南紅瑪瑙雕刻的設(shè)計(jì)與色彩利用

1、    南紅瑪瑙雕刻的設(shè)計(jì)與色彩利用    姚麗華【摘要】保山南紅瑪瑙是一種色彩鮮艷豐富，質(zhì)地細(xì)膩、潤(rùn)澤的紅色瑪瑙，具有較強(qiáng)的雕塑性，但因材料多裂而限制了發(fā)展。當(dāng)下的南紅瑪瑙雕刻應(yīng)揚(yáng)長(zhǎng)避短，根據(jù)材質(zhì)特色，以量料取材、因材施藝，大膽創(chuàng)意、巧妙構(gòu)思，分清層次、巧用色彩的原則來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)、制作，從而使南紅瑪瑙的材質(zhì)特色得到充分彰顯。【關(guān)鍵詞】南紅瑪瑙 ；材質(zhì)特色； 量料取材 ；巧妙構(gòu)思； 突出主題； 巧用色彩保山南紅瑪瑙質(zhì)地細(xì)膩、品質(zhì)上乘、應(yīng)用歷史悠久，是瑪瑙品類中的珍品。從云南博物館館藏的古滇國(guó)時(shí)期的出土南紅飾品以及北京故宮博物院館藏的清代南紅雕件中均可看出保

2、山南紅瑪瑙具有較強(qiáng)的可雕塑性，但因原材料產(chǎn)地的地質(zhì)環(huán)境因素，材料多綹裂，難以制作大件，該原因?qū)е铝吮Ｉ侥霞t瑪瑙的幾經(jīng)興衰。而現(xiàn)今隨著保山南紅瑪瑙的再度興起，南紅瑪瑙雕刻應(yīng)如何揚(yáng)長(zhǎng)避短、走出困境，獲得更大發(fā)展，成為了當(dāng)下急需探討的問(wèn)題。1.量料取材，因材施藝任何一種藝術(shù)設(shè)計(jì)都與其所使用的物質(zhì)材料本身所具有的特性分不開(kāi)，物質(zhì)材料決定作品的形式特點(diǎn)，并且在作品中發(fā)揮質(zhì)材美的藝術(shù)魅力。而每一種質(zhì)材都具有自己獨(dú)特的特點(diǎn)，例如，鉆石的光華璀璨，琥珀的溫潤(rùn)典雅等，這些材料的特點(diǎn)一旦與表現(xiàn)內(nèi)容很貼切的結(jié)合在一起，就會(huì)使作品的審美情感與特性得以加強(qiáng)。從材質(zhì)上來(lái)說(shuō)，南紅瑪瑙色彩分明、層次感強(qiáng)、條帶明顯、紋理自然流

3、暢，別具特色，而且每一塊南紅瑪瑙原石的形狀、大小、紋理等特點(diǎn)也都是不同的， 南紅瑪瑙的這些材質(zhì)特性決定了南紅瑪瑙的雕刻設(shè)計(jì)必須要從原料的料性出發(fā)，根據(jù)原料的特點(diǎn)來(lái)考慮造型，巧妙利用瑪瑙的天然顏色與紋理，因材施藝，盡量把材料用好、用巧，使南紅瑪瑙的材質(zhì)特色在造型中發(fā)揮最好的效果。而這就需要在設(shè)計(jì)前對(duì)原料進(jìn)行周密、細(xì)微的鑒別，要詳細(xì)察看原料有無(wú)“綹裂”或“臟”等情況，若有，就要根據(jù)這些瑕疵所處的部位、大小、深淺等情況進(jìn)行分析，找出挖臟去綹的方法予以解決。同時(shí)還要察看瑪瑙原料的質(zhì)地、形狀、色彩分布、紋理走向等基本情況，做到觀其形、品其神，在真正看懂原料、透徹了解原料的情況下，從原石的特性出發(fā)，根據(jù)原

