平面構成PPT課程[優(yōu)制材料]

1、平 面 構 成 1行業(yè)材料 “平面設計是創(chuàng)造性的勞動，它綜合利用藝術與 技術手段來傳達信息?！?引自平面設計原理實施步驟 平面設計是指在平面空間形式中的設計 活動，它是將圖形、文字、攝影等要素予以特定目 的所進行的有秩序的編排組合。雖然說設計是實用 的，但是為了有效地解決實用問題，必須首先學會 運用視覺語言。 2行業(yè)材料 平面構成課程，主要是研究設計視覺要素的 基本特性及其構成的基本原理，引導如何應用視 覺語言進行有目的的視覺創(chuàng)造，成為平面設計的 必修課程，為實用設計創(chuàng)造基礎條件，同時也隨 著時代的進步而不斷完善和發(fā)展。 3行業(yè)材料 分割與網(wǎng)格分割與網(wǎng)格 第 三 教 學 單 元第 三 教 學

2、單 元 圖形表現(xiàn)圖形表現(xiàn) 第 四 教 學 單 元第 四 教 學 單 元 形態(tài)構成要素形態(tài)構成要素 第 一 教 學 單 元第 一 教 學 單 元 空間與運動空間與運動 第 二 教 學 單 元第 二 教 學 單 元 畫面構成畫面構成 第 五 教 學 單 元第 五 教 學 單 元 平 面 構 成 教 程| 4行業(yè)材料 形態(tài)構成要素形態(tài)構成要素 第一教學單元第一教學單元 5行業(yè)材料 單 元 內 容 簡 介單 元 內 容 簡 介 1 點的形象與構成 l著重分析抽象形態(tài)點、線、面的形象基本特征及其組合 的一般規(guī)律，進而說明應用具象形態(tài)要素進行構成設計 的原則。 l講述材料與肌理視覺要素的特征及一般制作方法

3、。 形態(tài)構成要素形態(tài)構成要素 第一教學單元第一教學單元 4 點線面的構成 2 線的形象與構成3 面的形象與構成 5 材料與肌理 6行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 我們可以將所有的形態(tài)分成現(xiàn)實形態(tài)和純粹形態(tài)兩大 類?，F(xiàn)實形態(tài)包括自然形態(tài)和人工形態(tài)；純粹形態(tài)是相對現(xiàn)實形 態(tài)的抽象形態(tài)，是屬于幾何學的概念形態(tài)，是不可見的形態(tài)，設 計者將其視覺化后轉化為可見形態(tài)，稱之為純粹形態(tài)。 1 點 的 形 象 與 構 成 藝廊SPACE TRY/小島良平作品保護鳥類海報/小島良平作品 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 7行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成

4、線的形象與構成點的形象與構成 點 的 感 覺 1 點 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 點是最簡潔的形態(tài)。 點的感覺與人的視覺相聯(lián)系，依賴于與周圍造型要素相比較， 或者與所處的特定空間框架相比較，顯得細小而被感知的。 三個大小不同的圓形形成 對比關系，大的圓形傾向于面 的感覺，而小的圓形傾向于點 的感覺。 同一大小的圓形，大框架內 的圓形給人以點的感覺，小框架 內的圓形給人以面的感覺。 8行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 1 點 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 處于畫面中心的圓點，具 有較強的視覺吸

5、引力，常形成 畫面的重點。 大小相同的兩個圓點，形 成互相流動的線性運動。 大小不同的兩個圓點，大 的圓點向小的圓點流動，具有 遠近的深度感受。 點 的 感 覺 三個圓點相互流動，形成 三角形的虛面。 9行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 1 點 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素點 的 感 覺 豐富多樣的不同形態(tài)的點形象 幾何形態(tài)的點與偶然形態(tài)的點形成對比組合 10行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 1 點 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素點 的 位 置 幾何學概

6、念所說的點，表示 著位置。點是非常靈活的要素。 當畫面中有一個點時，常常容易 成為視覺中心，吸引人的視線。 眾多點的聚集或擴散，形成 疏密變化關系，引起能量和張力 的多樣化，這種復雜性常常給畫 面帶來生動和情趣。 點的連續(xù)排列形成虛面的形象點的連續(xù)排列形成線的形象由同一形狀的點做點線面的圖形 11行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 1 點 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素點 的 構 成 用具體物象作點的構成圖形/數(shù)碼拍攝用水滴作點的構成圖形/數(shù)碼拍攝 12行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成

