關(guān)于中國古代傳統(tǒng)繪畫的一個(gè)思考珂羅版的發(fā)展概況 (二)

關(guān)于中國古代傳統(tǒng)繪畫的一個(gè)思考珂羅版的發(fā)展概況(二)

20世紀(jì)70年代至80年代，文物出版社出版的許多產(chǎn)品被用作國務(wù)卿的禮物，如《千里江圖》。宋代畫家王錫曼描繪了這幅畫，在古代山水畫中獨(dú)特。綠色景觀的美麗給人留下了深刻的印象。珂羅版復(fù)制的《千里江山圖》就曾贈(zèng)送給比蘭德拉國王,后來在一次國內(nèi)展覽會(huì)上,有人出價(jià)30萬元人民幣購買這幅裝裱成卷的《千里江山圖》復(fù)制品,創(chuàng)下了珂羅版復(fù)制精品的天價(jià)。在20世紀(jì)90年代,吳冠中的作品被珂羅版復(fù)制后,他本人對(duì)有限的仿品編號(hào)后拍賣,每幅都在4萬元人民幣以上,而其真跡當(dāng)時(shí)拍價(jià)則為30萬元人民幣。徐悲鴻大師認(rèn)識(shí)珂羅版最早,他的許多作品都曾用珂羅版復(fù)制過。他的夫人廖靜文女士也是對(duì)珂羅版情有獨(dú)鐘,20世紀(jì)90年代在徐悲鴻紀(jì)念館開辟了一間珂羅版工作室,專門復(fù)制徐悲鴻的作品。李可染的后人也曾搞過珂羅版印刷,專門復(fù)制李可染的作品,很是精美。吳作人基金會(huì)也曾搞過珂羅版印刷,專門復(fù)制吳作人的作品,同樣精美。現(xiàn)在這些工作室陸續(xù)關(guān)門了,或因?yàn)橘Y金或因?yàn)槿瞬帕鲃?dòng),很可惜。個(gè)人的力量畢竟有限,保護(hù)文化遺產(chǎn)需要國家的支持,這一點(diǎn)永遠(yuǎn)不會(huì)改變。前面介紹了那么多有關(guān)珂羅版的故事,大家現(xiàn)在可能會(huì)對(duì)它感興趣了,接下來便會(huì)問究竟珂羅版是什么樣子?為什么叫珂羅版?它用的設(shè)備到底什么樣等等?下面我們就一一加以說明。以前大家可能看過一些介紹珂羅版的文章,那些都很簡單,包括筆者自己寫的那些文章也很簡練,以至于在網(wǎng)版印刷展覽會(huì)上經(jīng)常會(huì)有人向筆者提一些珂羅版方面的問題,或是在文章發(fā)表后有讀者打電話詢問有關(guān)問題。今日應(yīng)《絲網(wǎng)印刷》之邀,筆者想把這些年(20多年)的經(jīng)驗(yàn)和經(jīng)歷講一講,同時(shí)配上相關(guān)的照片,給大家一個(gè)完整的、真實(shí)的珂羅版介紹,不要再像以前那樣使讀者閱讀完文章后如墜云霧之中。所以,筆者準(zhǔn)備這次以圖文并茂的形式向大家展示一個(gè)全新的珂羅版,讓所有關(guān)心、向往珂羅版的人有一個(gè)完整的印象,這就是我的目的。珂羅版是音譯,明膠之意,即在玻璃板上涂布一層感光膠,而這個(gè)感光膠的膠體以明膠為主體,所以大家知道珂羅版就是明膠版即可。說法簡單不代表做法簡單。珂羅版從一開始就比較專業(yè),首先是加工稿。對(duì)于有經(jīng)驗(yàn)的人來講,無論是你去選稿還是客戶拿來稿件讓你加工,你首先要有一個(gè)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn),什么樣的稿件適合珂羅版來做,什么樣的稿件不適合,以前的國畫大師如徐悲鴻、吳作人、齊白石等,他們都對(duì)珂羅版有深刻的認(rèn)識(shí),所以當(dāng)他們打算用珂羅版來復(fù)制某幅作品時(shí),都會(huì)有所講究的。例如,吳作人的《金魚》就是一個(gè)很好的例子,金魚本身是紅色的而且單獨(dú)擺放不與其他物品相連,再有就是浮萍是黑、灰、淡綠,也是互不干擾的。再看徐悲鴻的《馬》,它是由黑灰兩色組成的,盡管有套色,但是顏色不多。珂羅版早期在復(fù)制字畫時(shí),套色較少,由于設(shè)備的原因,套多了容易出毛病。而目前的珂羅版印刷設(shè)備從根本上解決了套色的問題,因此套色的數(shù)量大大增加。