電視節(jié)目后期剪輯的流程,影視專業(yè)的學(xué)生應(yīng)該了解

1、電視節(jié)目后期剪輯的流程,影視專業(yè)的學(xué)生應(yīng)該了解 電視節(jié)目后期剪輯的流程,影視專業(yè)的學(xué)生應(yīng)該了解 電視節(jié)目后期剪輯的流程 電視編輯是按一定的目的和程序進(jìn)行鏡頭的剪輯，組接。它來(lái)源于電影中的剪接，也叫蒙太奇。最早的電影，鏡頭是固定的，沒有鏡頭的分切，也無(wú)景別變化。自從攝影機(jī)能運(yùn)動(dòng)拍攝和有了鏡頭的組接后，人們打破了固定鏡頭觀點(diǎn)，影視有了時(shí)間和空間的自由。一編輯程序 現(xiàn)場(chǎng)錄像中由于受各種客觀條件的限制，拍攝出來(lái)的原始片一般較亂，拍攝順序也不一定符合規(guī)定的程序，很多內(nèi)容都是穿插表現(xiàn)的，有的可能還是后期補(bǔ)攝的，為了制成一套完整的資料片，應(yīng)按去粗取精，去偽存真的原則，必須對(duì)現(xiàn)場(chǎng)錄制的初稿帶進(jìn)行編輯整理，一般

2、的編輯程序是： 1依據(jù)現(xiàn)場(chǎng)拍攝的內(nèi)容，確定錄像片的結(jié)構(gòu)、順序。2審看未編輯的原始錄像帶，確定需要編輯的畫面。3確定鏡頭的編輯順序、組接的方法和技巧。4按照定好的編輯順序進(jìn)行編輯。 5配上解說(shuō)詞。要求簡(jiǎn)潔精練，通俗易懂。二編輯技巧 在影視里表示時(shí)、空變幻的手法很多。在編輯工作中，常用的編輯技巧有切、淡、化、劃、疊印等五種。 1切，是把兩個(gè)有內(nèi)在聯(lián)系的鏡頭直接銜接在一起，前一個(gè)鏡頭叫切出、后一個(gè)鏡頭叫切入。表示前一個(gè)場(chǎng)景的畫面剛結(jié)束，后二個(gè)場(chǎng)景的畫面迅速出現(xiàn)，以此收到對(duì)比激烈、節(jié)奏緊湊的效果。 2淡，是一種舒緩漸變的轉(zhuǎn)換手法，分淡入和淡出。淡入是指畫面從完全黑暗到逐漸顯露，一直到完全清楚的過(guò)程，所

3、以也稱漸顯，表示劇情發(fā)展的一個(gè)段落的開始。淡出是指一個(gè)畫面從完全清楚到逐漸轉(zhuǎn)暗，以至完全隱沒的過(guò)程，表示劇情一個(gè)段落的結(jié)束，能使觀眾產(chǎn)生完整的段落感。 3化，又稱溶。是指前一個(gè)鏡頭漸隱的同時(shí)，后一個(gè)鏡頭逐漸顯現(xiàn)，兩個(gè)鏡頭有一段時(shí)間疊印在一起，前一個(gè)鏡頭的末尾叫化出，后一個(gè)鏡頭的開頭叫化入。由于從一個(gè)場(chǎng)景緩慢地過(guò)渡到另一個(gè)場(chǎng)景，造成前后互相聯(lián)系的感覺。 4劃，又稱劃變。是指前幅畫面逐漸揭開，后一幅畫面同時(shí)出現(xiàn)，給人的感覺就像翻畫冊(cè)一樣，前一個(gè)鏡頭叫劃出，后一個(gè)鏡頭叫劃入。 5疊印，是把兩個(gè)或兩個(gè)以上不同內(nèi)容的畫面整合，復(fù)制為一個(gè)畫面的技巧，常用來(lái)表示回憶、想象、思索等。除了以上幾種影視的一般技巧

