分析戲曲身段的表演形式及其藝術價值

1、分析戲曲身段的表演形式及其藝術價值中國的戲曲具有它成套完整唱、念、做、打等相對固定的表現(xiàn)手段。其 中戲曲身段是只要表現(xiàn)形式的一個組成部分，在舞臺表演中，根據(jù)任務身份的不 同，走出不同的“臺步”，即：青衣臺步、花旦臺步、老旦臺步、武生臺步以及老 生臺步等等。而為了更好的創(chuàng)造任務藝術形象，它可以利用任何的道具，如:扇子、 甩發(fā)、水袖以及手帕等等。而戲曲要是去掉這些因素，那么它就沒有了生命一樣。 中國的戲曲歷史悠長，在戲曲表演藝術創(chuàng)作中，戲曲身段是一個重要的組成部分， 具有很重要的藝術價值。一、戲曲身段的表演形式（一）形體表演動作自然。一個戲劇依靠人的行為來完成情節(jié) ，而戲曲身 段的創(chuàng)作特征則是圍繞

2、著戲劇創(chuàng)作的。在創(chuàng)作的時候，為了推動戲劇情節(jié)的發(fā)展， 戲曲身段和其他的舞蹈一樣，要具有明朗的節(jié)奏感，圍繞著劇情的變化，戲曲的唱 腔、韻白、鑼鼓以及曲牌等進行變化。女口 ：卷席筒中蒼娃兒和柜中緣中 淘氣兒等這些生活化的“念白”，大都采用了口語化的形式，人物刻畫大多利用 了生活化的“念白”和“形體動作”，然后在經(jīng)過藝術的提煉和美化，才能登上 舞臺。人物造型的主要方法是身法，在表演中，演員要根據(jù)任務的思想感情，要靈 活的具有創(chuàng)造性的運用身段。如:在不同的行當中，“起霸”基本上都是一個路數(shù), 但是男起霸和女起霸則具有陽剛和陰柔之分，武生和小生則具有武氣和文弱之分， 因此在表演之前，演員就要充分的了解人

3、物的個性和規(guī)定的情境，才能扮演好自己的角色,讓觀眾得到美的享受，喜歡上這個角色。（二） 從生活上出發(fā)。習武身段是戲曲藝術中一種獨特的創(chuàng)作特征，它具 有明確的生活含義。如:話劇演員在表現(xiàn)看花和聞花的動作的時候，不需要做出欣 賞的姿態(tài)，他沒有象戲曲那么多的講究，手和腳隨意擺放，比較自由。而戲曲則必 須要在看花的同時，用手指向花開的方向，目光也要具有真實感。隨著鑼鼓的節(jié)奏, 手提裙邊,慢慢地移向花開的地方。并且聞花的體態(tài)很是夸張。即 ：右腳在后，左 腳在前,輕梛步移往前方探身、把花慢慢拉直鼻尖，做出聞花的姿態(tài)，給人一種美 感。和舞劇相比，戲曲的舞姿具有生活的含義。和歌劇相比，戲曲具有唱腔中形體 動作

4、所表現(xiàn)出來的思想內(nèi)涵。如：秋江這出戲中，在一葉扁舟上，陳妙常和老 艄公的動作變化，十分吻合客觀環(huán)境的變化。戲中的很多的舞蹈動作都符合真實的生活。船頭船尾兩個演員的舞蹈動作，一高一低,就好像在波濤中起起伏伏給人 一種真實的感受。在戲曲劇目中，戲曲身段的表演不單單就鮮明的造型美和節(jié)奏 感，并且最組要的是運用了夸張、優(yōu)美的身段造型，反映了任務內(nèi)在的思想情感以 及戲曲藝術的特色。拾玉鐲中，通過對拾玉鐲的外部身段表演，表達了一種欲 拾又放的內(nèi)心矛盾之情，揭示了人物內(nèi)心的思想活動。（三）襯托和表現(xiàn)作品。在戲曲表演中，戲曲身段的廣泛運用更好的表現(xiàn) 了人物的性格，如：老鷹展翅、金雞獨立等等，模擬動物形態(tài)的舞蹈

5、，把動物的形態(tài) 更加柔化在戲曲身段中。作為一個演員，要想表達劇中的人物個性和形象，就要更 好的運用自身的形體動作，弄明白戲曲身段所要表達的思想內(nèi)涵。如:為了更好的 表達李逵和張飛等人物，不單單運用了聲音，而且要在身段上吸收了一些兇猛動 物的形態(tài),展現(xiàn)出了此類人物的勇猛。在我們民族悠久的歷史中，舞蹈是一種表達 心內(nèi)情感的肢體語言，人們在生活和生產(chǎn)勞動中把動物換位舞蹈運用于人體。從 而戲曲也吸收了這種創(chuàng)作手法。如：十五貫中,采用了一些老鼠的形態(tài)和動作， 來表演刻畫婁阿鼠的油滑、狡詐、詭秘多疑的人物性格。如果以上這些形體的表 演設計與作品的要求相差甚遠，那么這個戲曲身段的創(chuàng)作注定是失敗的，沒有任 何

6、意義。因此在形體表演創(chuàng)作中，必須圍繞著作品來設計外部形態(tài)和身段，提煉和 美化形態(tài)表演的內(nèi)涵。如：扈家莊中的扈三娘，是一個狠、美、穩(wěn)、媚的人物 角色,那么在表演的時候，遵循這個表演要領，淋漓極致的展現(xiàn)出扈三娘人物性格。二、戲曲身段的藝術價值戲曲身段具有獨特的藝術價值。在中國戲曲悠久的歷史中，戲曲藝術具有成套固定打個表演手段，人們根據(jù)生活生產(chǎn)中的事物，創(chuàng)作了戲曲，而戲曲中的 戲曲身段優(yōu)勢不可缺少的重要因素。 戲曲舞臺上的人物亮相、出場、走步等都接 近于生活真實的形態(tài)。在生活中，人們?yōu)榱吮磉_各自的目的和愿望，通過語言、面 部表情、形體動作把人的行動和行為表達出來，并且美化和夸張了其動作形態(tài)， 從而體

7、現(xiàn)了人們豐富多彩的生活，表達了人們內(nèi)心豐富的思想內(nèi)涵。在戲曲的表 演中,戲曲動作本身的運用和編排，都要從人物和劇情出發(fā)，展現(xiàn)劇中的情境和人 物的情感、行動、風貌以及神態(tài)等等。而戲曲身段為了達到和動律美感和形態(tài)沒 干的完美結合和統(tǒng)一，使身段更加具有顯活力，更能表現(xiàn)出作品的細膩和美化的 藝術形象,從而更加具有藝術價值。另外，經(jīng)過我們歷代藝術家們提煉、加工，形 成了多種多樣的戲曲身段，從而有利的體現(xiàn)了人們多姿多彩的生活內(nèi)容。 如：我們 經(jīng)常能看到戲曲劇目中有上下樓、開門等一系列的身段動作 ，都是按照真實生活 中的形態(tài)提煉加工而成的。經(jīng)過演員自身的形體動作 ，展現(xiàn)在我們眼前的是生活 中真實的開門和上下樓梯，從而使觀眾感受到一種無形勝有形的藝術魅力，能夠 從演員的身段中，欣賞到生活中更美好的東西。而