影視敘事學(xué)第三章

影視敘事學(xué)第三章：電影敘事中的時(shí)間電影敘事中的時(shí)間是一個(gè)相當(dāng)重要和復(fù)雜的概念。電影要講好一個(gè)故事，其中一個(gè)至關(guān)重要的環(huán)節(jié)就是如何控制時(shí)間流程，如何重構(gòu)乃至“雕塑”時(shí)間對(duì)時(shí)間畸變的富有匠心的營(yíng)構(gòu)，直接奠定了影片本文對(duì)故事重心的選擇，對(duì)情節(jié)與結(jié)構(gòu)的編織和對(duì)情感意圖的取向。第三章：電影敘事中的時(shí)間一.電影敘事中的三種時(shí)間形態(tài)1.“本事時(shí)間”本事時(shí)間是指涵括在影片本文的敘述范圍之內(nèi)，具有因果關(guān)系的事件（即故事本事）的時(shí)間流程。需要注意的是，這里的“本事”并非是生活實(shí)事，而是作為影片本文敘述對(duì)象的故事素材，因而本事時(shí)間并不等同于生活現(xiàn)實(shí)中的自然時(shí)間。第三章：電影敘事中的時(shí)間一.電影敘事中的三種時(shí)間形態(tài)1.“本事時(shí)間”本事時(shí)間雖然呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)時(shí)間性的特征，但它本體上是仍屬于虛構(gòu)故事世界。它是敘述主體所截取的作為講故事的材料所擁有的時(shí)間。總的來說，本事時(shí)間是影片敘事的前提和基礎(chǔ)，是本文敘述時(shí)間建構(gòu)的出發(fā)點(diǎn)和時(shí)間背景。而本文時(shí)間則是對(duì)本事時(shí)間的逆轉(zhuǎn)、擴(kuò)展、省略和超越。第三章：電影敘事中的時(shí)間一.電影敘事中的三種時(shí)間形態(tài)2.“本文時(shí)間”本文時(shí)間是本文中呈現(xiàn)出來的時(shí)間，是影片所構(gòu)筑的“情節(jié)”時(shí)間，是敘事主體重新安排的時(shí)間，是影片編導(dǎo)實(shí)施時(shí)間畸變功能的主要承擔(dān)者。本文時(shí)間的特征在于它具有近乎無限的自由轉(zhuǎn)換性。第三章：電影敘事中的時(shí)間“本文時(shí)間”的敘事功能：⑴本文確立功能是指本文時(shí)間的架構(gòu)，框定了影片本文的時(shí)空范圍和基本故事面貌。其確立功能首先表現(xiàn)在“本文”時(shí)間對(duì)“本事”時(shí)間的選擇和限定上。另外，本文確立功能還表現(xiàn)在“本文”時(shí)間對(duì)“本事”時(shí)間的擴(kuò)展和超越上。總之，確立功能是電影實(shí)施時(shí)間畸變的一個(gè)首要的前提和基本的功能。第三章：電影敘事中的時(shí)間“本文時(shí)間”的敘事功能：⑵情節(jié)構(gòu)架功能所謂情節(jié)構(gòu)架功能是指本文時(shí)間能賦予影片本文以多頭緒的時(shí)間線索和時(shí)間層面，從而使電影敘事得以充分“時(shí)間自由化”，多序列、多指向的情節(jié)結(jié)構(gòu)方式。歷史時(shí)空+現(xiàn)實(shí)時(shí)空的雙線式敘述可擴(kuò)展敘事的時(shí)間范圍；強(qiáng)化情節(jié)的張力（對(duì)比）避免了平鋪直述的單調(diào)；深化人物形象的塑造。第三章：電影敘事中的時(shí)間“本文時(shí)間”的敘事功能：⑶風(fēng)格規(guī)范功能所謂風(fēng)格規(guī)范功能是指本文時(shí)間的構(gòu)筑規(guī)范著影片的敘述指向和意義所在，使本文在總體上呈現(xiàn)出某種藝術(shù)風(fēng)格。同樣一個(gè)故事素材，由于本文時(shí)間的建構(gòu)與處理不同，會(huì)使影片具有截然不同的美學(xué)風(fēng)貌和藝術(shù)效果。第三章：電影敘事中的時(shí)間一.電影敘事中的三種時(shí)間形態(tài)3.