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1、12 形體特征首先反映在形體比例形體特征首先反映在形體比例上。人體比例為上。人體比例為“立七、坐五、盤立七、坐五、盤三半三半”,具體結(jié)構(gòu)為頭頂至腳底,具體結(jié)構(gòu)為頭頂至腳底,二分之一處為恥骨。下頜至乳點(diǎn)、二分之一處為恥骨。下頜至乳點(diǎn)、乳點(diǎn)至肚臍各為一個(gè)頭長(zhǎng);軀干為乳點(diǎn)至肚臍各為一個(gè)頭長(zhǎng);軀干為三個(gè)頭長(zhǎng),肩寬為二個(gè)頭長(zhǎng);上肢三個(gè)頭長(zhǎng),肩寬為二個(gè)頭長(zhǎng);上肢為三個(gè)頭長(zhǎng),其中上臂約一點(diǎn)三個(gè)為三個(gè)頭長(zhǎng),其中上臂約一點(diǎn)三個(gè)頭長(zhǎng),前臂約一個(gè)頭長(zhǎng),手約零點(diǎn)頭長(zhǎng),前臂約一個(gè)頭長(zhǎng),手約零點(diǎn)七個(gè)頭長(zhǎng);兩臂伸展與人體等高;七個(gè)頭長(zhǎng);兩臂伸展與人體等高;大腿為二個(gè)頭長(zhǎng),小腿包括腳在內(nèi)大腿為二個(gè)頭長(zhǎng),小腿包括腳在內(nèi)為二個(gè)頭
2、長(zhǎng),腳為一個(gè)頭長(zhǎng)。(見(jiàn)為二個(gè)頭長(zhǎng),腳為一個(gè)頭長(zhǎng)。(見(jiàn)圖,圖中是一種共性的參考基準(zhǔn)。圖,圖中是一種共性的參考基準(zhǔn)。人物個(gè)性比例特征卻經(jīng)常體現(xiàn)在高人物個(gè)性比例特征卻經(jīng)常體現(xiàn)在高矮胖瘦上,瘦長(zhǎng)者常顯矮胖瘦上,瘦長(zhǎng)者常顯頭小腿長(zhǎng)頭小腿長(zhǎng),而胖矮者往往而胖矮者往往頭大腿短頭大腿短,觀察的時(shí),觀察的時(shí)候要從對(duì)人物的客觀認(rèn)知中看出差候要從對(duì)人物的客觀認(rèn)知中看出差異,并在表現(xiàn)中強(qiáng)調(diào)這些差異)異,并在表現(xiàn)中強(qiáng)調(diào)這些差異)34立七 坐五坐五 盤三半盤三半5 6定位定位 合適的構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)形體與四邊的空隙相對(duì)勻稱,一般腳下少留一點(diǎn)、而頭頂多空一點(diǎn),使畫面重心稍偏下一點(diǎn)為宜。7 立姿:是人頭部的七至七個(gè)半頭高。 注意兩腿
3、的傾斜,應(yīng)引向人物的重心線。8 9重心線 重心線,是通過(guò)人的重心向地面所引出的垂直線,是分析人體動(dòng)作的重要依據(jù)和輔助線。 支撐面,是指支撐人體重量的面積,通常指腳底面積以及兩腳之間所包括的面積(立姿);坐臥時(shí)支撐面是人體與支撐物的接觸面積。10 由此構(gòu)成了靜止動(dòng)態(tài)的三種基本動(dòng)態(tài)特征。重心落在支撐的一只腳上,稱為單腳支撐動(dòng)態(tài);重心落在兩腳之間,稱為雙腳支撐動(dòng)態(tài);重心落在兩腳即支撐面外,人體要保持平衡,則要依靠輔助物體支撐,稱為有輔助支撐點(diǎn)的動(dòng)態(tài)。(如坐在凳子上的動(dòng)態(tài)即屬此類)11121314 定出人物在畫紙上的位置,即處理好構(gòu)圖關(guān)系,接著畫出動(dòng)態(tài)的大外形及基本比例關(guān)系。15 畫出人物各部分的基本
