2023學(xué)年完整公開課版《茶館》

茶館老舍學(xué)習(xí)目標(biāo)：1、理解劇中所展示的特殊的矛盾沖突。2、分析王利發(fā)等人的形象特點(diǎn)。3、品味準(zhǔn)確、生動(dòng)、幽默而富于個(gè)性化的語言。導(dǎo)入課文歲月如歌，在逝去的日子里，總有些難忘的東西在我們的腦海里揮之不去：李白的詩、韓愈的文、杜康的酒、齊白石的畫、梅蘭芳的京劇，并且隨著時(shí)間的流逝越來越醇。老舍的《茶館》就屬其中之一，它發(fā)表演出將近50年了，但仍帶給我們極高的藝術(shù)享受。讓我們走進(jìn)《茶館》去領(lǐng)略它的藝術(shù)魅力。老舍（1899～1966）原名________字_______。滿族，北京人。

1951年獲“人民藝術(shù)家”稱號(hào)?！拔母铩笔艿綒埧崞群?，于1966年8月24日含恨自盡。老舍一生寫了約計(jì)800萬字的作品。劇本有《茶館》《龍須溝》。中篇小說《我這一輩子》、短篇小說《月牙兒》、長(zhǎng)篇小說《

》、《四世同堂》走近作者舒慶春舍予駱駝祥子字音趿拉（)綾羅綢緞()文縐縐（）太監(jiān)()咂摸（）說媒拉纖()珍饈（）

língjiànzāmoxiūtāla

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zhōuqiàn全劇共三幕，各寫一個(gè)時(shí)代第一幕：清末1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。第二幕（節(jié)選部分）：民國(guó)軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營(yíng)。第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。

《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個(gè)大茶館----裕泰茶館的興哀為背景，通過對(duì)茶館及各人物命運(yùn)變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會(huì)面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國(guó)的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡。概括本幕情節(jié)（人物進(jìn)行了什么活動(dòng)？）1、馬五爺施威2、康六賣女3、常四爺罵洋貨4、鴿子之爭(zhēng)5、秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)6、秦龐交鋒7、茶客對(duì)話8、常四爺被抓9、龐太監(jiān)買妻王利發(fā)常四爺松二爺康順子劉麻子唐鐵嘴劇中人宋恩子吳祥子小結(jié)：王利發(fā)形象王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營(yíng)，與時(shí)俱進(jìn)，卻無法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓，王利發(fā)的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。小結(jié)：常四爺人物形象常四爺是旗人，在滿清時(shí)吃皇糧。但是他對(duì)腐敗的清王朝不滿，對(duì)洋人更加痛恨。因一句“大清國(guó)要完”被抓起來，出獄后參加義和團(tuán)，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國(guó)人，反映出舊中國(guó)人民的反抗情緒。小結(jié)：松二爺人物形象松二爺也是個(gè)旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個(gè)沒有謀生能力的封建遺老的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。劉麻子、唐鐵嘴等：一群地痞無賴。一個(gè)說媒拉纖、拐賣人口，一個(gè)是算命騙人的相士，。這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài).。利用職務(wù)之便敲詐勒索的流氓無賴

順風(fēng)倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營(yíng)偷生。裕泰茶館的掌柜1.繼承了父親的處世哲學(xué)：2.對(duì)不同人采取不同態(tài)度對(duì)李三、康順子對(duì)難民對(duì)巡警大兵、特務(wù)對(duì)劉麻子

3.善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良王利發(fā)同情、但有限度強(qiáng)硬、少憐憫討好、巧于應(yīng)付、怕得罪厭惡、仍笑臉相迎精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。其悲劇，是舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。圓滑善于應(yīng)酬精明干練膽小自私多說好話,多作揖。常四爺形象分析（語言與個(gè)性）要抖威風(fēng)，跟洋人干去，洋人厲害！英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！你要怎么著？唉！連鼻煙也得從外洋來！這得往外流多少銀子??！劉爺，您可真有個(gè)狠兒，給拉攏這路事！我老覺乎著咱們的大緞子，川綢，更體面！李三，要兩個(gè)爛肉面，帶她們到門外吃去！二爺，我看哪，大清國(guó)要完！

