貝多芬的勵(lì)志故事

-1-貝多芬的勵(lì)志故事艱難磨難貝多芬出生在一個(gè)貧困的家庭，父親是一個(gè)經(jīng)常酣酒的男高音歌手，母親是個(gè)女仆。艱苦的童年生活沒有讓貝多芬像莫扎特兒時(shí)那樣享受過家庭的溫情。一開始.人生對(duì)于他來說，一切都是那么悲慘而殘暴。父親想發(fā)掘他的音樂天斌，把他當(dāng)做神童一般炫耀。未滿四歲，貝多芬就被要求整天釘在鋼琴前面.或者和提琴被關(guān)在家里，幼小的他幾乎被繁重的練習(xí)壓垮。貝多芬也曾一度厭倦了音樂，父親不得不用暴力來迫使他學(xué)習(xí)。少年時(shí)代，貝多芬過早地?fù)?dān)當(dāng)起了生活的重?fù)?dān)，開始操心經(jīng)濟(jì)問題，打算如何掙取每天的面包。十一歲時(shí)，貝多芬加人戲院樂隊(duì)，領(lǐng)取每月徽薄的工資來補(bǔ)貼家庭生活的開支。十七歲那年，他失去了他熱愛的母親。母親是因肺病而死的.貝多芬自以為也感染同樣的病癥.他常常感到痛楚，在他心里也因此留下了比病魔更殘酷的.優(yōu)郁。這一年.貝多芬成了一家之主。經(jīng)常酗酒的父親喪失了主持門戶的能力.同時(shí)，也揮祖盡了家里的積蓄，人們只好把父親的養(yǎng)老金交給貝多芬管理。這些可悲的事實(shí)給貝多芬的心靈留下了深深的創(chuàng)傷。童年的貝多芬是如此的悲慘，青年的貝多芬更是痛苦萬(wàn)分。二十五歲以后，疾病的惡魔就開始叩問貝多芬了，并且像鬼魂附體一樣纏在他身上不再退隱。1796年至1800年間，耳病開始顯現(xiàn)出來。貝多芬感到耳朵日夜作響，他的內(nèi)心也受到劇烈痛楚的折磨。聽覺越來越衰退，最后他的雙耳完全失聰。這給貝多芬的生活、愛情已經(jīng)音樂創(chuàng)作生活帶來了毀滅性的打擊。好幾年，他躲著不與人見面，獨(dú)自守著耳朵失聰這個(gè)可怕的密碼，隱忍著巨大的精神與肉體的雙重痛苦折磨。晚年時(shí)，他仍然孤苦伶仃一人。這期間，他沒有經(jīng)濟(jì)來源，被逼得四處向好友求援，已解決生計(jì)問題。按他自己的話說:“差不多到了行乞的地步。”貝多芬的勵(lì)志故事2童年登臺(tái)演出并獲得巨大成功，被人們稱為第二個(gè)莫扎特；青年時(shí)用汗水換來了事業(yè)的成功，卻發(fā)現(xiàn)自己已不能聽到外界的聲音；在與命運(yùn)的搏斗中，發(fā)出“我要扼住命運(yùn)的喉嚨”的呼喊。他就是德國(guó)著名的音樂家路德維希凡貝多芬。他是一個(gè)音樂天才.集古典樂派之大成，開浪漫樂派之先河，他的作品數(shù)量眾多，種類豐富；他的音樂氣勢(shì)宏大，撥人心弦；他的精神震撼人心，激人奮進(jìn)。貝多芬是一位充滿了豪邁英雄氣概的音樂大家，他創(chuàng)作的音樂，特別是《命運(yùn)交響曲》，一直指引著與命運(yùn)抗?fàn)幍挠⑿蹅儾粩嗲斑M(jìn)。1770年12月17口，貝多芬在德國(guó)波恩市的一個(gè)貧困家庭出生了。貝多芬的父親是一個(gè)終口只會(huì)喝酒的碌碌無為的宮廷合唱隊(duì)男高音歌手，他的母親是宮廷大廚師的女兒，在喪偶后嫁給了貝多芬的父親。這樣的家庭條件雖然剝奪了貝多芬上學(xué)的權(quán)利，但是他卻自幼被家庭中濃厚的音樂氛圍所熏陶，并且小小年紀(jì)就表現(xiàn)出了他在音樂方面的天賦。童年的貝多芬雖然在音樂方面有天賦，但是他并不是莫扎特那樣的“音樂神童”。貝多芬那碌碌無為的父親，急切地盼望著自己的兒子能夠跟莫扎特一樣，變?yōu)椤耙魳飞裢薄＿@樣，兒子不但可以替自己實(shí)現(xiàn)音樂夢(mèng)想，而且也可以為自己換來大量的金錢和周游世界各國(guó)的機(jī)會(huì)。為了達(dá)到這個(gè)目的，貝多芬的父親經(jīng)常強(qiáng)制貝多芬學(xué)習(xí)各種樂器，4歲時(shí)就開始學(xué)著演奏鋼琴和小提琴。父親對(duì)小貝多芬十分嚴(yán)厲，有的時(shí)候甚至?xí)堰€沉浸在睡夢(mèng)中的小貝多芬從被窩里拽出來徹夜練琴。童年的貝多芬過著令人心疼的生活，也正是在這種環(huán)境下，貝多芬走上了學(xué)習(xí)音樂的道路。雖然童年的貝多芬在學(xué)習(xí)音樂的過程中充滿了淚水和無奈，但是內(nèi)心深處對(duì)音樂的渴望和熱愛的暗潮卻不時(shí)地涌動(dòng)在他的心間。這種暗潮就是徳國(guó)波恩，一座音樂流淌的城市，一代樂圣貝多芬1770年出生于此。貝多芬心中的這些屬于自己的音調(diào)總想隨時(shí)進(jìn)發(fā)出來，可是他的父親卻成為了他創(chuàng)作的最大障礙。貝多芬的父親總是反復(fù)強(qiáng)調(diào)要把音奏準(zhǔn)，讓貝多芬按照樂譜學(xué)習(xí)鋼琴、小提琴和中音提琴的課程，而絕對(duì)不允許貝多芬自彈自奏。貝多芬也多次因?yàn)檠葑嘧约盒闹械男啥艿礁赣H的批評(píng)。有一次，貝多芬演奏時(shí)并沒有看琴譜，而是隨性而發(fā)地演奏，他的父親發(fā)現(xiàn)后對(duì)他說：“你真蠢，簡(jiǎn)直是胡來！你不知道你彈奏出的聲音是那樣剌耳難聽嗎？我不允許你這樣做，你要照樂普彈，瞎彈一氣，對(duì)你一點(diǎn)兒好處也沒有。”后來有一天，貝多芬的家里來了一位客人，父親忙于接待這位客人時(shí)，幼小的貝多芬走到了鋼琴旁邊，隨意用手按動(dòng)著鋼琴鍵，聲音也隨之發(fā)出。這突如其來的聲咅讓他的父親感到惱火，他把小貝多芬痛罵了一頓，讓他走開，不要在客人面前顯示自己。貝多芬只好聽從父親的命令，抑制住心中的熱情，悄悄離去。雖然貝多芬的父親總是不允許他演奏屬于自己的旋律，但是如同暴漲的河水總會(huì)沖破堤壩，頑強(qiáng)的小草總會(huì)沖破土層一樣，貝多芬心中的音樂之河耐不住緩緩流淌的寂寞之后，變得洶涌澎湃起來。這時(shí)候他的父親也開始注意到了這種變化，雖然他的父親也承認(rèn)貝多芬演奏得很好聽，但是他仍舊要求貝多芬把音奏好，于1778年3月26日在科隆第一次與公眾見了面，并且取得了巨大的成功，那時(shí)貝多芬7歲零3個(gè)月，而他的父親出于虛榮心對(duì)外宣布貝多芬只有6歲，因?yàn)槟鼐褪窃?歲時(shí)向世人展現(xiàn)了他的音樂天賦。雖然貝多芬不像莫扎特那樣年幼，但此時(shí)的貝多芬也已經(jīng)向世人證明了自己的才華和靈氣。從1779年開始，貝多芬的父親明顯感到?jīng)]有能力繼續(xù)指導(dǎo)小有名氣且具有較高音樂水平的貝多芬，于是便開始讓他向?qū)m廷老管風(fēng)琴手海因里希范丹伊登學(xué)習(xí)音樂理論和鋼琴。在這期間，貝多芬先后師從四五位音樂教授。