7、 1 點 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素點 的 構 成 偶然形態(tài)的點結合幾何形態(tài)的點做點的構成圖形以富于變化的線圈為要素做點的構成 13行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 1 點 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素點 的 構 成 ZAIQ科技公司標志 RALEIGH自行車公司標志 計算機公司標志 我們在做基本形態(tài)要素的構成練習時，最好先從最簡單的幾何 形態(tài)著手，便于集中精力理解形態(tài)要素的特性及多種構成方法，進 而研究形態(tài)、畫面空間和動勢關系，追求不同的視覺效果。由單一 要素的構成練習逐漸到多種要素的復合

8、構成練習。 14行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 1 點 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素點 的 構 成 神奈川藝術節(jié)海報（局部）/五十嵐威暢 環(huán)保招貼/尼古拉斯卓斯樂 15行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 1 點 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素點 的 構 成 柏林卓斯樂爵士樂海報展覽/尼古拉斯卓斯樂 標志圖形 16行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 1 點 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素點

9、 的 構 成 LIFE.生活海報/新島實 PULSE軟件開發(fā)公司標志 17行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 1 點 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素點 的 構 成 量子力學學術研討會海報/斯蒂芬塞格梅斯特 標志圖形 18行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 2 線 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素直 線 與 曲 線 房地產公司標志 標志圖形瑞士海報展海報/斯格佛 利德奧德馬與羅斯馬莉蒂 絲 線是由點運動構成的，運動成為線的重要特征。 線有兩大基本類型：直線型和曲線

10、型。 直線型品格：果斷、明確、理性、堅定，具有速度感和堅強感。 曲線型品格：柔和、豐富、優(yōu)雅、感性、含蓄和富于節(jié)奏感。 19行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 2 線 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素直線與曲線 幾何曲線的構成 盧塞恩國際音樂周/尼古拉斯卓斯樂 曲線大致又可以分為幾何曲線和自由曲線 兩種形式。幾何曲線規(guī)律性強，有圓、圓弧、 拋物線等樣式，有明確、清晰、易于制作和識 別的特性。而具有彈性和富于動感變化的自由 曲線，則表達一種有機生命形態(tài)的形式。即興 的自由曲線展現(xiàn)了鮮明的個性化的特征，其線 條很難被重復。 20行業(yè)

11、材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 2 線 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素線 與 方 向 文字編排設計雜志“ti”/南部俊安 瑪雅展覽/詹尼波特羅蒂 TURNER電視體育頻道標志 線的另一個重要特征是它所具有的方向性。線 的運動方向可以歸納為垂直、水平、傾斜三種基本 形式。水平方向的線給人開闊、平靜、安穩(wěn)和無限 的感受；垂直方向的線令人產生崇高、向上的感受， 或上升與下落的運動緊張感。相反，類似飛翔、投 射運動等傾斜方式的線則產生強烈的動勢。 21行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 2 線

12、的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素線 與 方 向 標志圖形 22行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 2 線 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素線 與 情 感 線具有很強的情感表達的符號意義，通過線 的長短、線兩端頭及兩側邊緣形狀的變化，以及 運行的速度和輕重緩急、順逆變化等要素，使線 的形象變化無窮無盡。 線形的變化有曲直方圓、長短粗細、堅硬柔 軟、光滑粗糙、連續(xù)斷續(xù)等幾種變化。 長跑賽標志 電腦公司公司標志 23行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 2 線 的 形 象

13、 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素線 與 情 感 運用不同繪制工具及方法作線條表現(xiàn)力的探索 不同繪畫工具及技法應用，與線的表現(xiàn)關系密切。手繪方式所做 的線更容易表達一種強烈的情感；工具應用包括蠟筆、鋼筆、鉛筆、 刷筆、海綿、刮刀等等；制作上就有書寫、刮擦、潑濺、滴灑、印拓、 撕裂、涂鴉等多種方式。 24行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 2 線 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素線 與 情 感 標志圖形 25行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 2 線 的 形 象 與 構 成 形

14、形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素線 與 情 感 標志圖形 26行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 2 線 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素線 與 情 感 捷克交響樂團海報/ KvetaPacovska 學生設計作業(yè)展/法國平面設計組合Grapus 27行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 2 線 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素線 的 構 成 線通過集合排列，形成面的感覺。應用線的粗細變化、長短 變化、疏密變化排列，可以形成有空間深度和運動感的組合。 應用線的粗細漸

15、變排列，或者線與線之間間隔距離大小漸變 的排列，能形成有規(guī)律的漸層變化的空間感。 標志圖形 世界貿易組織標志 28行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 2 線 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素線 的 構 成 標志圖形 29行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 2 線 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素線 的 構 成 標志圖形 30行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 3 面 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素

