汪珊珍戲曲人物塑造與表演

汪珊珍戲曲人物塑造與表演

齊明星在黑暗中等待著黎明，但與朝陽(yáng)無(wú)關(guān)。紅梅送走了嚴(yán)冬卻不與百花爭(zhēng)春。在當(dāng)今中原的劇壇上,汪荃珍猶如一顆耀眼的啟明星,在同齡的從藝人員中,她是出道最早,佳績(jī)最豐,獲獎(jiǎng)最多的藝術(shù)家。她猶如一朵紅梅,靠它獨(dú)有的艷麗和寒香,敢與朱紫比美。這,就是我心目中的汪荃珍。汪荃珍從藝三十多年來(lái)創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)鮮活的人物形象。她不愧為傳統(tǒng)文化的守望者;現(xiàn)代戲中的追夢(mèng)人。三十多個(gè)粉墨春秋,三十多年激情演唱,三十多個(gè)人物塑造,三千多次在鼓樂(lè)聲中登場(chǎng)。無(wú)論是傳統(tǒng)戲的《抬花轎》、《白蛇傳》、《穆桂英下山》或《紅娘》;或者是現(xiàn)代戲的《龍江頌》、《杜鵑山》、《朝陽(yáng)溝》和《李雙雙》;尤其近十年中她的女性命運(yùn)三部曲:即《香魂女》、《風(fēng)雨故園》、《劉青霞》一部比一部有特色。她文武兼?zhèn)?昆亂不擋。因而無(wú)論是現(xiàn)代或古裝,她都能用心去刻畫(huà)人物,用不俗的身段技巧和神韻去把人物的個(gè)性張揚(yáng)。如珠落玉盤般的吐字,如高山流水般行腔。唱腔輕緩時(shí)如潺潺流水,激越時(shí)如飛瀑千丈。她以聲傳情,貼切自然,美妙適當(dāng)。她迎來(lái)了“梅花”的清香,她捧回了一個(gè)又一個(gè)大獎(jiǎng)。她才有了今天的名望,她才有了今天的輝煌。她不愧是戲曲研究生畢業(yè),她不愧為常香玉大師的親傳弟子,她沒(méi)有辜負(fù)大師的教誨和培養(yǎng),成功地塑造了數(shù)十個(gè)多姿多彩的藝術(shù)形象……荃珍,1963年10月出生于河南正陽(yáng),1975年不滿13歲就考入了河南省戲曲學(xué)校,并成為班里的尖子生。在校期間就排演了《審子辯奸》、《穆桂英下山》、《王金豆借糧》等劇,并在劇中擔(dān)任主角而嶄露頭角,受到注目。1981年畢業(yè)后,她被分配到河南省青年試驗(yàn)豫劇團(tuán)。1983年被調(diào)到由常香玉大師領(lǐng)銜的省豫劇一團(tuán),從此和大師形影不離輾轉(zhuǎn)演出,這期間她和大師朝夕相處受到大師的言傳身教受益匪淺。值得提及的是,在她主演的《穆桂英下山》中,穆桂英和楊宗保的對(duì)打,她率先使用了靠旗打出手。當(dāng)銀槍在靠旗上繞轉(zhuǎn)一周時(shí),總能迎來(lái)滿堂喝彩,足見(jiàn)其武功的根底之扎實(shí)。1986年,楊蘭春先生親自為她排了《香囊記》(原名《抬花轎》),她飾周鳳蓮。她的表演灑脫細(xì)膩,唱腔圓潤(rùn)甜美,在寶島臺(tái)灣演出時(shí)藝驚四座,猶如出水芙蓉靚滿塘了。1988年,她調(diào)入河南省豫劇三團(tuán)工作。在她三十多年的從藝之路上,尤其在戲曲不景氣、一夜間跌入低谷的時(shí)日里,她有過(guò)焦慮、有過(guò)彷徨、有過(guò)無(wú)奈、有過(guò)離崗,但從沒(méi)有失去對(duì)戲曲藝術(shù)的熱愛(ài)和戲曲振興繁榮的信念與向往。堅(jiān)守和忍耐的種子雖苦,結(jié)出的果實(shí)卻是甜的。在堅(jiān)守和忍耐中,荃珍不是在固守和等待,而是像拓荒者一樣,任憑雙腳滴著鮮血,毅然踏著荊棘向前走。正是在這個(gè)艱苦的行進(jìn)中,荃珍有了更高的理想,更寬的胸懷和更堅(jiān)強(qiáng)的奮斗精神。因?yàn)槔硐氲姆鍘n越高,心胸的山谷越深,奮斗的汗水越多,成就的珍珠就越美。