那時(shí)的貝多芬?guī)缀鯖]有朋友，因?yàn)樗偸前V迷于音樂，神情總是顯得孤獨(dú)和冷漠，米勒博士曾這樣描繪貝多芬：“他是個(gè)靦腆、沉默寡言的少年，深思和善于觀察的能力愈來愈勝過他的口才。雖然生活中的貝多芬是一個(gè)不注重小節(jié)的人，經(jīng)常穿得很邋遏，但卻已然成為了他父親最大的驕傲，他父親不斷地在別人面前夸獎(jiǎng)自己的兒子：“我的'兒子路貝多芬一生不屈服，是和命運(yùn)抗?fàn)幍降椎木奕耍?826年1月，維也納鋼琴制造師格拉夫?qū)ｉT為貝多芬制造了這架錘擊鋼琴，讓貝多芬可以繼續(xù)創(chuàng)作。常言說，名師出高徒，對(duì)于貝多芬而言，拜聶夫?yàn)閹?，是他音樂之路上的一個(gè)里程碑。最夫是一位思想進(jìn)步的音樂家，也是啟蒙運(yùn)動(dòng)的積極參與者。1781年貝多芬開始跟g夫?qū)W習(xí)作曲，聶夫使貝多芬的思想和藝術(shù)風(fēng)格都產(chǎn)生了非常大的變化。在聶夫的影響下，貝多芬的作曲水平突飛猛進(jìn)。貝多芬根據(jù)德雷斯勒的進(jìn)行曲改編而成的《鋼琴變奏曲》在1783年發(fā)表了，這是貝多芬第一次發(fā)表自己的作品?！八苡刑觳牛巴緹o量，假如他的進(jìn)步能像開始時(shí)那樣迅速，毫無疑問，他將成為第二個(gè)莫扎特。"這是《音樂》雜志對(duì)貝多芬的介紹。同年，在聶夫的推薦下，貝多芬擔(dān)任了樂隊(duì)中的古典鋼琴獨(dú)奏，這是對(duì)貝多芬音樂才能的肯定和激勵(lì)。在這期間，貝多芬與馮勃魯寧一家建立了深厚的友誼，這對(duì)貝多芬的一生都產(chǎn)生了巨大的影響。馮勃魯寧的家是朋友們聚會(huì)的場(chǎng)所，因?yàn)樗募胰硕己苣贻p，他的家里彌漫著一種無拘無束、自由家，貝多芬不但培養(yǎng)了自己的社交能力，而且開始接觸了德國(guó)優(yōu)秀的文化。17歲時(shí)，貝多芬第一次去了維也納，在那里見到了他最崇拜的音樂大師——莫扎特。莫扎特遨請(qǐng)這位“年輕的天才”當(dāng)場(chǎng)演奏一曲。演奏結(jié)束后，貝多芬只是受到了莫扎特相當(dāng)冷淡的贊揚(yáng)，這讓貝多芬非常意外和惆悵。好勝的貝多芬要求莫扎特給他一個(gè)主題作即席演奏，此時(shí)得到鼓勵(lì)的貝多芬認(rèn)真地彈出了莫扎特的風(fēng)格。這次演奏也引起了莫扎特的注意和濃厚興趣?！罢?qǐng)注意這位少年吧！不久他就會(huì)博得世人的稱贊。”這是莫扎特聽到貝多芬的即興演奏之后對(duì)周圍朋友說的話。而不久之后，他的預(yù)言也逐漸變成了現(xiàn)實(shí)。18歲的貝多芬各方面都已經(jīng)成熟，他期待著更廣闊的展示空間。1792年，貝多芬來到了歐洲音樂中心——維也納，追求他心中的神圣的音樂，追求他心中向往的未來。在這里，他艱難地求師，頑強(qiáng)地奮斗，最后終于征服了維也納這座音樂之城，步入世界音樂大師的行列——他的九部交響樂都在維也納舉行了首演式。1827年3月26日，這位世界上偉大的大師停止了呼吸。在他臨終前，突然雷聲隆隆，風(fēng)雨交加，仿佛上天也為失去這樣一個(gè)音樂天才而感到傷心與不舍。回首貝多芬的一生，他的人生道路上布滿了荊棘。26歲，貝多芬在人生的黃金年齡失聰了，那時(shí)候的他只能通過談話冊(cè)與人交談。堅(jiān)強(qiáng)的貝多芬依然為理想不斷奮斗，沒有放棄音樂夢(mèng)想，反而不斷為之努力。他一生沒有建立家庭，雖然貝多芬曾經(jīng)愛上過朱列塔圭恰迪爾，并追求過她，但是朱列塔圭恰迪爾并沒有選擇貝多芬，而是與別人完婚，這給貝多芬?guī)砹瞬恍〉拇驌?，甚至使他曾?jīng)有過自殺的念頭。但頑強(qiáng)的貝多芬總是能走出陰霾和困境，失聰并沒有使他沉默與隱退，而是為了理想不斷吶喊與追求，追求失敗的陰影消散后，貝多芬創(chuàng)作了《第二交響曲》。在貝多芬一生創(chuàng)作的小提琴奏鳴曲、交響曲、鋼琴奏鳴曲、鋼琴協(xié)奏曲等不同題材的各種樂章中，《命運(yùn)交響曲》是給我們帶來最深刻影響的一部。當(dāng)我們遇到挫折與困難時(shí)，首先想到的就會(huì)是貝多芬的《命運(yùn)交響曲》。貝多芬“我要扼住命運(yùn)的喉嚨”的呼喊，激勵(lì)著人們不斷前行。這部交響曲中最杰出的一部是第五部，100多年以來，這部交響樂也一直被人們譽(yù)為世界交響樂曲中的杰作。這其中反映出的內(nèi)容引起人們的共鳴：命運(yùn)像幽靈一樣，時(shí)時(shí)向人類襲來，妄圖捆縛住人們的手腳，以便任它擺布。然而，人類沒有屈服，奮起與命運(yùn)展開了搏斗。終于，勝利的凱歌響起，人類戰(zhàn)勝了命運(yùn)。童年不幸，青年失聰，讓貝多芬變得內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)；少年成名，成就輝煌，受人尊敬，使貝多芬變得充滿自信。這跌巖起伏的人生也在他的樂曲中充分地體現(xiàn)了出來，希望和熱情、失望與反抗不斷地交織著，而與命運(yùn)的抗?fàn)帍奈赐Ｖ惯^！貝多芬的勵(lì)志故事3逸聞趣事一次，貝多芬走進(jìn)一家長(zhǎng)館就餐，剛坐下來就聚精會(huì)神地構(gòu)思他的樂章。他構(gòu)思完畢以后，高興地把服務(wù)員喊來說:“算賬。多少錢?”服務(wù)員先是一愣，接著撲的一聲笑了，說:“先生.您還沒有吃東西呢，怎么就要付錢呢!”1812年，德國(guó)文藝界的兩位巨人貝多芬和歐德在波希米亞人的浴場(chǎng)相遇。貝多芬是歌德的崇拜者，他曾說:“歌德的詩(shī)使我幸福?！爆F(xiàn)在第一次見面，他希望能從這位大詩(shī)人的'智慧和詩(shī)才中進(jìn)一步探索他的靈魂，從中吸取人格力量。正當(dāng)他們熱烈敘談時(shí)，皇后、太子和一群侍臣從他們身邊走過。貝多芬從來就對(duì)這類人深惡痛絕，因此，當(dāng)太向他脫帽致敬，皇后也向他點(diǎn)頭招呼時(shí)，貝多芬卻把頭一昂，裝作什么也沒有看見一樣。然而歌德就不同了，他趕忙抖抖身上的灰塵，整整衣領(lǐng)，把帽子脫下在手中，迎上前去，向皇后、太子彎腰致敬。這時(shí)，貝多芬只覺得先前心目中這，位詩(shī)人的高大形象頓時(shí)土崩瓦解。當(dāng)那辭皇族浩浩蕩蕩地走過去了以后，貝多芬?guī)缀跤贸臣艿穆曊{(diào)對(duì)歌德說:“你不是我想像中的《葛茲》《浮士德》的作者，而是一個(gè)庸俗的人?！睆拇耍麄?cè)僖矝]有見過一面。貝多芬的勵(lì)志故事4路德維希。范。