“放映”時(shí)間放映時(shí)間是指影片在電影院里實(shí)際放映時(shí)所流逝的時(shí)間過程；這也就是觀眾看電影時(shí)所花費(fèi)的現(xiàn)實(shí)、物理的時(shí)間。我們也可以把它成為“觀看時(shí)間”或“銀幕時(shí)間”。第三章：電影敘事中的時(shí)間一.電影敘事中的三種時(shí)間形態(tài)總的來說，放映時(shí)間是客觀的、現(xiàn)實(shí)的、物理的時(shí)間，本事時(shí)間和本文時(shí)間則屬于故事世界中的時(shí)間假定性的時(shí)間；放映時(shí)間限觀眾于其制約之中，本事時(shí)間和本文時(shí)間存在于觀眾的心目之中。當(dāng)然，放映時(shí)間也表明了電影敘事具有機(jī)械性和強(qiáng)制性的一面，它規(guī)范和培養(yǎng)著觀眾的欣賞習(xí)慣和特定的心理狀態(tài)，標(biāo)志著電影藝術(shù)接受的被動(dòng)性方面。第三章：電影敘事中的時(shí)間二.研究時(shí)間的三個(gè)因素：第三章：電影敘事中的時(shí)間1.時(shí)序時(shí)序即“時(shí)間順序”事件是在時(shí)間順序中展開的（事件發(fā)生的時(shí)間）。通常，電影是依照事件的時(shí)間次序來敘事的。連貫性剪輯往往以1-2-3的次序來表現(xiàn)故事第三章：電影敘事中的時(shí)間2.時(shí)間長(zhǎng)度電影的敘述通常是選擇一段特定的故事時(shí)間，將故事的時(shí)間壓縮相對(duì)較緊湊的情節(jié)時(shí)間。一般來說，本事時(shí)間長(zhǎng)于本文時(shí)間。放映時(shí)間短于本文時(shí)間。第三章：電影敘事中的時(shí)間3.時(shí)間頻率多數(shù)情況下，故事的事件在情節(jié)中只被呈現(xiàn)一次以時(shí)序排列和“一個(gè)一次”的頻率，是連貫性剪輯中處理順序和頻率最常用的方法。但有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)兩次或更多次。如“重復(fù)剪輯”如在《戰(zhàn)艦波將金》一片中使用了對(duì)一個(gè)動(dòng)作或一個(gè)事件的重復(fù)剪輯。第三章：電影敘事中的時(shí)間鏡頭剪輯的時(shí)間關(guān)系鏡頭A與B的時(shí)間關(guān)系，具有以下三種基本方式：1.按照時(shí)間順序的剪輯：鏡頭A與B的時(shí)間是自然延伸的。即按照時(shí)間順序呈現(xiàn)事件。鏡頭B是鏡頭A的動(dòng)作的延伸或動(dòng)作的結(jié)果。這是最基本的時(shí)間關(guān)系。2“閃回”：鏡頭A與B的時(shí)間，發(fā)生一種倒退式的跳躍，即鏡頭B的時(shí)間是鏡頭A以前的某個(gè)時(shí)間，即“閃回”。第三章：電影敘事中的時(shí)間閃回鏡頭，往往是電影劇情中所展現(xiàn)的時(shí)間范圍之前的內(nèi)容。此外，有一些電影閃回鏡頭的內(nèi)容是電影劇情開頭發(fā)生的事件，如偵探類型片。3.“閃進(jìn)”：鏡頭A與B的時(shí)間發(fā)生向前的跳躍，即鏡頭B是未來將要發(fā)生的事件，稱謂

“閃進(jìn)”?！伴W進(jìn)”鏡頭，一種是在當(dāng)下劇情進(jìn)行中插入接下來將要發(fā)生的事件。另一種“閃進(jìn)”，可以表示幻象或想象中的未來。通?；孟蠡蛳胂蟮牟糠植粫?huì)在劇情結(jié)束出現(xiàn)。第三章：電影敘事中的時(shí)間4.其它：另外，鏡頭A與B的時(shí)間也可以是共時(shí)的，即鏡頭B表現(xiàn)的時(shí)間是鏡頭A的再現(xiàn)或重現(xiàn)。重復(fù)剪輯對(duì)同一時(shí)間點(diǎn)上同時(shí)發(fā)生事件以多角度（機(jī)位）的呈現(xiàn)（剪輯）。此時(shí)，時(shí)間頻率不再為一次性如：電視體育競(jìng)賽轉(zhuǎn)播（足球進(jìn)門的鏡頭）；第三章：電影敘事中的時(shí)間三.