4、外，影視的技巧方法很多，尤其是在影視畫面上，借助電子設(shè)備之便，更是花樣疊出，變化無(wú)窮，豐富多彩。當(dāng)然，這些技巧都應(yīng)在編輯機(jī)內(nèi)來(lái)完成，一般應(yīng)是專業(yè)人員來(lái)處理。三鏡頭組接技巧 鏡頭組接是一個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，就是造句、寫文章，它是一個(gè)流暢技術(shù)和藝術(shù)。其鏡頭組接分為：無(wú)技巧組接和有技巧組接。常見的鏡頭組接的方法有：. 第二節(jié)畫面組接的剪接點(diǎn) 剪接點(diǎn)的含義：把不同內(nèi)容的鏡頭畫面，選取兩者恰到好處的連接地方，互相連接起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)完整的動(dòng)作或是概念。剪接點(diǎn)的類型：畫面剪接點(diǎn)、聲音剪接點(diǎn) 恰當(dāng)?shù)剡x擇剪接點(diǎn)，能使用使一部影視片的動(dòng)作連續(xù)、形象逼真、鏡頭轉(zhuǎn)換自然流暢，使影視片的內(nèi)容和情節(jié)既合乎生活的邏輯，又富于藝術(shù)的

5、節(jié)奏。 畫面剪接點(diǎn) 含義：以畫面內(nèi)容的起、承、轉(zhuǎn)、合以及畫面內(nèi)容的內(nèi)在節(jié)奏作為參照因素選擇的剪接點(diǎn)。剪接點(diǎn)選擇恰當(dāng)，可以使全片人物動(dòng)作連續(xù)，鏡頭轉(zhuǎn)換自然流暢，畫面內(nèi)容符合生活的邏輯和觀眾的視覺欣賞習(xí)慣。 剪接點(diǎn)選擇不當(dāng)，可能會(huì)使片中人物動(dòng)作別扭，或表意重復(fù)，或節(jié)奏拖沓，甚至使畫面內(nèi)容背離生活的邏輯，讓觀眾感到費(fèi)解。 畫面剪接點(diǎn)可分為：動(dòng)作剪接點(diǎn)、情緒剪接點(diǎn)和節(jié)奏剪接點(diǎn)。 動(dòng)作剪接點(diǎn) 含義：以畫面中人物或動(dòng)物的形體動(dòng)作為基礎(chǔ)，選擇動(dòng)作的開始、或進(jìn)行中、或是動(dòng)作的結(jié)束來(lái)作為剪接點(diǎn)。 電視劇往往在前期拍攝中采用多機(jī)攝錄或單機(jī)重復(fù)攝錄人物多遍動(dòng)作的方法，在后期剪輯中特地把畫面素材中人物多次重復(fù)的、連續(xù)

6、的動(dòng)作進(jìn)行細(xì)致的分解和重新組合，以刻意追求蒙太奇組接后的藝術(shù)效果。動(dòng)作剪接點(diǎn) 電視專題節(jié)目、新聞節(jié)目都是采納單機(jī)一次性拍攝方法，不主張對(duì)人物動(dòng)作的重復(fù)拍攝。在后期剪輯中，不需要把人物動(dòng)作的分解和組合像電視劇那么細(xì)致。 動(dòng)作剪接點(diǎn)選擇一般的要求是：選擇動(dòng)作的全過(guò)程，或者運(yùn)動(dòng)過(guò)程中一個(gè)相對(duì)完整的階段。動(dòng)作剪接點(diǎn)舉例 例如某專題片要表現(xiàn)農(nóng)民在山上打石頭，其中的一畫面是一農(nóng)民揮錘打釬，另一個(gè)農(nóng)民扶釬。對(duì)剪接點(diǎn)的選擇有幾種方法： 第一，農(nóng)民從舉錘開始作為畫面編入點(diǎn)，舉到身后的空中停頓時(shí)作編出點(diǎn)，表現(xiàn)舉錘的前一段； 第二，以舉錘開始作編入點(diǎn)，錘落到釬子作編出點(diǎn)，表現(xiàn)一次打錘動(dòng)作的全過(guò)程；第三，以錘在空中停

