格高韻遠(yuǎn)的北宋詞之歐陽(yáng)修課件

格高韻遠(yuǎn)的北宋詞之歐陽(yáng)修格高韻遠(yuǎn)的北宋詞之歐陽(yáng)修1作者簡(jiǎn)介歐陽(yáng)修（1007--1073），字永叔，號(hào)醉翁，又號(hào)六一居士。漢族，吉安永豐（今屬江西）人,自稱廬陵（今永豐縣沙溪人）。謚號(hào)文忠，世稱歐陽(yáng)文忠公，北宋卓越的文學(xué)家、史學(xué)家。作者簡(jiǎn)介歐陽(yáng)修（1007--1073），字永叔，號(hào)醉翁，又號(hào)2在滁州時(shí)，自號(hào)醉翁。晚年自號(hào)六一居士，曰：公集三代以來(lái)金石刻為一千卷。(《集古錄》一千卷，)藏書一萬(wàn)卷，藏金石文一千卷，有琴一張，有棋一局，而常置酒一壺，吾老于其間，是為六一。（《三朝言行錄》）在滁州時(shí)，自號(hào)醉翁。晚年自號(hào)六一居士，曰：公集三代以來(lái)金石刻3歐陽(yáng)修軼事虛心求教宋慶歷五年（公元1045年），歐陽(yáng)修被貶滁州任太守。此后，他時(shí)常閑游山水，并與附近瑯琊寺的智仙和尚結(jié)為好友。為便于他游覽，智仙和尚帶人在山腰蓋了座亭子。亭子建成那天，歐陽(yáng)修前去祝賀，為之取名為“醉翁亭”，并寫下了千古傳誦的散文名篇《醉翁亭記》。文章寫成后，歐陽(yáng)修張貼于城門，征求修改意見。開始大家只是贊揚(yáng)，后來(lái)，有位樵夫說(shuō)開頭太啰嗦，便叫歐陽(yáng)修到瑯琊山南門上去看山。歐陽(yáng)一看，便恍然大悟，于是提筆將開頭“環(huán)滁四面皆山，東有烏龍山，西有大豐山，南有花山，北有白米山，其西南諸山，林壑尤美”一串文字換上“環(huán)滁皆山也。其西南諸峰，林壑尤美”幾個(gè)字。如此一改，則文字精練，含義倍增。歐陽(yáng)修軼事虛心求教4行文求簡(jiǎn)

生一：有黃犬臥于道，馬驚，奔逸而來(lái)，蹄而死之生二：有黃犬臥于通衢，逸馬蹄而殺之生三：有犬臥于通衢，臥犬遭之而斃。歐陽(yáng)修：逸馬殺犬于道行文求簡(jiǎn)

生一：有黃犬臥于道，馬驚，奔逸而來(lái)，蹄而死之5文風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)

據(jù)《宋稗類鈔》記載：有一次歐陽(yáng)修替人寫了一篇《相州錦堂記》，其中有這樣兩句：“仕宦至將相，富貴歸故鄉(xiāng)?！苯桓搴螅滞魄昧艘幌?，覺得不妥，便派人騎快馬將稿子追回，修改后再送上。來(lái)人接過(guò)改稿，草草一讀，很是奇怪：這不還和原稿一模一樣嗎？仔細(xì)研讀后才發(fā)現(xiàn)，全文只是將“仕宦至將相，富貴歸故鄉(xiāng)”改成了“仕宦而至將相，富貴而歸故鄉(xiāng)”，快馬追回的只是兩個(gè)“而”字。但他反復(fù)吟誦后，才發(fā)現(xiàn)個(gè)中妙處。原來(lái)，改句中增加了兩個(gè)“而”字，意義雖未改變，但是讀起來(lái)語(yǔ)氣由急促變?yōu)槭婢?，音?jié)和諧，增加了語(yǔ)言抑揚(yáng)頓挫的音樂美。文風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)

據(jù)《宋稗類鈔》記載：有一次歐陽(yáng)修替人寫了一篇《6“修”與“羞”

秀才：“路旁一枇杷，兩朵大丫杈”修：“未結(jié)黃金果，先開白玉花?！毙悴牛骸斑h(yuǎn)看一群鵝，一棒打下河”修：“白毛浮綠水，紅掌撥清波”修：“修你也不知，你也不知修（羞）”“修”與“羞”