4、石的形狀、色彩、紋理、臟綹等要素來(lái)構(gòu)思題材、發(fā)揮想象，最大限度地依料設(shè)計(jì)、量料取材，并根據(jù)材料特點(diǎn)和題材來(lái)選擇恰當(dāng)?shù)墓に嚰记伞Ｄ霞t瑪瑙雕刻是一種強(qiáng)調(diào)材質(zhì)美感的造型藝術(shù)，由于瑪瑙本身的石質(zhì)特性決定了南紅瑪瑙的造型只能用雕琢的方式逐步減去體積來(lái)形成，具有不可涂改性，因而在設(shè)計(jì)過(guò)程中，應(yīng)盡量依托原料來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，選擇合適的題材，并根據(jù)題材內(nèi)容因石取勢(shì)、因色造形、因紋施意，最大限度地利用原料。并充分利用材質(zhì)特點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容，因?yàn)椴煌牟馁|(zhì)，給人的感覺(jué)是不同的，將材質(zhì)與表現(xiàn)內(nèi)容有機(jī)地結(jié)合，既可以增加內(nèi)容的表現(xiàn)力、感染力，又可以恰到好處地表現(xiàn)出材料自身所固有的質(zhì)地、色澤、肌理等特性，因通過(guò)巧妙的設(shè)計(jì)和加工而體

5、現(xiàn)出的材質(zhì)美感，突出材質(zhì)自身的審美價(jià)值，使作品因挖掘了材料的表現(xiàn)力，而更加獨(dú)具魅力。2.大膽創(chuàng)意，巧妙構(gòu)思一件完美的南紅瑪瑙雕件，應(yīng)該是同時(shí)集材質(zhì)美和造型美于一體的，要達(dá)到這種和諧統(tǒng)一，需要在透徹了解、掌握原料特性的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)意，巧妙構(gòu)思。要利用原石特點(diǎn)來(lái)依形進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，還需要充分運(yùn)用色彩分布來(lái)營(yíng)造效果，將紋理質(zhì)感與色彩有機(jī)結(jié)合起來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思和構(gòu)圖，使設(shè)計(jì)題材與原料相符合、內(nèi)容與形式相統(tǒng)一，充滿美感而又獨(dú)具匠心，才能真正打動(dòng)觀者，使南紅瑪瑙雕刻作品的藝術(shù)價(jià)值得以提升。同時(shí)在設(shè)計(jì)過(guò)程中要盡可能的去掉或隱藏瑕疵，盡可能的將南紅瑪瑙的天然美感和韻味展現(xiàn)出來(lái)。要注意的是，南紅瑪瑙雕刻

6、的設(shè)計(jì)并不止是在制作之前進(jìn)行，設(shè)計(jì)者還須根據(jù)瑪瑙原料在制作中發(fā)生的變化以及制作效果，靈活調(diào)整設(shè)計(jì)稿，因此其設(shè)計(jì)行為可說(shuō)是貫穿于整個(gè)制作過(guò)程的始終。而南紅瑪瑙雕刻的設(shè)計(jì)過(guò)程，其實(shí)就是一個(gè)使一件璞玉經(jīng)過(guò)雕琢成為出神入化的藝術(shù)品的過(guò)程，在這一過(guò)程中南紅瑪瑙材料得到完善利用，瑪瑙原料本身的材質(zhì)美感得以淋漓盡致的發(fā)掘展現(xiàn)。南紅瑪瑙雕刻的設(shè)計(jì)應(yīng)注意在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上勇于突破，要從作品的創(chuàng)意、造型到技法等方面尋求突破，以一種全新的視角來(lái)觀察、思考、展現(xiàn)，使作品富于藝術(shù)想象力，并充滿鮮明而獨(dú)特的個(gè)性。此外還應(yīng)注意南紅瑪瑙雕刻的設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)是有意蘊(yùn)、意境的，含有豐富的文化內(nèi)涵，同時(shí)充分表現(xiàn)出當(dāng)代人的生活及審美情趣。此外