7、頓為編入點(diǎn)，錘落鋼釬作為編出點(diǎn)，表現(xiàn)打錘動(dòng)作的后一階段。上述三種畫面頭尾剪接點(diǎn)的選擇，都有合理性。動(dòng)作剪接點(diǎn)舉例 如果是以舉錘開始切入，錘剛舉到齊胸高就切出，或者是錘在身后的空中停頓開始切入，落到一半就切出，這兩種剪接點(diǎn)的選擇沒有相對(duì)完整的表現(xiàn)動(dòng)作的一段過(guò)程，也就不能完整的表達(dá)畫面的含義。再如，表現(xiàn)人物由坐到站，剪接時(shí)，要在動(dòng)作和轉(zhuǎn)折處確定剪接點(diǎn)。既要從站起的開端切入，到站直以后切出。 又如，表現(xiàn)人物跳躍，一般要以跳的開端切入，或是跳到空中最高時(shí)切出，或者落地以后再切出。 情緒剪接點(diǎn) 含義：以人物的心理情緒為基礎(chǔ)，依據(jù)人物情緒使其的喜、怒、哀、樂等外在表情的表達(dá)過(guò)程選擇剪接點(diǎn)。情緒剪接點(diǎn)的選擇

8、，注重對(duì)人物情緒的夸張、渲染，在鏡頭長(zhǎng)度的把握上一般要放長(zhǎng)一些，以“寧長(zhǎng)勿短的原則來(lái)處理。 情緒剪接點(diǎn)的選擇確定不同于動(dòng)作的剪接點(diǎn)，它在畫面長(zhǎng)度的取舍上余地很大，不受畫面內(nèi)人物外部動(dòng)作的局限，而以描寫人物內(nèi)心活動(dòng)、渲染情緒、制造氣氛為主。 情緒剪接點(diǎn)確實(shí)定，全憑編輯人員對(duì)影視處劇情、內(nèi)容、含義的理解，對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)的心理感覺，看不見，也摸不著。情緒剪接點(diǎn)舉例 某部專題片，記者采訪一名罪犯，罪犯談他對(duì)犯罪行為的懺悔和對(duì)家中親人的思念，談話停止時(shí)，恰好到動(dòng)情處。電視編輯特意將畫面作延長(zhǎng)處理，罪犯談話結(jié)束兩秒鐘以后，眼淚奪眶而出，接著便是傷心地抽咽，抽咽后再切出，這樣選擇情緒剪接點(diǎn)，其依據(jù)是人物的動(dòng)

9、作談話停止了，但人物的心理活動(dòng)仍然在持續(xù)，人物情緒仍在延伸，把剪接點(diǎn)選擇在人物情緒的抒發(fā)基本完成之后，可以把人物的心理活動(dòng)展示的淋漓盡致，從而調(diào)動(dòng)觀從的情緒，加強(qiáng)全片的感染力。 如果談話就將畫面切出，就不可能完整的表現(xiàn)罪犯自我悔恨的情緒。 節(jié)奏剪接點(diǎn) 含義：使用的鏡頭一般是沒有人物語(yǔ)言的鏡頭，它以事件內(nèi)容發(fā)展進(jìn)程的節(jié)奏線為基礎(chǔ)，依據(jù)內(nèi)容表達(dá)的情緒、氣氛以及畫面造型特征來(lái)靈活地處理鏡頭的長(zhǎng)度與剪接。節(jié)奏剪接點(diǎn)的作用，是運(yùn)用鏡頭的不同長(zhǎng)度，來(lái)創(chuàng)造一種節(jié)奏或舒緩自如，或緊張激烈。節(jié)奏剪接點(diǎn)在過(guò)場(chǎng)戲、群眾場(chǎng)面與戰(zhàn)斗場(chǎng)面中起著特別重要的作用。 在選擇畫面節(jié)奏剪接點(diǎn)的同時(shí)，還要合計(jì)聲音的剪接點(diǎn)。要注意將鏡