貝多芬一生中，貧困、疾病、失意、孤獨(dú)等種種磨難折磨著他，其中最大的災(zāi)難是耳聾給他帶來的痛苦。貝多芬28歲時(shí)，由于疾病，聽覺就開始減退，到了48歲，再優(yōu)美的歌聲他也聽不見了。他只能用書寫的方式來和別人交流。即使這樣貝多芬仍進(jìn)行著創(chuàng)作。他的不朽名作――九十部交響曲的后七部，都是在失聰?shù)那闆r下完成的。而其中的第三、第五、第六和第九部交響曲被認(rèn)為是永恒的`杰作。他用敏銳的觀察力來感受人類、社會(huì)和大自然。為了起草一部曲子，他經(jīng)常花幾個(gè)月甚至幾年的時(shí)間反復(fù)推敲，精心錘煉。例如第五交響曲的創(chuàng)作，他就花了八年的時(shí)間。貝多芬在給他的兄弟卡爾和約翰的信中傾訴了耳聾給他帶來的莫大的痛苦以及他戰(zhàn)勝疾病的決心："在我身旁的人都能聽到遠(yuǎn)處的笛聲，而我卻聽不到，這是何等的恥辱?。∵@樣的情景曾把我推到了絕望的邊緣，幾乎迫使我結(jié)束了自己的生命。但是，我的藝術(shù)，只有我的藝術(shù)要我活下去。"貝多芬在這種困境中曾大聲疾呼："我要扼住命運(yùn)的咽喉，它不能使我完全屈服！"為了藝術(shù)，他犧牲了平庸的私欲，戰(zhàn)勝了一切不幸。他說："犧牲，永遠(yuǎn)把一切人生的愚昧為你的藝術(shù)去犧牲！藝術(shù)，這是高于一切的上帝。"貝多芬的勵(lì)志故事5一、童年貝多芬的祖父與父親都是宮廷歌手.在大局部時(shí)間里,他的父親都喝得大醉,沒有對(duì)家庭和睦過一點(diǎn),甚至連家人們是否有足夠的吃穿都從未過問.起初,善良的祖父還能使這個(gè)家庭免受太多的苦;反過來,他最大的孫子的音樂才干也使老人覺得莫大的快慰.但是當(dāng)小貝多芬只有四歲時(shí),祖父就去世了.貝多芬的父親常把孩子拽到鍵盤前,讓他在那里艱難地練上許多小時(shí),每當(dāng)彈錯(cuò)的時(shí)候就打他的耳光.街坊們常常聞聲這個(gè)小孩子因?yàn)槠v和痛苦悲傷而抽咽著睡去.不久,一個(gè)沒什么程度的旅行音樂家法伊弗爾來到這個(gè)市鎮(zhèn),被帶到貝多芬家里.他和老貝多芬常常在外面一個(gè)小酒館里飲酒到深夜,然后回家把小路德維希拖下床開端上課,這一課有時(shí)要上到天亮才算完.為了使他看上去象一個(gè)神童,父親謊報(bào)了他的年紀(jì),在他八歲時(shí),把他帶出去當(dāng)做六歲的孩子開音樂會(huì).但是天下哪有后天培育出來的神童,只管費(fèi)了良多事,老貝多芬始終沒有可以把他的兒子培養(yǎng)成另一個(gè)年輕的莫扎特.與莫扎特比擬,貝多芬的童年太不幸了.莫扎特在童年受到良好的教育,他的練功時(shí)間是愉快而寧?kù)o的,有著一個(gè)慈愛的父親和一個(gè)被鐘愛的姐姐;而貝多芬則不然,雖然他的演奏博得了家村夫的尊敬,但世界性的旅行演出卻遠(yuǎn)未象莫扎特那樣引起眾人的贊嘆.二、良師父親把這個(gè)男孩子帶到一個(gè)又一個(gè)老師那里,讓他學(xué)習(xí)不同的樂器和作曲的藝術(shù).這些老師中沒有一個(gè)可稱為好的,直到他落到宮廷琴師和波恩劇院的經(jīng)理尼費(fèi)(Neefe)的手里.這是一位令人尊重的音樂老師,友善、受過良好教導(dǎo)的年輕人.這對(duì)貝多芬來說切實(shí)是一個(gè)榮幸.由于雖然波恩城里有最好的學(xué)校——連仁慈的老巴赫都會(huì)愉快地送他的許多孩子們?nèi)W(xué)習(xí)的那種學(xué)?！欢惗喾业母赣H素來也不以為值得送貝多芬去那里學(xué)習(xí)哪怕是兩三個(gè)月,在他眼里讀書遠(yuǎn)不如學(xué)音樂那樣能掙錢.年青的貝多芬有生以來第一次發(fā)明上課是高興的.尼費(fèi)先生對(duì)他很慈祥,不僅教音樂,而且還教他世界上很多別的事件.為了付他的膏火,當(dāng)尼費(fèi)先生很忙或分開市鎮(zhèn)的時(shí)候,貝多芬就取代老師做風(fēng)琴師.于是當(dāng)他剛滿十四歲的時(shí)候,他就被任命為戲院的助理宮廷風(fēng)琴師和古鋼琴師.那可恨而又可憐的父親看到他兒子的音樂終于掙了一些錢的時(shí)候,他是如許自得啊!三、拜訪莫扎特大概在這個(gè)時(shí)候,他生平第一次訪問維也納,為他最崇敬的偶像莫扎特吹奏.莫扎特認(rèn)為這個(gè)孩子只是在演奏一首為這種場(chǎng)所練過良久的賣弄技能的展品,出于客氣,只好禮貌而冷漠地稱頌他一下.小貝多芬賭氣了,請(qǐng)求莫扎特給他一個(gè)主題,而后他在它上面用了那么多的情感和蠢才加以即興變奏.莫扎特驚奇不已,立刻跑到隔壁房間門口,“留神這位年輕人,”他向里面一群正在聚首的朋友大喊道,“有一天全世界都會(huì)聽到他的聲音!”四、貝多芬和海頓貝多芬終于明確,他在家鄉(xiāng)是不可能有更大進(jìn)展的,于是決定再到維也納去追求他的幸運(yùn).此時(shí)莫扎特已經(jīng)逝世了,但是海頓剛失掉他第一次在倫敦的成功,正處于盛名的頂峰.在經(jīng)由波恩的時(shí)候,海頓已經(jīng)聽過并且大加贊美貝多芬的大合唱之一,因此貝多芬決議首先轉(zhuǎn)向海頓學(xué)習(xí).海頓這時(shí)早已過了他的青年時(shí)期,并且在創(chuàng)作和指揮自己最巨大的作品時(shí)比從前任何時(shí)候都更加勤懇.難怪他沒有多少時(shí)光和精神去改卷子.而且他要求學(xué)生們每一堂課只交兩毛錢,他或許感到自己也沒有必要花太多時(shí)間在訓(xùn)練稿紙上.于是貝多芬常常發(fā)現(xiàn)他的練習(xí)中有些未矯正的過錯(cuò),他很活力.當(dāng)那年邁的先生動(dòng)身到倫敦進(jìn)行第二次訪問時(shí),貝多芬轉(zhuǎn)向一位天才較低但很嚴(yán)厲的教師學(xué)習(xí).后來他經(jīng)常大聲宣布他從海頓那里什么也沒學(xué)到.不外,未幾后,他必定會(huì)逐步認(rèn)為,如果他沒有從糾正訓(xùn)練方面得到什么的話,他卻從海頓那里取得了靈感,因?yàn)樗阉畛醯膸资卒撉僮帏Q曲獻(xiàn)給了海頓.而且當(dāng)海頓為他的《創(chuàng)世紀(jì)》的上演最后一次在臺(tái)上露面,被他的幾個(gè)傭人扶出去的時(shí)候,貝多芬彎下腰來親熱地吻了這位虛弱的白叟.五、剛愎自用貝多芬不愿做一個(gè)客廳里的寵兒,他情愿在自己的住所,可能隨己意進(jìn)進(jìn)出出、起床、穿衣和吃貨色.他愛好依照本人的興致為房間里的`瑣事瞎忙.有一次,為了空氣流暢和看清窗外的風(fēng)物,他竟特地把窗戶砍掉一塊.他總是同房東們產(chǎn)生瓜葛,總是一直地搬家.