秀才：“路旁一枇杷，兩朵大丫杈”7忠臣害忠臣

作為一個(gè)文人，歐陽(yáng)修在北宋這個(gè)重文輕武的時(shí)代也犯過(guò)不理解武將的錯(cuò)誤：與士大夫一起彈劾狄青，最終導(dǎo)致狄青的死。這事是歐陽(yáng)修也有參與。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的時(shí)代特點(diǎn)也是這樣——重文輕武。一個(gè)步兵出身的武將怎能當(dāng)上丞相？北宋大將狄青本來(lái)出身步兵，經(jīng)過(guò)不斷奮斗終于成為一代名將，后來(lái)在征討西夏，反抗外來(lái)侵略中立下大功，官至樞密使（和丞相一個(gè)級(jí)別）。這引起了一些士大夫的不滿和擔(dān)憂，并紛紛在宋仁宗面前對(duì)狄青進(jìn)行攻擊。身為一代大家的歐陽(yáng)修居然也位列其中，上表彈劾狄青。士大夫指控水災(zāi)是狄青帶來(lái)的災(zāi)難(在古代的五行觀念中，武將是水)。另一位文學(xué)家文彥博也向仁宗發(fā)難。仁宗辯解道：“狄青是忠臣?！蔽膹┎┰跊]有任何證據(jù)的情況下居然反駁道：“太祖皇帝也是周世宗的忠臣?！保ㄋ翁媸峭ㄟ^(guò)政變推翻周世宗統(tǒng)治當(dāng)上皇帝的）就這樣，一代名將狄青做了不到四年樞密使就被罷免。最后在悲憤中去世。忠臣害忠臣

作為一個(gè)文人，歐陽(yáng)修在北宋這個(gè)重文輕武的時(shí)8

踏莎行

歐陽(yáng)修候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草熏風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。踏莎行歐陽(yáng)修候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草熏9候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草熏風(fēng)暖搖征轡，離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

寂寞的旅館，臘梅已經(jīng)凋殘，柔嫩的細(xì)柳，搖曳在溪水橋邊。和暖的春風(fēng)，送來(lái)陣陣花草香氣，行人搖著韁繩，跨上馬鞍。離家越遠(yuǎn)，愁思就越是無(wú)窮無(wú)盡，就像春天的流水，連綿不斷。候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草熏風(fēng)暖搖征轡，離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，10寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

她恐怕已經(jīng)柔腸寸斷，整天淚流滿面。不要去靠那高樓的欄桿，望穿淚眼也是枉然。平闊的草地盡頭是春山，他已經(jīng)到了春山之外。寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，11詩(shī)文賞析一、概括本首詞上下闕的內(nèi)容上闋：離家遠(yuǎn)行的人途中所見之景及思鄉(xiāng)之情（反襯）下闋：行者遠(yuǎn)離后思婦對(duì)游子的思念二、由上下兩闕的內(nèi)容體會(huì)本文構(gòu)思上的特點(diǎn)，并思考這種寫法還在哪首詩(shī)中見過(guò)？上闋寫行者思內(nèi)，下闋從對(duì)方落筆寫思婦思外，深化了離別的主題。詩(shī)文賞析一、概括本首詞上下闕的內(nèi)容上闋：離家遠(yuǎn)行的人途中所見12三、上闋“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”運(yùn)用了什么修辭手法？有什么好處？類似的詩(shī)句你還能想到哪些？

比喻，將無(wú)形之離愁化為有形之春水，以春水之綿延不絕喻離愁之綿遠(yuǎn)揮之不盡，寫出愁之深遠(yuǎn)。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。河上青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁何事年年有？三、上闋“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”運(yùn)用了什么修辭13四、賞析下闋“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”一句。一望無(wú)際的芳草原野，依然遙遠(yuǎn)，而平蕪的終極，又是連綿不斷的春山，更加遙遠(yuǎn)，而閨婦所思念的行人還在春山之外，則是更為遙遠(yuǎn)。山之遠(yuǎn)襯人之遠(yuǎn)，思婦王子凝眉，也不見行人蹤跡，實(shí)是襯托思念之情深。這是意欲層深的寫作手法，可以巧妙的表現(xiàn)出感情發(fā)展的層次和感情程度的步步加深。四、賞析下闋“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”一句。一望無(wú)際14本詞小結(jié)本詞從游子、思婦兩個(gè)不同的角度深化了離別的主題，全詞以優(yōu)美的想象、新穎的構(gòu)思、含蓄蘊(yùn)藉的制造出一種“迢迢不斷如春水”的情思，達(dá)到一種情深意遠(yuǎn)的境界。本詞小結(jié)本詞從游子、思婦兩個(gè)不同的角度深化了離別的主題，全詞15板書踏莎行上：行人思內(nèi)（樂景襯哀情，春水喻離愁）下：閨婦思外（對(duì)方落筆，層層加深，春山喻情思）深化離別的主題板書踏莎行上：行人思內(nèi)（樂景襯哀情，春水喻離愁）下：閨婦思外16蝶戀花歐陽(yáng)修庭院深深深幾許。楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處。樓高不見章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)。亂紅飛過(guò)秋千去。蝶戀花歐陽(yáng)修庭院深深深幾許。楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒17