16、 由面要素構成的圖形 工業(yè)設計海報/讓維得邁爾 面與形是有密切關系的。面有輪 廓線，它在造型上比點和線更能確定 形的意義。面的形狀是識別事物特征 的重要因素。 31行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 3 面 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 面的形象一般概括為幾何形、 有機形和偶然形三種類型。 1. 幾何形是應用圓規(guī)、尺子 等工具所做的規(guī)則形。幾何形制 作非常方便，也容易再復制。愈 簡單而規(guī)則的形，愈容易被人們 識別、理解和記憶。 2. 有機形表現(xiàn)著自然界有 機體中存在的一種生氣勃勃的旺 盛生命力，是用流動而有彈性的 曲線構成的

17、具有內在活力與溫暖 感的形態(tài)。以徒手方式所作的自 由構形，極其自然地流露出作者 獨有的個性與情感，成為淳樸的 有機形態(tài)。 3. 偶然形是應用特殊技法或材 料，利用偶然因素提煉造型美的一 種方式。在不經(jīng)意中偶然而意外獲 得的天然成趣的形態(tài)，是一種難以 預測的形，是無法重復的不定形。 幾何形 有機形 偶然形 幾何形 有機形 偶然形 32行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 3 面 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 幾何形態(tài)圖形構成 有機形形態(tài)圖形構成 偶然形形態(tài)圖形構成 雜志封面/田中光一 千葉美術館海報/小島良平 停止污染招貼/菲克

18、里特龍卡 幾何形 有機形 偶然形 33行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 3 面 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 偶然形要素構成的圖形/展覽會海報 偶然形要素構成的圖形/文字編排展/南部俊安 幾何形 有機形 偶然形 34行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 3 面 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 設計師周末晚會招貼/阿爾敏哈夫曼 方形 圓形 三角形 方、圓、三角可以稱為幾何造 型的基本形式。 正方形由四條等邊和四個直角 組成。具有穩(wěn)定堅固及純正的理性 特征。 圓

19、形是根據(jù)中心構成的。源自 一個點。圓是最平衡的曲線形。圓 具有向心、集中和流動等視覺特征， 是完整和圓滿的象征。 三角形是由三條直線圍繞而成 的形狀。平放的三角形非常穩(wěn)定， 以一點支撐的三角形會產生極不安 定的緊張感。改變其邊長的比例關 系，形成更尖銳的三角形，造成強 烈緊張的方向感。 35行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 3 面 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 巴伐利亞州歌劇院海報/門德爾.奧伯爾 方形 圓形 三角形 三角形、園形、方形的圖形構成/學生設計習作 標志圖形 36行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線

20、的形象與構成點的形象與構成 3 面 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 方形 圓形 三角形 寶麗來數(shù)碼影像標志/約翰帕納，亞特雷工作室 “容忍與尊重他人”主題海報 37行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 3 面 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 方形 圓形 三角形 標志圖形 38行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 3 面 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 面的構成 在方形上切分幾塊，再進行自由組合，做面構成的圖形/學生設計習作 將正方形或長

21、方形以幾何方式切 割成大小不同的三至五塊，分離后再 加以重新組合。在幾個組合方案中， 根據(jù)自己的感覺和需要進行選擇，調 整成為較理想的圖形。切割的圖形在 重組中，由于存在相同的實形和虛形 的重復要素，容易取得秩序感。 39行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 3 面 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 面的構成 交流用于生活海報/三木鍵 面為要素構成的圖形 40行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 3 面 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 面的構成 商業(yè)名片/A2-圖形

22、 環(huán)保招貼/讓大瑞利 41行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 3 面 的 形 象 與 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 面的構成 標志圖形 42行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 4 點 線 面 的 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 點線面的構成 將點與線、線與面或點 線面作綜合構成，使視覺語 言的應用更加復雜豐富，加 上形之大小、數(shù)量、位置、 方向、肌理、明暗與色彩等 諸多要素的應用，視覺圖形 會千變萬化。但這又容易使 我們失去畫面的控制力，這 時就要特別注意抓住主要的 矛盾關系，強化單純和簡

23、潔 化的意識，運用統(tǒng)一的秩序 原理，從雜亂中建立起有秩 序的圖形世界。 以圓為基本形，做點、線、面及點線面構成圖形作品/學生設計習作 43行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 4 點 線 面 的 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 點線面的構成 以箭頭符號做點線面構成的三個圖形/學生設計習作 44行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 4 點 線 面 的 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 點線面的構成 圓的系列構成/學生設計習作 45行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與

24、構成 4 點 線 面 的 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 點線面的構成 圓與線的構成/學生設計習作 布、紙拼貼，手繪/學生設計習作 46行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 4 點 線 面 的 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 點線面的構成 彩紙拼貼圖形/學生設計習作 學生設計習作 47行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 4 點 線 面 的 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 點線面的構成 學生設計習作 圓之構成/學生設計習作 48行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與