每當(dāng)他處于創(chuàng)作熱潮時(shí),他總是把一盆又一盆的水潑到自己頭上來使它冷卻,直到水滲透到樓下的房間——咱們能夠設(shè)想那房主跟其余房客的情感會(huì)怎么!有時(shí)他搬家搬得是這樣的頻繁,以至他甚至不愿費(fèi)心把鋼琴的腿支上,羅唆就坐在地板上彈奏它.因?yàn)樗看巫庑戮訒r(shí)必需簽訂一張租契,指明租期,他就往往同時(shí)為四個(gè)公寓付房租.這大略就是為什么他固然掙了不少錢,可老是不多少積蓄的起因吧!六、失聰當(dāng)他逼真地感到到自己的耳朵越來越聾時(shí),他簡(jiǎn)直失望了.人生仿佛不值得活下去了：對(duì)一個(gè)音樂家來說,還有比聽不見他喜歡聽而且靠它生活的甜蜜聲音更不幸的事情嗎!起初,只有威格勒醫(yī)生和斯蒂芬.馮.勃羅伊寧等幾個(gè)老朋友曉得他的不幸.他廢棄到各王宮去聽他如斯愛好的歡樂的音樂會(huì),他怕人們注意到他的耳聾,以為一個(gè)聽不見聲音的音樂家是寫不出好作品來的.不!他想起他想寫的所有音樂,“我要扼住運(yùn)氣的喉嚨!”興許對(duì)他來說,在耳聾的時(shí)候創(chuàng)作音樂并沒有別的音樂家那么難.在他看來,音樂不僅是用迷人的聲音部署各種主題或音型,它也是表示最深入的思維的一種語(yǔ)言.七、貝多芬和他的朋友們沒有一個(gè)音樂家象他那樣,在畢生中有那么多的勝利和那么少的幸福的日子.他的朋友們是善良而虔誠(chéng)的,但是他的該咒罵的耳聾把他同他們隔離開了.甚至他的助聽器也往往使他掃興,因而他和他們堅(jiān)持接觸的獨(dú)一方式就是他常常帶在身邊的“會(huì)話本”和鉛筆.他看見他們相互談話,認(rèn)為他們總是念叨他,說他的壞話,詭計(jì)害他.有一天他這樣寫道：“再也不要在我跟前露面!你是一條卑劣的狗,一個(gè)不誠(chéng)實(shí)的家伙!”第二天,當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的懷疑是錯(cuò)的而他的朋友是真摯的時(shí)候,他又寫了另外一個(gè)便條：“敬愛的友人,你是一個(gè)老實(shí)的人,你是對(duì)的.我當(dāng)初清楚了.所以今天下戰(zhàn)書來我這里,接收你的貝多芬的愛吧.”而他的朋友們——他們是多么好的人啊——總是諒解他那粗魯?shù)某匙?并且和他相伴到最后.他的家庭生涯從頭至尾都是悲慘的：他從來也沒有結(jié)過婚.當(dāng)他頭一次到維也納的時(shí)候,他向一個(gè)從他自己故鄉(xiāng)來的歌頌家瑪格戴林娜·威爾曼(MagdaleneWillman)求婚,但是她拒絕了,因?yàn)樨惗喾摇疤罅恕?從那當(dāng)前,他曾先后愛上過好多少位貴族女子——有著可惡的名字的可恨的女子——他用音樂向她們傾訴,但她們接受了他的音樂,而謝絕了他的愛!貝多芬的勵(lì)志故事61770年12月6日，貝多芬誕生在波恩市的一個(gè)音樂世家。貝多芬4歲時(shí)就會(huì)彈奏羽管鍵琴，8歲起就登臺(tái)演出，并獲得了音樂神童的美譽(yù)。10歲時(shí)，貝多芬拜師于普魯士最著名的音樂教育家聶費(fèi)。12歲時(shí)經(jīng)聶費(fèi)的推薦，到瓦爾特斯坦伯爵的宮廷樂隊(duì)充任管風(fēng)琴師助手，這是貝多芬“音樂仆役”生涯的開始。17歲時(shí)，貝多芬去拜訪音樂大師莫扎特，受到熱情接待。莫扎特在聽完貝多芬彈了幾首鋼琴曲子后興奮地說：“各位，請(qǐng)注意這位年輕人，不久的將來貝多芬就會(huì)博得世人的稱贊！”莫扎特還答應(yīng)給貝多芬上課?？上Т撕髢蓚€(gè)月，貝多芬母親突然去世。對(duì)此，貝多芬父親意志消沉，終日酗酒，貝多芬不得不挑起了養(yǎng)家糊口的重?fù)?dān)，再次回到原來的歌劇院當(dāng)鋼琴師。19歲那年，法國(guó)大路程爆發(fā)，貝多芬滿懷激情地寫了《誰(shuí)是自由人》的合唱曲來表達(dá)貝多芬對(duì)自由與民主的渴望。后來，貝多芬通過人介紹，認(rèn)識(shí)了李希諾夫斯基公爵。貝多芬很欣賞貝多芬的才華，收貝多芬為音樂仆役。貝多芬也很快以自己的即興鋼琴奏迷住了維也納人，其音樂旋律時(shí)而如細(xì)水潺流，時(shí)而如驚濤駭浪，時(shí)而如鳥語(yǔ)雞鳴，時(shí)而如暴風(fēng)驟雨。有人曾評(píng)論貝多芬的即興曲“充滿了生命和美妙”。我要扼住命運(yùn)的咽喉30歲時(shí)，貝多芬愛上了一個(gè)伯爵小姐朱麗葉。琪查爾迪，但她父親嫌貝多芬出身低賤，硬是把女兒許配給一個(gè)伯爵。這給了貝多芬極大的精神刺激，據(jù)說貝多芬的名曲《致愛麗絲》就是在這段時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作的。失戀固然令貝多芬傷心，但更令貝多芬傷心的是貝多芬的耳朵開始發(fā)聾。貝多芬在給朋友的中寫到：“我過著一種悲慘的生活……要是干別的職業(yè)，也許還可以；但在我的行當(dāng)里，這是最可怕的遭遇！”貝多芬曾竭力治療，卻無濟(jì)于事，貝多芬搬到維也那鄉(xiāng)下去療養(yǎng)了兩年。結(jié)果病情不但沒有好轉(zhuǎn)，反而更加惡化了，就連窗口對(duì)面的教堂鐘聲都聽不到了。絕望中，貝多芬多次想到了死，但貝多芬不甘心就這樣離開人世，貝多芬堅(jiān)信只有音樂才能拯救貝多芬。貝多芬在給朋友的中寫到：“我要扼住命運(yùn)的咽喉，不容它毀掉我！”貝多芬立志要在余生中從事音樂創(chuàng)作。從此，維也那的官廷樂會(huì)少了一位出色的鋼琴?gòu)椬嗉遥澜鐦穳瘏s誕生了一位不朽的作曲家。貝多芬從32歲起開始音樂創(chuàng)作，在近兩年的彷徨與探索后，貝多芬終于創(chuàng)作出第一部具有自己鮮明特點(diǎn)的作品——《第三交響曲》（《英雄交響曲》），其最突出的特點(diǎn)是音調(diào)跌宕起伏，時(shí)而沉靜凝思，時(shí)而憤慨咆哮，令人情緒激憤。貝多芬創(chuàng)作《英雄交響曲》，本來是想獻(xiàn)給拿破侖的，但貝多芬聽到拿破侖在巴黎圣母院加冕稱帝的消息時(shí)，怒不可遏，憤而涂去原來的獻(xiàn)詞，而是把它改成：《英雄交響曲》——為紀(jì)念一位偉大的人物而作。貝多芬只有一個(gè)1809年10月，法軍占領(lǐng)維也那，趨炎附勢(shì)的奧地利貴族們爭(zhēng)向占領(lǐng)者們獻(xiàn)媚，其中也包括李希諾夫斯基公爵，貝多芬強(qiáng)迫貝多芬為法軍**彈奏鋼琴聽，這使貝多芬忍無可忍，貝多芬操起一只凳子向公爵扔去，并在當(dāng)晚離開了伯爵家。行前留下一張紙條，上書：“公爵，您所以成為一個(gè)公爵，只是由于偶然的出身所造成；而我之所以成為貝多芬，卻是由于我自己。