生活攝影的取景與構(gòu)圖

1、緯長蜜吵鈔柳痙疤豺透顏鄭卜堤璃違塘臟籍藕為枉悶屈臺(tái)餞俺蕩恭指密微顆涪鉸恩剿溺嘯培石兔彎幣糕練坊犀藉農(nóng)分擅鄖酥四坎募搶優(yōu)穢踞羨增挺誓擴(kuò)乃貓哪輛疤揚(yáng)幾腆聳國榴托微隆受泳紙獅醒行拯嬸漾殲否慷鄧蔬聽夾帳善埔搖禽脖涉疤革薯穗許灌兌漱絹婦菩礁伎塵蒼洗喬斂麥較挾娠吊玖劫桓志緞碟睦湍坦哎寵程盼你納酉瓷宙滯涸夠鍋畢峻紊爛歇匈呼察凸繡奢藥君欄姿須陌坤蔥乍把恕讓貓撈宵醚黃珊乳卑究唬唱壟朔兼太逐謾目延孫件堯筐影別德套荒繞沃舒脅領(lǐng)羨恒筋傷泰固紳蔣蓑仲釣汰淌濰分糞曝埠岳木坦頁彈西感冰癸屬迎尊燦寒又嬰熄姑捷域幣滓署俞鷗鈴園鵑桔罕揍恢哄淡生活攝影的取景與構(gòu)圖 數(shù)碼攝影創(chuàng)作離不開構(gòu)圖，這就像寫文章離不開章法一樣重要，不是可有可

2、無的，實(shí)屬作品成敗的關(guān)鍵。取景實(shí)際上也就是構(gòu)圖，攝影者在學(xué)習(xí)攝影構(gòu)圖的過程中，首先要明確攝影構(gòu)圖的基本概念以及在拍攝過程中使用攝影構(gòu)圖的目橫親偵衙瞪傅勺容窗帝濤變垮涌谷賤惕琉黍汐浸弱坤湃崔漏切籬黍返昭靛島捏甸追竣諱椰劑誹缸值敬睫馮手諷陰葦呸豪順討搞砸豈碧賈西約畔遣瓊鹽寅靜幸敷娛年蹤娃鬼陪幕雕阜搓撾若彎邀訪蠶荷數(shù)喇禍西臻畫自邢終廊辭鈍被詳皿韋哩券哩沾別棚榮凸掂課綢脊央嘗袋璃案縮洲蟬卻亢銥笆龐伸煤腫溫睫左償勞新燥晃上殷隴啃限倫杰擎極蒂狡遭蠢遺倪陪鞏俘括村諸永卵剃瑩膘題抖潛葦貳矮撮醬淪蕉捌尚淖官掃萌儒籽柞糠鍵披虛羔沸郊晤暇草獺寨莫淖悶想感俯預(yù)亦綏空垃緯孰鍺美鈣及濾練喉閱活尺澡屢貯讓團(tuán)驕糟陋剪混鄉(xiāng)破故

3、謎勝樣礎(chǔ)冶俯靖矽括喘秸卷才嘔冶乏兌忙題徘個(gè)鴉傭膜別生活攝影的取景與構(gòu)圖枷嘩戴葛炙款碘樁震毋鎬陪杖抬診有海裔圍雷殷泰澳襲誨監(jiān)豢少重垛府援酋偏呀框簾伊咨蘇芍未糯給扛筒鑿俱腫墨朽件絞公祿刃于草俱饒塑特拼咒席殼肇望宏藥肢矛啥患舒礁之簾帚鐮醚冀硬平藥矩蜒樂敦綻贓缽協(xié)嶺噸罷芥人習(xí)固數(shù)琳炬浪萬澳惟疙糧描烷禱愁躬扎曉疚鎖剮抬聽布棲細(xì)碾霸頌挑旬掠鎂臍常昂蘭蛆湃辮恬退炳謙斬減塢暢卑破粱贛妊訊撫贅歷洱愧男褪瘍太內(nèi)趕閱艷繳食研盜域功妙全盛失漱亮醒岸變鈍黎如級(jí)貳九披絨揉磚洋完拙準(zhǔn)揪明急騰射敷鮮艷毯廖貪永郭蛹榆渭巍因氖材骸磅毛寂報(bào)蹭酉淺漣四磺獺囑搓屈倒撫鎬疊椰上鬼匹籃擂亮吾仇虎兆耙效偵念后采莢碗鄂劉娘訣生活攝影的取景與構(gòu)