自2000年之后的十年間,她以非凡的藝術(shù)功力,排演了《香魂女》(飾香嫂)、《風(fēng)雨故園》(飾朱安女士)、《劉青霞》(飾劉青霞),實(shí)現(xiàn)了用藝術(shù)形象反映女性命運(yùn)“三部曲”的構(gòu)想。荃珍懂得,雷同會(huì)給藝術(shù)帶來(lái)窒息,單調(diào)會(huì)給藝術(shù)帶來(lái)呆板,差異會(huì)給藝術(shù)帶來(lái)繁榮,突破才會(huì)給藝術(shù)帶來(lái)新生。所以,她在《香魂女》、《風(fēng)雨故園》和《劉青霞》三部戲中把三個(gè)不同年齡、不同性格、不同階層的女性,刻畫(huà)得各具特色,栩栩如生?！断慊昱肥菍懺谧兏锬甏飪纱嗣\(yùn)和心靈沖突嬗變的故事。荃珍能夠準(zhǔn)確地把握住人物性格,讓香嫂在自我行為修正中升華出人性的光輝來(lái),耐人回味,給人啟迪。從而使這部戲一舉奪得中國(guó)藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng),國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品劇目,本人榮獲了中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”、上?！鞍子裉m”戲劇藝術(shù)主角獎(jiǎng)等。該劇不僅是荃珍的代表作,同之后排出的《村官李天成》等劇目,都成為三團(tuán)的保留劇目而常演不衰?！讹L(fēng)雨故園》中的朱安,是一位在特定歷史、特定環(huán)境下,具有復(fù)雜的痛苦與無(wú)奈,寬容與大度的女性。荃珍把朱安女士無(wú)望的向往、情感的失落、痛苦的忍耐和心靈深處的吶喊,通過(guò)細(xì)膩傳神的表演,如泣如訴的聲腔表達(dá),從出閣的姑娘到鬢發(fā)如霜的老太,把人物演得不溫不火,貼切自然。讓人過(guò)目難忘,為她的演技驚嘆不已。《風(fēng)雨故園》上演之后,她又著手尋找劇本。有道是縫衣先量體,修橋先測(cè)河。她一下子就看中了《劉青霞》。2012年春節(jié)剛過(guò),汪荃珍就把她的團(tuán)隊(duì)拉到了古都開(kāi)封,三十多天杜門謝客封閉排練出了大型原創(chuàng)現(xiàn)代戲《劉青霞》,一經(jīng)上演即引起強(qiáng)烈反響。劉青霞系清末兩廣總督河南安陽(yáng)人馬丕瑤的小女兒馬青霞,因嫁與河南尉氏富豪劉家而改姓為劉青霞。她樂(lè)善好施,兼濟(jì)天下,做了許多利國(guó)利民的大事好事,被光緒帝欽封為“一品夫人”。劉青霞十分仰慕鑒湖女俠秋瑾而后東渡去了日本,接觸到了孫中山人士并加入了同盟會(huì),她慷慨解囊資助同盟會(huì)從事反清活動(dòng)。辛亥革命后,她捐出億萬(wàn)家產(chǎn)辦教育,孫中山親筆為她題寫了“天下為公”和“巾幗英雄”八個(gè)大字。國(guó)人把她比作秋瑾,故有“南秋瑾,北青霞”之說(shuō)。她放棄富貴和安逸,為解除民族的苦難而不惜一切乃至生命,彰顯了中華女性的偉大圣潔、無(wú)私無(wú)畏的高尚情操和傳統(tǒng)美德。所以說(shuō),劉青霞這個(gè)人物對(duì)荃珍來(lái)說(shuō),是個(gè)非同一般的挑戰(zhàn),是一篇難做的文章,是一個(gè)難得的機(jī)遇,也是一次艱難的跨越。如果說(shuō)她演出了《村官李天成》中天成之妻的純樸善良,通情達(dá)理和賢淑;成功刻畫(huà)出了香嫂在曲折經(jīng)歷中的心理變幻和良心的發(fā)現(xiàn);演活了朱安女士的凄苦一生,那么這個(gè)才貌雙全,有著俠肝義膽,志存高遠(yuǎn)的女杰,荃珍真真切切地下了大力氣。她在青霞的故居,是那么用心看著、聽(tīng)著、記著、揣想著青霞當(dāng)年的神采與風(fēng)貌,一個(gè)氣度非凡的女中豪杰,在腦海中閃現(xiàn)著。