人物攝影成功的九大最關(guān)鍵要點資料

1、人物攝影成功的九大最關(guān)鍵要點一、什么是人物 攝影 ？人物攝影成功的關(guān)鍵是什么？人物攝影是以靜態(tài)或動態(tài)人物為被攝對象，著重描繪其外貌和精神面貌， 從 而直接表現(xiàn)人的一種攝影。凡是內(nèi)容涉及人物而以人物為主體的各種題材， 都 屬于人物攝影的范疇。諸如： 人像 、家庭生活、親朋歡聚、情侶相悅、婚 壽禮 儀、童年 紀(jì)實 、校園動態(tài)、老人晚景、旅游攬勝、時裝穿戴、舞臺演出、體育活動、工作現(xiàn)場、佳節(jié)盛會、風(fēng)土人情、社會新聞、 人體 藝術(shù)等，廣泛 多樣,到 處可選?？偟膩碚f，攝影藝術(shù)領(lǐng)域里，與此相應(yīng)的具體門類，除人像攝 影外， 更有家庭、 兒童、旅游、婚禮，以及體育、舞臺、社會紀(jì)實乃至人體等多種攝影， 各具特

2、色，相互關(guān)聯(lián)，又常兼歸于人物攝影系列之內(nèi)，統(tǒng)稱為人物攝影。自從 1839 年攝影術(shù)誕生迄今為止，人物一直就是攝影藝術(shù)中常拍常新的主要 課題，而歸納人物攝影成功的關(guān)鍵，在于 “形神兼?zhèn)?”。在現(xiàn)實生活中，每個人的 外貌和性格特征各不相同，精神面貌和更是知識界千變?nèi)f化。一幅人物照片，如 果抓住了被攝對象的神態(tài)和情感，但外貌沒有表現(xiàn)好，就經(jīng)不起細(xì)看 , 缺乏應(yīng)有 的藝術(shù)表現(xiàn)力；反之，如果外貌酷似，而神態(tài)和情感未經(jīng)刻劃，則人物表現(xiàn)勢必 呆板，沒有韻味。因此，人物攝影不能限于拍像，而是應(yīng)當(dāng)根據(jù)主題，對人物的 外貌揚長避短，突出美感，以便通過外貌，能更好地傳達(dá)和刻劃 人物的精神面 貌，從而使照片中的人物看

3、起來比真實的被攝對象更美、更生動、 更有精神。 只有首先作到 “形似 ”，才能傳神。為使人物攝影符合 “形神兼?zhèn)?”的要求，攝影者除正確掌握照相機使用技 術(shù)外， 還要在觀摩優(yōu)秀攝影作品和學(xué)習(xí)有關(guān) 攝影知識 的基礎(chǔ)上，經(jīng)常對生活中 的各種 人物細(xì)致觀察，認(rèn)真思考，養(yǎng)成敏捷的思維和判斷能力，以便在人物攝 影實踐 中，能別具慧眼，刻意求新，不失時機地選取題材，并抓住被攝對象典型而生動 的瞬間，拍出一幅幅栩栩如生的人物照片來。二、人物攝影有哪幾種拍攝方式？人物攝影的拍攝方式，不外乎擺拍、抓拍和擺 抓結(jié)合三種。各有特點和要求， 又互相聯(lián)系，互相配合，分別構(gòu)成人物攝影所不可缺少的造型手法。1、擺拍即整個攝

4、影過程中，始終讓被攝對象完全知道有人在為自己拍照， 從而使攝 影者可有較充分時間，在做好拍攝準(zhǔn)備并對被攝對象加以擺布后，完成 拍攝。 因此，這種拍攝方式也稱為擺布，或者可以叫做主體全知的拍攝方式，為 肖像 照、團(tuán)體照、紀(jì)念照、廣告照等所采用。但在擺布的情況下，攝影者應(yīng)多方 設(shè) 法，使被攝者思想放松，以便配合拍攝。2、抓拍即整個攝影師過程中，根本不讓被攝對象知道有人在為自己拍照， 就由攝影 者地直接攝取人物活動中的典型而生動瞬間。因此，也可以叫做主體不知的拍攝 方式。采用這種方式拍攝，也許構(gòu)圖、用光不盡人意，而被攝影對象卻 處于無 拘無束的活動狀態(tài)，神情舉止都較 自然 。但被攝者需要較豐富的生活