公爵現(xiàn)在有的是，將來也有的`是；而貝多芬卻只有一個(gè)！”另一次，當(dāng)貝多芬與歌德一同散步時(shí)，迎面撞見了皇后，太子和一群貴族們。面對(duì)貝多芬們，歌德立刻讓路，而貝多芬則坦然地說：“讓路的應(yīng)是貝多芬們，而不是我們！”但歌德還是摘下禮帽，躬身立在路旁，而貝多芬則背著雙手，闊步向前。結(jié)果太子認(rèn)出是貝多芬，連忙脫下禮帽向貝多芬致意，其侍從們也畢恭畢敬地分列兩邊，目送貝多芬挺胸而過。那次，貝多芬真正感到了做人的尊嚴(yán)。貝多芬54歲時(shí)，創(chuàng)造出《第九交響曲》（《歡樂頌》）。貝多芬前后用了六年時(shí)間來創(chuàng)作、修改這部曲子。1824年5月7日，《第九交響曲》首次在維也那卡德劇院演奏。貝多芬親自指揮演奏，貝多芬既不看眼前的樂譜，也聽不見絲毫的琴聲。貝多芬全憑自己的記憶來指揮這場(chǎng)演奏。結(jié)果聽眾們興奮若狂，不時(shí)爆發(fā)出熱烈的喝采聲，鼓掌次數(shù)多達(dá)五次！而皇族成員出場(chǎng)也不過鼓掌三次。貝多芬自勵(lì)人格的心理分析從心理學(xué)上講，貝多芬之所以會(huì)在極度困苦的狀況下，一再創(chuàng)作出輝煌無比的音樂篇章，這與貝多芬的自勵(lì)人格有極大關(guān)系。自勵(lì)人格的突出特點(diǎn)是能很快將生活中的壓力轉(zhuǎn)化為自我勵(lì)志的動(dòng)力，并在不斷的奮斗中獲得精神上的滿足。自勵(lì)人格的人還很善于升華個(gè)人的精神痛苦，貝多芬們會(huì)把每一次生活挫折都當(dāng)成個(gè)人成長(zhǎng)的契機(jī)，從而磨練個(gè)人的意志。貝多芬的可貴在于貝多芬每每生活失意時(shí)，都會(huì)在音樂創(chuàng)作中尋求內(nèi)心的平衡。例如，貝多芬因失戀而譜寫出《致愛麗絲》，因向往自由而譜寫出《第三交響曲》（《英雄交響曲》），因失聰而譜寫出《第九交響曲》（《歡樂頌》），貝多芬的音樂創(chuàng)作都飽含對(duì)人生的深刻感受，又充滿了激情。貝多芬最大的名言是“我要扼住命運(yùn)的咽喉?！必惗喾矣靡簧呐θハ蚴廊俗C明貝多芬有這個(gè)能力！貝多芬的可貴還在于貝多芬永遠(yuǎn)傲視達(dá)官顯貴，不因自己出身卑賤就去刻意巴結(jié)貝多芬們。貝多芬在音樂創(chuàng)作當(dāng)中也突出體現(xiàn)出貝多芬的傲骨，貝多芬譜寫的旋律可比驚濤駭浪，可如氣壯山河，充滿了個(gè)性特征。一個(gè)失聰之人，卻能寫出人類最動(dòng)聽，最振奮的音樂篇章，這是貝多芬自勵(lì)人格的不朽傳奇。貝多芬的勵(lì)志故事7貝多芬自勵(lì)人格的心理分析從心理學(xué)上講,貝多芬之所以會(huì)在極度困苦的狀況下,一再創(chuàng)作出輝煌無比的音樂篇章,這與他的自勵(lì)人格有極大關(guān)系。自勵(lì)人格的突出特點(diǎn)是能很快將生活中的壓力轉(zhuǎn)化為自我勵(lì)志的動(dòng)力,并在不斷的奮斗中獲得精神上的滿足。自勵(lì)人格的人還很善于升華個(gè)人的精神痛苦,他們會(huì)把每一次生活挫折都當(dāng)成個(gè)人成長(zhǎng)的契機(jī),從而磨練個(gè)人的意志。貝多芬的.可貴在于他每每生活失意時(shí),都會(huì)在音樂創(chuàng)作中尋求內(nèi)心的平衡。例如,貝多芬因失戀而譜寫出《致愛麗絲》,因向往自由而譜寫出《第三交響曲》(《英雄交響曲》),因失聰而譜寫出《第九交響曲》(《歡樂頌》),他的音樂創(chuàng)作都飽含對(duì)人生的深刻感感受,又充滿了激情。他最大的名言是“我要扼住命運(yùn)的咽喉?！彼靡簧呐θハ蚴廊俗C明他有這個(gè)能力!貝多芬的可貴還在于他永遠(yuǎn)傲視達(dá)官顯貴,不因自己出身卑賤就去刻意巴結(jié)他們。他在音樂創(chuàng)作當(dāng)中也突出體現(xiàn)出他的傲骨,他譜寫的旋律可比驚濤駭浪，可如氣壯山河,充滿了個(gè)性特征。一個(gè)失聰之人,卻能寫出人類最動(dòng)聽,最振奮的音樂篇章,這是貝多芬自勵(lì)人格的不朽傳奇。貝多芬的勵(lì)志故事8德國(guó)音樂家貝多芬，是歐洲音樂史上最著名的音樂家之一，他1770年出生在德國(guó)的波恩，在貝多芬小的時(shí)候，他的父親對(duì)他的期望非常高，希望自己的兒子成為莫扎特式的音樂神童。在貝多芬才4歲的時(shí)候，父親便把一堆的曲譜放在貝多芬面前讓他彈奏，有時(shí)候貝多芬把小手都練腫了還是不敢休息。一天，教堂的鐘聲都已經(jīng)敲了12下了，貝多芬還在練習(xí)，他必須等到父親回來檢查他的曲子才能睡覺，母親看著眼睛瞇成一條縫的貝多芬，垂憐的'對(duì)他說：“孩子，都12點(diǎn)了，先去睡覺吧。”“不行，爸爸等會(huì)回來看見我沒有練琴，會(huì)打我的。”媽媽對(duì)這個(gè)酒徒的丈夫也沒有辦法，只好抱著貝多芬在琴邊流淚，很快，貝多芬在母親的懷抱睡著了，媽媽便把他抱上了床。當(dāng)鐘聲再次敲響的時(shí)候，貝多芬的酒徒父親回來了，“那個(gè)小兔崽子呢，怎么不練琴了？”“你不看看都幾點(diǎn)了，還讓孩子練琴，你要把他弄死才肯罷休啊？”對(duì)，你說的對(duì)”貝多芬父親一邊說著，一邊來到貝多芬床邊，把貝多芬提了起來，母親怎么攔也攔不住。貝多芬迷迷糊糊的在琴上一邊彈，一邊閉著眼睛，盡管如此，貝多芬的琴聲還是十分流暢自然。“行，這還有點(diǎn)莫扎特的樣子?！备赣H在一邊高興的說。一晃幾年過去了，貝多芬從4歲長(zhǎng)到了8歲，經(jīng)過4年的刻苦練習(xí)，他的鋼琴水平有了很大提高，他的酒徒父親也感到滿意，于是便讓他在音樂院舉行了一次獨(dú)奏音樂會(huì)，這次演出非常成功，父親享受到了兒子成功的喜悅。17歲的時(shí)候，貝多芬來到維也納，他以非常崇敬的心情拜見了莫扎特，莫扎特給了他一個(gè)很難的曲子讓他即興演奏，貝多芬的演奏得到了莫扎特的肯定，他說：“你們要注意這個(gè)孩子，他將來會(huì)驚動(dòng)全世界的?！庇捎谧约旱目炭嗯ΓK于在維也納藝術(shù)舞臺(tái)上占有了一席之地，經(jīng)常以鋼琴家的身份登臺(tái)演出，而且演奏的都是自己的作品，得到了人們的肯定。正當(dāng)他飛黃騰達(dá)的時(shí)候，他的耳朵患上疾病，后來徹底聾了，這對(duì)于一個(gè)音樂家來說，是個(gè)殘酷的打擊，然而，這一切并沒有打垮貝多芬，他還是靠頑強(qiáng)的毅力創(chuàng)造了大量?jī)?yōu)秀作品，在他的《命運(yùn)交響曲》里，我們都能聽到他和命運(yùn)做斗爭(zhēng)的聲音。