庭院很深很深，深到了哪種地步？只見那楊柳茂密，如煙如霧u，掩映著無(wú)數(shù)的珠簾繡幕，玉質(zhì)的馬銜，雕花的馬鞍，他騎去那尋歡作樂的地方，一座座樓樓臺(tái)高聳，她看不到那賣笑的歌舞場(chǎng)。暮春三月，風(fēng)雨交加，百花已經(jīng)凋零。關(guān)住的院門，留得住黃昏，留不住那美麗的春景。含著眼淚為殘花，殘花卻默默無(wú)語(yǔ)。陣陣狂風(fēng)又起，殘花也向秋千那邊飛去。

18上闋：通過(guò)寫景，引出閨中少婦這一形象下闕：寫情，寫出了閨中怨恨上闋：通過(guò)寫景，引出閨中少婦這一形象19詞文賞析一、上闋是怎樣通過(guò)寫景引出閨中少婦的形象？采用欲揚(yáng)先抑的寫景手法：詞人對(duì)女主人公的居處做了精心的安排。好像在我們的面前出現(xiàn)了一組電影鏡頭，由遠(yuǎn)及近，逐步推移i，逐步深入。隨著鏡頭所指，我們先看到一叢叢楊柳從眼前移過(guò)，接著又看到一重又一重的簾幕，一個(gè)“無(wú)數(shù)重”令人感到這座庭院簡(jiǎn)直是幽深無(wú)比?？墒沁€沒有看到女主人公所在，而是隨她的視線先看到他丈夫那里，然后折回筆來(lái)寫到“樓高不見章臺(tái)路”。原來(lái)這女子正讀出高樓，她的目光透過(guò)重重簾幕，堆堆柳煙，向丈夫經(jīng)常游樂的地方凝神遠(yuǎn)望。這樣做盡鋪排，造成懸念，然后讓人物出場(chǎng)，如此給人以深刻的印象。詞文賞析一、上闋是怎樣通過(guò)寫景引出閨中少婦的形象？采用欲揚(yáng)先20二、下闋抒情有什么特點(diǎn)？（一）情景結(jié)合：暮春的傍晚，風(fēng)狂雨急，催送著殘春，那在雨中備受吹打橫遭摧殘的花兒，不正是女子命運(yùn)的寫照嗎？被吹走的是殘春落紅，又何嘗不是女子的芳華呢？（二）意欲層深：女子獨(dú)居深閨，望夫不見，暮春傍晚偏逢雨急風(fēng)狂，想要留住這象征青春年華的春天，卻留不住。于是她感到無(wú)奈，想把感情寄托到與自己命運(yùn)一樣的花兒身上，誰(shuí)知花兒不言語(yǔ)，甚至飛過(guò)秋千。這樣寫將女子的感情層層深入，包含無(wú)限傷春之情。二、下闋抒情有什么特點(diǎn)？（一）情景結(jié)合：暮春的傍晚，風(fēng)狂雨急21三、討論：這首詞不過(guò)是寫女子深閨獨(dú)守的寂寞和睦春風(fēng)雨落花的傷感悲怨。但也有人說(shuō)歐陽(yáng)修是通過(guò)“閨情”抒發(fā)政治上的苦悶和激憤，你同意這觀點(diǎn)嗎？因?yàn)闅W陽(yáng)修作為一位政治家，仕途坎坷，時(shí)起時(shí)落，曾因直言為范仲淹辯護(hù)而貶官，參與推行新政而為讒言所中多次出京任職，也多次請(qǐng)辭，所以在其詩(shī)詞中很有可能寄寓某些政治情緒。以庭院深，高臺(tái)不見喻帝王不悟，以章臺(tái)游冶喻小人之徑，雨橫風(fēng)狂喻政令暴急，亂紅飛去喻斥逐者非一人也。三、討論：這首詞不過(guò)是寫女子深閨獨(dú)守的寂寞和睦春風(fēng)雨落花的22四、詞中包含深沉的傷春情意，類似的詩(shī)詞你還能想到那些？李煜“林華謝了春紅，太匆匆！無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。”李煜“流水落花春去也，天上人間?！睆埾取八痛捍喝讜r(shí)回，臨晚鏡。傷流景?！碧K軾“不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水?！秉S庭堅(jiān)“春歸何處，寂寞無(wú)形路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住”。四、詞中包含深沉的傷春情意，類似的詩(shī)詞你還能想到那些？李煜“23“傷春”內(nèi)涵一、嘆繁華不再，物是人非。如李煜二、嘆時(shí)光流逝，盛年不再。如黃庭堅(jiān)三、嘆女子容顏易老，青春流逝。如歐陽(yáng)修、蘇軾“傷春”內(nèi)涵一、嘆繁華不再，物是人非。如李煜24隨堂練習(xí)學(xué)案P41T9畫眉鳥歐陽(yáng)修百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。始知所向經(jīng)金籠聽，不及林間自在啼。鸚鵡羅隱莫恨雕籠翠羽殘，江南地暖隴西寒。勸君不用分明語(yǔ)，語(yǔ)得分明出轉(zhuǎn)難。隨堂練習(xí)學(xué)案P41T9251、賞析“鎖”“恨”的妙處鎖：寫出了畫眉