10、頭的畫面造型特征、鏡頭長(zhǎng)度與解說(shuō)詞、音樂、音響的風(fēng)格節(jié)奏有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，以達(dá)到畫面與聲音的有機(jī)統(tǒng)一。節(jié)奏剪接點(diǎn)舉例 電視專題片建港啟發(fā)錄在介紹綿州人大干50天，爭(zhēng)時(shí)間，搶速度，以保證港口按期通航的一組畫面中，把30多個(gè)長(zhǎng)度為一秒半的短鏡頭剪接在一起，與短促有力的解說(shuō)、音樂相配合，短鏡頭快速切換，營(yíng)造了一種緊張、熱烈的勞作節(jié)奏。在表現(xiàn)港口通航典禮的盛大場(chǎng)面的一組畫面中，國(guó)家交通部和省、市各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)、各地來(lái)賓，陸續(xù)步入會(huì)場(chǎng)，其中最長(zhǎng)的一個(gè)鏡頭達(dá)36秒，較好的表現(xiàn)了這一段內(nèi)容舒緩自如的節(jié)奏。 聲音剪接點(diǎn) 含義：以聲音因素為基礎(chǔ)，依據(jù)畫面中聲音的出現(xiàn)與終止以及聲音的抑、揚(yáng)、頓、挫來(lái)選擇的剪接點(diǎn)。 電視攝

11、像機(jī)同步錄制的工作方式為電視片聲音剪接點(diǎn)的選擇奠定了基礎(chǔ)。聲音剪接點(diǎn)又可以分為對(duì)話剪接點(diǎn)、音樂剪接點(diǎn)和音響剪接點(diǎn)。 對(duì)話剪接點(diǎn) 含義：以畫面中人物語(yǔ)言的內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)合語(yǔ)言的起始、語(yǔ)調(diào)、速度來(lái)確定剪接點(diǎn)。對(duì)話剪接點(diǎn)可分為兩種表現(xiàn)形式，五種處理方法：人物對(duì)話的平行剪輯也稱同位法，它有三種剪接方法。人物對(duì)話的交錯(cuò)剪輯也稱串位法，它有兩種剪接方法。人物對(duì)話的平行剪輯人物對(duì)話的平行剪輯：聲音與畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。人物對(duì)話的平行剪輯有以下三種剪輯方法： 上個(gè)鏡頭的聲音結(jié)束后，聲音與畫面都留有一定的時(shí)空，而下一各別鏡頭切入時(shí)，畫面與聲音留有一定的時(shí)空。上個(gè)鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫面馬上切出，而下一個(gè)

12、鏡頭的聲音與畫面都留有一定的時(shí)空。 上個(gè)鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫面馬上切出；下一個(gè)鏡頭一開始，聲音與畫面馬上切入。人物對(duì)話的平行剪輯1上下鏡頭切出切入時(shí)，畫面與聲音都留有一定的時(shí)空。上下兩個(gè)鏡頭都要依據(jù)人物對(duì)話的情緒選擇剪接點(diǎn)。 這種剪輯方法在人物對(duì)話中最為常見。它說(shuō)明，上一個(gè)鏡頭人物對(duì)話一結(jié)束，就表現(xiàn)下一個(gè)鏡頭中人物的反應(yīng)。 人物對(duì)話的平行剪輯2 兩個(gè)點(diǎn)的選擇應(yīng)是上個(gè)鏡頭聲音一完即切，下個(gè)鏡頭聲音則應(yīng)依據(jù)人物的表情、動(dòng)作、心理活動(dòng)，結(jié)合劇情的需要，恰當(dāng)?shù)剡x擇剪接點(diǎn)。 這種剪接方法在人物對(duì)話中也較為常見。它說(shuō)明，上一個(gè)鏡頭人物對(duì)話一結(jié)束，就表現(xiàn)下一個(gè)鏡頭中人物反應(yīng)。人物對(duì)話的平行剪輯3 兩個(gè)