25、構成點的形象與構成 4 點 線 面 的 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 點線面的構成 燈籠JanRajlichJR 白木彰平面設計作品 49行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 4 點 線 面 的 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 用具象形作點線面構成 首先考慮具 象形態(tài)的簡化與 形式化處理，處 理好具象形與點 線面的特征在畫 面構成中的相互 關系，使圖形效 果仍然具有簡潔、 明快的易識性。 蘇黎士國際爵士音樂節(jié)海報/斯格佛利德.奧德馬與羅斯馬莉蒂絲 50行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 4

26、點 線 面 的 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 用具象形作點線面構成 體育運動插畫 51行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 4 點 線 面 的 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 用具象形作點線面構成 舞蹈演出海報 以人物照片為圓形作點的構成 52行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 4 點 線 面 的 構 成 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 用具象形作點線面構成 具象形與幾何形結合的圖形 標志圖形 53行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 5 材料與肌理

27、 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 魚之趣，報紙拼貼加手繪/學生設計習作 肌理是物體的表面特 征，意指物體的質感，它 是具有表現(xiàn)力的造型要素。 我們生活在物體肌理 世界所包圍的氛圍中。肌 理相對我們的眼睛而言， 是由均勻細小的形態(tài)組成 的，是物象表層的肌膚紋 理。 現(xiàn)代設計更注重畫面 肌理的整體組織，用各種 方式營造不同的氣氛，構 成畫面質地的表情特征， 影響人們的情緒。 54行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 5 材料與肌理 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 肌理有平面性的視覺肌理和有起伏變化的觸覺肌理。 視覺肌理只能用眼睛去感知，如印刷品中的圖形

28、。觸覺肌 理能夠用手觸摸，有淺浮雕式的凹凸感。 學生設計習作 55行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 5 材料與肌理 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 點的韻律，電腦制作/學生設計習作 肌理的拼貼/學生設計習作 56行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 5 材料與肌理 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 觸覺肌理的感覺訓練，以現(xiàn) 存材料，如布料、樹葉、銅絲、 金屬片、木刨花、石膏、泥土等 各種材料，采用拼貼、敲打、沖 壓、刻畫等種種手段，形成各種 質地之間材料的組合美，或改變 原來表面的肌理特性，進行重新 組合，追

29、求新的肌理表現(xiàn)。 用材料加手繪制作/學生設計習作 鉛筆刨花的拼貼組合/學生設計習作 57行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 5 材料與肌理 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 標志圖形中的肌理運用 58行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 5 材料與肌理 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 標志圖形中的肌理運用 59行業(yè)材料 材料與肌理點線面的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 5 材料與肌理 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 文字肌理圖形 圖形/永井一史 紋樣/澤田泰廣 60行業(yè)材料 材料與肌理點線面

30、的構成面的形象與構成線的形象與構成點的形象與構成 5 材料與肌理 形形 態(tài)態(tài) 構構 成成 要要 素素 新加坡某印刷機構推廣掛歷/肯凱托 61行業(yè)材料 作業(yè)：1、點的基本構成-2張 2、線的基本構成-2張 3、面的基本構成-2張 4、點、線、面的綜合構成-2張 5、肌理練習-4張以上 作業(yè)尺寸：15X15CM 作業(yè)要求：構成合理 制作精細 裝裱要求：6張作業(yè)裝裱到一張4開灰色或黑卡紙上 62行業(yè)材料 空空 間間 與與 運運 動動 第 二 教 學 單 元第 二 教 學 單 元 63行業(yè)材料 單 元 內 容 簡 介單 元 內 容 簡 介 1 立體與空間 l 講述形態(tài)構成的立體感、透明感、多維空間、反

31、轉空間 及矛盾空間的表現(xiàn)。 l 運用重復、漸變、速度及書寫等運動形式作形態(tài)運動的 表現(xiàn)。 空間與運動空間與運動 第二教學單元第二教學單元 2 運動感 64行業(yè)材料 運動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運運 動動 數(shù)字世界及其他/查理士及雷艾瑪 標志圖形 我們在進行視覺表現(xiàn)時，首先要考慮畫面 構成的空間感覺及特征，把握好形、空間和動 勢三者的關系，進而再選擇恰當?shù)谋憩F(xiàn)方法， 使其更準確有效地傳達圖形的意義。 一個具有長度和寬度的二維平面形，再增 加其厚度，就變成了三維的立體形。平面設計 中的空間是幻覺性的，而不是實際意義上的立 體和空間。這種對立體和空間的幻覺表現(xiàn)，是 我