時(shí)間向度上的蒙太奇組合1.蒙太奇句子蒙太奇句子是由具體的鏡頭組接和場(chǎng)面調(diào)度構(gòu)成。它是電影敘事中實(shí)施“時(shí)間畸變”最小的結(jié)構(gòu)單位是電影敘事中表述含義的實(shí)體。第三章：電影敘事中的時(shí)間三.時(shí)間向度上的蒙太奇組合2.蒙太奇段落從蒙太奇段落的時(shí)間畸變功能出發(fā)，可以把電影敘事中的蒙太奇段落分為四種類型：⑴“重構(gòu)型”蒙太奇⑵“強(qiáng)化型”蒙太奇⑶“過渡型”蒙太奇⑷“停滯型”蒙太奇第三章：電影敘事中的時(shí)間⑴“重構(gòu)型”蒙太奇它類似于敘事蒙太奇，用“重構(gòu)”的意義在于凸顯這種蒙太奇在時(shí)間上的重組性：無論是濃縮簡(jiǎn)化、顛倒時(shí)序還是交錯(cuò)呈現(xiàn)、平行剪輯，它都是以時(shí)間畸變作為結(jié)構(gòu)段落的功能指向。一般而言，影片的主體部分大多由重構(gòu)性蒙太奇段落構(gòu)成，對(duì)于那些故事性強(qiáng)、情節(jié)復(fù)雜曲折的影片尤為如此。因而，它又被稱為“情節(jié)性”段落。第三章：電影敘事中的時(shí)間⑵“強(qiáng)化型”蒙太奇這里的強(qiáng)化主要是對(duì)時(shí)間的擴(kuò)展和強(qiáng)調(diào)。這種蒙太奇構(gòu)成的著眼點(diǎn)不在于結(jié)構(gòu)情節(jié)而重在于表達(dá)意念強(qiáng)化型蒙太奇構(gòu)成，往往通過捕捉情節(jié)鏈條上一個(gè)凝聚點(diǎn)，然后調(diào)動(dòng)電影敘事中的多種元素：鏡頭快速分切、高速攝影、特寫鏡頭、傾斜構(gòu)圖、旋轉(zhuǎn)鏡頭、節(jié)奏以及聲音的強(qiáng)化等使這一情節(jié)點(diǎn)激活為一種震動(dòng)源。使觀眾在視聽上感覺刺激的同時(shí)感受到一種心理上的震撼，從而產(chǎn)生某種情緒或感悟，第三章：電影敘事中的時(shí)間強(qiáng)化型蒙太奇與重構(gòu)型蒙太奇的區(qū)別：強(qiáng)化蒙太奇是從點(diǎn)（情緒性）上追求對(duì)敘述時(shí)間的擴(kuò)張和裂變，多以對(duì)時(shí)間的延展、擴(kuò)大見長(zhǎng)。重構(gòu)蒙太奇是從線（情節(jié)上）上實(shí)現(xiàn)敘事上的時(shí)間畸變，大多體現(xiàn)為一種對(duì)時(shí)間的簡(jiǎn)化、壓縮，對(duì)時(shí)間的顛倒與重排，對(duì)場(chǎng)景持續(xù)時(shí)間和出現(xiàn)頻率的控制和操縱?？偠灾瑑烧咴跀⑹鲋匦暮凸δ苤赶蛏嫌泻艽蟛煌?。第三章：電影敘事中的時(shí)間⑶“過渡型”蒙太奇這種段落構(gòu)成主要著眼于段與段之間的空隙縫合，在時(shí)空上呈現(xiàn)出概括性和省略性特征，對(duì)影片起著重要的承前啟后、轉(zhuǎn)換場(chǎng)景、調(diào)整節(jié)奏的敘事功用第三章：電影敘事中的時(shí)間⑶“過渡型”蒙太奇這種段落構(gòu)成主要著眼于段與段之間的空隙縫合，在時(shí)空上呈現(xiàn)出概括性和省略性特征，對(duì)影片起著重要的承前啟后、轉(zhuǎn)換場(chǎng)景、調(diào)整節(jié)奏的敘事功用第三章：電影敘事中的時(shí)間⑶“過渡型”蒙太奇①通過借物暗示。利用畫面中的鐘表、雞鳴、日歷的變化來暗示時(shí)間的流逝。②利用剪輯技術(shù)。典型鏡頭切換或疊化來實(shí)現(xiàn)過渡或者使用快動(dòng)作。③通過鏡頭不變而光線變化來實(shí)現(xiàn)過渡。④利用片段省略的方法。第三章：電影敘事中的時(shí)間⑷“停滯型”蒙太奇所謂停滯是指對(duì)可感知時(shí)間的消解。停滯型蒙太奇主要是對(duì)夢(mèng)幻、意識(shí)流等構(gòu)成段落的概括。這一蒙太奇段落