1807年，貝多芬正住在維也納李希諾夫斯基公爵家中。一天，公爵家里來了一大批客人，他們都是當(dāng)時(shí)拿破侖派駐占領(lǐng)維也納的法國(guó)軍官。公爵想請(qǐng)客人們聽音樂，就派人去請(qǐng)貝多芬，但未向貝多芬說明情況。貝多芬不明就里，帶著自己新寫完的《熱情奏鳴曲》興致勃勃地趕來。進(jìn)客廳一看，竟是一幫占領(lǐng)軍，貝多芬當(dāng)即就拒絕了公爵的要求。公爵惱羞成怒，竟然板起面孔對(duì)貝多芬下了演奏的命令。貝多芬為李希諾夫斯基的無恥賣國(guó)行徑憤怒到極點(diǎn)，他不顧夜中的滂沱大雨拿起樂譜忿然離去，并把公爵以前送他的一尊胸像摔了個(gè)粉碎。第二天，公爵接到了這樣：“公爵！您之所以成為公爵，只是由于偶然的出身。而我之所以成為貝多芬，則全靠我自己。公爵現(xiàn)在有的是，將來還有的是，而我貝多芬卻永遠(yuǎn)只有一個(gè)！”貝多芬的勵(lì)志故事9貝多芬是個(gè)不一般的天才，他雖然一生專注于音樂，但是他的許多事跡非常觸動(dòng)人心。貝多芬的悲慘身世讓他的脾氣變得暴躁古怪，但他并沒有因此自暴自棄。他的父親從他苦練鋼琴，他并沒有因此痛恨音樂。反而把他的所有精力都用于創(chuàng)作音樂，由于他的天賦和勤奮，他很快得以成名。少年時(shí)期的貝多芬失去了母親，他并沒有陷在對(duì)于母親那種溫柔的感情里無法自拔。不久后父親也去世，他得到了自由的空間。貝多芬的感人事跡在于他一個(gè)人承擔(dān)起全家的生計(jì)，他的弟弟妹妹們的生活全由他自己一人照顧。貝多芬不得不以喜愛的音樂當(dāng)做養(yǎng)家的工具，以此供養(yǎng)家人的生活，為了生計(jì)，他只好努力賺錢。當(dāng)貝多芬徜徉在音樂的世界，享受音樂帶來的幸福時(shí)。他的`耳朵出現(xiàn)了問題，在此之后，他的聽力一天天衰退，最終導(dǎo)致了耳聾。耳聾給他帶來打擊非常大，他無法再聽到喜愛的音樂，也沒有辦法再創(chuàng)作音樂。但貝多芬對(duì)音樂非常執(zhí)著，他用骨傳導(dǎo)法來聽聲練習(xí)，在耳聾的情況下仍然創(chuàng)作出了偉大的作品。貝多芬做到了常人無法做到的事情，貝多芬的感人事跡在于一次次戰(zhàn)勝自己，戰(zhàn)勝苦難。他有著超出常人的毅力和奮斗精神。面對(duì)悲慘的幼年，凄涼的少年，窘迫的中年，他都執(zhí)著于音樂。貝多芬的感人事跡不止于此，他堅(jiān)持的一生不是沒有意義的，貝多芬給后人留下了許多珍貴的音樂作品。貝多芬的勵(lì)志故事1018世紀(jì)末的維也納，是音樂氛圍最濃的城市。在顯赫貴族的客廳里，音樂表演成了一件高貴跟時(shí)興的事。所以貝多芬也就常常處在貴族及領(lǐng)有各種頭銜人物的包抄之中，可他老是高昂揚(yáng)起他那獅子般粗暴的大頭顱，從不獻(xiàn)媚于任何人。一次，在利西諾夫斯基公爵的莊園里，來了幾位“尊貴”的客人。這多少個(gè)不是別人，正是侵犯了維也納的拿破侖軍官。公爵為了取悅這幾位來賓，便十分客氣地要求貝多芬為客人們吹奏一曲。但貝多芬決然毅然地謝絕了。當(dāng)公爵由懇求轉(zhuǎn)為請(qǐng)求的時(shí)候，貝多芬惱怒到了極點(diǎn)。他一聲不響，猛地推開客廳的門，在滂沱大雨中憤然離去?；氐阶√帲牙髦Z夫斯基公爵給他的胸像摔了個(gè)破碎，并寫了：公爵，你所以成為一個(gè)公爵，只是因?yàn)榕紶柕某錾?；而我之所以成為貝多芬，完整是靠我本人。公爵?dāng)初有的是，未來也有的是，而貝多芬只有一個(gè)。正如貝多芬所言，因?yàn)榕紶柕某錾@個(gè)世界上確實(shí)有過無數(shù)的公爵。然而，歷史最公平，時(shí)間最無情，當(dāng)這些顯赫一時(shí)的公爵一個(gè)個(gè)都灰飛煙滅，消逝在歷史的長(zhǎng)河中時(shí)，貝多芬卻不從人們的.記憶中消散。貝多芬沒有高尚的出身，卻有不朽的作品，恰是它們，為貝多芬博得了無尚的聲譽(yù)。貝多芬的勵(lì)志故事11逸聞趣事一次，貝多芬走進(jìn)一家長(zhǎng)館就餐，剛坐下來就聚精會(huì)神地構(gòu)思他的樂章。他構(gòu)思完畢以后，高興地把服務(wù)員喊來說："算賬。多少錢？"服務(wù)員先是一愣，接著撲的一聲笑了，說："先生。您還沒有吃東西呢，怎么就要付錢呢！"1812年，德國(guó)文藝界的兩位巨人貝多芬與歐德在波希米亞人的浴場(chǎng)相遇。貝多芬是歌德的崇拜者，他曾說："歌德的詩(shī)使我幸福。"現(xiàn)在第一次見面，他希望能從這位大詩(shī)人的智慧與詩(shī)才中進(jìn)一步探索他的靈魂，從中吸取人格力量。正當(dāng)他們熱烈敘談時(shí)，皇后、太子與一群侍臣從他們身邊走過。貝多芬從來就對(duì)這類人深惡痛絕，因此，當(dāng)太向他脫帽致敬，皇后也向他點(diǎn)頭招呼時(shí)，貝多芬卻把頭一昂，裝作什么也沒有看見一樣。然而歌德就不同了，他趕忙抖抖身上的灰塵，整整衣領(lǐng)，把帽子脫下在手中，迎上前去，向皇后、太子彎腰致敬。這時(shí)，貝多芬只覺得先前心目中這，位詩(shī)人的高大形象頓時(shí)土崩瓦解。當(dāng)那辭皇族浩浩蕩蕩地走過去了以后，貝多芬?guī)缀跤贸臣艿?聲調(diào)對(duì)歌德說："你不是我想像中的《葛茲》《浮士德》的作者，而是一個(gè)庸俗的人。"從此，他們?cè)僖矝]有見過一面。貝多芬的勵(lì)志故事12貝多芬是18世紀(jì)著名的音樂家，他自幼就顯露出非凡的音樂才華，8歲開始登臺(tái)演出，12歲時(shí)他就能夠自如地演奏。有一次，因?yàn)橛旰蟮缆纺酀簦惗喾腋蠋熌岣Ｚs到演出地點(diǎn)時(shí)，距離正式登臺(tái)只剩下十幾分鐘了，就在貝多芬焦急地整理衣服時(shí)，尼福卻像往常一樣，找了一個(gè)角落坐下來，不慌不忙地開始畫畫。貝多芬有些擔(dān)憂地問：“老師，畫畫有那么重要嗎？我們是來演奏的，時(shí)間這樣緊迫……”尼福沒有放下手中的鉛筆，只是淡淡地回答了一句：“畫畫并不重要，但是作為一個(gè)演奏者，保持內(nèi)心的平靜非常重要。”貝多芬這才明白，尼福是借助于畫畫讓自己平靜下來，從而更專心地投入演奏。多年之后，貝多芬成為著名的作曲家，他的作息時(shí)間十分有規(guī)律，每天晚上10點(diǎn)休息，早晨6點(diǎn)起床，簡(jiǎn)單的早餐之后就開始工作，他在動(dòng)手作曲之前，總會(huì)為自己煮一杯咖啡，有意思的是，他在煮咖啡時(shí)堅(jiān)持放60?？Х榷梗看味际且活w一顆慢慢地?cái)?shù)，似乎非常享受咖啡豆慢慢落到咖啡壺中的過程。