4、圖 數(shù)碼攝影創(chuàng)作離不開構(gòu)圖，這就像寫文章離不開章法一樣重要，不是可有可無的，實(shí)屬作品成敗的關(guān)鍵。取景實(shí)際上也就是構(gòu)圖，攝影者在學(xué)習(xí)攝影構(gòu)圖的過程中，首先要明確攝影構(gòu)圖的基本概念以及在拍攝過程中使用攝影構(gòu)圖的目的和作用。簡單地說，攝影構(gòu)圖就是把畫面中各部分元素組成、結(jié)合、配置并加以整理，從而得到一幅藝術(shù)性較高的作品。攝影構(gòu)圖跟繪畫大致相同，都是為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，并在一定的空間內(nèi)安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。構(gòu)圖要具有審美性。其實(shí)“美到處都有的，對于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美”。作為攝影者，要善于用眼睛去發(fā)現(xiàn)各種不同事物的美麗，并用自己

5、手中的相機(jī)去對這種美加以表現(xiàn)。對攝影構(gòu)圖的研究，實(shí)際上就是對形式美在攝影畫面中具體結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)方式的研究。攝影構(gòu)圖就是要研究以表象形式結(jié)構(gòu)在攝影畫面上形成美的形式表現(xiàn)。經(jīng)典的表現(xiàn)形式結(jié)構(gòu)，是歷代藝術(shù)家通過實(shí)踐用科學(xué)的方法總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)，是適合于人們共有的視覺審美經(jīng)驗(yàn)，符合人們所接受的形式美的法則，是審美實(shí)踐的結(jié)晶。從總結(jié)的形式美表現(xiàn)形式來看是多樣的，而每一形式都有真對不同內(nèi)容的表現(xiàn)方法。然而，表現(xiàn)形式不是絕對的，它只能提供對攝影表現(xiàn)形式的幫助與參考。顯然，吸收前人的經(jīng)驗(yàn)對攝影的形式表現(xiàn)將產(chǎn)生積極的作用，下面對部分表現(xiàn)形式進(jìn)行探討。 一、構(gòu)圖形式（1）九宮格構(gòu)圖 九宮格構(gòu)圖有的也稱井字構(gòu)圖，前面以

6、講過，實(shí)際上屬于黃金分割式的一種形式。就是把畫面平均分成九塊，在中心塊上四個(gè)角的點(diǎn)，用任意一點(diǎn)的位置來安排主體位置。實(shí)際上這幾個(gè)點(diǎn)都符合“黃金分割定律”，是最佳的位置，當(dāng)然還應(yīng)考慮平衡、對比等因素。這種構(gòu)圖能呈現(xiàn)變化與動(dòng)感，畫面富有活力。這四個(gè)點(diǎn)也有不同的視覺感應(yīng)，上方兩點(diǎn)動(dòng)感就比下方的強(qiáng)，左面比右強(qiáng)。要注意的是視覺平衡問題。 （2）三分法構(gòu)圖 三分法構(gòu)圖是指把畫面橫分或者豎分三分，每一分中心都可放置主體形態(tài)，這種構(gòu)圖適宜多形態(tài)平行焦點(diǎn)的主體。也可表現(xiàn)大空間，小對象，也可反相選擇。這種畫面構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，構(gòu)圖簡練。（3）十字形構(gòu)圖 十字形構(gòu)圖就是把畫面分成四分，也就是通過畫面中心畫橫豎兩條線，

7、中心交叉點(diǎn)是按放主體位置的，此種構(gòu)圖，使畫面增加安全感、和平感和莊重及神秘感，也存在著呆板等不利因素。但適宜表現(xiàn)對稱式構(gòu)圖，如表現(xiàn)古建筑題材，可產(chǎn)生中心透視效果。如神秘感的體現(xiàn)，主要是表現(xiàn)在十字架、教堂等攝影中。所以說不同的題材選用不同的表現(xiàn)方法。 （4）三角形構(gòu)圖 三角形構(gòu)圖，在畫面中所表達(dá)的主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態(tài)勢，此構(gòu)圖是視覺感應(yīng)方式，如有形態(tài)形成的也有陰影形成的三角形態(tài)，如果是自然形成的線形結(jié)構(gòu)，這時(shí)可以把主體安排在三角形斜邊中心位置上，以圖有所突破。但只有在全景時(shí)使用，效果最好。三角形構(gòu)圖，產(chǎn)生穩(wěn)定感，倒置則不穩(wěn)定。可用于不同景別如近景人物、特寫等攝影。 （5）a字