5、經(jīng)驗 和敏銳的眼力，在轉(zhuǎn)瞬即逝的各種人物活動中，善于抓取被攝對象最典型、最完美、 最耐看的時刻，及時按下快門。3、擺抓結(jié)合即整個攝影過程中，雖然讓被攝對象知道有人在為自己拍照， 但并不告知確 切的拍攝時間，以便使被攝對象的注意力仍集中于所從事的事物， 而攝影者得 以有一定的時間，選擇最佳角度和光線，并經(jīng)過較小范圍的調(diào)整和擺 布，在適 當(dāng)時間按下快門。這種拍攝方式，兼采擺拍和抓拍兩者的長處，做到抓 中有擺， 擺 中有抓取。因此，又稱為擺擺 抓抓，也可以叫做主體半知的拍攝方式。三、人物攝影應(yīng)選購哪種相機？一般照相機雖都能用于人物攝影， 但因型號和結(jié)構(gòu)有所不同， 性能和特點各有 差異。 人物攝影究竟

6、怎樣選購照相機為好，通?？蓮臄z影用途、個人愛好和經(jīng) 濟(jì)條件三方 面來考慮。1、攝影用途這是指照相機的使用范圍。初學(xué)者如果僅是拍攝家庭合影、個 人留念的全身 和大半身等照片，選購一架普通小型 135 照相機，即可應(yīng)付自如；這類 照相機 一般裝有標(biāo)準(zhǔn) 鏡頭，既可以拍攝 黑白人像，也可拍攝彩色人像?；蛘呖蛇x購 一 架“傻瓜”照相機；它體積小，構(gòu)造簡單，而且附帶閃光裝置，不僅使用方便，拿 起來就可以拍照，又不需要另外單獨購置 閃光燈 。如果擬將照相機用于人物題材 藝術(shù) 創(chuàng)作，就要考慮選購單鏡頭反光照相機；這類照相機一般可以更換不同焦距鏡頭，自動 化程度比較高，能用來拍攝全身、半身和頭像特定等各種體裁人

7、 物照片。2、個人愛好每個攝影者愛好不同，有的喜歡 135 照相機，有的喜歡 120 照相機； 這兩種 照相機各有所長， 各有特點，很難說哪種好， 哪種孬。一般說來， 135照相機小 巧 玲瓏，便于攜帶，使用比較方便，每張底片的費用比較便宜。 120 照相機，有的 可調(diào) 換暗盒，可拍多種規(guī)格幅面，同時，由于底片幅面較大，照片的顆粒相對 細(xì)膩柔和，容 易使人物臉部表現(xiàn)出層次豐富、質(zhì)感真實的效果。3、經(jīng)濟(jì)條件市場上，照相機型號較多，功能各異，結(jié)構(gòu)不同，雖基本性能大 體相似，但 彼此價格卻相差懸殊。征購照相機時，須考慮它的價格適應(yīng)本人的經(jīng)濟(jì)條件 。 一般情況下，選購一架中檔偏上的照相機，便可適用于各

8、種人物攝影。 必須認(rèn) 識到，照相機檔次高低與人物照片質(zhì)量并無必然的聯(lián)系。使用高檔照相機， 并 不能保證每幅照片質(zhì)量都好；使用普通照相機，也能拍攝出高質(zhì)量的人物照片。 重要的問題在于必須熟悉照相機的結(jié)構(gòu)性能，并能熟練掌握操作技術(shù)。四、人物 攝影應(yīng)選擇哪種 鏡頭？照相機的各種鏡頭， 雖都能用于人物攝影， 但嚴(yán)格說來， 人物攝影的鏡頭應(yīng)有 以下一些選擇性：1、成像人物攝影的鏡頭成像質(zhì)量， 既要結(jié)像清晰， 又要有一定的柔和效果。 因為人物 攝影一般以表現(xiàn)臉部為主，鏡頭成像質(zhì)量就應(yīng)能達(dá)到層次豐富、質(zhì)感真實、細(xì)節(jié) 畢露、膚質(zhì)滋潤的要求。2、焦距一般照相機上都裝有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，即戰(zhàn) 焦距近似所攝底片畫幅對角線的