13、點(diǎn)的選擇應(yīng)是上一個(gè)鏡頭的聲音一完即切出，下一個(gè)鏡頭一開始聲音與畫面即切入。這種剪輯方法在人物對(duì)話中并不常用，只有在劇情需要時(shí)兩人吵架，爭(zhēng)得面紅耳赤，或兩個(gè)針鋒相對(duì)的進(jìn)行辯論等，用這種剪輯方法才合適，因?yàn)樗谐臣芑蜣q論的氣氛和較強(qiáng)的節(jié)奏感。 人物對(duì)話的交錯(cuò)剪輯 人物對(duì)話的交錯(cuò)剪輯：聲音與人物畫面不同時(shí)的切換，而是交錯(cuò)切出、切入。有兩種剪輯方法： 上個(gè)鏡頭的人物畫面切出后，聲音拖到下個(gè)鏡頭的人物畫面上。上個(gè)鏡頭的聲音切出后，畫面內(nèi)的人物表情動(dòng)作在持續(xù)，而將下個(gè)鏡頭的聲音接到上個(gè)鏡頭的人物表情動(dòng)作中去。 音樂剪接點(diǎn)1 第一類音樂剪接點(diǎn)是歌曲、戲曲、器樂曲等音樂類節(jié)目的剪接點(diǎn)，以音樂節(jié)奏、樂句、樂段的

14、出現(xiàn)、起伏與終止為主要依據(jù)來(lái)選擇。 如電視片表現(xiàn)交響樂演奏，哪個(gè)樂器開始獨(dú)奏，就將鏡頭切至哪個(gè)樂器，一般用近景、特寫表現(xiàn)，合奏時(shí)切至全景，一般用全景表現(xiàn)。 音樂剪接點(diǎn)2 第二類音樂剪接點(diǎn)是為烘托畫面內(nèi)容而配置的畫外音樂，要注意將音樂的節(jié)奏、樂句、樂段與畫面內(nèi)容的情緒及長(zhǎng)度有機(jī)結(jié)合起來(lái)。 如果段落畫面已自然結(jié)束，而音樂尚末結(jié)束，這會(huì)給觀眾一種嘎然而止的不和諧感，所以表現(xiàn)了畫外音樂對(duì)電視畫面的依附性和重要性。音響剪接點(diǎn) 含義：指以畫面內(nèi)容為基礎(chǔ)，在某一段效果音響的首尾選擇的剪接點(diǎn)。例如：一個(gè)人坐在那深思，畫面運(yùn)用鐘擺的滴答聲來(lái)比喻人物此時(shí)此刻復(fù)雜、煩亂的心情，音響效果的剪接點(diǎn)就必須與畫面內(nèi)鐘擺動(dòng)作

15、相匹配、相一致。 又如：一些描寫環(huán)境氣氛的自然音響效果，如海水沖撞焦石所發(fā)出的巨響，潮落的水聲，音響效果也必須與畫面的海水的起幅、落幅動(dòng)作一致。音響剪接點(diǎn) 一般在前期拍攝過(guò)程中，已經(jīng)同步錄制了同期聲效果音響。而有一些畫面或是由于拍攝距離太遠(yuǎn)，或是由于拍攝師忘記了打開話筒開關(guān)，沒有錄下同期聲效果音響。這就需要在后期制作過(guò)程中依據(jù)畫面內(nèi)容的需要，去選用音響資料，選擇好音響剪接點(diǎn)，在音響方面做一些填補(bǔ)工作。 音響剪接點(diǎn)選擇準(zhǔn)確，可以使屏幕視聽效果更加真實(shí)，選擇不當(dāng)則會(huì)產(chǎn)生虛假的感覺。小結(jié) 我們?cè)诩糨嬤^(guò)程中，無(wú)論選擇哪種剪接點(diǎn)，都必須為內(nèi)容服務(wù)，必須結(jié)合素材來(lái)合計(jì)和判斷，來(lái)合理地選擇剪接點(diǎn)。 剪接點(diǎn)選