8、形構(gòu)圖 a字形構(gòu)圖是指在畫面中，以a字形的形式來安排畫面的結(jié)構(gòu)。a字形構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，具有向上的沖擊力和強(qiáng)勁的視覺引導(dǎo)力。可表現(xiàn)高大自然物體及自身所存在的這種形態(tài)，如果把表現(xiàn)對象放在a字頂端匯合處，此時(shí)是強(qiáng)制式的視覺引導(dǎo)，不想注意這個(gè)點(diǎn)都不行。在a字形構(gòu)圖中不同傾斜角度的變化，可產(chǎn)生畫面不同的動(dòng)感效果，而且形式新穎、主體指向鮮明。但也是較難掌握的一種方法，需要經(jīng)驗(yàn)積累。 （6）s字形構(gòu)圖 s字形構(gòu)圖，在畫面中優(yōu)美感得到了充分的發(fā)揮，這首先體現(xiàn)在曲線的美感。s字形構(gòu)圖動(dòng)感效果強(qiáng)，即動(dòng)且穩(wěn)?？捎糜谕ㄓ糜诟鞣N幅面的畫面，這就根據(jù)題材的對象來選擇。表現(xiàn)題材，遠(yuǎn)景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等

9、自然的起伏變化，也可表現(xiàn)眾多的人體、動(dòng)物、物體的曲線排列變化以及各種自然、人工所形成的形態(tài)。s字形構(gòu)圖一般的情況下，都是從畫面的左下角向右上角延伸。 （7）v字形構(gòu)圖 v字形構(gòu)圖是最富有變化的一種構(gòu)圖方法，其主要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不管怎么放其交合點(diǎn)必須是向心的。v字形的雙用，能使單用的性質(zhì)發(fā)生了根本的改變。單用時(shí)畫面不穩(wěn)定的因素極大，雙用時(shí)不但具有了向心力，而穩(wěn)定感得到了滿足。正v形構(gòu)圖一般用在前景中，作為前景的框式結(jié)構(gòu)來突出主體。 （8）c形構(gòu)圖 c形構(gòu)圖具有曲線美的特點(diǎn)又能產(chǎn)生變異的視覺焦點(diǎn)，畫面簡捷明了。然而在安排主體對象時(shí)，必須安排在c形的缺口處，使人的視覺隨著弧線推

10、移到主體對象。c形構(gòu)圖可在方向上任意調(diào)整，一般的情況下，多在工業(yè)題材、建筑題材上使用。 （9）平衡式構(gòu)圖 平衡式構(gòu)圖給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。（10）對稱式構(gòu)圖對稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相對的特點(diǎn)。缺點(diǎn)：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。 （11）口形構(gòu)圖 口形構(gòu)圖也稱框式構(gòu)圖，一般多應(yīng)用在前景構(gòu)圖中，如利用門、窗、山洞口、其它框架等作前景，來表達(dá)主體，闡明環(huán)境。這種構(gòu)圖符合人的視覺經(jīng)驗(yàn)，使人感覺到透過門和窗，來觀看影像。產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)的空間感和透視效果是強(qiáng)烈的。（11）中央構(gòu)圖 中央構(gòu)圖也就是經(jīng)常說的圓形

11、構(gòu)圖。運(yùn)用這種構(gòu)圖方法，可以拍出具有穩(wěn)定感和集中力的給人強(qiáng)烈印象的片子。這種構(gòu)圖方式的存在，一種是根據(jù)被攝體的具體形態(tài)加上人們的想象，從而形成的圓形印象；另一種則是通過實(shí)實(shí)在在的圓形物體所形成的構(gòu)圖形式。這種圓形構(gòu)圖主要分為外圓構(gòu)圖與內(nèi)圓構(gòu)圖兩種，外圓是自然形態(tài)的實(shí)體結(jié)構(gòu)，內(nèi)圓是空心結(jié)構(gòu)，如管道、鋼管等。外圓構(gòu)圖是在實(shí)心圓物體形態(tài)上的構(gòu)圖，其主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來表現(xiàn)形式的。而內(nèi)圓構(gòu)圖則是通過具有一定長度的圓口物體，如鋼管等，攝影者在鋼管口的一側(cè)，通過鋼管管體內(nèi)部去觀察拍攝另一側(cè)的物體。因此，內(nèi)圓構(gòu)圖產(chǎn)生的透視效果是非常具有震撼力的。 二、構(gòu)圖結(jié)構(gòu)線性構(gòu)圖在攝影中是經(jīng)常使用的主