4、形,找出大的衣紋轉(zhuǎn)折關(guān)系,定出五官位置及手腳的基本形狀。16用肯定的線條,放筆直取,畫出全身。注意線條的流暢。 17 調(diào)整畫面,強(qiáng)調(diào)整畫面,強(qiáng)調(diào)重點(diǎn),五官、調(diào)重點(diǎn),五官、手、腳要適當(dāng)手、腳要適當(dāng)刻畫,結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)刻畫,結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處要著重強(qiáng)折處要著重強(qiáng)調(diào),做到畫面調(diào),做到畫面完整。完整。18 坐姿人物一般約為五至六個(gè)頭高,坐姿人物一般約為五至六個(gè)頭高,確定完大致比例后,用較長(zhǎng)垂直確定完大致比例后,用較長(zhǎng)垂直線,依次標(biāo)出兩肩的高低關(guān)系、線,依次標(biāo)出兩肩的高低關(guān)系、手臂的動(dòng)態(tài)、上身的長(zhǎng)度,兩腿手臂的動(dòng)態(tài)、上身的長(zhǎng)度,兩腿的動(dòng)態(tài)和位置等。的動(dòng)態(tài)和位置等。用較肯定的線勾出發(fā)型、臉龐、用較肯定的線勾出發(fā)型、臉龐、
5、五官等基本特點(diǎn)。五官等基本特點(diǎn)。畫出脖子的動(dòng)態(tài)、然后畫出兩肩,畫出脖子的動(dòng)態(tài)、然后畫出兩肩,尤其要注意兩肩的高低與寬度,尤其要注意兩肩的高低與寬度,由于遠(yuǎn)側(cè)肩只能見(jiàn)到一點(diǎn)而容易由于遠(yuǎn)側(cè)肩只能見(jiàn)到一點(diǎn)而容易被忽視。被忽視。 人物的造型不準(zhǔn)(太人物的造型不準(zhǔn)(太高或太胖),往往是從兩肩的失高或太胖),往往是從兩肩的失誤造成的,因?yàn)橹灰珀P(guān)節(jié)稍低誤造成的,因?yàn)橹灰珀P(guān)節(jié)稍低一點(diǎn),就可能使肘關(guān)節(jié)變低,從一點(diǎn),就可能使肘關(guān)節(jié)變低,從而使上身拉長(zhǎng),以致全身拉長(zhǎng)。而使上身拉長(zhǎng),以致全身拉長(zhǎng)。19 接著可以從容易與頭部接著可以從容易與頭部作比較的部位著手,比作比較的部位著手,比如處于頭部垂直線正中如處于頭部垂
6、直線正中部位等。(這些部位面部位等。(這些部位面積不大,但包括了主要積不大,但包括了主要的動(dòng)態(tài))的動(dòng)態(tài)) 畫出背部的輪廓線,這畫出背部的輪廓線,這是一條主要的動(dòng)態(tài)線,是一條主要的動(dòng)態(tài)線,要畫得正確,并有連貫要畫得正確,并有連貫性。性。20 畫出腿、腳,注意上臂、腿與軀干之間的“負(fù)空間”,保證形體的整體性。 畫出衣著上的小結(jié)構(gòu),補(bǔ)充一些必要衣紋。21什么是動(dòng)態(tài)速寫?什么是動(dòng)態(tài)速寫?怎樣來(lái)找動(dòng)態(tài)線?怎樣來(lái)找動(dòng)態(tài)線? 運(yùn)態(tài)線是指能體現(xiàn)人體運(yùn)動(dòng)趨向和特點(diǎn)的實(shí)線。22 23 實(shí)線,是指能反映人物肢體的外輪廓線,或者是緊貼人體結(jié)構(gòu)部位的衣著輪廓線,而一些下垂的,離開人體結(jié)構(gòu)的,飄動(dòng)的衣著輪廓線都稱為“虛線
7、”。242526(對(duì)比與節(jié)奏) 畫衣紋時(shí)要注意衣紋的來(lái)龍去脈以及整體關(guān)系,要有“取舍”,要取對(duì)體積、動(dòng)勢(shì)、結(jié)構(gòu)具有較強(qiáng)表現(xiàn)力的衣紋,舍去多余的、繁瑣的干擾形象的衣紋。 作畫時(shí)要“視而不見(jiàn)”,這里指的是不要把看到的所有東西都面面俱到地全部搬上畫面,而是要舍掉一些糟粕的東西。 作畫時(shí)還要“無(wú)中生有”,是指學(xué)會(huì)取之精華,完善畫面。2728293031323334深入刻畫(細(xì)部刻畫) 頭部353637383940手的畫法 俗話說(shuō):“畫人難畫手”。 手畫得好,有助于人物的“傳神”。草草幾筆,沒(méi)有結(jié)構(gòu)和形態(tài),畫出的速寫就會(huì)顯得空,同時(shí)也失去了畫速寫的目的。 手的結(jié)構(gòu)分成四個(gè)部分:腕、掌、大拇指及另四個(gè)指頭。41 腕是高度靈活的關(guān)節(jié),是臂和手
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