－5）如握鋼筆寫字一樣，再根據(jù)需要調(diào)整筆與畫面之間的角度，便于細(xì)部的刻畫。斜握式（圖1－6）主要以手腕以至手臂帶動運筆，畫面的整體效果容易把握，既可以刻畫細(xì)部，又可迅速而流暢的畫出大面積色調(diào)。使用碳筆、木炭條作畫，也多采用橫握執(zhí)筆法。

素描與造型（三）

工具的使用12素描與造型（圖1－5）素描與造型（圖1－5）13素描與造型（圖1－6）素描與造型（圖1－6）14素描與造型（四）

用筆用筆的關(guān)鍵點是正確的掌握用筆方法，要學(xué)會以手指、手腕、手臂不同部位的力量運筆，運用腕力輕重不同來調(diào)節(jié)運筆的技巧，畫出虛實剛?cè)?、富有表現(xiàn)力的線條，以適應(yīng)造型的需要。用筆還要掌握筆跡效果，鉛筆的筆跡效果是塑造形體和構(gòu)成造型形式的重要因素，刻畫細(xì)部時線條要求有力度且自然，線條的組織主要是以順從物體的結(jié)構(gòu)關(guān)系來鋪排，可以交叉排列、圓弧排列、垂直排列、水平排列、斜向排列，但應(yīng)該注意的是線條交叉方向的變化不宜太多，銜接要自然，畫時要有耐心，否則易出現(xiàn)亂鋪稻草式的線條，尤其是初學(xué)者更要緊記此點。（圖1－7）

素描與造型（四）用筆15素描與造型（圖1－7）

素描與造型（圖1－7）16素描與造型第二節(jié)素描的分類一、明暗素描造型（一）明暗調(diào)子的基本規(guī)律在表現(xiàn)一個物體的明暗調(diào)子時，一定要抓住物體形成體積的基本的面的形狀，而將這些面的明暗程度，可以從以下幾個方面來分析和理解：首先，光線本身的強弱以及離物體的距離。其次，光線與物體之間的角度。再次，繪畫者與物體之間的距離。（圖1－8）

素描與造型第二節(jié)素描的分類一、明暗素描造型17素描與造型（圖1－8）

素描與造型（圖1－8）18素描與造型一個物體的明暗變化不同是由于光線從不同的角度去照射，但光線不會改變對象的結(jié)構(gòu)，因為物體的結(jié)構(gòu)是固定的，所以在物體的明暗調(diào)子中，結(jié)構(gòu)是內(nèi)在因素，光線是外在因素。物體接受陽光照射后，出現(xiàn)受光部和背光部（即亮面和暗面），根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)不同，明暗層次的變化也不一樣。但這些明暗層次變化都是具有一定的規(guī)律性。歸納起來，一般稱為明暗五調(diào)子，即亮部、中間色、明暗交界線、反光、投影。其中。亮部和中間色屬于物體的亮面（在亮面的受光焦點稱為“高光”）。明暗交界線、反光和投影均屬于暗面。因此，亮面和暗面是構(gòu)成物體的明暗兩大系統(tǒng)。（圖1－9）素描與造型一個物體的明暗變化不同是由于光線從不同的角19素描與造型（圖1－9）素描與造型（圖1－9）20素描與造型（二）明暗調(diào)子的觀察方法和表現(xiàn)方法素描的明暗關(guān)系是靠對比而產(chǎn)生的，沒有絕對的“亮”和“暗”，要根據(jù)對象，正確的觀察，從而畫出素描的明度的比例關(guān)系。整體觀察與比較是畫明暗調(diào)子最主要的觀察方法，比較的同時，要從整體出發(fā)，在深入刻畫細(xì)部時，要抓住對象最基本的明暗關(guān)系。在素描明暗調(diào)子的表現(xiàn)中，初學(xué)者容易出現(xiàn)以下的毛?。夯叶?，原因是在刻畫中只注意局部，忽略大體，沒有整體的比較，畫面各個部位都差不多，基本的黑白灰明暗關(guān)系拉不開，該黑的不黑，該亮的沒亮起來，而中間色又處理的過多。臟而亂，原因同樣也是缺乏比較，在畫面不該有色調(diào)的地方畫上調(diào)子，出現(xiàn)孤立的黑斑或亮點。板而死，機械而概念化的理解和處理對象，對結(jié)構(gòu)不理解或理解不深，缺乏靈活的變化，明暗層次不分，千篇一律。素描與造型（二）明暗調(diào)子的觀察方法和表現(xiàn)方法21素描與造型二、結(jié)構(gòu)素描造型結(jié)構(gòu)素描主要是解決和掌握以“形”為主，以“體”為輔，去研究物體的結(jié)構(gòu)規(guī)律，圍繞探索、認(rèn)識、表現(xiàn)和創(chuàng)建“結(jié)構(gòu)”這個中心內(nèi)容，它是相對于明暗素描以線為主來描繪對象的表現(xiàn)形式。結(jié)構(gòu)造型的方法要點：結(jié)構(gòu)素描的造型要求準(zhǔn)確的把握物象各部件的構(gòu)成關(guān)系，理解這種關(guān)系是形成該物象形體特征的本質(zhì)，在此基礎(chǔ)上，以線為主，用基本的幾何形，如長方形、正方形、橢圓形來表現(xiàn)物象的形體構(gòu)成關(guān)系。（圖1－10）

素描與造型二、結(jié)構(gòu)素描造型22素描與造型（圖1－10a）素描與造型（圖1－10a）23素描與造型（圖1－10b）素描與造型（圖1－10b）24觀察、分析、理解是確保結(jié)構(gòu)造型準(zhǔn)確性的基礎(chǔ)。對物象進行全面的“穿透性”的觀察，從形體、比例、透視到物象特征與結(jié)構(gòu)的角度選擇，為物象形體結(jié)構(gòu)的分析提供準(zhǔn)確、全面、完整的理性認(rèn)識。

素描與造型觀察、分析、理解是確保結(jié)構(gòu)造型準(zhǔn)確性的基礎(chǔ)。對物象進25第二章透視

第二章透視26第一節(jié)

透視與素描在平面上表現(xiàn)出物體的深度，這就是寫生的課題，解決這一問題的方法就是透視。簡單的說就是研究空間里的深度如何轉(zhuǎn)變?yōu)槠矫嫔系母叨?、寬度、斜度。這些深度的變化是有一定規(guī)律的，這種規(guī)律就是透視規(guī)律。要掌握這種變化規(guī)律，就要學(xué)會觀察這些深度的透視變化；也要培養(yǎng)空間想象的能力。一、名詞概念（圖2-1）1.畫面：指在畫者與被畫物體之間假象的一塊透明平面，要研究的景物透視圖形就在這塊透明的平面上，這個平面即為透視學(xué)上的“畫面”。他并非作畫的紙面，我們寫生時，是將在透視畫面上所見到圖形，依樣畫在作畫的紙面上。

第一節(jié)透視與素描27

2.視點：畫者眼睛所在的位置。

3.視平線：與畫者眼睛等高的一條水平線。在平視的情況下，視平線與地平線重合。當(dāng)仰視或俯視時，視平線與地平線分開。

4.主點：與畫者眼睛正對著的視平線上的點（也叫心點）。

5.視中線：視點與主點相連，與視平線成直角的線。

6.原線：凡與畫面平行的直線都是原線。

7.

變線：凡與畫面不平行的直線都是變線。8.消失點（滅點）：變線所集中消失的點。消失點有五種，即主點、距點、余點、天點、地點

2.視點：畫者眼睛所在的位置。28（圖2-1a）（圖2-1a）29（圖2-1b）（圖2-1b）30（圖2-1c）（圖2-1c）31（圖2-1d）（圖2-1d）32第二節(jié)各類透視規(guī)律

一、

平行、成角、斜面、圓形透視

1.平行透視當(dāng)立方體的一個體面與畫面平行，所產(chǎn)生的透視現(xiàn)象即為平行透視，就是有一組面與畫面平行的立方體或長方體的透視。在平行透視情況下，垂直線，水平線是平行與畫面的直線，是原線，畫出來仍然垂直，水平，有近長遠(yuǎn)短的透視變化；與畫面成直角的線，是變線，畫出來不平行，其延長線匯聚消失于主點。（圖2-2）

第二節(jié)各類透視規(guī)律33（圖2-2）（圖2-2）34立方體的平行透視具有以下特點：立方體只有一個消失點，即心點（主點）；立方體與畫面平行的線沒有透視變化，與畫面垂直的線都消失與心點。由于視點位置不同，立方體的平行透視有9種形態(tài)。立方體與畫面垂直的逾近視中線或視平線，透視縮形逾大，最后縮扁為線（外輪廓線）。具體分析組成立方體的三組面在平行透視情況下的狀態(tài)：(1)一組與畫面平行與地面垂直的面，因為組成的線都是原線，所以畫出來仍為正方形，只是前面的正方形大于后面的正方形（水平線和垂直線都是近長遠(yuǎn)短）（圖2-3）

立方體的平行透視具有以下特點：立方體只有一個消失點，35（圖2-3）（圖2-3）36(2)一組與地面平形的面，遠(yuǎn)近兩條線與視平線平行，近邊長于遠(yuǎn)邊。左右兩條邊線，在視平線以下近低遠(yuǎn)高，在視平線以上近高遠(yuǎn)低，其延長線向主點方向匯集，最后消失于主點。這個水平的正方形在視平線上下作垂直移動時，越靠近視平線，圖形的面越窄，于視平線等高時，則成一直線（圖2-4）