32、們進行平面設計時必須掌握的重要技巧。 65行業(yè)材料 運動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運運 動動透 視 法 透視作為空間表達方法，于15世 紀文藝復興時期被發(fā)現(xiàn)，這種單一視 點的透視法在相當長的時期里成為表 現(xiàn)畫面空間的一種規(guī)范。 直到19世紀塞尚開始，才改變了 這種局面。塞尚以畫面的獨立性為目 的，應用移動視點的方法開創(chuàng)了現(xiàn)代 繪畫。 89世界博覽會/龜倉雄策 保羅塞尚 后期印象畫派的代表人物；畢 生追求表現(xiàn)形式，對運用色彩、造 型有新的創(chuàng)造，被稱為“現(xiàn)代繪畫 之父”。 在可以被當成二十世紀探索繪 畫先知的十九世紀畫家中，從成就 和影響來說，最有意義的乃是塞尚。 他

33、是一個很少為人理解的孤獨者。 他終生奮斗不息，為用顏料來表現(xiàn) 他的藝術本質的觀念而斗爭。這些 觀念扎根于西方繪畫的偉大傳統(tǒng)之 中，在包容性方面，甚至屬于藝術 中最革命的觀念之列。 66行業(yè)材料 運動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運運 動動透 視 法 國際科技博覽會招貼/五十嵐威暢 標志圖形 67行業(yè)材料 運動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運運 動動重 疊 重疊是遮蔽方式的運用。以形與 形之間的重疊關系表現(xiàn)前后關系，是 表現(xiàn)深度層次關系的一種重要方法。 形在畫面中所處的位置有上下、 左右和前后關系。畫面中有兩個形或 更多的形存在時，它們相互之間

34、的空 間關系存在著三種情況：第一種是形 與形之間以分離的方式存在；第二種 是形與形之間以接觸的方式存在；第 三種是形與形之間以重疊的方式存在。 在前兩種存在方式中，形與形之 間的前后關系難以判斷和確定，除非 應用明暗、色彩、質地等其他表現(xiàn)要 素來表示空間聯(lián)系。 分離 接觸 聯(lián)合 部分重疊 透疊 全部重疊 68行業(yè)材料 運動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運運 動動重 疊 運用重疊和減缺的方法構成標志圖形 69行業(yè)材料 運動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運運 動動重 疊 運用重疊和減缺的方法構成標志圖形 70行業(yè)材料 運動感立體與空間 1 立 體

35、 與 空 間 空空 間間 與與 運運 動動重 疊 重復手法的應用/書展海報招貼圖形 71行業(yè)材料 運動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運運 動動透明感 一個透明的物體，我們能看到該 物體整體的結構形態(tài)，也能通過該透 明物體看到后面物體的完整形象。 有透明感的標志圖形 商業(yè)名片/布里斯托爾 72行業(yè)材料 運動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運運 動動透明感 圖形的透明感表現(xiàn)/插圖 73行業(yè)材料 運動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運運 動動透明感 圖形的透明感表現(xiàn)，插圖/cyan塞恩工作室 74行業(yè)材料 運動感立體與空間 1

36、 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運運 動動多視點的空間 多視點的空間是指打破單一 視點的靜止的畫面空間，是應用 多種視點所觀察到的物象表現(xiàn)在 同一畫面中。 物象的多視點組合圖形 不同視點的立方體組成的多視點空間圖形 75行業(yè)材料 運動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運運 動動多視點的空間 塞尚為了追求畫面的構筑性， 使畫面有穩(wěn)固的結構和力度，應 用視點移動的方法，將變換位置 所獲得的形象有機地組合在一起， 表現(xiàn)在畫面中。畢加索應用立體 派手法將物象解體，把不同角度 的物象平面同時集中在一個畫面 中，追求空間的多維性和力度感。 他們將運動的時間因素融合在空 間表現(xiàn)

37、中，形成新的視覺樣式， 使整個畫面具有一種平面造型的 形式美感，從而展示了現(xiàn)代藝術 表現(xiàn)物象生命運動的方法。 塞尚繪畫作品 畢卡索繪畫作品76行業(yè)材料 運動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運運 動動反轉與矛盾空間 魯賓之杯圖形是說明圖底 反轉的典型范例。當我們的 視點注視圖中白色部分時， 會呈現(xiàn)杯子的形象；當注視 兩邊的黑色部分時，則又會 看到兩個側面人像。這種時 而成為圖形，時而又成為背 景的現(xiàn)象就是圖底反轉，或 稱為反轉圖形或交錯圖形。 77行業(yè)材料 運動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運運 動動反轉與矛盾空間 京王百貨店海報/福田繁雄 聯(lián)合

38、航空雜志封面/圣地亞哥保羅 78行業(yè)材料 運動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運運 動動反轉與矛盾空間 反轉圖形/美國爵士俱樂部 海報設計/蘭尼索曼斯 圖底反轉圖形/埃舍爾 79行業(yè)材料 運動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運運 動動反轉與矛盾空間 有時人們對于一個主體圖形空間的感知會有不同的看法，這就 是隨我們視點的轉移而變化的。當我們將圖形的某部分看成是向前 凸進時，另一部分則成為后退的部分；反之，我們將原先看成向前 凸進的部分再看作后退時，則原來看成向后退的部分就變成向前凸 進的了。這是深度遠近的交互變化。 立體遠近反轉圖形 矛盾空間圖形/

