離騷藝術(shù)手法課件

1、藝術(shù)手法補(bǔ)充,離騷的藝術(shù)特色美,“五美”： 1、鴻篇巨制，博大精深的“波瀾壯闊美”； 2、開(kāi)端發(fā)展高潮結(jié)局的“故事情節(jié)美”； 3、眾多因素構(gòu)成十大轉(zhuǎn)折的“線索曲折美”； 4、“現(xiàn)實(shí)”基礎(chǔ)融合“浪漫”升華的“現(xiàn)實(shí)浪漫美”； 5、通篇鋪寫(xiě)又大量比喻比擬起興的“賦比興應(yīng)用 美”。,離騷的藝術(shù)成就,1、塑造了鮮明的抒情主人公的光輝形象。 2、現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的完美結(jié)合，特別是其濃郁的浪漫主義特色非常引人注目。 3、全詩(shī)結(jié)構(gòu)而壯闊。 4、比興藝術(shù)手法的繼承與創(chuàng)新。 5、濃郁的楚地風(fēng)物人情、風(fēng)俗習(xí)慣、神話傳說(shuō)及大量的楚地方言。 6、瑰麗多彩的語(yǔ)言，詞匯豐富，色彩絢麗，用詞生動(dòng)，韻律和諧，音調(diào)優(yōu)美。,浪漫

2、主義風(fēng)格,1、離騷是一篇浪漫主義的作品，它汲取了古代神話的浪漫主義風(fēng)格為創(chuàng)造方法。而不直接去寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，更多的是表現(xiàn)作者由于現(xiàn)實(shí)的刺激而迸發(fā)出的對(duì)理想的強(qiáng)烈追求與反抗現(xiàn)實(shí)的叛逆精神。,2、離騷采用浪漫主義的表現(xiàn)手法，使幻想更加 自由（如最后一段），體現(xiàn)了詩(shī)人的愛(ài)國(guó)思想和情 操，借用神話素材并加以構(gòu)思，把詩(shī)歌的藝術(shù)效果推到高潮。,發(fā)展詩(shī)經(jīng)的比興,詩(shī)經(jīng)中比興比較簡(jiǎn)單，分量很少，位置固定。 離騷中比興內(nèi)容復(fù)雜，對(duì)象眾多，分量重，充斥全文，隨處可見(jiàn)。 離騷發(fā)展了詩(shī)經(jīng)的比興手法，使內(nèi)容表現(xiàn)更加具體形象，色彩更加鮮明，人物更加突出豐富了詩(shī)歌的表現(xiàn)力，從而具有了浪漫主義色彩。,離騷的比體藝術(shù),常森在論屈原詩(shī)歌的

3、比體藝術(shù)一文中指出： 屈原的離騷營(yíng)造了一系列的比體藝術(shù)，其核心有三：一是香草美玉，二是道路，三是美女。,道路之比在離騷中大量存在，如先路、得路、改路、捷徑、險(xiǎn)路、復(fù)路等，表達(dá)的中心意思是主人公前進(jìn)中遇挫，將回復(fù)原路修身養(yǎng)性，卻不能忘懷世事，安于潔身自好，仍將竭力進(jìn)取。 美女之比包括兩種相反的形式：一是主人公自領(lǐng)美女角色，自謂被靈修遺棄之怨婦，及遭眾女嫉妒、毀謗之蛾眉；二是以主人公所求對(duì)象為美女，如謂主人公上下飛行，相繼追求宓妃、簡(jiǎn)狄等。這些片段，實(shí)為詩(shī)人與國(guó)君關(guān)系斷裂，求和于君而不得的生動(dòng)寫(xiě)照。,波瀾壯闊美,音韻的鏗鏘，優(yōu)美樂(lè)章 想象的神奇，地下天上 詩(shī)境的浩渺，藝術(shù)長(zhǎng)廊 思想的周密，透徹深刻

4、 聯(lián)想的廣遠(yuǎn)，古今八方 愛(ài)國(guó)的忠誠(chéng)，始終如一 求真的品格，規(guī)矩繩墨 進(jìn)取的精神，百折不撓 斗爭(zhēng)的堅(jiān)定，毫不退讓 熱愛(ài)祖國(guó)，決不離楚 追求真理，決不含糊 殉國(guó)殉真，慷慨悲壯,離騷的悲劇美,離騷是我國(guó)古代第一部最深刻地最偉大的悲劇。與西方悲劇歸因性格不同，屈原深刻地表揭示悲劇的社會(huì)根源和深刻地表現(xiàn)悲劇雙方的矛盾沖突。屈原將人生的悲劇與藝術(shù)的悲劇有機(jī)而深刻地統(tǒng)一起來(lái)。在悲劇的矛盾沖突中塑造了光彩照人的自我形象，是離騷輻射出無(wú)與倫比的悲劇美之秘密所在。 關(guān)鍵詞：悲劇美 命運(yùn)感 崇高感,文章特色,一、深刻的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容與 高度的浪漫主義藝術(shù)形式的完 美結(jié)合。,以大膽的想象、夸張、象征、 等手法，生動(dòng)曲折，反映楚國(guó)現(xiàn) 實(shí)斗爭(zhēng)，表現(xiàn)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的 深惡憂憤和精神上的追求。,語(yǔ)言特色,以六字為基本句