(2)一組與地面平形的面，遠(yuǎn)近兩條線與視平線平行，近37(3)一組與地面垂直而與畫面成直角的面，前后兩條垂直于地面的線頁垂直于視平線，且互相平行，只是前面的線長于后面的線。上下兩條線，在視平線以下，近低遠(yuǎn)高，在視平線以上近高遠(yuǎn)低，其延長線向主點方向匯聚，最后消失于主點。這個垂直的正方形在視中線左右作水平移動時，越靠近視中線，圖形的面越窄，與視中線重合時，則成一直線（圖2-5）

(3)一組與地面垂直而與畫面成直角的面，前后兩條垂38（圖2-5）（圖2-5）39

2.成角透視當(dāng)立方體二個體面與地面平行，其它體面與畫面成一定角度時，所產(chǎn)生的透視即為成角透視。就是任何一面都不與畫面平行的立方體或長方體的透視。在成角透視的情況下，與地面垂直的線時平行于畫面的線，時原線，畫出來仍然垂直，有近長遠(yuǎn)短的透視變化；其余兩組線與畫面成一定角度，是變線，畫出來不平行，其延長線匯聚消失與余點。（圖2-6）

2.成角透視40（圖2-6）

成角透視的特征，一時立方體的任何一個體面都失去原有的正方形特征，產(chǎn)生透視縮形變化。二是立方體不同方向的三組結(jié)構(gòu)線中，與地面垂直的仍然垂直，與畫面呈一定角度的兩組線分別向左，向右兩個方向匯集，消失于兩個余點。

（圖2-6）成角透視的特征，一時立方體的任何一個體41具體分析組成立方體的三組面在成角透視情況下的狀態(tài)：1.與地面平行的面，其組成正方形的兩組線都是變線。在透視中，它們都是呈斜線狀態(tài)，在視平線以下，近低遠(yuǎn)高，在視平線以上，近高遠(yuǎn)低，其延長線向左右兩個余點方向匯聚，最后消失于余點。此正方形在視平線上，下作垂直移動時，越靠近視平線圖形越窄，邊線的斜度也越小，當(dāng)與視平線等高時，則成一直線（圖2-7）。具體分析組成立方體的三組面在成角透視情況下的狀態(tài)：42（圖2-7）（圖2-7）432.另外兩組面都與地面垂直而與畫面成角度。其中與地面垂直的線垂直與視平線并且互相平行，只有前長后短的變化。上下兩條線則成傾斜狀態(tài)，在視平線以下近低遠(yuǎn)高，在視平線以上近高遠(yuǎn)低，其延長線向余點方向匯聚，最后消失逾余點。當(dāng)此垂直而立的正方形水平移動時，離余點垂線越近面越窄，越遠(yuǎn)面越寬（圖2-8）。

2.另外兩組面都與地面垂直而與畫面成角度。其中與44（圖2-8）（圖2-8）45平行透視逾成角透視比較，寫生時遇到成角透視的現(xiàn)象為多，因為畫者多數(shù)時從任意角度對對象寫生的，除非有意識正對方形物體的一個面才會出現(xiàn)平行透視。平行透視與成角透視共存的同一場景也不少。初學(xué)者寫生時區(qū)分平行透視與成角透視的簡單方法時：擺正手中的畫夾或畫板，使頂邊成水平與對象比較，如方形物體存在與畫夾或畫板的頂邊水平線（即畫幅水平外沿）平行的面，即是平行透視，不平行的而成斜角透視，則是成角透視。

平行透視逾成角透視比較，寫生時遇到成角透視的現(xiàn)象為多46有的初學(xué)透視直接把書本透視圖的傾斜度套在畫面上，把物體的傾斜度畫錯。產(chǎn)生此錯誤的原因，除了心里上的主觀因素之外，就是不了解書本的透視圖是為了說明規(guī)律，往往把視覺超出60度視角的消失點都壓縮在書本的篇幅內(nèi)，造成透視圖的物體透視傾斜角度都較大。作畫是不應(yīng)該生搬硬套，應(yīng)該從視覺感受出發(fā)聯(lián)系視圖反映的規(guī)律進行分析。譬如在平地上寫生，畫者無論站與坐視平線都不太高，房子的屋腳邊沿線在視平線之下，雖然是成角透視，因接近視平線，斜度都較平緩。房子對著畫者的兩面墻透視傾斜的消失點都在60度視角的范圍之外（也是在畫面取景范圍之外）。這是要依靠視覺，運用水平線觀念比較或用畫板上沿，把鉛筆舉起成水平協(xié)助觀察校正，將其畫準(zhǔn)。

有的初學(xué)透視直接把書本透視圖的傾斜度套在畫面上，把物47傾斜透視的特征：與畫面和地平面都成傾斜的面，有向上傾斜和向下傾斜。向上的傾斜線向視平線上方匯集，消失于天點：向下的傾斜線向視平線下方匯集，消失于地點。天點和地點均在滅點的垂直線上。俯視傾斜透視的特征：所畫物象在視平線以下，呈現(xiàn)上大下小的透視縮形，原理垂直于地平面的線變成傾斜，并向地點匯集消失，原來向視平線匯集消失的變線向天點匯集消失。仰視傾斜透視的特征：所畫物象在視平線以上，呈現(xiàn)上小下大的透視縮形，垂直頁地平面的線變成傾斜，并向天點匯集消失。造型基礎(chǔ)(素描色彩)課件48

4.圓面圓柱與圓球的透視變化規(guī)律（圖2-9）把未經(jīng)透視變形的圓形切入未經(jīng)透視變化的正方形范圍，正方形對角線的交叉點即圓形的圓心，正方形的四條邊的中心點與圓相切。正方形對邊的中點連線橫的一條為橫軸，縱的一條為縱軸。透視變形后的圓面形狀為橢圓形。圓心在最長直徑與最短直徑的交點上。最長直徑的半徑相等，最長直徑將橢圓形分成兩部分。近部分略大，遠(yuǎn)部分略小，最短直徑的近處半徑略長，遠(yuǎn)處半徑略短。不論何種狀態(tài)下的圓，只要先畫出相應(yīng)的方形的透視狀態(tài)，即可畫出相同狀態(tài)下的圓形透視。

4.圓面圓柱與圓球的透視變化規(guī)律（圖2-9）49圓柱體的透視變化圓柱體可以理解成是由許多圓面重疊組和而成。因此，圓柱體頂面和底面的變化與圓面的透視變化規(guī)律是一致的。圓面弧線曲度的大小與圓面透視縮形的寬窄成正比。即圓面寬，弧線彎曲逾大；圓面窄，弧線彎曲逾小。圓柱長短的變化與圓面寬窄成反比。圓面逾窄，柱身長逾接近原有長度；圓面逾寬，柱身的長度逾短。當(dāng)圓柱的頂面與底面同畫面有遠(yuǎn)近之分時，柱身則呈現(xiàn)近寬遠(yuǎn)窄的透視變化。圓柱體的透視變化50圓球體的透視變化根據(jù)圓球體的體形結(jié)構(gòu)，球心到體面任意一點的距離都相等，因此從任何角度觀察都有同樣的圓形輪廓。這一輪廓上任意一點都與視點的距離相等，因而不產(chǎn)生透視縮形變化。圓球體的透視變化主要表現(xiàn)與輪廓線以內(nèi)的體面，具體地表現(xiàn)在明暗交接線。隨著光源角度地變化，明暗交接線產(chǎn)生不同地傾角透視，逾接近輪廓線其彎曲度逾大。圓球體的透視變化51其它透視規(guī)律圓形或曲線形透視——靜物或室外寫生時常會碰到口盅、罐子、碗、水壺、石磨、圓拱……等圓形或曲線形物體的透視。這些圓形或曲線形體積都是以平面圓形和曲線形為基礎(chǔ)的，我們掌握了平面圓形和曲線形的透視形，就可以畫好它們的立體形。掌握圓形透視的方法就是把圓作為正方形的四個切點由圓弧線連接而成；根據(jù)正方形的透視變化即可正確的畫出平面圓形的透視形，進一步即可準(zhǔn)確地畫好帶有圓形透視的器物。曲線型中地橢圓形、尖拱型或復(fù)雜地曲線形，均采用方形平面分析的方法，按照方形透視掌握他們的透視變形。其它透視規(guī)律52（圖2-9a）（圖2-9a）53（圖2-9b）（圖2-9b）54第三章結(jié)構(gòu)素描

第三章結(jié)構(gòu)素描55第一節(jié)

結(jié)構(gòu)素描的概念及學(xué)習(xí)的重要性

一、何為造型的結(jié)構(gòu)和結(jié)構(gòu)素描結(jié)構(gòu)簡而言之，即為某物象各部件相互構(gòu)成的關(guān)系，也是構(gòu)成該物象形體特點的本質(zhì)之所在。該物象的兩個面（即部件）構(gòu)成關(guān)系為90°或構(gòu)成關(guān)系為120°，此90°和120°即是物象的構(gòu)成關(guān)系，也是形成兩個不同形體特點的本質(zhì)區(qū)別之所在。以此類推，可形成無數(shù)不同的物象造型，原因是角度不同，即彼此結(jié)構(gòu)不同。第一節(jié)結(jié)構(gòu)素描的概念及學(xué)習(xí)的重要性56結(jié)構(gòu)素描的概念我們可以作以下理解：它是以素描的方式來研究物體的結(jié)構(gòu)規(guī)律，圍繞探索、認(rèn)識、表現(xiàn)和創(chuàng)建為中心內(nèi)容，去研究有關(guān)因素的描繪手段，它注意物體內(nèi)部結(jié)構(gòu)因素的分析研究，將線作為造型的基礎(chǔ)，運用透視的基本原理進行造型的素描方式。