9、 長度。 這種鏡頭，只宜拍攝全身或大半身人物照片。若用于拍攝半身人物或頭像特寫由 于距離太近，往往引起人物 影像 透視變形，而且有的鏡頭如果在近于規(guī)定的最近 攝影距離拍攝，就不能聚成清晰的焦點。所以，拍攝頭像或特寫人物，就要使用 中焦或長焦鏡頭，其焦距一般需要越過標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 12 倍，以 135照相機為例， 鏡頭的焦距需在 105 豪米以上，這樣，照相機與人物距離，可保持 1.5米以上， 既能使焦點清晰，又可避免產(chǎn)生鼻大耳小等變形現(xiàn)象。在室內(nèi)拍攝小合影照片， 如果遇到缺少退步的情況，就需要使用短焦距鏡頭（即廣角鏡頭），但容易出現(xiàn) 近大遠(yuǎn)小和兩邊人物稍有變形的缺陷。3、口徑拍攝半身人物和頭像特寫，

10、 鏡頭的有效口徑以大為宜， 以便使主體清晰， 背景 略呈模糊，增強遠(yuǎn)近空間透視感，從而突出主體。另外，鏡頭的有效口徑大，在 光線略暗而又沒有 閃光燈 的情況下，拍攝動態(tài)人物，仍可使用較快的快門速度。五、旅游拍攝人物，要攜帶哪些 攝影器材 和附件？1、攝影器材旅游拍攝人物所要攜帶的攝影器材， 一般以輕便為宜。 通常，拍攝游覽紀(jì)念照，持有一架普通小型 135照相機或 “傻瓜”照相機，就可以應(yīng)用。假如準(zhǔn)備進(jìn)一步從 事人物攝影創(chuàng)作，例如拍攝當(dāng)?shù)氐囊恍╋L(fēng)土人情等，最好攜帶一架可互換鏡頭的 135單鏡頭反光照相機， 并配上 2880毫米變焦距鏡頭一個， 既便于適應(yīng)攝影需 要，又可縮小裝備體積；或者，也可在

11、使用該照相機原有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的同時，再配 置 2428毫米廣角鏡頭和 85105 毫米中焦鏡頭各一個，以便選用。如果需要 同時進(jìn)行彩色和 黑白 人物攝影，最好能有兩架機身，分別裝上彩色和黑白膠卷， 交替使用（倘若攜帶的是可調(diào)后背的 120 單鏡頭反光照相機，則只需一架，便可 應(yīng)用）。2、附件不論攜帶什么照相機，鏡頭遮光罩和二號黃濾光鏡都宜置備。如果條件允許， 最好帶上彩色和黑白攝影常用的各種主要濾光鏡（包括 UV 鏡、天光鏡、偏振鏡 等）以及黑白攝影用的黃、紅、綠等濾光鏡。還可攜帶一只小型電子閃光燈或自 制的反光板，以供輔助照明。為了隨時保持照相機和鏡頭的清潔，要帶上鏡頭紙 和鏡頭刷，如果能帶一個

12、吹氣球則更理想。旅游拍攝人物時，由于手持拍攝可較 自由選擇角度，所以，三角架使用次數(shù)不多，不必攜帶；但如能帶上，以備不時 之需，當(dāng)然更好。 此外，宜備置一本袖珍筆記簿， 扼要記錄拍攝情況， 包括日期、 天氣、時間、場合、人物以及所用光圈、快門速度等，以便積累有關(guān)數(shù)據(jù)，隨時 參考，從而不斷提高攝影水平。六、黑白人物攝影常用哪些附加鏡 ?黑白人物攝影中 ,照相機鏡頭前常用的附加鏡 ,包括改變色光性質(zhì)和改變成像結(jié) 影兩個系列。前者例如各種帶色濾光鏡、天空濾光鏡、 UV 鏡和天光鏡等，后者 例如柔光鏡、暈化鏡和近攝鏡等，分述如下：（一）、改變色光性質(zhì)常用附加鏡1、各種帶色濾光鏡這類濾光鏡是由帶顏色和光