16、擇的準(zhǔn)確與否以什么為標(biāo)準(zhǔn)呢？首先以屏幕所播放出來(lái)的畫面效果為標(biāo)準(zhǔn)；再看畫面鏡頭組接是否通順，節(jié)奏是否明快、流暢等。一般來(lái)說(shuō)，在兩個(gè)鏡頭相連時(shí)，只有一個(gè)正確的剪接點(diǎn)。但是，剪接點(diǎn)往往受到鏡頭造型因素和戲劇動(dòng)作的制約，導(dǎo)演、編輯在鏡頭組接的處理方法上，也有自己的藝術(shù)情趣和習(xí)慣，這些都會(huì)影響剪接點(diǎn)的選擇。當(dāng)然，剪接點(diǎn)的選擇最終要看屏幕的效果。 擴(kuò)大閱讀：電視節(jié)目后期剪輯的流程,編導(dǎo)及相關(guān)專業(yè)的學(xué)生應(yīng)該了解! 電視節(jié)目后期剪輯的流程 電視編輯是按一定的目的和程序進(jìn)行鏡頭的剪輯，組接。它來(lái)源于電影中的剪接，也叫蒙太奇。最早的電影，鏡頭是固定的，沒有鏡頭的分切，也無(wú)景別變化。自從攝影機(jī)能運(yùn)動(dòng)拍攝和有了鏡頭

17、的組接后，人們打破了固定鏡頭觀點(diǎn)，影視有了時(shí)間和空間的自由。一編輯程序 現(xiàn)場(chǎng)錄像中由于受各種客觀條件的限制，拍攝出來(lái)的原始片一般較亂，拍攝順序也不一定符合規(guī)定的程序，很多內(nèi)容都是穿插表現(xiàn)的，有的可能還是后期補(bǔ)攝的，為了制成一套完整的資料片，應(yīng)按去粗取精，去偽存真的原則，必須對(duì)現(xiàn)場(chǎng)錄制的初稿帶進(jìn)行編輯整理，一般的編輯程序是： 1依據(jù)現(xiàn)場(chǎng)拍攝的內(nèi)容，確定錄像片的結(jié)構(gòu)、順序。2審看未編輯的原始錄像帶，確定需要編輯的畫面。3確定鏡頭的編輯順序、組接的方法和技巧。4按照定好的編輯順序進(jìn)行編輯。 5配上解說(shuō)詞。要求簡(jiǎn)潔精練，通俗易懂。二編輯技巧 在影視里表示時(shí)、空變幻的手法很多。在編輯工作中，常用的編輯技

18、巧有切、淡、化、劃、疊印等五種。 1切，是把兩個(gè)有內(nèi)在聯(lián)系的鏡頭直接銜接在一起，前一個(gè)鏡頭叫切出、后一個(gè)鏡頭叫切入。表示前一個(gè)場(chǎng)景的畫面剛結(jié)束，后二個(gè)場(chǎng)景的畫面迅速出現(xiàn)，以此收到對(duì)比激烈、節(jié)奏緊湊的效果。 2淡，是一種舒緩漸變的轉(zhuǎn)換手法，分淡入和淡出。淡入是指畫面從完全黑暗到逐漸顯露，一直到完全清楚的過(guò)程，所以也稱漸顯，表示劇情發(fā)展的一個(gè)段落的開始。淡出是指一個(gè)畫面從完全清楚到逐漸轉(zhuǎn)暗，以至完全隱沒的過(guò)程，表示劇情一個(gè)段落的結(jié)束，能使觀眾產(chǎn)生完整的段落感。 3化，又稱溶。是指前一個(gè)鏡頭漸隱的同時(shí)，后一個(gè)鏡頭逐漸顯現(xiàn)，兩個(gè)鏡頭有一段時(shí)間疊印在一起，前一個(gè)鏡頭的末尾叫化出，后一個(gè)鏡頭的開頭叫化入。