在結(jié)構(gòu)素描中，形體結(jié)構(gòu)始終是第一位，同時可適當(dāng)添加明暗調(diào)子來豐富形體，但明暗是從屬地位，是輔助結(jié)構(gòu)的理解和刻畫（圖3-1）。結(jié)構(gòu)素描的概念我們可以作以下理解：57（圖3-1）（圖3-1）58二、結(jié)構(gòu)素描的作用研究結(jié)構(gòu)素描主要是對形體的研究，要求以精練的線條表現(xiàn)各部分的幾何特征，在空間中的相互位置和相互聯(lián)系，其次是對解剖結(jié)構(gòu)的研究，運用透視知識分析形體的內(nèi)部關(guān)系，所以學(xué)習(xí)結(jié)構(gòu)素描是為了掌握和提高以結(jié)構(gòu)素描為手段的實用性素描造型的能力為美術(shù)設(shè)計的構(gòu)思、創(chuàng)意的表達奠定堅實的理性造型基礎(chǔ)。

二、結(jié)構(gòu)素描的作用59第二節(jié)結(jié)構(gòu)素描造型練習(xí)一

、線條的理解與練習(xí)（一）線條的理解從客觀上來講，任何形體，本身就是一個嚴(yán)密的整體，分離不出任何一條單獨存在的線條，但從視覺上來說，我們在觀察某一物體形象時，該物體外輪廓部位的體面，由于透視關(guān)系，在視覺上就成為一條較細(xì)的線，這就是通常所說的“邊緣線”或“外輪廓線”。其次，在形體兩個面的轉(zhuǎn)折處或交界處，都會看到明顯的“線”——結(jié)構(gòu)線，這些結(jié)構(gòu)線又稱為“內(nèi)輪廓線”形體的外輪廓線和結(jié)構(gòu)線是素描中線條語言的客觀依據(jù)。在素描中，單線條也能較正確的表現(xiàn)出形體的特征，而線條的構(gòu)成也受畫者對客觀形象的主觀感受，印象，理解和審美趣味等因素的影響與制約。線條既體現(xiàn)客觀形象的主要特征，又表現(xiàn)作者的激情感受和藝術(shù)風(fēng)格。（圖3-2）

第二節(jié)結(jié)構(gòu)素描造型練習(xí)60（圖3-2）（圖3-2）61（二）線的練習(xí)結(jié)構(gòu)素描的表現(xiàn)手段主要是線條用線造型最明確，最概括，最容易被初學(xué)者理解接受，線條又有很強的表現(xiàn)力，恰當(dāng)?shù)倪\用本身的濃淡、粗細(xì)、長短、曲直等變化，運用線條組織的蔬密，穿插變化，能很好的表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)關(guān)系和立體感、空間感、質(zhì)量感，并進行表現(xiàn)節(jié)奏、韻律、力度、等更高層次的審美追求和感情。對初學(xué)者來說，線條的最基本要素是準(zhǔn)確、肯定、均勻、有力。概括的講就是“挺、直、長”，雜亂無章、軟弱無力、支離破碎、哆哆嗦嗦的線條，既無美感又不能很好的表現(xiàn)物體的形狀。

（二）線的練習(xí)62（1）學(xué)會執(zhí)筆畫線條時先要學(xué)會執(zhí)筆，用鉛筆尖的側(cè)面著紙（用側(cè)鋒去畫），利用手腕的力量轉(zhuǎn)動手腕，手掌不能緊貼紙面，應(yīng)懸臂來畫，如畫細(xì)部。執(zhí)筆可以離筆尖近一點，以小指為支撐點，輕松的撐在紙面上，要方便靈活，才能畫出各種濃淡、粗細(xì)、準(zhǔn)確的線條。（2）從直線畫起

畫直線時，用力要均勻，要有目的，可以先確定起點、終點，從起點到終點有力而放松的畫出，要多畫多練習(xí)，直到準(zhǔn)確。要求線條直且有力度，起點和終點虛一點，中間部位實一點。直線分為垂直線、水平線和不同方向的斜線，在畫好直線的基礎(chǔ)上去畫曲線和弧線。（圖3-3）

（1）學(xué)會執(zhí)筆63（圖3-3）

（圖3-3）64線條作為一種藝術(shù)語言，具有鮮明的特點。中外藝術(shù)大師都運用線條創(chuàng)造出許多優(yōu)秀作品。（圖3-4）學(xué)習(xí)用線條表現(xiàn)物體，是我們初學(xué)素描不可或缺的一課。用線條來表現(xiàn)物象的素描方法，叫線結(jié)構(gòu)素描。線結(jié)構(gòu)素描有以下幾個優(yōu)點：（1）物象明確、肯定。我們觀察物體時，首先看到的是物體的形狀，而不是面。因此，用線表現(xiàn)物象的外在形狀，最直接，最明確，也最易肯定。（2）用線概括物象是最簡練的藝術(shù)語言，能表達最為豐富的內(nèi)涵，多么復(fù)雜的物體加以概括表現(xiàn)。

（3）用線表現(xiàn)物象更易明白對象的結(jié)構(gòu)，有益于初學(xué)者學(xué)習(xí)素描。線條作為一種藝術(shù)語言，具有鮮明的特點。中外藝術(shù)大師都65（圖3-4a）（圖3-4a）66（圖3-4b）（圖3-4b）67（圖3-4c）（圖3-4c）68（圖3-4d）（圖3-4d）69二、構(gòu)圖原則1.

畫面的邊框?qū)W畫首先要明確，是在有限的平面上表現(xiàn)無限的空間，畫面長、寬的范圍即畫面的邊框，如同從墻上的窗戶去觀察世界一樣，一張構(gòu)圖成熟的繪畫，畫面邊框大小比例應(yīng)該是剛剛合適。初學(xué)者應(yīng)該學(xué)會根據(jù)不同的對象，確定畫面的邊框，不能不加考慮的把紙畫滿，西方美術(shù)家曾按數(shù)學(xué)的黃金分割比例（約為1：1.618）定畫面邊框，并運用于建筑和雕塑，按這個比例進行構(gòu)圖，容易安排的自然得當(dāng)，但也要靈活運用，不能當(dāng)作教條把藝術(shù)框死，從自己的觀察、感受出發(fā)，決定畫面邊框比例，更具有創(chuàng)造性。

二、構(gòu)圖原則702.

形體的位置與組合初學(xué)者應(yīng)培養(yǎng)形體在畫面中位置的構(gòu)圖觀念，在位置的安排與組合中，應(yīng)做到全局在胸，不能馬虎從事，要求畫面達到均衡，有變化，多樣而統(tǒng)一，飽滿而緊湊，主次分明，切忌平板、呆板、主次不分、包羅萬象、主體形象孤立等。（圖3-5）

3.

線的對比變化構(gòu)圖中的線是指形體外輪廓的邊沿，在處理構(gòu)圖時，力求線的對比變化，多樣統(tǒng)一，避免單一化和簡單化，從形體特征出發(fā)，圓線，曲線，直線對比適中。造型基礎(chǔ)(素描色彩)課件714.

構(gòu)圖的基本形式在畫面邊框、形體位置與組合、線條對比變化這些因素中，形體的位置與組合和線條對比變化更有力的影響畫面的基本構(gòu)成，這種大的形體與線條的趨向，就是構(gòu)圖的基本形式，初學(xué)者要了解這些構(gòu)圖基本形式產(chǎn)生的視覺效果，根據(jù)對象特點，靈活的、創(chuàng)造性的運用。

4.構(gòu)圖的基本形式72“散”——主次對比求得變化

圖3-5a

“散”——主次對比求得變化

73“板”——統(tǒng)一中求得變化

圖3-5b

“板”——統(tǒng)一中求得變化

74主次不分，包羅萬象圖3-5c

主次不分，包羅萬象75三、單個或多個石膏幾何形體的造型步驟練習(xí)（圖3-6）現(xiàn)著重提示四點：（1）形（輪廓）走在前，明暗在后，形是第一步，明暗色調(diào)是第二步，形之不正（準(zhǔn)確），色（明暗）將焉附，如果形不準(zhǔn)確，明暗涂上去就更難改正。（2）構(gòu)圖適中，不大不小，不偏不擠，空密合適。（3）透視形狀要準(zhǔn)，每個形體面積的透視形狀要準(zhǔn)。焦點透視的簡要法則為視平線以上之物遠(yuǎn)底近高，視平線以下之物遠(yuǎn)高近底；不論視平線以上或以下之物，均是近大遠(yuǎn)小。（4）嚴(yán)字當(dāng)頭，作畫開始第一、第二步(定位置、打輪廓定形)尤為重要,就象蓋房子開始打墻基,必須打準(zhǔn)、打牢固、否則所蓋房子會出現(xiàn)問題。畫素描的第一步位置若定不好，基本形畫不準(zhǔn)，往后越畫問題越多。因而開頭最需要嚴(yán)格，往后所出差錯易改。如果開頭就出差錯則就無法改了，為此作畫的開頭幾步必須嚴(yán)格，要求準(zhǔn)確。

三、單個或多個石膏幾何形體的造型步驟練習(xí)（圖3-6）76步驟一、

（圖3-6

a）步驟一、（圖3-6a）77步驟二、

（圖3-6

b）步驟二、（圖3-6b）78步驟三、

（圖3-6

c）步驟三、（圖3-6c）79步驟四、

（圖3-6

d）步驟四、（圖3-6d）80三、單個或多個靜物結(jié)構(gòu)素描造型步驟練習(xí)（1）起稿開始（2）深入刻畫（3）調(diào)整結(jié)束三個階段各有其側(cè)重點，有各自需著重解決的問題，同時，他們之間又是相互聯(lián)系、相互滲透，不能截然分開的。（一）