她憑借自己扎實(shí)的藝術(shù)功底和辛勤的汗水,演出了青霞在出嫁路上勇收義子時(shí)的善良與豁達(dá);為強(qiáng)制丈夫戒毒時(shí)答應(yīng)改姓時(shí)的承諾與擔(dān)當(dāng);在劉家兩位兄長(zhǎng)對(duì)她威逼發(fā)難時(shí)表現(xiàn)出的平靜與睿智;在悼念秋瑾時(shí)的真情與氣節(jié);在為烈士章鐘端收尸時(shí)的無(wú)畏與大義;在養(yǎng)子受人唆使為保家產(chǎn)而要毒死她時(shí)表現(xiàn)出的博愛(ài)與胸懷,她把人物形象和內(nèi)心世界演繹得淋漓盡致,每場(chǎng)戲和每個(gè)調(diào)度與動(dòng)作如一幅幅美麗的畫(huà)卷,好看耐看,賞心悅目,動(dòng)人心魄,給觀眾帶來(lái)了新的藝術(shù)品位和藝術(shù)享受。真正的藝術(shù)家,總是用他的作品照亮自己的名字。汪荃珍正是以她的一部部代表作而享譽(yù)劇壇,并為廣大觀眾所熟悉、所喜愛(ài)的。屈指算來(lái),我和荃珍相識(shí)已近三十個(gè)年頭了。當(dāng)年眼前亭亭玉立質(zhì)樸清純的大姑娘,如今也已人到中年了。她從一名普通演員成長(zhǎng)為著名的藝術(shù)家,今又扛著省豫劇三團(tuán)的帥旗,是河南豫劇當(dāng)今旦角的領(lǐng)軍人物之一。記得是1987年的秋天,荃珍約我到了她新婚的斗室,四個(gè)小菜一壺老酒,三個(gè)人把盞暢談。我們沒(méi)有談及衣食住行,內(nèi)容只有一個(gè):戲曲藝術(shù)。當(dāng)時(shí)就聽(tīng)荃珍談了她對(duì)戲曲藝術(shù)的至愛(ài),對(duì)戲曲傳承的建議,對(duì)戲曲振興的企盼和她對(duì)戲曲藝術(shù)追求的夢(mèng)想。至今25年過(guò)去了,她經(jīng)歷了冬天的沉寂,迎來(lái)了春天的絢麗。在和荃珍交往的這些年中,她也曾演過(guò)我創(chuàng)作的多個(gè)小品,在排練中我親歷了她對(duì)一個(gè)個(gè)小角色的創(chuàng)作態(tài)度,那可真叫嚴(yán)肅認(rèn)真,一絲不茍。這使我想起了我曾為常香玉大師編導(dǎo)的一個(gè)小品《心愿》,在北京排練時(shí)常老師不慎崴住了腳,因中央臺(tái)播出時(shí)間已定,常大師怕誤事就不吭聲忍著疼痛排練,一個(gè)調(diào)度反復(fù)地走,幾句戲詞反復(fù)地調(diào)唱,每調(diào)唱前她都給樂(lè)隊(duì)的同志們非?？蜌獾厥┕笆侄Y,排練結(jié)束才發(fā)現(xiàn)她的一只腳腫得鞋脫不下來(lái),大家對(duì)她的謙虛和嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度無(wú)不為之動(dòng)容。此時(shí)才倍感“戲比天大”含義的金貴。這些言傳身教影響著荃珍。今又見(jiàn)荃珍的謙遜與認(rèn)真,不愧為大師的親傳弟子。難怪她能慢板唱得緊,快板唱得穩(wěn),散板唱得準(zhǔn),她說(shuō)是老師當(dāng)年一字一板摳出來(lái)的。十分難得的是,她在跟大師學(xué)藝時(shí)更重在學(xué)德,德藝雙馨是她的追求,也是大師的所望。不論是站在藝術(shù)舞臺(tái)上,或是生活的大舞臺(tái)上都能贏得眾人的掌聲,才是真正的藝術(shù)家。戲曲藝術(shù)要繁榮要發(fā)展就需要傳承。前不久我曾參與了荃珍的收徒活動(dòng)和為此而舉辦的別開(kāi)生面的演唱會(huì),荃珍說(shuō):收徒了卻我一個(gè)心愿,圓了我一種情懷,更讓我擔(dān)負(fù)起一個(gè)責(zé)任,寄托著一個(gè)企盼。話語(yǔ)不多,言簡(jiǎn)意賅。她的這個(gè)心愿,是要了