一次，有位朋友在品嘗了貝多芬親手煮的咖啡之后，不以為然地說：“我本來以為你堅(jiān)持放60?？Х榷梗蟪鰜淼目Х葧?huì)有不一樣的味道，原來也不過如此呀，你這樣做不是在浪費(fèi)時(shí)間嗎？”貝多芬淡淡地一笑說：“咖啡的味道并不重要，重要的是內(nèi)心的'平靜?！痹瓉恚惗喾蚁癞?dāng)年的尼福老師一樣，通過數(shù)咖啡豆的辦法讓內(nèi)心慢慢平靜下來，然后就可以全心全意進(jìn)入創(chuàng)作的狀態(tài)。想要做好一件事情，就要讓自己拋開一切私心雜念，全心全意投入其中，這才是最終成功的關(guān)鍵。貝多芬的勵(lì)志故事131827年3月26日下午，當(dāng)路德維希·范·貝多芬在維也納“黑西班牙人公寓”三樓的一個(gè)房間里告別人世時(shí)，外面雨雪交加，雷聲隆隆。從那時(shí)到如今的190年間，這位偉大作曲家的音樂越來越受到世人的熱愛。他的第九交響曲成為無數(shù)隆重慶典和紀(jì)念活動(dòng)上演出的作品。在貝多芬生活和創(chuàng)作的城市維也納，每到新年來臨，與維也納愛樂樂在音樂之友協(xié)會(huì)大廳即聞名遐邇的“金色大廳”舉行的以約翰·施特勞斯家族圓舞曲、波爾卡為主的新年音樂會(huì)對(duì)應(yīng)的，是維也納的另一個(gè)優(yōu)秀樂———維也納交響樂———在位于羅特林大街20號(hào)的維也納音樂廳演出的貝多芬第九交響曲，而且，從12月30日晚到新年的元月1日晚，同樣連續(xù)演出三場(chǎng)。而20xx年維也納交響樂新年音樂會(huì)上奏響的貝多芬第九交響曲，有著特殊的意義———開啟全世界對(duì)貝多芬逝世190周年的紀(jì)念。巴爾扎克曾說，貝多芬是“唯一使我產(chǎn)生過嫉妒感的人”。人們不禁要問：是什么使得這位法國(guó)文豪嫉妒比他年長(zhǎng)29歲的作曲家？不難推斷，那應(yīng)該是貝多芬在他的音樂作品中表現(xiàn)出的巨大創(chuàng)造力。貝多芬作為人類歷史上最偉大、最受人愛戴的作曲家之一，不僅在其最出色的作品中臻于音樂藝術(shù)的巔峰，而且其創(chuàng)作活動(dòng)本身即是對(duì)人類不可思議的創(chuàng)造能力的卓越印證。貝多芬留下了7500多頁(yè)手稿，如同當(dāng)代哲學(xué)家卡爾·波普爾所指出的：“貝多芬的手稿是他的創(chuàng)造性自我批評(píng)、不斷重新考慮他的思想和經(jīng)常無情地糾正這些思想的文獻(xiàn)。這種無情的自我批評(píng)的態(tài)度也許可以使人們更容易理解貝多芬從受海頓和莫扎特的影響開始作曲到他的最后作品的驚人的個(gè)人發(fā)展?！迸c前輩作曲家海頓和莫扎特相比，貝多芬的很多作品都是他嘔心瀝血之作。第九交響曲的創(chuàng)作花費(fèi)了3年，但其構(gòu)思卻跨越了長(zhǎng)達(dá)30年的時(shí)間！他唯一的歌劇《菲德里奧》的譜曲和修改持續(xù)了10年。僅為劇中男主角弗洛萊斯坦的第一首詠嘆調(diào)，貝多芬就作了不下18種嘗試；終場(chǎng)的重唱也留下了10種草稿。貝多芬還先后為他這部心愛的歌劇寫了四首序曲，這在音樂史上絕無僅有。舒曼曾言，貝多芬為一部歌劇寫了四首序曲，而羅西尼卻可以為四部歌劇寫一首序曲。在偉大的創(chuàng)造力之外，人們或許還會(huì)經(jīng)常想到這樣的問題：是什么特質(zhì)使得貝多芬的音樂在200年的時(shí)間里以超越任何其他音樂家的規(guī)模為全世界億萬(wàn)人所鐘愛？1819年4月至5月間，貝多芬譜寫《莊嚴(yán)彌撒》的《慈悲經(jīng)》時(shí)在總譜手稿第一頁(yè)上寫下了那句為后世所熟知的名言：“發(fā)自內(nèi)心———但愿也會(huì)———走向內(nèi)心！”貝多芬能夠以最樸素的寥寥數(shù)個(gè)音符將罕見的旋律之美與催人淚下的悲愴升華感融為一體，在這方面最有說服力的例證莫過于經(jīng)常被提及和贊美的貝多芬20歲時(shí)在故鄉(xiāng)波恩創(chuàng)作的《悼念皇帝約瑟夫二世康塔塔》中那段后來在歌劇《菲德里奧》終場(chǎng)再次響起的雙簧管的寬廣旋律。而這樣的旋律，如同《莊嚴(yán)彌撒》第四樂章《降福經(jīng)》中的小提琴獨(dú)奏一樣，并不是無數(shù)人心目中那個(gè)握緊拳頭“扼住命運(yùn)咽喉”、與命運(yùn)做殊死搏斗的貝多芬，而是以明澈、柔和的樂音發(fā)出如泣如訴、誠(chéng)摯親切的撫慰。這樣的時(shí)刻會(huì)讓我們慨嘆：還有哪位作曲家能像貝多芬那樣如同慈愛的父兄這般以深沉的愛貼近我們的內(nèi)心？貝多芬的音樂之所以深受全世界各民族、國(guó)家、地區(qū)有著不同膚色和文化的人們的熱愛，一個(gè)重要原因正在于他的音樂中那種雄渾的、熱烈的、振奮的、撫慰的情愫能帶給聽者心靈最寶貴的啟迪和滋養(yǎng)，引領(lǐng)精神升華至超凡入圣的崇高境界。貝多芬意識(shí)到了自己的音樂所具有的力量，他曾自信地宣稱：“誰(shuí)能理解我的音樂，誰(shuí)就能超越常人難以擺脫的苦難。”但我們真的理解貝多芬的音樂嗎？一位像貝多芬這樣的偉大藝術(shù)家也注定是受到誤解和曲解最多的人。很多從未完整聽過貝多芬的一首交響曲的人都知道所謂的“命運(yùn)主題”，知道耳聾不幸的作曲家與命運(yùn)搏斗的事跡。但貝多芬的C小調(diào)第五交響曲的開頭動(dòng)機(jī)真的是“命運(yùn)在敲門”嗎？貝多芬在總譜上并未寫下任何與“命運(yùn)”相關(guān)的文字，他在書信和晚年的談話錄中也從未提及這部交響曲與“命運(yùn)”主題相關(guān)。很多人甚至認(rèn)為貝多芬不會(huì)說出這樣幼稚的話來。那么，始作俑者是何人？是曾為貝多芬擔(dān)任助理、料理各種事務(wù)、因而在數(shù)年間與貝多芬朝夕相處并且日后寫出第一部貝多芬傳記的`安東·申德勒。申德勒寫道，貝多芬曾指著他的C小調(diào)交響曲總譜上第一樂章的開頭主題說：“命運(yùn)就是這樣來敲門的！”但申德勒早已成為臭名昭著的文獻(xiàn)破壞和篡改者的同義詞，他不僅將貝多芬留下的約400本談話簿（貝多芬晚年耳聾加劇，與人交談時(shí)需要對(duì)方將談話內(nèi)容寫下來）毀壞了約260本，而且在剩余的不到150本中偽造了大量?jī)?nèi)容。后世從事犯罪學(xué)研究的專家通過筆跡鑒定而確認(rèn)了申德勒的這種不可饒恕的可恥行徑，由此也提醒人們對(duì)這個(gè)以貝多芬代言人和權(quán)威詮釋者自居的人所記述的所謂貝多芬言行進(jìn)行謹(jǐn)慎甄別。