起稿開始

（約一小時）先在紙上畫出大體的構(gòu)圖意向，定出各物體大致的位置，在構(gòu)圖基本確定后，從分析與表現(xiàn)物體的形體結(jié)構(gòu)著手，畫出物體形體之間的比例關(guān)系及他們之間的空間透視關(guān)系。（圖3-7）

三、單個或多個靜物結(jié)構(gòu)素描造型步驟練習(xí)81（圖3－7）

（圖3－7）82（二）深入刻畫

進入這一階段，主要解決形體、空間、明暗、質(zhì)感等問題。

先著手物體形體的塑造，并隨機帶出物體的明暗關(guān)系。從主體的關(guān)鍵部位開始，逐步深入，細(xì)致的對物體的體積感、空間感、質(zhì)感、明暗等進行充分的刻畫與表現(xiàn)。（圖3-8）

（二）深入刻畫83（圖3-8a）

（圖3-8a）84（圖3-8b）

（圖3-8b）85（三）調(diào)整結(jié)束（約半個小時）在這一階段，畫面基本完成，此時應(yīng)從整體出發(fā)，對畫面作一次總體的調(diào)整，以期取得完整的畫面效果。在不脫離客觀對象的前提下，可以對畫面作一些主觀的調(diào)整，有意識的對主體進行一些強調(diào)，削弱一些瑣碎的局部細(xì)節(jié)，使畫面更加和諧統(tǒng)一，生動感人。（圖3-9）（三）調(diào)整結(jié)束（約半個小時）86（圖3-9）（圖3-9）87四、結(jié)構(gòu)素描的圖例欣賞

四、結(jié)構(gòu)素描的圖例欣賞88造型基礎(chǔ)(素描色彩)課件89造型基礎(chǔ)(素描色彩)課件90造型基礎(chǔ)(素描色彩)課件91造型基礎(chǔ)(素描色彩)課件92造型基礎(chǔ)(素描色彩)課件93第四章明暗素描

第四章明暗素描94第一節(jié)明暗變化規(guī)律一、三大面五大調(diào)子在畫典型的幾何體立方體的時候，它有著三大面，物體在一定光源照射下，呈現(xiàn)受光部和背光部兩大系統(tǒng)。在受光部（亮面）與背光部（暗面）之間是中間色部分（灰面），即黑白灰三個層次，引申到其它的復(fù)雜物體，都應(yīng)把它們總結(jié)成三大面來畫。一個球體放在光源下，我們才能看清它的形體結(jié)構(gòu)和特征，在素描中明暗起了很重要的作用。球體在光的照射下，它的表面可分成受光面和背光面兩部分（即亮面和暗面），從畫面上看，受光部可分成高光、灰部（中間層次），而暗部則可分為明暗交界線、反光投影三部分，這就是我們通常所說的五大調(diào)子。第一節(jié)明暗變化規(guī)律95（一）素描寫生中的五調(diào)子受光面（亮面）：是物體受光線90度直射的地方，這部分受光最大，調(diào)子淡，亮部的受光焦點叫“高光”，一般只有光滑的物體才能出現(xiàn)。中間色（灰面）：是物體受光側(cè)射的部分，是明暗交界線的過渡地帶，色階接近，層次豐富。明暗交界線：是非常重要的一個部位，因為它的位置處于形體大的轉(zhuǎn)折處，它其實不是一根線，而是由很多的面構(gòu)成的，所以畫的時候要有的地方畫實一點，有的地方畫得虛一點，明暗交界線是整個畫面中最暗最深的地方，是重點刻畫的的地方，明暗交界線刻畫的是否到位，直接影響整個畫面的效果。（一）素描寫生中的五調(diào)子96反光：是環(huán)境對物體的暗部所產(chǎn)生的光，他作為暗部的一部分，色調(diào)層次不能太亮，不可以超過中間色的灰層次，否則會使畫面過花，立體感不強。投影：指投射到地面上的影子，它形狀的變化是很豐富的，在刻畫的時候一定要弄清它的來龍去脈，以及整個投影的虛實關(guān)系，它作為一個大的色塊出現(xiàn)，也算五調(diào)子之一。投影的邊沿近處清楚，漸遠(yuǎn)的模糊！以免出現(xiàn)較死、較板、漆黑一團的現(xiàn)象。（圖4－1）

反光：是環(huán)境對物體的暗部所產(chǎn)生的光，他作為暗部的一部97（圖4－1）（圖4－1）98為了更加明確地理解明暗調(diào)子，根據(jù)光源和物體的體面形成的角度，我們以1--6的調(diào)子變化說明明暗調(diào)子在物體上所呈現(xiàn)的形式（圖4－2）

（圖4－2）為了更加明確地理解明暗調(diào)子，根據(jù)光源和物體的體面形成99（二）光與明度的關(guān)系：1.靠近光源近，亮的更亮，暗的更暗，對比強烈：反之光源越遠(yuǎn)，亮面越弱，暗面也越灰。2.物體離畫者越近，明暗對比越強，越遠(yuǎn)明暗對比越弱，其實就是近實遠(yuǎn)虛。（二）光與明度的關(guān)系：100二、排線練習(xí)（一）幾種排線和涂色塊的方法1.平行排列可順從手腕方向畫線排線。排線要有次序。2.重疊平行排列在排完一遍線后，再重疊二遍三遍線條。這時線條幾乎看不見，成為一個完整的色塊。在排完第一遍線后，改變排線方向，排列第二遍線條。涂色調(diào)時，第二遍線與第一遍線方向以菱形為好，這樣線條不亂二、排線練習(xí)101

4.擦與排線相結(jié)合排完一遍線后，可擦試，使之融為一體。擦拭后可再排不同方向的線條。畫石膏幾何體暗面多用此方法。(圖4-3)(圖4-3)4.擦與排線相結(jié)合(圖4-3)102第二節(jié)

明暗素描造型練習(xí)一、各種明暗效果的處理頂光效果：從上向下照射光，物體朝上的面較亮，朝下的面較暗，物體明暗對比清晰、明確，反光、投影也都很清晰。（圖4-4）

（圖4-4）第二節(jié)明暗素描造型練習(xí)（圖4-4）103側(cè)光效果：光從物體側(cè)面射來，各種角度效果也不一樣，明暗對比強，立體感明確，便于塑造形體。（圖4-5）（圖4-5）側(cè)光效果：光從物體側(cè)面射來，各種角度效果也不一樣，明104（圖4-6）

底光效果：由下向上照射物體，建筑物多采用此光，也是表現(xiàn)物體或人物特殊效果的手段。（圖4-6）

（圖4-6）底光效果：由下向上照射物體，建筑物多采用105逆光效果：光線來自物體背后，反光較弱，但輪廓光明亮。（圖4-7）（圖4-7）逆光效果：光線來自物體背后，反光較弱，但輪廓光明亮。106多角度光效果：幾個光源從不同角度照射物體，使物體有多個高光區(qū)和投影。（圖4-8）

（圖4-8）多角度光效果：幾個光源從不同角度照射物體，使物體有多107環(huán)境光效果：周圍環(huán)境的反射光，情況最復(fù)雜，這是繪畫中特別研究的光。（圖4-9）

（圖4-9）環(huán)境光效果：周圍環(huán)境的反射光，情況最復(fù)雜，這是繪畫中108二、不同質(zhì)感的表現(xiàn)

在靜物質(zhì)感的表現(xiàn)上，不同的物體也有不同的表現(xiàn)方法。下面把物體質(zhì)感大體分類，并介紹一些表現(xiàn)的方法供參考：陶瓦器較粗質(zhì)感的靜物如陶器、瓦器具、粗布以及草編工藝品等等，質(zhì)地粗糙、無釉光，顏色單純，或深灰或淺灰，明暗色階變化較柔和，它們沒有強烈的高光點，也沒有過強的反光，受環(huán)境影響不大，表現(xiàn)時，用筆盡可大膽粗礦一點，不必細(xì)膩的去刻畫。暗部盡量一次完成，亮部可先畫一層色調(diào)，用筆觸表現(xiàn)出粗糙的質(zhì)感，出現(xiàn)一種粗感效果，具體刻畫，可根據(jù)物體粗糙的程度靈活運用。（圖4-10）二、不同質(zhì)感的表現(xiàn)109（圖4-10）（圖4-10）110瓷器光滑細(xì)致的靜物如瓷器、金屬器皿及柿子葡萄類物體。它們不但感光，色澤明亮、強烈。而且高光點強，暗部反光也明顯，易受環(huán)境光的影響，變化復(fù)雜。根據(jù)這種物體的特點，畫時既要表現(xiàn)出極為復(fù)雜的光影變化，又要注意整體效果，受光、背光和中間色部分都要控制在一個基本色調(diào)中，避免出現(xiàn)支離破碎現(xiàn)象。畫時要下筆肯定，準(zhǔn)確、生動，突出高光，先把大色調(diào)關(guān)系畫好，再用不同線條依次疊加，描繪出其豐富復(fù)雜的光影關(guān)系，通過深入細(xì)致的刻畫，達到充分表現(xiàn)其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和光滑的質(zhì)感特征的目的。（圖4-11）