13、學(xué)玻璃精制而成，有黃、綠、紅、橙、藍(lán)等多種， 分別以各種顏色命名。其作用是阻止或減少不需要的色光，相對地增多所需色光 的通光量，以更改感光片的感色性。 黑白人物攝影中，黃濾光鏡最為常用， 例如， 在藍(lán)天白云的情況下，拍攝室外人物，一經(jīng)加用，就能吸收部分藍(lán)色光線，使膠 片上藍(lán)天感光少些，從而在照片上出現(xiàn)天空略暗，而朵朵白云明顯突出的效果； 否則，藍(lán)天白云會混為一色。 成為白茫茫的天空 ,索然無味。 黃濾光鏡又能增強人 物質(zhì)感層次，并表現(xiàn)細(xì)膩逼真的膚色。它還具有透光范圍大、阻光率低的特點， 因此，加用淺黃濾光鏡，只需開大半檔光圈，而加用中黃濾光鏡，也只需開大一 檔光圈。2、天空濾光鏡這是一半淡黃或

14、淺灰、 一半透明無色的附加鏡。 由于它的有色部分邊緣由深至 淺，逐漸過度到無色透明，因此，又稱為漸變?yōu)V光鏡。其作用是調(diào)節(jié)天空與地面 的反差。具體地說，有色部分能吸收天空的紫藍(lán)光或減弱天空光亮的強度，限制 天空部分在膠片上的曝光量，使地面部分在膠片上曝光量多些。使用時，有色部 分應(yīng)朝上，不需要增加曝光量。在逆光下拍攝人物時，加用天空濾光鏡，效果更 為理想。3、UV 鏡和天光鏡UV 鏡多數(shù)是無色的，也有略帶微黃色的；天光鏡則接近無色或略帶微紅色。 它們的作用主要都是吸收大氣中的紫外線。 紫外線對高山地區(qū)攝影的影響比較嚴(yán) 重，常有礙于影像的清晰度。加用 UV 鏡或天光鏡后，就可以消除紫外線對感光 片

15、的影響，提高影像清晰度，特別是對遠(yuǎn)處景物的作用更為明顯。由于 UV 鏡和 天光鏡為無色或接近無色， 不需要增加曝光量， 對任何情況下攝影又沒有副作用， 因此，常被加戴在鏡頭上，用來保護(hù)鏡頭。（二）、改變成像結(jié)影常用附加鏡1、柔光鏡柔光鏡的作用， 是對通過 鏡頭的光線進(jìn)行部分折射， 使所攝影像既可保持一定 的清晰度，而影調(diào)反差又能更為柔和 自然 。柔光鏡的構(gòu)造形式多樣，一般是在透 明玻璃上制有疏密不同的圓形波紋，或者是采用尼龍絲或其它纖維所織成的網(wǎng) 片，從而達(dá)到使入射光分割折射的目的。加戴柔光鏡后，拍攝婦女與 兒童 特寫照 片，能使影像獲得柔潤悅目的效果。2、暈化鏡暈化鏡的外形結(jié)構(gòu)， 是玻璃鏡片

16、中間開一個圓孔， 四周呈砂粒狀。 因為中間鏤 空，加戴在鏡頭前，不會影響主體影像聚焦。拍攝人物時，將臉部安排在圓孔的 位置處，可以得到正常的清晰度，而臉部以外四周的影像，由于鏡片上砂粒狀的 影響，則呈現(xiàn)朦朧暈化的效果。加戴暈化鏡拍攝人物，以使用單鏡頭反光照相機 為宜，因為 攝影 者可以通過照相機的取景器，直接觀察到影像暈化情況。3、近攝鏡近攝鏡又稱為半身鏡，是一種凸形的正透鏡，加戴后，可以縮短鏡頭焦距，也 從而縮短最近攝影距離，使人物影像擴(kuò)大，充分利用感光片的面積。拍攝時，一 般不需要增加曝光量，但要使用小光圈，以便增加暗深，防止底片四角虛松。在 攝影實踐中，近攝鏡不宜拍攝人物特寫鏡頭，因為攝