7、南紅瑪瑙雕刻的設(shè)計(jì)應(yīng)遵循形式美法則，來(lái)創(chuàng)作具有美的形式的作品。因?yàn)椴徽摵畏N雕刻作品，都是設(shè)計(jì)者運(yùn)用各種造型手段，把在生活中獲得的美感通過(guò)形象思維加工創(chuàng)造出來(lái)的，所以南紅瑪瑙的雕琢設(shè)計(jì)過(guò)程，其實(shí)也就是設(shè)計(jì)者的審美情趣、審美體驗(yàn)、審美意識(shí)的物化過(guò)程，在這一過(guò)程中，對(duì)形式美法則運(yùn)用的越好，其審美性越強(qiáng)，價(jià)值也越高。3.突出主題、分清層次一件作品的成功是因?yàn)樽髌芬宰陨淼乃囆g(shù)感染力去打動(dòng)了觀者，引發(fā)了觀者與作品間的共鳴。而如果這件作品主題不明確，人們看不懂這件作品在表達(dá)什么，那即使雕工再好也沒(méi)有吸引力，是失敗的。這就說(shuō)明一件成功的作品，一定要是主題突出、層次分明、主次有別的，要能讓人一目了然，看懂作品所

8、要反映的主題思想。而要做到這一點(diǎn)，在南紅瑪瑙雕刻的設(shè)計(jì)中，就一定要根據(jù)南紅瑪瑙的原料特性、外形特點(diǎn)、瑕疵以及色彩的分布狀況來(lái)精心設(shè)計(jì)，依靠鮮明、具體、生動(dòng)的藝術(shù)形象來(lái)打動(dòng)觀者、表現(xiàn)作品的內(nèi)容和主題思想。在此基礎(chǔ)上，還要注意內(nèi)容和形式 、題材和主題的統(tǒng)一，要處理好形體各部分的比例關(guān)系、處理好整體與局部的關(guān)系、以及形體外輪廓與內(nèi)部結(jié)構(gòu)的關(guān)系，使各種造型要素相輔相成地結(jié)合起來(lái)，共同為作品服務(wù)。主題是藝術(shù)作品內(nèi)容的集中體現(xiàn)，它貫穿于從構(gòu)思到完成作品的全過(guò)程，更是內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。南紅瑪瑙雕刻作品和其它的藝術(shù)形式一樣，都需要有一個(gè)鮮明的主題。如果主題不突出，作品中的思想就不能得到很好的表達(dá)。因此在南紅瑪

9、瑙的雕刻設(shè)計(jì)中，要注意對(duì)造型要素的提煉，把與主題無(wú)關(guān)的元素排除在畫(huà)面之外，并注意主客體在位置、比例、虛實(shí)上的處理，要借助線條、虛實(shí)以及前后空間的變化來(lái)引導(dǎo)觀者的視線、突出主體，更要敢于打破常規(guī)、隨形設(shè)計(jì)，以新奇、巧妙的構(gòu)圖突出主題，增強(qiáng)作品的視覺(jué)沖擊力。但要注意的是，構(gòu)圖往往是藝術(shù)作品的思想美和形式美之所在，且構(gòu)圖的形式是多樣的，無(wú)論選擇哪一種形式，都要圍繞主題來(lái)進(jìn)行，要為突出、體現(xiàn)主題而服務(wù)。 4.巧用色彩、和諧自然我國(guó)早在很久以前就已在琢玉時(shí)利用石料的天然紋理和色彩來(lái)造型，南紅瑪瑙雕刻也完全可以借鑒該類技法，巧妙運(yùn)用色彩來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)構(gòu)思。在南紅瑪瑙中，完全的純色是比較少的，大多南紅瑪瑙原石都