瓷器111（圖4-11）（圖4-11）112玻璃器皿對玻璃器皿，要充分考慮它的透光性和光滑度，光影變化復(fù)雜，高光特別強烈，暗部色調(diào)特別深。高光變化很多，刻畫時在高光旁邊色調(diào)應(yīng)刻畫的較深，玻璃為透明物體，但又不能畫的虛掉，而要表現(xiàn)出它的體積和重量。畫時，可先畫出背景的色調(diào)，突出特別明顯且面積較大的高光，然后可用削尖的橡皮擦出較細(xì)的高光及某些很亮的玻璃的厚度線，再用線條疊加的方法畫出豐富復(fù)雜的色調(diào)關(guān)系，玻璃器皿的邊和口一般薄而精道，如瓶口和瓶底部位，畫時一定要準(zhǔn)確，用筆利索，要充分表現(xiàn)出它的結(jié)構(gòu)特征。對于深色玻璃器皿的表現(xiàn)，只要畫出深色的色調(diào)，空出高光，加以深入刻畫就可以了。（圖4-12）

玻璃器皿113（圖4-12）（圖4-12）114紡織品紡織品根據(jù)質(zhì)地的軟硬不同，所出現(xiàn)的效果也不同，如棉布質(zhì)地較硬，絲織品則較軟，且有光澤等。根據(jù)質(zhì)地的不同，我們歸納出一些紡織品表現(xiàn)的規(guī)律：1.根據(jù)布紋的走向及來龍去脈來表現(xiàn)。（圖4-13）2.畫出褶皺的立體感，注意三大面五大調(diào)子的明暗變化。（圖4-14）3.畫時要考慮布紋的疏密關(guān)系，要進行概括、取舍處理

紡織品115（圖4-13）（圖4-13）116（圖4-14）（圖4-14）117金屬金屬制品光影變化復(fù)雜且強烈，一般有眩目的高光，強烈的反光，表面如同鏡子一般，能清晰得反映周圍的物體。明暗變化較大，且呈直條狀，畫時要留出不同形狀的高光，高光邊上一般顏色都較深。對反光的刻畫既要強烈，又不能跳出其應(yīng)在的位置。金屬物體堅硬而體薄，在邊緣處可用尖的鉛筆肯定的筆觸予以刻畫。（圖4-15）

皮制品皮質(zhì)品一般較厚，富有柔韌性和彈性，轉(zhuǎn)折處有高光。對于皮質(zhì)品的描繪，應(yīng)抓住大的體積關(guān)系，對高光、線條、皺紋的深入刻畫和描繪是表現(xiàn)質(zhì)感的關(guān)鍵。（圖4-16）

金屬皮制品118（圖4-15）

（圖4-15）119（圖4-16）（圖4-16）120花卉與蔬菜對于花卉與蔬菜等，物體有它們生長的自然特征，質(zhì)地鮮嫩，形體自然而生動等。這些特征決定了我們必須使用流暢的用筆技法來表現(xiàn)。如果用干巴巴的筆觸，難以表現(xiàn)好這些物體的。同時我們還要考慮它的結(jié)構(gòu)組織和整體上的完美，防止支離破碎的細(xì)節(jié)。把握好這些，是畫好此類靜物質(zhì)感的基本前提。（圖4-17）花卉與蔬菜121（圖4-17）（圖4-17）122三、靜物明暗素描的造型步驟練習(xí)明暗素描是以明暗調(diào)子來塑造對象，其主要方法是通過高光、亮面、明暗交界線、暗面、反光的五大調(diào)子的表現(xiàn)，來反映客觀對象的體積、空間、虛實、結(jié)構(gòu)等，強調(diào)素描藝術(shù)的直觀真實性，同時它要求在光的作用下，正確表現(xiàn)對象的形、體積、空間和質(zhì)量感。1.起稿（整體觀察、

）（圖4-18）

三、靜物明暗素描的造型步驟練習(xí)123（圖4-18）

（圖4-18）1242.抓基本形、反復(fù)比較、找準(zhǔn)結(jié)構(gòu)比例關(guān)系（圖4-19）（圖4-19）2.抓基本形、反復(fù)比較、找準(zhǔn)結(jié)構(gòu)比例關(guān)系（圖4-19）（圖1253.深入刻畫，找準(zhǔn)形體的明暗規(guī)律，（三面五調(diào)）注意線條的安排組織，輪廓線和邊緣的處理。（圖4-20）

（圖4-20）3.深入刻畫，找準(zhǔn)形體的明暗規(guī)律，（三面五調(diào)）注意線126排線條表現(xiàn)明暗：(1)線條:要有規(guī)律性,根據(jù)形體結(jié)構(gòu)安排組織線條,通過線條的輕重虛實表現(xiàn)物體的起伏變化，前后關(guān)系，以及結(jié)構(gòu)規(guī)律4.調(diào)整完成，注意整體關(guān)系。把握整體――局部――整體的步驟規(guī)律。（圖4-21）

排線條表現(xiàn)明暗：127（圖4-21）（圖4-21）128四、明暗素描作品欣賞

四、明暗素描作品欣賞129造型基礎(chǔ)(素描色彩)課件130造型基礎(chǔ)(素描色彩)課件131造型基礎(chǔ)(素描色彩)課件132造型基礎(chǔ)(素描色彩)課件133造型基礎(chǔ)(素描色彩)課件134造型基礎(chǔ)(素描色彩)課件135造型基礎(chǔ)(素描色彩)課件136第五章室內(nèi)外環(huán)境的速寫第五章室內(nèi)外環(huán)境的速寫137第一節(jié)速寫概速

通過前面透視、結(jié)構(gòu)素描、明暗素描的訓(xùn)練，我們對素描有了一定的認(rèn)識。下面我們開始建筑速寫的學(xué)習(xí)。從時間上看，前面的訓(xùn)練作畫時間可能從1小時到8小時，甚至更長的時間，而速寫則要求在幾分鐘或幾十分鐘內(nèi)完成。從距離上看，在前面的訓(xùn)練中，我們面對的對象，如靜物寫生只有三至五米，透視現(xiàn)象不是很強烈，而在畫室內(nèi)外環(huán)境速寫時，畫者是站在10米甚至更遠(yuǎn)的地方，通過畫室內(nèi)外環(huán)境的速寫，旨要提高畫者的藝術(shù)修養(yǎng)與表達設(shè)計能力。室內(nèi)外環(huán)境的速寫第一節(jié)速寫概速通過前面透視、結(jié)構(gòu)素描、明暗素138室內(nèi)外環(huán)境的速寫一、速寫的定義速寫是通過畫者對物象進行敏銳的觀察，將最深刻的感受在較短的時間內(nèi)，用簡練、概括的繪畫表現(xiàn)形式，記錄下物象的主要形態(tài)特征的一種寫生形式。它可以分為人物速寫、動物速寫、建筑速寫、自然風(fēng)景速寫等。傳統(tǒng)上，它可視為寫生的一種。指迅速描繪對象的臨場習(xí)作。它要求在短時間內(nèi)，使用簡單的繪畫工具(鉛筆、鋼筆、毛筆、紙等)，以簡練的線條（有時也用色彩）扼要地畫出對象的形體特征、動勢和神態(tài)。室內(nèi)外環(huán)境的速寫一、速寫的定義139室內(nèi)外環(huán)境的速寫二、速寫的目的與原則：速寫的主要目的有三個：一是練筆，培養(yǎng)手、眼、腦的相互協(xié)調(diào)能力和表現(xiàn)能力，二是收集素材，積累形象語言，獲得感性知識。三是培養(yǎng)敏銳的觀察力和藝術(shù)概括能力，培養(yǎng)空間思維，包括透視感、尺度感等。室內(nèi)外環(huán)境的速寫二、速寫的目的與原則：140室內(nèi)外環(huán)境的速寫速寫在建筑設(shè)計各階段扮演著重要角色，是從事設(shè)計的人員，尤其是從事建筑設(shè)計的人員不可缺少的技能。鋼筆速寫在搜集資料、實地調(diào)查、方案構(gòu)思、方案探討、方案完善各階段都是最便利最直觀的表現(xiàn)媒介，不可能被其它新技術(shù)所替代，在學(xué)習(xí)的過程中，初學(xué)者掌握速寫技能應(yīng)從不會到會，從無技法到掌握技法，從不知深淺到知深度，從不自覺應(yīng)用到自覺應(yīng)用，為以后的建筑設(shè)計打下堅實的基本功。以至速寫在建筑設(shè)計中有著舉足輕重的意義：一是基本功訓(xùn)練；二是在生活中收集創(chuàng)作資料、積累素材；三是創(chuàng)作的前期準(zhǔn)備，如草圖、方案、人物造型及環(huán)境道具等；四是個人風(fēng)格的探索、演練與形成；五是有獨立審美意義的藝術(shù)品價值。室內(nèi)外環(huán)境的速寫速寫在建筑設(shè)計各階段扮演著重要角色，141室內(nèi)外環(huán)境的速寫從基本功訓(xùn)練的角度上看，速寫因為時間短、手法簡練，可以比素描來得更快、更多———有量的積累才有質(zhì)的突破。相對素描，速寫因為強調(diào)簡明扼要地把對象畫出來，所以概括單純地表現(xiàn)成了一種必須的選擇。它可以鍛煉一種比素描更直接、明確地抓住重點和主要造型的能力，比如動態(tài)、結(jié)構(gòu)、骨點、交界、轉(zhuǎn)折等。所以，多畫速寫對提高造型能力是非常有效的，它使人的感覺與反應(yīng)快速敏捷，并長久保持手頭功夫與創(chuàng)造活力，大凡基礎(chǔ)好的、造型能力強的人，都能畫一手很好的速寫就是證明。室內(nèi)外環(huán)境的速寫從基本功訓(xùn)練的角度上看，速寫因為時間142室內(nèi)外環(huán)境的速寫速寫的作用：1.速寫能培養(yǎng)我們敏銳的觀察能力，使我們善于捕捉生活中美好的瞬間。