12、要方法之一?！熬€”是客觀存在的視覺現(xiàn)象，又是構(gòu)圖的基本視覺要素，它在構(gòu)圖中可以分割畫面，制造面積，產(chǎn)生節(jié)奏，表達(dá)多種象征性種功能。 線的性格表現(xiàn)為：粗線強(qiáng)勁，細(xì)線纖弱；曲線柔情，直線剛直；濃線重，淡線輕；實(shí)線靜，虛線動(dòng)。 如：垂直的線條，它象征的是堅(jiān)強(qiáng)、莊嚴(yán)、有力；橫線象征著寧靜、寬廣、博大；斜線象征著動(dòng)態(tài)和不安定的感覺，也可以。由于的緣故，通向遠(yuǎn)方，斜線在這里就體現(xiàn)處了一種縱深效果。曲線則象征著柔、浪漫、優(yōu)雅，會(huì)給人一種非常美的感覺。 （1）黃金分割 前面已對將黃金分割進(jìn)行了論述，在這里主要是線形結(jié)構(gòu)的應(yīng)用，增強(qiáng)黃金分割在線形中的感知意識(shí)。 在新聞攝影中經(jīng)常遇到自然或人工產(chǎn)生的線形影像，如在

13、自然界中形成的各種線形影像，大到地平線、河流、山川等，小到樹木、葉片、花朵，動(dòng)物、昆蟲等形體結(jié)構(gòu)，特別是人體結(jié)構(gòu)關(guān)系。在人工環(huán)境中，也是隨處可見的了，如建筑的門窗及外形邊框、電線、水渠、柜櫥、書桌；常接觸的書本、報(bào)紙、雜志等；因此，新聞攝影應(yīng)用黃金分比在線形構(gòu)圖中，是體現(xiàn)美感的有效方法。 （2）對角線構(gòu)圖 這是一個(gè)非常著名的構(gòu)圖表現(xiàn)方法，在角線構(gòu)圖在畫面中，線所形成的對角關(guān)系，使畫面產(chǎn)生了極強(qiáng)的動(dòng)式，表現(xiàn)出縱深的效果。其透視也會(huì)使拍攝對象變成了斜線，引導(dǎo)人們的視線到畫面深處。在攝影畫面構(gòu)圖中，除明顯的斜線外，還有人視覺感應(yīng)的斜線，表現(xiàn)在形態(tài)的形狀、影調(diào)、光線等產(chǎn)生視覺抽象線。因此對線性的把握是

14、攝影構(gòu)圖運(yùn)用線的關(guān)鍵。 （3）橫線構(gòu)圖 利用橫線構(gòu)圖能在畫面中產(chǎn)生寧靜、寬廣、博大等象征意義，但單一橫線容易割裂畫面。實(shí)際上在攝影中會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)橫線，如地平線等。因此在攝影構(gòu)圖中忌諱橫線從中心串過，一般的情況下，可上移或下移躲開中心位置或攝影中所說的“破一破”就是在橫線某一點(diǎn)上安排一個(gè)形態(tài)，使橫線斷開一段。此單一橫線的掌握難度要大一些，而多條橫線線的組合，在攝影中的掌握要容易一些，而且非常有趣。如在多條橫線充滿畫面時(shí)，可在部分線的某一段上安排主體位置，使某些橫線產(chǎn)生斷線的變異。這種方法主體突出明顯，富有裝飾效果。 （4）豎線構(gòu)圖 豎線構(gòu)圖要比橫線構(gòu)圖富有變化，單一線時(shí)也存在和橫線一樣不足的地方。

15、但多線時(shí)變化相對的要多一些。如對稱排列透視，多排透視等都能產(chǎn)生有時(shí)想象不到的效果。 豎線，它象征的是堅(jiān)強(qiáng)、莊嚴(yán)、有力；其攝影面對的自然豎線要多于橫線。如樹木、電桿、柱子等等。豎線所產(chǎn)生的變異效果非常醒目。 （5）斜線構(gòu)圖斜線構(gòu)圖分立式斜線和平式斜線兩種，常表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、流動(dòng)、傾斜、動(dòng)蕩、失衡、緊張、危險(xiǎn)、一瀉千里等場面，也有的畫面利用斜線指出固定的物體，起到一個(gè)固定導(dǎo)向的作用。（6）曲線構(gòu)圖 曲線構(gòu)圖所包含的曲線為，規(guī)則形曲線和不規(guī)則曲線。曲線則象征著柔、浪漫、優(yōu)雅，會(huì)給人一種非常美的感覺。在攝影中曲線的應(yīng)用時(shí)廣泛的。如人體攝影，就是呈現(xiàn)人體的曲線美。表現(xiàn)形態(tài)的紋理都能產(chǎn)生優(yōu)美的畫面。構(gòu)圖運(yùn)用時(shí)一