17、影距離較近，容易產(chǎn)生變形 缺陷。 除上述常用附加鏡外，還有多影鏡、星光鏡、中灰鏡等多種特殊效果附 加鏡，經(jīng)加用后，前兩者可分別獲得多影像和不同放射形光芒的效果，后者則能 起到減少光線通光量的作用，這里不再一一詳述。七、彩色人物攝影常用哪些附加鏡？彩色人物攝影， 為了正確再現(xiàn)人物原有色彩， 在正確色溫光線照明下， 一般只 使用無色、中性灰或很淺色的附加鏡，不宜在鏡頭前加戴 黑白 人物攝影使用的帶 色濾光鏡。由于 UV 鏡、天光鏡、柔光鏡、暈化鏡、近攝鏡以及其它各種特殊效 果附加鏡都是無色、淺色或接近無色的，因此，既被黑白人物攝影所使用，也適 用于彩色人物攝影。 其次，彩色人物攝影中，當(dāng)照明光源的

18、色溫和彩色膠卷所 平衡的色溫不相符時， 為獲得正確的色彩還原， 應(yīng)在鏡頭前加用色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡。 彩色膠卷一般分為日光型和燈光型兩種，而市場上所售彩色負(fù)片多數(shù)是日光型。日光型彩色膠卷應(yīng)在色溫為 5,400-5,600K的日光或電子 閃光燈照明下拍攝，如果 在鎢絲燈照明下拍攝， 就要加用色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡系列中用于提高色溫的雷登 80A 藍(lán)色濾光鏡，并需增加曝光量兩級左右。 同樣，燈光型彩色膠卷應(yīng)在色溫為 3,200K 的鎢絲燈照明下拍攝，如果在日光或電子閃光燈照明下拍攝，就要加用色溫轉(zhuǎn)換 濾光鏡系列中用于降低色溫的雷登 85B 橙色濾光鏡，并需增加曝光量三分之二級 左右。八、人物攝影怎樣布局？人物攝

19、影的布局， 要根據(jù)主題要求， 簡化和排除與主題無關(guān)的一切東西， 將主 體人物安排在主導(dǎo)位置。這個主導(dǎo)位置，不宜處于畫面的中央，因為這樣似乎使 畫面分為兩半，顯得呆板、生硬、缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力。通常，主體人物可安排在黃 金分割美感點上。所謂黃金分割，是造型藝術(shù)構(gòu)圖法則之一，即將一個線段分成 兩部分，使較大部分與整體之比等于較小部分與較大部分之比， 其比值為 1:1.618。 該法則應(yīng)用于攝影構(gòu)圖，就是采用這個比值，將攝影畫面橫直各畫兩條直線，使 畫面大約平均分成九格，取這四條直線在畫面中形成的四個交叉點，定為黃金分 割。一般地說，這四個交叉點公認(rèn)為有美學(xué)價值，不論其中的任何一個，都是安 排主體人物的

20、理想位置，因為這個位置既有變化，又有穩(wěn)定和舒暢的感覺，符合 人們的審美要求。 此外，還須注意，人物和其它景物的安排，要主次分明、疏 密有致，不可堆積充塞。有時，除了對主體人物的位置作適當(dāng)安排外，往往還要 通過另一此人物和景物，起到培襯或均衡的作用。關(guān)于動態(tài)人物照片，例如幼兒 學(xué)步、自行車比賽等，則要在動態(tài)人物的前方，多留些空白部位，以便可有向前 伸展的余地，從而符合平時觀察事物的習(xí)慣。九、人物攝影怎樣掌握畫面均衡？均衡， 是力學(xué)上的一個概念， 應(yīng)用于人物攝影構(gòu)圖， 就是指畫面中的被攝對象 處于相對平衡狀態(tài)，從而使人物照片能在 視覺 上產(chǎn)生穩(wěn)定感、舒適感。為了掌握 人物攝影畫面均衡，一般要注意安排以下幾個方面：1、人物頭臉方面人物攝影的頭臉，在視覺上，臉部為重，后腦較輕。因此，拍攝側(cè)面像時，影 像需偏后一些，甚至后腦的后面可不留空間，使臉部前方空間大于后腦。這樣， 既可給臉部的視線以伸展余地，又能保持畫面的輕重平衡。但也有些表現(xiàn) “沖力 情節(jié)的題材，