2.速寫能培養(yǎng)我們的繪畫概括能力，使我們能在短暫的時間內(nèi)畫出對象的特征。

3.速寫能為創(chuàng)作收集大量素材，好的速寫本身就是一幅完美的藝術(shù)品。

4.速寫能提高我們對形象的記憶能力和默寫能力。

5.速寫能探索和培養(yǎng)具有獨特個性的繪畫風(fēng)格。室內(nèi)外環(huán)境的速寫速寫的作用：143室內(nèi)外環(huán)境的速寫速寫也是訓(xùn)練人的觀察力的一個很好的手段。在速寫過程中，你會發(fā)現(xiàn)，被描繪的對象有許多細(xì)節(jié)在我們動手畫之前并沒有注意過，而是在描繪過程中不斷發(fā)現(xiàn)的，這是一個觀察力不斷提高的過程。在用心觀察，畫了大量的速寫后，不論是繪畫技能和對于各種形象的記憶，你都會有一個質(zhì)的飛躍，從而轉(zhuǎn)化成默寫能力。這種能力對日后的美術(shù)創(chuàng)作有著不可估量的作用。在我們了解了速寫的定義、目的以及作用后，那么，在畫的過程中，我們要遵循哪些原則呢？接下來我們將簡單介紹一些速寫的原則，再次，我們將以人物速寫作為例子，進行分析和研究。室內(nèi)外環(huán)境的速寫速寫也是訓(xùn)練人的觀察力的一個很好的手144室內(nèi)外環(huán)境的速寫畫速寫的幾個原則：1、熟悉結(jié)構(gòu)就人物繪畫而言，結(jié)構(gòu)應(yīng)有兩方面的內(nèi)容，一是解剖結(jié)構(gòu)，二是形體結(jié)構(gòu)。解剖結(jié)構(gòu)指骨骼肌肉，包括人體各部位及其運動規(guī)律和各關(guān)節(jié)及其運動規(guī)律；形體結(jié)構(gòu)指人體各部的體積、塊面關(guān)系，包括頭部、胸部、骨盆、四肢的形體關(guān)系。這兩方面都很重要，缺一不可。即便是初學(xué)者和考生，也都非常有必要進行一定的結(jié)構(gòu)訓(xùn)練學(xué)習(xí)?？少I一些有關(guān)書籍和資料，如藝用人體結(jié)構(gòu)及一些體育、舞蹈方面的圖片資料進行臨摹、研究。當(dāng)然不要死記硬背和盲目臨摹，應(yīng)加強理解和記憶。最好是自已背一些動作，以人體的方式畫出來，或者設(shè)想一個動作從骨骼開始，畫肌肉，最后畫形體。根據(jù)自己對結(jié)構(gòu)認(rèn)識理解的困難以及畫面的突出問題，再去看書、看資料，然后用自已的幾句話總結(jié)對這些問題的看法和認(rèn)識。每次解決一兩個問題，然后再畫，如此循環(huán)，這樣會很快記住和掌握解剖的關(guān)鍵知識，并能活學(xué)活用。室內(nèi)外環(huán)境的速寫畫速寫的幾個原則：145室內(nèi)外環(huán)境的速寫2.循序漸進，先慢后快慢即慢寫，相對速寫，慢寫花的時間長些，一般是40分鐘左右畫一張。初學(xué)速寫的人由于缺少經(jīng)驗，不可能畫得很快，所以先畫一些靜止的、時間長一些的速寫，多反復(fù)幾次，修改一下，畫準(zhǔn)確、嚴(yán)謹(jǐn)和完整一些，這是為畫快做準(zhǔn)備練習(xí)。這種練習(xí)持續(xù)較長時間之后再畫一些20分鐘左右的，最后畫10分鐘左右的，逐漸加快進度、速度。隨著經(jīng)驗增多、手頭鍛煉次數(shù)增多、作品增多，快畫、慢畫都會應(yīng)付自如。達到這種程度，應(yīng)付高考中的速寫考試，應(yīng)是成竹在胸、一揮而就的事了。室內(nèi)外環(huán)境的速寫2.循序漸進，先慢后快146室內(nèi)外環(huán)境的速寫3.局部畫法與定點切形畫速寫可以從頭開始，從上而下，也可以從腳開始，自下而上，或者從手、從任何關(guān)鍵部分開始，關(guān)鍵在于局部推移，指的是構(gòu)圖起稿確定后就可以從局部入手，或上下或左右推移，重要的是畫得準(zhǔn)、畫得活，有重心、有動態(tài)，而且要有具體性、完整性。4.多練多畫，天道酬勤速寫對職業(yè)畫家很重要，對學(xué)生、考生來說就更顯重要，不僅要畫，而且要經(jīng)常畫、經(jīng)常練。要保持感覺和提高質(zhì)量，要有本速寫本，隨身帶上，有多少時間畫多少東西，每天堅持，就能很快提高。室內(nèi)外環(huán)境的速寫3.局部畫法與定點切形147室內(nèi)外環(huán)境的速寫5.觀察與理解，記憶與想像在生活中畫速寫，特別是活動中的人物速寫，如運動場上、舞臺上的速寫，是速寫中難度較大的課題，但還是有人畫得很好，其中的辦法就是靠觀察、理解和通過記憶與想像，或者說是默寫來完成。這需要在較好的速寫基礎(chǔ)上進行這類速寫的鍛煉，同時需要對人體結(jié)構(gòu)、運動規(guī)律比較熟悉，通過觀察、分析，先用幾條大致的動態(tài)線確定大的印象，然后通過對結(jié)構(gòu)的理解、動態(tài)的記憶，再發(fā)揮相當(dāng)?shù)南胂衲芰硌a充、完善。有些甚至是在現(xiàn)場隨便勾勾，回去后再憑記憶畫出來。所謂目識心記，閉目如在眼前，就是這個道理。室內(nèi)外環(huán)境的速寫5.觀察與理解，記憶與想像148室內(nèi)外環(huán)境的速寫三、速寫的工具、手法、技巧（一）速寫的工具速寫以工具材料劃分，有鉛筆、炭筆、毛筆、鋼筆、圓珠筆速寫等。這些材料性質(zhì)不同的筆，畫出的效果是不一樣的。一般初學(xué)用鉛筆、炭筆為多，有把握后再用鋼筆、圓珠筆比較合適（因為它們不能涂改）。而毛筆一般人很少用，它更多的是進入大學(xué)學(xué)習(xí)后或一些專業(yè)（如國畫）專用。當(dāng)然，無論什么工具，其鍛煉的意義是一樣的。至于速寫用紙，則很隨意，什么紙都可以。當(dāng)然不要用太滑、太薄的紙。一般新聞紙和速寫的紙都可以。國畫專業(yè)速寫也有用宣紙、毛邊紙的。室內(nèi)外環(huán)境的速寫三、速寫的工具、手法、技巧149室內(nèi)外環(huán)境的速寫在此，簡單介紹以下幾種常用的工具：鋼筆用一般的寫字鋼筆畫速寫，線條過于規(guī)矩，缺乏變化?，F(xiàn)在美術(shù)用品商店賣的一種美工鋼筆，筆尖已經(jīng)加工成彎頭型狀，用它畫速寫效果不錯。我們也可以自己動手制作蘸水鋼筆。用尖頭鉗子在老式的大頭筆尖處彎一下就行了。請注意，不能把筆尖彎成分開，這樣會流水不暢。然后用這種筆蘸著墨水來畫，會表現(xiàn)出非常獨特、難以想象的效果來。把筆尖豎起來能畫細(xì)線，把筆尖平鋪又能畫粗線，如果蘸點清水結(jié)合一起畫，還會有一種水墨畫的韻味呢。室內(nèi)外環(huán)境的速寫在此，簡單介紹以下幾種常用的工具：150室內(nèi)外環(huán)境的速寫炭精條目前美術(shù)用品是越來越豐富了，與過去的產(chǎn)品相比，炭精條的質(zhì)量也越做越好。炭精條短而粗，形狀有方、圓二種。顏色不多，一般有黑、綜色、灰、綠等。使用時，可以先把它削成一個斜面，或者尖頭狀。為了舍不得把削去部分浪費掉，可以先畫人像的頭發(fā)。等畫好頭發(fā)以后，炭精條也已經(jīng)磨成尖狀了。

炭精條更適合作大幅的畫，鋪大塊面的調(diào)子，它可以用各種方法來畫，經(jīng)過壓力或角度的變化，就會出現(xiàn)不同的肌理效果。如結(jié)合擦筆的運用，畫面有柔和調(diào)子。炭精條的用紙不宜太粗，否則會感到太干枯。等作品完成后，需用定畫液固定。室內(nèi)外環(huán)境的速寫炭精條151室內(nèi)外環(huán)境的速寫擦筆速寫如能適當(dāng)使用擦筆，會出現(xiàn)特殊的藝術(shù)效果。擦筆一般與炭精條配合使用，目的是使之柔和并擦出灰調(diào)子，擦出種種微妙的韻律。通過調(diào)子與線的交融，能淡化邊緣，使肢體產(chǎn)生凸感，表現(xiàn)物體的質(zhì)感和空間。它還可以渲染背景和環(huán)境、衣紋等部位。