39、北歐商品博覽會標志 80行業(yè)材料 運動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運運 動動反轉與矛盾空間 有的圖形的立體結構關系在平面中可 以表現(xiàn)出來，而在現(xiàn)實中是根本不可能存 在的，是不合理的、矛盾的空間，是一種 非現(xiàn)實的、想象的心理空間表現(xiàn)。這種圖 形具有奇特的或幽默的情趣，這種空間關 系常常用來表達某種深邃的思想，這種違 反常規(guī)的、不可思議的圖像常引發(fā)人們的 思考，令人回味無窮。 矛盾空間圖形/插畫 81行業(yè)材料 運動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運運 動動反轉與矛盾空間 影視招貼/漢斯赫爾曼 立體遠近反轉圖形 矛盾空間圖形 82行業(yè)材料 運動感立

40、體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運運 動動 蛇 瀑布 解放 荷蘭畫家埃舍爾以極大的興趣與積極性研究和解決 再現(xiàn)性的交錯圖形，給予現(xiàn)代設計創(chuàng)意極大的啟示。埃 舍爾的作品展示了一個奇特的世界。他善于以巧妙、合 理而令人信服的視覺方式，使一些語言無法表達的思想 得以再現(xiàn)，創(chuàng)造了許多存在的、可能存在的或不可能存 在的圖形世界。 83行業(yè)材料 M.C.F埃舍爾在世界藝術中占有獨一無二的位置。他 的作品主要是帶有數(shù)學意味的作品無法歸 屬于任何一家流派。在他之前，從未有藝術家創(chuàng)作 出同類的作品。數(shù)學是他的藝術之魂，他在數(shù)學的 勻稱、精確、規(guī)則、循序等特性中發(fā)現(xiàn)了難以言喻 的美；同時結合他

41、無與倫比的稟賦，埃舍爾創(chuàng)作出 廣受歡迎的迷人作品。 84行業(yè)材料 運動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運運 動動 葉形的立體化表現(xiàn)/學生設計習作 字母B的立體化與情趣 /學生設計習作 透明圖形/學生設計習作 85行業(yè)材料 運動感立體與空間 1 立 體 與 空 間 空空 間間 與與 運運 動動 以基本單元形作系列的立體構成及聯(lián)想圖形/學生設計習作 86行業(yè)材料 運動感立體與空間 2 運動感 空空 間間 與與 運運 動動 紅色騎手/利希滕斯坦 標志圖形 生命在于運動。 87行業(yè)材料 運動感立體與空間 2 運動感 空空 間間 與與 運運 動動位移 下樓梯的裸女，油畫/杜桑 雖

42、說位移形成物體的運動，但人的 運動感知是有一定的限度和范圍的。位 移太迅速的物體令人難以捕捉，而位移 太緩慢的物體，如植物的生長運動，也 令人難以感受其變化。在這種情況下， 我們所形成的運動印象，實際上是依賴 于我們積累的經(jīng)驗和記憶來完成的，是 將長期觀察到的片斷印象加以疊合，綜 合理解，以間接的方式所獲得的知覺。 當我們在畫面中表現(xiàn)這種運動變化關系 時，就采用不同時間的片斷形態(tài)以疊合 方式來完成。未來主義繪畫常常以這種 運動形態(tài)作為主題來加以表現(xiàn)，如杜尚 的繪畫作品下樓梯的裸女就是這樣 一幅典型的名作。 88行業(yè)材料 運動感立體與空間 2 運動感 空空 間間 與與 運運 動動位移 奧運會招貼

43、 藝術節(jié)招貼 航海節(jié)標志 89行業(yè)材料 運動感立體與空間 2 運動感 空空 間間 與與 運運 動動位移 漩渦/弗朗哥格里納尼 圖形的運動感表現(xiàn)/耐克運動鞋廣告 物體位置的移動形成運動。一個運動著的物體 必然涉及到方向這一重要特征，它同時還涉及到運 動的力度和速度等性質。 90行業(yè)材料 運動感立體與空間 2 運動感 空空 間間 與與 運運 動動重復 應用形的重復是形成節(jié)奏運 動的基本條件，是建立畫面秩 序感的重要手法。 標志圖形 重復手法運用的圖形/海報 91行業(yè)材料 運動感立體與空間 2 運動感 空空 間間 與與 運運 動動重復 重復手法運用的圖形/PARFUMS廣告圖形 相同的形以一定的 間