以筆者所在的北京市印刷技術(shù)研究所復(fù)制的《虢國夫人游春圖》為例,由于幅面超大,我們就分成三段來完成,每一段又分為十多個(gè)專色,這樣下來就有三十多塊版,光修版就用了半年的時(shí)間,而印刷又用了一個(gè)半月的時(shí)間。由此可見,珂羅版可以復(fù)制彩色畫面,但是對(duì)色彩的布局有一個(gè)固定的要求,那就是顏色不要混合在一起。因?yàn)殓媪_版從照相到修版都是手工操作,人工修版的前提是各種色塊(圖案)必須能夠區(qū)分開。照相時(shí)所有影像都會(huì)留在底片上,當(dāng)然照相人員會(huì)對(duì)分色要求有所理解,照出來的底片深淺不一,他都是有所選擇的。照相的選擇只是第一步,第二步就是修版。修版的目的就是把要的顏色留下來,不要的顏色刪去。所謂留下來就是把底片上相當(dāng)透明的部分保留下來,而其他部分則用修版紅藥水遮蓋,涂布修版紅藥水看似簡單,實(shí)則為一項(xiàng)技術(shù)工作,涂得勻、涂得薄厚一致是需要長期訓(xùn)練的。如果涂布得不均勻,就會(huì)一團(tuán)一團(tuán)的,不僅不美觀,而且也影響底片的保存。修版紅藥水是一種酸性物質(zhì),極易沾上而且不易洗去,所以要格外小心。也有人用紅藥膜來代替紅藥水,大面積的遮蓋用紅藥膜方便。但是細(xì)小地方、局部區(qū)域還是用紅藥水方便。無論是紅藥膜還是底片本身,都必須妥善保存,否則就會(huì)起皮,造成底片作廢。修版人員與印刷、照像人員一樣必須對(duì)每幅要復(fù)制的作品進(jìn)行討論,定下方案,這樣在接到底片時(shí)才不會(huì)分辨不清。因?yàn)榈灼系膱D文是反的,而且是透明的,搞不清正反、左右,修版就是一句空話。有經(jīng)驗(yàn)的修版人員都是在片基那面修版,目的是為了修錯(cuò)時(shí)以便修改,修版時(shí)不會(huì)損壞藥膜面。底片有兩個(gè)面:一面是片基面,另一面就是藥膜面。區(qū)分藥膜面與片基面的方法很簡單,用修版刀輕輕一劃,出現(xiàn)白道的那面就是藥膜面。另外,珂羅版的連續(xù)調(diào)特性要求使用的底片也與眾不同,它會(huì)用到軟、中、硬三種片子。根據(jù)稿件的情況,照相人員憑經(jīng)驗(yàn)要判斷用哪種片子合適,既能在照相時(shí)留住想要的東西,又能保證修版的人容易操作。珂羅版的各個(gè)工序密切相連,凡是從事過這一行業(yè)的人都深切感受到合作的重要性?！把a(bǔ)臺(tái)”是常有的事,“拆臺(tái)”是要堅(jiān)決杜絕的事。底片要求是全色片,即P字頭的。暗室操作室內(nèi)全黑,不允許用紅燈,即底片對(duì)所有光都感應(yīng)。這對(duì)照相人員的要求是極高的。照相、顯影、定影、水洗全部都在暗室內(nèi)進(jìn)行,憑經(jīng)驗(yàn),顯影的時(shí)間、溫度、濃度是隨時(shí)可以調(diào)整的。無論是軟性片、中性片還是硬性片,修版人員接到照相底片后都要仔細(xì)校對(duì),判斷出哪張是紅版,哪張是綠版,哪張是黑版。為了準(zhǔn)確起見,還要與照相人員一起再核實(shí)一遍,這樣才能做到準(zhǔn)確無誤。前面提到修版的目的就是把要的顏色留下來,不要的顏色刪去,這就是修版的第一步,也是最簡單的一步。第二步就是把要留下來的顏色根據(jù)原稿的情況分出層次,這對(duì)修版人員是一個(gè)考驗(yàn)。首先你要判斷出在底片的什么位置做出分層,其次就是根據(jù)經(jīng)驗(yàn)把要分層的內(nèi)容涂上紅藥水,且紅藥水涂的深淺不同,具體到多深、多淺以及過渡自然不跳躍,這都要靠修版人員自己掌握。修版深淺合適的測量尺度是:曬版時(shí)底片上深/淺的地方在印版就變成淺/深的地方,即底片上淺紅色的地方透光多,則在玻璃版上硬化程度大,著墨后顏色就深;反之,在底片上深紅色的地方透光少,則在玻璃版上硬化程度小,著墨后顏色就淺。尤其在深淺過渡方面要注意,不能修得生硬,而是要自然和諧,就像書畫家的筆鋒,一筆掠過,有深有淺,由淺入深,或由暗變淡,那種筆墨韻味一定要體現(xiàn)出來。修版是對(duì)照相的一種彌補(bǔ),這種彌補(bǔ)是必需的,也是必要的,遇