新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期工藝與美術(shù)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期工藝與美術(shù)沿革：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是在20世紀(jì)之初，位于大眾文化最高點(diǎn)的藝術(shù)和設(shè)計(jì)風(fēng)格。始于1880年代，在1890年至1910年達(dá)到頂峰。持續(xù)到1925年左右。發(fā)源地：由法國(guó)起源，之后蔓延至歐洲各國(guó)，并越過(guò)大西洋波及美國(guó)，成為一個(gè)影響廣泛的國(guó)際設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。影響：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)當(dāng)時(shí)的建筑風(fēng)格、室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具和織物設(shè)計(jì)、插畫、器皿和藝術(shù)品、燈具等方面，都有深遠(yuǎn)的影響。

作為中國(guó)小資集散地的豆瓣網(wǎng)，仍然有大量關(guān)于新藝術(shù)時(shí)期藝術(shù)的討論組存在?？梢?，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)引發(fā)的藝術(shù)思潮和優(yōu)秀作品的影響力在一百年后的今天仍然十分廣泛。法國(guó)、荷蘭、比利時(shí)——“新藝術(shù)”意大利

——“自由風(fēng)格”西班牙——“現(xiàn)代派”德

國(guó)——“青年風(fēng)格”奧地利——“維也納分離派”背景：英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)反對(duì)藝術(shù)的工業(yè)化，否定工業(yè)產(chǎn)品的美學(xué)價(jià)值，未能找到藝術(shù)與工業(yè)的契合點(diǎn)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在潛意識(shí)里與當(dāng)時(shí)西方之前流行的懷舊趨勢(shì)和“純自然主義”徹底決裂。拒絕對(duì)經(jīng)典的照搬和對(duì)自然單純的模仿，提倡思考和想象。藝術(shù)淵源：受唯美主義與象征派藝術(shù)的影響，與哥特式，洛可可式和日本浮世繪有一定的藝術(shù)淵源。藝術(shù)風(fēng)格：主張運(yùn)用高度程序化的自然元素，使用其作為創(chuàng)作靈感和擴(kuò)充“自然”元素的資源，例如：海藻、草、昆蟲。相應(yīng)地，其開始廣泛使用有機(jī)形式、曲線，特別是花卉或植物等。特點(diǎn)：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)沒(méi)有象某些其它運(yùn)動(dòng)(例如：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng))那樣否定機(jī)器的作用，而是發(fā)揮其所長(zhǎng)。曲線派：論調(diào)：師從自然，崇尚熱烈而旺盛的自然活力代表：法國(guó)，德國(guó)，比利時(shí)，西班牙特點(diǎn)：從草木中，得到抽象的紋理，流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒的線條，充滿內(nèi)在活力。直線派論調(diào)：與機(jī)械產(chǎn)生互相適應(yīng)的簡(jiǎn)潔線條。代表：英國(guó)，格拉斯哥學(xué)派。特點(diǎn)：直線為主，簡(jiǎn)潔而冷漠。

赫克托·吉馬德（HoctorGuimard,1867—1942），巴黎新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表人物。成就：新藝術(shù)風(fēng)格建筑推薦作品：巴黎地鐵入口：這些地鐵入口采用金屬鑄造技術(shù)和強(qiáng)烈的“新藝術(shù)”風(fēng)格，具有典雅清麗的特點(diǎn)，為典型的“巴黎新藝術(shù)”風(fēng)格的代表作。愛米勒·加雷（EmileGalle,1846—1904），認(rèn)為自然應(yīng)是設(shè)計(jì)師靈感的源泉。成就：玻璃、陶瓷、家具。尤其善于在半透明玻璃上作浮雕式裝飾。在其影響下形成“南錫派”，對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展起了很大作用。推薦作品：陶瓷器，玻璃器皿，木制家具路易.馬若雷爾(LouisMajorelle)：南斯派的一位代表人物。他的作品融合了異國(guó)和傳統(tǒng)的成分，包括新洛可可圖案、日本風(fēng)格和有機(jī)體形狀，以及受自然啟發(fā)的形狀和裝飾。其作品的構(gòu)造和裝飾表現(xiàn)了流暢的節(jié)奏，圓形輪廓和傾斜線條賦予作品雕塑感。在他的設(shè)計(jì)中，功能從屬裝飾的特點(diǎn)十分明顯。成就：家具，鐵器，由于馬若雷爾在家具設(shè)計(jì)方面成就卓著，所以有“馬若雷爾式”家具的美稱。所作的“蘭花圖案桌子”，其同類作品于1905年的巴黎家具展覽展出$1,800,000～2,500,000推薦作品：木制家具埃米利蓋勒（EmileGalle,1846—1904）對(duì)于家具的設(shè)計(jì)和生產(chǎn)具有很豐富的經(jīng)驗(yàn)，希望能夠把家具設(shè)計(jì)與生產(chǎn)結(jié)合起來(lái)，達(dá)到高水平的家具。蓋勒的設(shè)計(jì)風(fēng)格是受到東方裝飾的影響的。擅長(zhǎng)運(yùn)用日本的圖案。其中，不少家具都利用了木料和其它材料的鑲嵌。其中，采用螺鈿鑲嵌的設(shè)計(jì)，顯然是受到東方家具，特別是日本和中國(guó)家具的影響。蓋勒是南斯集體的首腦，他的家具設(shè)計(jì)，在法國(guó)全國(guó)和歐洲其它國(guó)家具有很大的影響。而他的手工藝回歸思想和自然主義設(shè)計(jì)傾向，也使他的設(shè)計(jì)必然無(wú)法批量生產(chǎn)。推薦作品：櫥柜，桌子

拉里克（ReneLaligne，1860~1945），法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期代表人物。藝術(shù)風(fēng)格：富于想象力，唯美，精致。主要受東方藝術(shù)和古典風(fēng)格的啟示，同時(shí)也有現(xiàn)代藝術(shù)的影響、被譽(yù)為“沒(méi)有時(shí)間限制的風(fēng)格”。善于運(yùn)用昆蟲，女性等設(shè)計(jì)元素。推薦作品：蝴蝶珠寶飾品早期作品從日本浮世繪與英國(guó)手工藝運(yùn)動(dòng)的壁毯設(shè)計(jì)中獲得靈感，創(chuàng)造性地形成典型的具有運(yùn)動(dòng)感和力量感的裝飾樣式，稱為“比利時(shí)之線”。1898年建立凡德維爾德公司，將作品推向全歐洲。藝術(shù)風(fēng)格：超越自然力的抽象，富于張力的線條。和“表里如一的理性”馬金托什（1868-1928），蘇格蘭人，與瑪格麗特·麥克唐娜，芙蘭西絲·麥克唐娜，赫伯特·馬克奈共同組成格拉斯哥四人組。影響：在英國(guó)影響甚微，但在歐洲反響強(qiáng)烈。藝術(shù)風(fēng)格：垂直風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)單幾何形體和有機(jī)形態(tài)的完美結(jié)合。推薦作品：椅子巴塞羅那，幾乎所有最具盛名的建筑物都出自一人之手。這位被稱作巴塞羅那建筑史上最前衛(wèi)、最瘋狂的建筑藝術(shù)家，名叫高迪。他的成就遠(yuǎn)超過(guò)了那個(gè)時(shí)代高迪的風(fēng)格既不是純粹的哥特式，也不是羅馬式或混合式，而是融合了東方伊斯蘭風(fēng)格、現(xiàn)代主義、自然主義等諸多元素，是一種高度“高迪化”了的藝術(shù)建筑，他拒絕在建筑物上使用直線，他認(rèn)為直線是人為的，曲線才是自然的。高