44、隔重復出現(xiàn)，形成一 種基本而簡單的節(jié)奏形 式。也可以運用肌理、 方向、色彩等相同的單 一要素進行重復應用。 在此基礎上，如果以改 變形狀、大小、間距、 方向、色彩或肌理等諸 多要素作變化的反復時， 就形成復雜的節(jié)奏形式。 92行業(yè)材料 運動感立體與空間 2 運動感 空空 間間 與與 運運 動動漸變 漸變手法運用的圖形設計 自然能去向何方？，環(huán)保海報/ V. G. Sato 漸變展現(xiàn)了物體變化的 序列過程，漸變手法是圖 形中表現(xiàn)運動過程的一種 方式。我們將方形逐漸變 化為圓形，或將一種物象 逐漸變化為另一種物象， 形由大逐漸縮小，方向由 垂直逐漸變化為水平，以 及運用其他要素的漸變， 都會獲得運

45、動的感覺。 93行業(yè)材料 運動感立體與空間 2 運動感 空空 間間 與與 運運 動動漸變 運用漸變發(fā)射形成有規(guī)律的悸動感圖形 視覺神經(jīng)的轟炸/密勒斯拉夫蘇旦 由完整形到形的減缺的漸變 94行業(yè)材料 運動感立體與空間 2 運動感 空空 間間 與與 運運 動動漸變 物象漸變圖形/彼得.魯克斯 由人物向文字轉化的漸變圖形 95行業(yè)材料 運動感立體與空間 2 運動感 空空 間間 與與 運運 動動速 度 感 基本形旋轉、移位排列及切割手法的運用， 構成極有動力感的表現(xiàn)/學生設計習作 現(xiàn)代生活節(jié)奏不斷加快， 從動力機械時代進入數(shù)字 信息化時代，極大地改變 著人類的生活。對于速度 的追求，是人類企圖超越 時

46、空限制去征服自然的一 種意志。 節(jié)奏和速度對于現(xiàn)代人 來說是非常敏感的問題， 因此它被表現(xiàn)在圖形設計 中是非常自然的。 96行業(yè)材料 運動感立體與空間 2 運動感 空空 間間 與與 運運 動動速 度 感 旋轉發(fā)散結構的運動表現(xiàn)/學生設計習作 立體感與運動感的結合表現(xiàn)/學生設計習作 97行業(yè)材料 運動感立體與空間 2 運動感 空空 間間 與與 運運 動動速 度 感 基本形的碎片化，重組為鮮明節(jié)奏感的系列圖形/學生設計習作 有機生命運動的表現(xiàn)/學生設計習作 98行業(yè)材料 運動感立體與空間 2 運動感 空空 間間 與與 運運 動動 視幻藝術圖形/瓦沙萊作品 應該談及視幻藝術的表現(xiàn)技巧。視幻 藝術又稱

47、為光效應藝術，是上世紀6070 年代流行歐美的現(xiàn)代藝術流派，是應用錯 視原理進行視覺表現(xiàn)的藝術。 視幻藝術則以理性的操作方式，將黑 白或彩色的幾何形作并置、對比、重復、 交替或疊合等方式的排列，造成一種有節(jié) 奏的或者變化不定的活動感覺，使本來靜 止的畫面產生了運動感覺。 其顫動、波紋、漩渦等動勢效果，造成不 同的心理感受而更具現(xiàn)代特征。計算機的 應用為圖形的運動感及光幻效果創(chuàng)造了更 有力的表達條件。 99行業(yè)材料 運動感立體與空間 2 運動感 空空 間間 與與 運運 動動 視幻藝術圖形/梯羅作品 視幻藝術圖形/瓦沙萊作品 100行業(yè)材料 運動感立體與空間 2 運動感 空空 間間 與與 運運 動

48、動 視幻藝術圖形/瓦沙萊作品 視幻藝術圖形/阿根作品 101行業(yè)材料 運動感立體與空間 2 運動感 空空 間間 與與 運運 動動書寫的運動 波洛克繪畫作品 “ 自由 ” 這種我們認為最珍貴的 東西，同樣是通過運動來體現(xiàn)的。 談到線條藝術的表現(xiàn)力，不能不談 到我國的書法藝術，它最能體現(xiàn)中 國傳統(tǒng)藝術重旋律、重情感的藝術 特征。表達了一種生氣勃勃的生命 運動和自由意象。未來社會是一個 更加多元化和注重人性的社會。自 由書寫式的圖形在設計中被越來越 廣泛地運用，形成一種新的追求， 體現(xiàn)著自然、生命與設計的結合。 102行業(yè)材料 運動感立體與空間 2 運動感 空空 間間 與與 運運 動動書 寫 的 運