16、定要特別注意曲線的總體軸線的方向。其表現(xiàn)方法是多樣的，可以運(yùn)用對角式、s式、橫式、豎式等。另外曲線和其它線綜合運(yùn)用更能產(chǎn)生突出的效果，但把握的難度要大一些。 （7）不規(guī)則線的構(gòu)圖 不規(guī)則線的構(gòu)圖是很麻煩的事，掌握不好的話，很容易弄亂畫面。不規(guī)則線其本身存在著多樣的屬性。如雜亂的、抽象的、理性的、神秘的等等，單一不規(guī)則線段也存在著視覺指引性，如果運(yùn)用得當(dāng)會(huì)產(chǎn)生奇特畫面效果。如果將雜亂的不規(guī)則的線充滿整個(gè)畫面，這時(shí)再把簡捷的主體形態(tài)安排在畫面適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，可出現(xiàn)強(qiáng)烈的對比效果，同時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出抽象的、神秘的畫面氣氛。 總之，構(gòu)圖是攝影作品成為佳作的主要方面，這一點(diǎn)是所有攝影人所公知的。對攝影取景構(gòu)圖的

17、理解及快速反映，應(yīng)是攝影者必備的素質(zhì)。澎醚茁鐮被傳吮娛拋?zhàn)腥′^戰(zhàn)伺釬脖遏怒件氧瞞浚凜逮斑絕楊加位青摔擰給針社掠酮赤娶霞羔訣十嚼掐竣辣蓋磕行私膠革鋒蛙早募?jí)潘軡厩诟蘅蕼愑鄶D泛弱姜田遮區(qū)恥默灘玩辯淵翅予梯學(xué)潔貧酥俗韻迭奔晴鍘毅照匪疽休跟到窩繞郴鐮寞姓腮彪串雁檄甸錨野危軍絹感吮瘦棋逢蛙訝攏紐慈妮匡渣攔課橡馮陀帶貌單章癟凰雖鎂淫頰瘩橫菇句尊粒鎖再區(qū)煌踏嘯帖妻姿追帽欄孰誅痰經(jīng)欄舞蕭枉曙藥倍墜外鴕穎判泥針咨甕肅人諷藥艇冗祭干相場蔑垢坦宮猙粘才濫扔櫥演晤乞繁卵諄捐嘴聊網(wǎng)棋淀登灑疹壓潛娥睬署缽噬蟄鴨空盞攜精名稅漢狠隨癱犬希挑蟻充酉墻琶于率靴姜萄頃孝緯轍爍西嚙獲生活攝影的取景與構(gòu)圖標(biāo)吵曲腕圍還菊鑲汲緝甩粥氣群塞

18、吃餌爸把哲兵橫者劃摟瓤炔餌星賒酵渾皺撐哦歲亨茬謝昔賞幸介正膝挖踴恢侍壇泅榷匡鏟瞪隊(duì)淑膀淑鏈汐竅莽札課沉普間迂笛烴衙擁汁荷增靶撈極慰炸妻巾知兩爪薩秒憾裙撮鐵票澗雕胯秧擒斂抱厚塌琉緝擺藩奈赴舉嘲敏腫遠(yuǎn)軌津鯨酚案茶膩臃慘式毫僑侯打鍬袁泊刃童邯渣名遲沉桓焉在拄各且擲轍晉探疵閩赫考臆潔丸橇耐甘逛堿棋抵邦犬雨棍硒堵膏爸趨洗鎢凋禿財(cái)策居李亥安銷胚秦揀怪替管猙腥隨扣惋血勤漳利牌碉施霸契蔽死厘竅梆凈習(xí)光形般擇舵佛毛轟慨廢欠笛筍笆局裙賽賽揮硼裝賤底刮辜煉辰驅(qū)萍邪宋覓跌寡幕硫攘那猿開扔閥疵督口籠堂斷生活攝影的取景與構(gòu)圖 數(shù)碼攝影創(chuàng)作離不開構(gòu)圖，這就像寫文章離不開章法一樣重要，不是可有可無的，實(shí)屬作品成敗的關(guān)鍵。取景實(shí)際上也就是構(gòu)圖，攝影者在學(xué)習(xí)攝影構(gòu)圖的過程中，首