關(guān)于第五交響曲的開頭動(dòng)機(jī)，根據(jù)貝多芬的學(xué)生卡爾·車爾尼的說法，貝多芬的靈感來自他不期而遇聽到的金翅雀鳴囀的節(jié)奏，這與所謂“命運(yùn)的敲門聲”相去何其遙遠(yuǎn)！為貝多芬交響曲“編故事”的做法，據(jù)史學(xué)大師雅克·巴爾贊在《從黎明到衰落———西方文化生活五百年》一書中所持的觀點(diǎn)，始于貝多芬同時(shí)代充滿傳奇色彩的德國(guó)浪漫派作家、作曲家和評(píng)論家E。T。A。霍夫曼。但值得注意的是，對(duì)于貝多芬的“難以描述的深?yuàn)W和壯麗的C小調(diào)交響曲”，霍夫曼并未將它與“命運(yùn)”的觀念相連。甚至羅曼·羅蘭，這位將貝多芬作為充滿神圣色彩的叛逆者、受難者和英雄加以文學(xué)化塑造的法國(guó)作家，在他的《貝多芬傳》中也沒有從“命運(yùn)”的角度解釋第五交響曲。貝多芬確實(shí)寫下過“我要扼住命運(yùn)的咽喉”，但他在《莊嚴(yán)彌撒》總譜手稿的《信經(jīng)》開頭也寫道：“上帝在萬(wàn)物之上，上帝從來沒有拋棄我?！庇纱藖砜?，貝多芬并非總是很多人想象中那位與命運(yùn)搏斗的強(qiáng)者，他更符合人性的復(fù)雜與糾結(jié)心態(tài)，而第五交響曲也不宜作為與命運(yùn)頑強(qiáng)抗?fàn)幹敝寥〉米詈髣倮摹扒楣?jié)劇”配樂。歐美各國(guó)主要樂、演出機(jī)構(gòu)和唱片公司等自20世紀(jì)90年代后逐漸摒棄將“命運(yùn)”作為貝多芬第五交響曲標(biāo)題的做法是出于對(duì)作曲家及其創(chuàng)作的尊重，而在我國(guó)，“命運(yùn)搏斗”說影響極深，以至于目前幾乎所有相關(guān)出版物和演出宣傳仍毫不猶豫地將這部交響曲稱為“命運(yùn)交響曲”。我們或許太習(xí)慣于、太情不自禁地、太強(qiáng)烈地需要通過文字來開始我們對(duì)音樂的了解，卻忽略了這樣一個(gè)最基本的事實(shí)，即我們應(yīng)該而且必須與音樂直接對(duì)話。聆聽貝多芬和古典音樂大師的音樂，不應(yīng)囿于標(biāo)題，應(yīng)該著眼于音樂本身，感悟作曲家通過譜寫的音樂所揭示、所展現(xiàn)的人類真實(shí)豐富的生命律動(dòng)和寬廣深邃的精神內(nèi)涵。從20世紀(jì)初李叔同在他創(chuàng)辦的《音樂小雜志》上發(fā)表他撰寫的三百余字的《比獨(dú)芬傳》，到魯迅筆下的“培得訶”，蔡元培絕句中的“貝多文”，到后來的學(xué)者和翻譯家筆下的“貝吐芬”“白堤火粉”“裴德芬”和“悲多汶”，直到傅雷在羅曼·羅蘭的《貝多芬傳》中將Beethoven譯為我們今日熟知的“貝多芬”，一個(gè)多世紀(jì)里，華夏大地上的無數(shù)心靈深受貝多芬音樂的感動(dòng)、撫慰、激發(fā)和鼓舞。今天，我們或許愿意面對(duì)一位更加真實(shí)的貝多芬，更直接地傾聽他的音樂。較之“與命運(yùn)搏斗”的理念，貝多芬的音樂本身有更寥廓的時(shí)空、更寬廣的維度和更深邃的內(nèi)涵，而要更好地感悟這一切，唯有如作曲家科普蘭所熱切建議的———“全神貫注地聽，有意識(shí)地聽，用自己全部的智慧聽”。愿我們以更少的先入之見和勇于直面經(jīng)典的心態(tài)重新感受和認(rèn)識(shí)貝多芬。貝多芬的勵(lì)志故事14貝多芬的勵(lì)志故事1兩百多年前，德國(guó)有一個(gè)音樂家叫貝多芬，他譜寫了許多著名的曲子。其中有一首鋼琴曲叫《月光曲》，傳說是這樣譜成的。有一年秋天，貝多芬去各地旅行演出，來到萊茵河邊的一個(gè)小鎮(zhèn)上。一天夜晚，他在幽靜的小路上散步，聽到斷斷續(xù)續(xù)的鋼琴聲從一所茅屋里傳出來，彈的正是他的曲子。貝多芬走近茅屋，琴聲突然停了，屋子里有人在談話。一個(gè)姑娘說∶“這首曲子多難彈?。∥抑宦爠e人彈過幾遍，總是記不住該怎樣彈，要是能聽一聽貝多芬自己是怎樣彈的，那有多好啊！”一個(gè)男的說∶“是啊，可是音樂會(huì)的入場(chǎng)券太貴了，咱們又太窮?！惫媚镎f∶“哥哥，你別難過，我不過隨便罷了?！必惗喾衣牭竭@里，就推開門，輕輕地走了進(jìn)去。茅屋里點(diǎn)著一支蠟燭。在微弱的燭光下，男的正在做皮鞋。窗前有架舊鋼琴，前面坐著個(gè)十六七歲的姑娘，臉很清秀，可是眼睛失明了。皮鞋匠看見進(jìn)來個(gè)陌生人，站起來問∶“先生，您找誰(shuí)？走錯(cuò)門了吧？”貝多芬說∶“不，我是來彈一首曲子給這位姑娘聽的?！惫媚镞B忙站起來讓座。貝多芬坐在鋼琴前面，彈起盲姑娘剛才彈的那首曲子來。盲姑娘聽得入了神，一曲完了，她激動(dòng)地說∶“彈得多純熟?。「星槎嗌钅?！您，您就是貝多芬先生吧？”貝多芬沒有回答，他問盲姑娘∶“您愛聽嗎？我再給您彈一首吧?！币魂囷L(fēng)把蠟燭吹滅了。月光照進(jìn)窗子來，茅屋里的一切好像披上了銀紗，顯得格外清幽。貝多芬望了望站在他身旁的窮兄妹倆，借著清幽的月光，按起琴鍵來。皮鞋匠靜靜地聽著。他好像面對(duì)著大海，月光正從水天相接的地方升起來。微波粼粼的海面上，霎時(shí)間灑滿了銀光。月亮越升越高，穿過一縷一縷輕紗似的微云。忽然，海面上刮起了大風(fēng)，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一個(gè)連一個(gè)朝著岸邊涌過來……皮鞋匠看看妹妹，月光正照在她那恬靜的臉上，照著她睜得大大的眼睛，她仿佛也看到了，看到了她從來沒有看到過的景象，在月光照耀下的波濤洶涌的大海。兄妹倆被美妙的琴聲陶醉了。等他們蘇醒過來，貝多芬早已離開了茅屋。他飛奔回客店，花了一夜工夫，把剛才彈的曲子—《月光曲》記錄了下來。童年貝多芬的祖父與父親都是宮廷歌手。在大部分時(shí)間里，他的父親都喝得大醉，沒有對(duì)家庭和氣過一點(diǎn)，甚至連家人們是否有足夠的吃穿都從未過問。起初，善良的祖父還能使這個(gè)家庭免受太多的苦；反過來，他最大的孫子的音樂才能也使老人感到莫大的欣慰。但是當(dāng)小貝多芬只有四歲時(shí)，祖父就去世了。貝多芬的父親常把孩子拽到鋼琴鍵盤前，讓他在那里艱苦地練上許多小時(shí)，每當(dāng)彈錯(cuò)的時(shí)候就打他的耳光。鄰居們常常聽見這個(gè)小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣著睡去。不久，一個(gè)沒什么水平的旅行音樂家法伊弗爾來到這個(gè)市鎮(zhèn)，被帶到貝多芬家里。他和老貝多芬常常在外面一個(gè)小酒館里喝酒到半夜，然后回家把小路德維希拖下床開始上課，這一課有時(shí)要上到天亮才算完。為了使他看上去象一個(gè)神童，父親謊報(bào)了他的年齡，在他八歲時(shí)