使用時，蘸上預(yù)先準(zhǔn)備好的炭精粉，或者畫面上已有的黑塊來進行涂擦。如果沒有擦筆，就用小手指、大拇指來代替，同樣能擦出不同大小的體面來。

制作擦筆的方法，可準(zhǔn)備一些宣紙或者其它比較柔軟的紙，經(jīng)過加壓把它卷成細(xì)的如鉛筆、粗的像雪茄煙一樣的棒，一定要卷緊，然后把它削成尖頭狀就能用了。使用擦筆能使你的畫變得豐富起來。室內(nèi)外環(huán)境的速寫擦筆152室內(nèi)外環(huán)境的速寫紙畫紙的種類很多，一般都可以用來畫速寫，但不同的紙張，運用不同的工具效果也是不大一樣的。速寫常用的紙張有：繪圖紙——其質(zhì)較密而光滑。此紙畫鉛筆、炭筆、鋼筆速寫效果均好。圖畫紙——紙稍薄而軟，不宜多涂擦。畫鉛筆、炭筆、鋼筆、水墨均可，由于此紙質(zhì)軟并有半吸水性，畫鋼筆淡彩速寫效果很好。白板紙——又稱新聞紙，紙薄偏黃，時間長了更黃而脆。畫鉛筆、炭筆均可。室內(nèi)外環(huán)境的速寫紙153室內(nèi)外環(huán)境的速寫毛邊紙——紙松色黃，紙面稍澀。畫毛筆、炭筆速寫效果均可?？垺|(zhì)硬，正面白而光滑，反面灰而澀，白面畫鋼筆速寫最佳，畫鉛筆也可。灰面畫鉛筆、鋼筆均可。畫炭筆速寫后用白色提高面或高光，效果更好。寫紙——又稱辦公紙，紙脆，正面光滑，反面略粗。正面畫鋼筆，反面畫炭筆、鉛筆均可。速寫本速寫本可買可做，一般不宜太大，便于隨身攜帶，一有靈感，隨即拿出就畫，非常方便。畫夾畫夾也稱寫生夾，文具店有售。適合畫大一點的速寫。室內(nèi)外環(huán)境的速寫毛邊紙——紙松色黃，紙面稍澀。畫毛筆154室內(nèi)外環(huán)境的速寫（二）速寫的手法速寫手法一般有三種：以線條為主的速寫（1）利用線條的不同變化，表現(xiàn)不同的形體特征和情感因素。（圖5-1）以線條為主的速寫特點是形體結(jié)構(gòu)鮮明，畫法簡潔明快。所以在畫時一定要從形體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)去觀察，抓住形體的本質(zhì)特征，用精練的線條勾畫出物體的主要結(jié)構(gòu)和形體透視變化。并通過用線的輕重緩急、抑揚頓挫，充分體現(xiàn)物體形象特征。（2）利用線條變化表現(xiàn)空間層次畫面中的主要部分或前面的形體，一般情況下，適用于濃重的、實的、粗的線條來表現(xiàn)。而其他次要的部分，后面的形體，遠(yuǎn)處的形體則適于用淡的、虛的、細(xì)的線條來表現(xiàn)。室內(nèi)外環(huán)境的速寫（二）速寫的手法155室內(nèi)外環(huán)境的速寫（圖5-1）室內(nèi)外環(huán)境的速寫（圖5-1）156室內(nèi)外環(huán)境的速寫（3）利用線條變化表現(xiàn)不同質(zhì)感根據(jù)不同質(zhì)感的物體，采用不同的線條。一般情況下，質(zhì)地硬的物體，適用比較剛健的線條來表現(xiàn)；外形明確、光滑的物體適用實線來表現(xiàn)，外形松散、粗糙的物體適用虛線條表示。（4）通過線條的疏密不同排列和相互襯托來表現(xiàn)物體的空間層次和形體之間的關(guān)系。如果畫面中主要的形體結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，需用密集的線條表現(xiàn)時，其他次要形體適于用疏散的線條來表現(xiàn)；如果主要物體的結(jié)構(gòu)比較單純，需用疏散線條時，則周圍其他次要形體適于用密集線條表現(xiàn)。這樣，畫面中通過線條的集散不同排列，疏密相互襯托，能夠充分地表達物體之間層次空間關(guān)系。室內(nèi)外環(huán)境的速寫（3）利用線條變化表現(xiàn)不同質(zhì)感157室內(nèi)外環(huán)境的速寫2.以明暗調(diào)子為主的速寫明暗調(diào)子速寫是通過光線照射在物體上所產(chǎn)生的明暗調(diào)子的變化來表現(xiàn)物體的形體特征，也稱塊面法。任何一種物體都是很多體面構(gòu)成，要善于運用明暗調(diào)子變化的視覺效果來表現(xiàn)物體的形體特征與空間關(guān)系。明暗調(diào)子變化規(guī)律是塊面速寫的重要因素，適用于立體地表現(xiàn)光照下物象對比強烈，有較強的視覺效果。（圖5－2）

室內(nèi)外環(huán)境的速寫2.以明暗調(diào)子為主的速寫158室內(nèi)外環(huán)境的速寫（圖5－2）室內(nèi)外環(huán)境的速寫（圖5－2）159室內(nèi)外環(huán)境的速寫（1）從體面出發(fā)，強調(diào)明暗的對比效果明暗速寫要從物象的體面出發(fā)，抓住受光和背光兩個主要部分調(diào)子的對比和銜接關(guān)系，處理好明暗交界線上的形體變化，并要強調(diào)明暗兩大調(diào)子的對比。減弱畫面中復(fù)雜的調(diào)子層次，抓住主要形體明暗特征，處理好整個畫面的明暗效果，強調(diào)黑白對比，使畫面效果黑白層次分明，對比強烈。（2）運用物體固有顏色的對比關(guān)系處理好畫面的黑白效果。由于各種物體的固有色不同，黑白調(diào)子的變化也不同。利用這種調(diào)子的變化表現(xiàn)物象物體特征和畫面的韻律感。室內(nèi)外環(huán)境的速寫（1）從體面出發(fā)，強調(diào)明暗的對比效果160室內(nèi)外環(huán)境的速寫3.線條與明暗調(diào)子結(jié)合的速寫在實際作畫中無論是單純用線、或用明暗，都有一定的局限性，如單純用線條無法充分表現(xiàn)對象的空間感和體積感；而單純用明暗塊面，有時無法表現(xiàn)對象流暢而生動的韻律。因此，線和明暗調(diào)子結(jié)合畫法揚兩者之長而避其之短，生動豐富地表現(xiàn)各種對象。線條與調(diào)子結(jié)合的速寫是以線條為主加明暗調(diào)子，或者以明暗調(diào)子為主加線條的畫法。這種綜合畫法，畫面效果生動活潑，變化豐富，能夠充分表達物體的形狀、體積、質(zhì)感等效果。（圖5－3）