49、 動 米羅繪畫作品 我國民間陶瓷中的書寫圖案 103行業(yè)材料 運動感立體與空間 2 運動感 空空 間間 與與 運運 動動書寫的運動 書寫方式的圖形設計/基爾風帆周海報/姚爾丹 書寫方式的圖形設計/米羅繪畫作品展海報 104行業(yè)材料 運動感立體與空間 2 運動感 空空 間間 與與 運運 動動書 寫 的 運 動 書寫方式的圖形設計/靳埭強設計作品 105行業(yè)材料 運動感立體與空間 2 運動感 空空 間間 與與 運運 動動書 寫 的 運 動 音樂會招貼/尼古拉斯.特羅斯 書寫方式的圖形設計/標志圖形 106行業(yè)材料 分割與網(wǎng)格分割與網(wǎng)格 第 三 教 學 單 元第 三 教 學 單 元 107行業(yè)材料

50、單 元 內 容 簡 介單 元 內 容 簡 介 1 不同比例的分割 l 分析比例分割在畫面構成及版式設計中的作用及常用的 幾種形式。 l 講述基本形的設計以及網(wǎng)格編排的秩序化方法。 分割與網(wǎng)格分割與網(wǎng)格 第三教學單元第三教學單元 2 單位形與網(wǎng)格 108行業(yè)材料 單位形與網(wǎng)格不同比例的分割 1 不同比例的分割 分分 割割 與與 網(wǎng)網(wǎng) 格格 蒙德里安繪畫作品 比例關系的應用對于 建立畫面的統(tǒng)一秩序有 著重要作用。比例是指 某一對象局部與局部， 或整體與局部的相對關 系，它不涉及具體的尺 寸，而與比率有關。比 率是指兩個相似物之間 的數(shù)量比。取用不同的 比例進行分割，會直接 影響畫面的整體結構， 造

51、成不同的視覺效果。 109行業(yè)材料 單位形與網(wǎng)格不同比例的分割 1 不同比例的分割 分分 割割 與與 網(wǎng)網(wǎng) 格格 等分分割 常用的而且較易操作的比例分割方法。 等份分割是將畫面以二等份、三等份、 四等份等分割的方式平均分割，將線以等間 隔方式進行排列的簡單而嚴謹?shù)姆指罘椒ā?110行業(yè)材料 單位形與網(wǎng)格不同比例的分割 1 不同比例的分割 分分 割割 與與 網(wǎng)網(wǎng) 格格 漸變分割 漸變分割是分割線的間距進行依次增大 或縮小變化的分割方法。這種分割方式形 成畫面統(tǒng)一的動勢結構。我們可以采用不 同數(shù)列為依據(jù)作漸變分割，也可以依據(jù)個 人的感覺作漸變分割。 111行業(yè)材料 單位形與網(wǎng)格不同比例的分割 1

52、不同比例的分割 分分 割割 與與 網(wǎng)網(wǎng) 格格 黃金分割 黃金比例是由希臘人歐幾里得 發(fā)現(xiàn)的，它從人體的比例中產生。 希臘的神殿和米羅的維納斯雕像的 基本尺寸亦用了黃金比，因而黃金 比例被稱為神圣的比例。它所分割 的形，具有整體的諧調性。從古希 臘開始直至現(xiàn)在，仍被許多繪畫、 設計、建筑所應用。 黃金比是含有無理數(shù)的數(shù)值。 我們一般取至小數(shù)點以后第三位數(shù)， 即 1. 618 。它的計算雖然復雜， 但在幾何學上卻是可以簡單求得的。 數(shù)學中的 35、58、813、 1321、2134 等最為接近這種黃 金比。 人體比例的研究 112行業(yè)材料 單位形與網(wǎng)格不同比例的分割 1 不同比例的分割 分分 割割

53、 與與 網(wǎng)網(wǎng) 格格 黃金分割 黃金矩形中的黃金比分割 113行業(yè)材料 單位形與網(wǎng)格不同比例的分割 1 不同比例的分割 分分 割割 與與 網(wǎng)網(wǎng) 格格 自由分割 憑個人感覺對畫面進行隨意性的分割。 學生設計習作學生設計習作 114行業(yè)材料 單位形與網(wǎng)格不同比例的分割 1 不同比例的分割 分分 割割 與與 網(wǎng)網(wǎng) 格格 用色面作分割/保羅.易寶 用線為主作分割/配置色彩 115行業(yè)材料 單位形與網(wǎng)格不同比例的分割 1 不同比例的分割 分分 割割 與與 網(wǎng)網(wǎng) 格格 運用分割法進行版式設計 絲網(wǎng)海報展海報/小島良平 116行業(yè)材料 單位形與網(wǎng)格不同比例的分割 1 不同比例的分割 分分 割割 與與 網(wǎng)網(wǎng) 格格 運