旗人，滿清時(shí)吃皇糧。他不滿于富戶人家為一只鴿子而械斗，痛心于洋貨傾銷、國(guó)家的銀子外流，對(duì)清朝的腐敗和命運(yùn)深表擔(dān)憂。從茶館里兩起鄉(xiāng)民賣女的悲劇中，他預(yù)感到“大清國(guó)要完”，因而招來橫禍被捕入獄。他性格剛強(qiáng)而富于同情心，當(dāng)二德子向他逞兇時(shí)，他言辭鋒利地回敬對(duì)方，明里譏諷二德子，暗中指責(zé)政府。他看不慣劉麻子所做的賣人交易，施舍給賣女兒的村婦兩碗面。后來成為一個(gè)自食其力的勞動(dòng)者，但最終變得窮困潦倒，這是一個(gè)正直的中國(guó)人的悲劇。正直善良有強(qiáng)烈的愛國(guó)意識(shí)敢作敢為富于正義感有同情心

松二爺形象分析心眼好膽小怕事懶散無能沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。松二爺也是個(gè)旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。

人物眾生相宋恩子、吳祥子：狡詐奸猾、傲慢無禮的老牌特務(wù)劉麻子、唐鐵嘴：地痞無賴。一個(gè)說媒拉纖、拐賣人口，一個(gè)是麻衣相士，算命騙人。這類人物形象，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)。潛臺(tái)詞是指臺(tái)詞中所包含的或未能由內(nèi)臺(tái)詞完全表達(dá)出來的言外之意。戲劇語言含有“潛臺(tái)詞”，這是戲劇語言的特點(diǎn)，分析其“潛臺(tái)詞”，是賞析戲劇語言的一個(gè)重要方面，也是訓(xùn)練閱讀理解能力的一個(gè)重要方面。戲劇竅門思考：課文結(jié)尾“茶客甲”有一句話：“將！你完啦！”這句話的潛臺(tái)詞是什么？這句話的潛臺(tái)詞是：清政府完了，清朝社會(huì)完了，這個(gè)時(shí)代滅亡了。思考：課文結(jié)尾“茶客甲”有一句話：“將！你完啦！”這句話的潛臺(tái)詞是什么？討論：文中從哪些方面放映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)？達(dá)官貴人為爭(zhēng)一只家鴿大打群架，荒淫無恥的朝廷老太監(jiān)竟然娶妻，八十二歲的賣挖耳勺的孤老淪落街頭，饑腸轆轆的農(nóng)家姑娘被賣人火坑，常四爺因?yàn)橐痪湓挶徊度氇z，還有戊戍變法失敗、帝國(guó)主義入侵……都顯示出晚清末年反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)和人民大眾之間的尖銳對(duì)立，揭示了那個(gè)時(shí)代必然滅亡的命運(yùn)。話劇表演秦龐交鋒

仔細(xì)體會(huì)話語背后的潛臺(tái)詞特點(diǎn)：1、卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)沒有完整的情節(jié)貫穿和尖銳的矛盾沖突，而是分散穿插若干個(gè)生活畫面，有生動(dòng)鮮明的人物肖像（非形象），這些人物的活動(dòng)都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫截面，這無數(shù)個(gè)畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫。課文小結(jié)2、特殊的戲劇沖突（1）用人物生活的變遷反映社會(huì)的變遷（2）小茶館影射大社會(huì)并非以一個(gè)人為中心，每個(gè)人都在做自己的事，說自己的話，他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對(duì)的沖突，人物與茶館的興衰沒有直接關(guān)系，但作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與時(shí)代的