室內(nèi)外環(huán)境的速寫3.線條與明暗調(diào)子結(jié)合的速寫161室內(nèi)外環(huán)境的速寫（圖5－3）室內(nèi)外環(huán)境的速寫（圖5－3）162室內(nèi)外環(huán)境的速寫在畫速寫時，同樣強調(diào)觀察，這方面與素描相同的是整體把握，比較觀察，要求把整個的比例動態(tài)以及上下左右的結(jié)構(gòu)關(guān)系畫準(zhǔn)、畫生動；不同的是速寫時間短暫，必須迅速、敏銳，但又要肯定明確地把握對象。因此，觀察上要加強理解感受甚至記憶、默寫，要做到心中有數(shù)，要很清楚地在對象身上看到動態(tài)線、輪廓線、交界轉(zhuǎn)折線、段落運動關(guān)系及其透視變化。特別是在簡練的處理上，要分析從哪里去畫，先畫什么后畫什么，哪些可以不畫，哪些非畫不可。當(dāng)然，這個過程是眼、腦、手相互協(xié)調(diào)、快速反應(yīng)的過程，容不得猶豫和緩慢，甚至沒有反復(fù)與后悔的余地。室內(nèi)外環(huán)境的速寫在畫速寫時，同樣強調(diào)觀察，這方面與素163室內(nèi)外環(huán)境的速寫（三）速寫的技巧在畫速寫的過程中，除了以上介紹的五種原則之外，繪畫技巧也是必須掌握、必不可少的一項技術(shù)，起到重要的作用，恰當(dāng)運用一些速寫的技巧，能提高繪畫的速度，改善畫面的視覺效果，接下來將按照所畫的不同內(nèi)容和種類講解一些技巧，提供給學(xué)習(xí)者進行參考。用幾何形的方法可以把人的頭部正面外形歸納成甲、由、申、國、目等幾種不同的類型：甲字型的特點是頭和額部大、下巴小。由字型的特點是下顎較大、頭部較小。申字型的特點是顴骨寬、頭部和下顎較小。國字型的特點是臉型較大、較方。目字型的特點是瘦長型的方臉。從臉部的側(cè)面看，有一類屬于凸臉型，另一類屬于平臉型的凹型的臉型。室內(nèi)外環(huán)境的速寫（三）速寫的技巧164室內(nèi)外環(huán)境的速寫人的五官也可歸納為幾種類型：眼睛有三角型、月牙型、杏仁型、鳳眼型等。鼻子有鷹勾型、獅子型、懸膽型、望天型等。嘴巴有薄型、厚型、上大下小或上小下大型等。耳朵有元寶型、招風(fēng)型、垂肩型等。眉毛有掃帚型、柳葉型、八字型等。這些對人的相貌的生動比喻是前人在長期的實踐中總結(jié)出來的，對我們掌握人物肖像的特征很有幫助。我們可以運用這些類型對人像進行歸類和類比，但不能把它當(dāng)作一種公式機械地運用，應(yīng)當(dāng)強調(diào)現(xiàn)場的感受，結(jié)合人物的情緒和氣質(zhì)，把人物的精神面貌和外形特征完整地表現(xiàn)出來。室內(nèi)外環(huán)境的速寫人的五官也可歸納為幾種類型：165室內(nèi)外環(huán)境的速寫2.怎樣畫風(fēng)景速寫風(fēng)景速寫主要表現(xiàn)自然中的天、地、物三大關(guān)系。自然界的一切事物均發(fā)生在這三大關(guān)系中。在風(fēng)景速寫中，它們表現(xiàn)為對比關(guān)系，三大關(guān)系之間的描寫手法要盡量區(qū)別，運用不同線條，表現(xiàn)對它們的不同感受。從我們的感覺上講，天空是空曠深遠(yuǎn)的，地面是連綿平坦的，物體是參差繁茂的。從造型的結(jié)構(gòu)上講，天是傾斜的，地是水平的，物是垂直的。我們的視覺中的一切形態(tài)都被安排在這三層關(guān)系中，受這三層關(guān)系的制約，尤其是造型上的透視比例變化。室內(nèi)外環(huán)境的速寫2.怎樣畫風(fēng)景速寫166室內(nèi)外環(huán)境的速寫學(xué)習(xí)表現(xiàn)樹木的造型，可以因時因地地進行。一般來說，夏季可以學(xué)習(xí)掌握樹的體態(tài)變化，冬季可以研究樹的結(jié)構(gòu)造型。還可以通過每天的觀察，積累對樹木不同季節(jié)的生長變化規(guī)律的了解風(fēng)景速寫中的山石也屬于垂直物體部分。山石與樹木在畫面表現(xiàn)中是相互對比的造型關(guān)系。樹木是有生命的植物，宜用圓潤流暢的筆法，山石是無生命的物體，宜用生拙凝重的筆法：“山”一般處于畫面的遠(yuǎn)景，“石”主要處于畫面的近景。室內(nèi)外環(huán)境的速寫167室內(nèi)外環(huán)境的速寫畫山的時候，我們應(yīng)該做到以下幾點：（1）要表現(xiàn)山的構(gòu)成結(jié)構(gòu)。山的形成有很多種類，有火山爆發(fā)形成的，有海水沉積形成的。山的種類不同，其結(jié)構(gòu)也不相同。我們要仔細(xì)觀察，表現(xiàn)出它們各自的特點。（2）要表現(xiàn)起伏的山勢。山的外形都是連綿不斷的曲線或折線，高高低低，凹凹凸凸，富有變化。我們在表現(xiàn)時要注意這種節(jié)奏上的變化，特別是山峰的弧度、高低、大小、距離，不要雷同。（3）要處理好山與天空和地面的關(guān)系，使之成為一個渾然的整體。我們可以用白云與山的重疊表現(xiàn)這種關(guān)系，可以用樹木的層次表示山與地面的關(guān)系。（4）要體現(xiàn)山的雄渾氣質(zhì)，畫者還可以借此表達自己的感受和態(tài)度。室內(nèi)外環(huán)境的速寫畫山的時候，我們應(yīng)該做到以下幾點：（168室內(nèi)外環(huán)境的速寫表現(xiàn)石時要注意：（1）要表現(xiàn)石的結(jié)構(gòu)和體積。中國畫中，畫石講究“石分三面”，就是要表現(xiàn)石的體積感。（2）要表現(xiàn)不同石頭的造型特點。對于畫面中近景的石，要盡量刻畫細(xì)致，使用多樣的表現(xiàn)手法。中國畫中表現(xiàn)石的皴法就有28種，其中主要的是：披麻皴、豆瓣皴、雨點皴、斧劈皴、云頭皴、荷葉皴、亂柴皴、米點皴，這些都是我們可以借鑒的室內(nèi)外環(huán)境的速寫表現(xiàn)石時要注意：169室內(nèi)外環(huán)境的速寫5.怎樣畫水流風(fēng)景速寫會經(jīng)常遇到水的表現(xiàn)，有溪流、江河、湖泊，還有海洋。我們所看到的所有水流都附著在地面上，其透視造型與地面的空間關(guān)系完全相同。速寫中水的表現(xiàn)主要有兩個內(nèi)容，一個是水波的運動，一個是水中的倒影。水波是風(fēng)景速寫中前景出現(xiàn)的一種情況，它的主要特點是流動性。畫水波的時候要注意把水的表現(xiàn)方法與其它靜止物體的表現(xiàn)方法區(qū)別開來。水的運動有自身的規(guī)律，水波是由風(fēng)的作用或水的回流形成的。這種規(guī)律要經(jīng)過對水流運動的仔細(xì)理解和綜合記憶才能掌握水中的倒影是水在沒有波動時出現(xiàn)的情況。倒影是水邊物體在水中的倒像。倒像的表現(xiàn)要區(qū)別于正像，手法宜簡單一些、平面一些。室內(nèi)外環(huán)境的速寫5.怎樣畫水流170室內(nèi)外環(huán)境的速寫四、家具及環(huán)境的分類與綜合速寫練習(xí)

（一）家具的分類1．按照產(chǎn)品的主要使用材料和加工工藝進行具體分類：木家具：主要部件由木材或木質(zhì)人造板材料制成的家具。金屬家具：主要部件由金屬材料制成的家具。 軟體家具：主要部件一般采用彈性材料和軟質(zhì)材料制成的家具。鋼木家具：主要部件由金屬和木質(zhì)材料制成的家具。塑料家具：主要部件由塑料制成的家具。室內(nèi)外環(huán)境的速寫四、家具及環(huán)境的分類與綜合速寫練習(xí)171室內(nèi)外環(huán)境的速寫竹家具：主要部件由竹材制成的家具。藤家具：用藤包或藤制成的家具。

玻璃家具：主要部件由玻璃制成的家具。

框式家具：以榫眼結(jié)合的框架為主體結(jié)構(gòu)的家具。板式家具：以人造板為基材或部件為主體結(jié)構(gòu)的家具。組合家具：由部件或可獨立使用的單體，組成一個整體的家具。曲木家具：主要部件采用木材或木質(zhì)人造材料彎曲或模壓成型工藝制造的家具。折疊家具：可以收展改變形狀的家具。木制賓館家具：賓館、酒店等客房內(nèi)使用的家具。室內(nèi)外環(huán)境的速寫竹家具：主要部件由竹材制成的家具。172室內(nèi)外環(huán)境的速寫2.按家具的使用功能分類：柜類家具：主要是指以木材、人造板或金屬等材料制成的各種用途不同的柜子。(1)大衣柜：柜內(nèi)掛衣空間深度不小于530mm，掛衣棍上沿至底板內(nèi)表面距離不小于1400mm，用于掛大衣及存放衣物的柜子。(2)小衣柜：柜內(nèi)掛衣空間深度不小于530mm，掛衣棍上沿至底板內(nèi)表面距離不小于900mm，用于掛短衣及存放衣物的柜子。 (3)床邊柜置于床頭，用于存放零物的柜子。 (4)書柜:放置書籍、刊物等的柜子。室內(nèi)外環(huán)境的速寫2.按家具的使用功能分類：173室內(nèi)外環(huán)境的速寫(5)文件柜:放置文件、資料的柜子。

(6)食品柜:放置食品、餐具等的柜子。

(7)行李柜:放置行李箱包及存放物品的低柜。

(8)電視柜:放置影視器材及存放物品的多功能柜子。

(9)陳設(shè)柜:擺設(shè)工藝品及物品的柜子。

(10)廚房家具:用于膳食制作，具有存放及儲藏功能的櫥柜。(11)實驗柜:用于實驗室、實驗分析的柜子。室內(nèi)外環(huán)境的速寫(5)文件柜:放置文件、資料的柜子。 174室內(nèi)外環(huán)境的速寫桌類家具：主要以木材、人造板或金屬等材料制成的桌幾類家具。（1）餐桌：用于就餐使用的桌子。 （2）寫字：用于書寫、辦公使用的桌子。 （3）課桌：學(xué)生上課用的桌子。

（4）梳妝桌：供梳妝用的桌子。 （5）會議桌：供會議使用的桌子。 （6）茶幾：與沙發(fā)或扶手椅配套使用的小桌。 （7）折桌：可折疊的桌子。 （8）閱覽桌：供閱覽報刊雜志、文件資料使用的桌子。室內(nèi)外環(huán)境的速寫桌類家具：主要以木材、人造板或金屬等175室內(nèi)外環(huán)境的速寫坐具類家具：主要以木材、人造板或金屬等材料制成的坐具，也有以彈性和軟質(zhì)材料制成的軟包坐具。床類家具：主要以木材、人造板或金屬等材料制成的床具，也有以彈性和軟質(zhì)材料制成的軟體床具。箱、架類家具：主要以木材、人造板或金屬材料制成的箱、架類家具。通過對以上家具的分類，使學(xué)生能更明確家具的表現(xiàn)，從造型到質(zhì)感，都會使學(xué)生在認(rèn)識程度上有著很大的提高，更有利于學(xué)生學(xué)習(xí)和掌握。室內(nèi)外環(huán)境的速寫坐具類家具：主要以木材、人造板或金屬176室內(nèi)外環(huán)境的速寫（二）建筑環(huán)境的分類及表現(xiàn)建筑環(huán)境表現(xiàn)是建筑畫中不可忽視的部分?，F(xiàn)代建筑畫往往是建筑較為簡潔而環(huán)境卻較優(yōu)美。而在作畫過程中卻又最容易忽略環(huán)境的真實性和生動感。有