10、會(huì)在有部分紅色的基礎(chǔ)上，還呈現(xiàn)部分白色或黑、褐色等其它色，即使在同一色系中也會(huì)出現(xiàn)色彩的濃淡過(guò)渡等變化。像這種一塊原料上同時(shí)具有多種色彩或有過(guò)渡變化的，往往可以利用它的自然的色彩層次、顏色分布、透明度等要素，通過(guò)合理巧妙地設(shè)計(jì)，使這些色彩恰到好處的分布于創(chuàng)意所需要的部位上，使作品具有巧作天合之感，從而創(chuàng)作出極富情趣和視覺(jué)沖擊力的作品。因此，在進(jìn)行南紅瑪瑙雕刻的設(shè)計(jì)時(shí)，要特別注重“審料”，摸清原石上的各種色彩的實(shí)情。掌握原石上有多少種色彩，各種色彩的面積、大小、厚薄和生相是什么，它們是附著在表面的還是內(nèi)含的、是單層的還是多層的、其色層深入到什么程度等基本情況，才能進(jìn)一步考慮怎樣去留色彩、利用色彩

11、。南紅瑪瑙雕刻的設(shè)計(jì)要遵循因材施藝、合理用色的原則，利用自然的顏色分層，將瑪瑙原石中的各種色彩，通過(guò)合理巧妙地安排，充分運(yùn)用于題材中，使它們?cè)谕恢黝}中有機(jī)融合的同時(shí)，又利用不同的色彩效果將其所要表達(dá)的主題更鮮明地展現(xiàn)出來(lái)，起到烘托和點(diǎn)明主題的作用。要注意的是，在南紅瑪瑙雕刻的設(shè)計(jì)中，不僅要盡量將原石上的鮮艷色彩保留下來(lái)并加以合理、巧妙利用，還應(yīng)充分利用色彩的差異和對(duì)比度，來(lái)營(yíng)造豐富而又富于層次感的畫(huà)面效果，更要順其自然、將其用活，使其成為作品的亮點(diǎn)，起到“畫(huà)龍點(diǎn)睛”之作用。使南紅瑪瑙雕刻作品因用色巧妙而傳遞出不同的色彩情調(diào)，在對(duì)比中構(gòu)成和諧，并因彰顯出材料自身所具有的的色彩美感而熠熠生輝。同

12、時(shí)，更要遵循“大巧不琢、良材不雕”的原則來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，因?yàn)楹玫脑O(shè)計(jì)和工藝不在多，那些只有較少雕琢，卻能展示非凡美感的，這才是大美。5.結(jié)語(yǔ)“玉不琢，不成器“，任何一塊寶玉石都要經(jīng)過(guò)精雕細(xì)琢才能大放異彩，展現(xiàn)出它最大的魅力。同樣南紅瑪瑙也需要經(jīng)過(guò)雕琢方能成器，南紅瑪瑙雕刻的意義就在于通過(guò)雕刻賦予瑪瑙文化的內(nèi)涵、給予瑪瑙鮮活的生命，讓它從一塊其貌不揚(yáng)的 “石頭” 變成深受追捧的“寶物”。因而保山南紅瑪瑙雕刻的設(shè)計(jì)與加工，應(yīng)兼收并蓄、博取眾長(zhǎng)，在廣泛借鑒其它材料的雕刻處理手法基礎(chǔ)上，巧妙的避開(kāi)、利用裂紋，善用色彩，根據(jù)南紅瑪瑙的材質(zhì)特色來(lái)造型，才能使保山南紅瑪瑙色彩鮮艷豐富，質(zhì)地細(xì)膩、潤(rùn)澤的材質(zhì)特色得到充分彰顯。同時(shí)，在設(shè)計(jì)與加工過(guò)程中，如果能靈活運(yùn)用形式美法則，使南紅瑪瑙雕件在同時(shí)具備造型美、材質(zhì)美、色彩美、工巧美等幾個(gè)方面的美的因素的同時(shí)，又構(gòu)成協(xié)調(diào)統(tǒng)一的藝術(shù)整體，那這樣的作品就會(huì)因體現(xiàn)了總體設(shè)計(jì)與構(gòu)成的美而獨(dú)具