19、由于從一個(gè)場(chǎng)景緩慢地過(guò)渡到另一個(gè)場(chǎng)景，造成前后互相聯(lián)系的感覺。 4劃，又稱劃變。是指前幅畫面逐漸揭開，后一幅畫面同時(shí)出現(xiàn)，給人的感覺就像翻畫冊(cè)一樣，前一個(gè)鏡頭叫劃出，后一個(gè)鏡頭叫劃入。 5疊印，是把兩個(gè)或兩個(gè)以上不同內(nèi)容的畫面整合，復(fù)制為一個(gè)畫面的技巧，常用來(lái)表示回憶、想象、思索等。除了以上幾種影視的一般技巧外，影視的技巧方法很多，尤其是在影視畫面上，借助電子設(shè)備之便，更是花樣疊出，變化無(wú)窮，豐富多彩。當(dāng)然，這些技巧都應(yīng)在編輯機(jī)內(nèi)來(lái)完成，一般應(yīng)是專業(yè)人員來(lái)處理。三鏡頭組接技巧 鏡頭組接是一個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，就是造句、寫文章，它是一個(gè)流暢技術(shù)和藝術(shù)。其鏡頭組接分為：無(wú)技巧組接和有技巧組接。常見的鏡頭組

20、接的方法有：. 第二節(jié)畫面組接的剪接點(diǎn) 剪接點(diǎn)的含義：把不同內(nèi)容的鏡頭畫面，選取兩者恰到好處的連接地方，互相連接起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)完整的動(dòng)作或是概念。剪接點(diǎn)的類型：畫面剪接點(diǎn)、聲音剪接點(diǎn) 恰當(dāng)?shù)剡x擇剪接點(diǎn)，能使用使一部影視片的動(dòng)作連續(xù)、形象逼真、鏡頭轉(zhuǎn)換自然流暢，使影視片的內(nèi)容和情節(jié)既合乎生活的邏輯，又富于藝術(shù)的節(jié)奏。 畫面剪接點(diǎn) 含義：以畫面內(nèi)容的起、承、轉(zhuǎn)、合以及畫面內(nèi)容的內(nèi)在節(jié)奏作為參照因素選擇的剪接點(diǎn)。剪接點(diǎn)選擇恰當(dāng)，可以使全片人物動(dòng)作連續(xù)，鏡頭轉(zhuǎn)換自然流暢，畫面內(nèi)容符合生活的邏輯和觀眾的視覺欣賞習(xí)慣。 剪接點(diǎn)選擇不當(dāng)，可能會(huì)使片中人物動(dòng)作別扭，或表意重復(fù)，或節(jié)奏拖沓，甚至使畫面內(nèi)容背離生

21、活的邏輯，讓觀眾感到費(fèi)解。 畫面剪接點(diǎn)可分為：動(dòng)作剪接點(diǎn)、情緒剪接點(diǎn)和節(jié)奏剪接點(diǎn)。 動(dòng)作剪接點(diǎn) 含義：以畫面中人物或動(dòng)物的形體動(dòng)作為基礎(chǔ)，選擇動(dòng)作的開始、或進(jìn)行中、或是動(dòng)作的結(jié)束來(lái)作為剪接點(diǎn)。 電視劇往往在前期拍攝中采用多機(jī)攝錄或單機(jī)重復(fù)攝錄人物多遍動(dòng)作的方法，在后期剪輯中特地把畫面素材中人物多次重復(fù)的、連續(xù)的動(dòng)作進(jìn)行細(xì)致的分解和重新組合，以刻意追求蒙太奇組接后的藝術(shù)效果。動(dòng)作剪接點(diǎn) 電視專題節(jié)目、新聞節(jié)目都是采納單機(jī)一次性拍攝方法，不主張對(duì)人物動(dòng)作的重復(fù)拍攝。在后期剪輯中，不需要把人物動(dòng)作的分解和組合像電視劇那么細(xì)致。 動(dòng)作剪接點(diǎn)選擇一般的要求是：選擇動(dòng)作的全過(guò)程，或者運(yùn)動(dòng)過(guò)程中一個(gè)相對(duì)完整

22、的階段。動(dòng)作剪接點(diǎn)舉例 例如某專題片要表現(xiàn)農(nóng)民在山上打石頭，其中的一畫面是一農(nóng)民揮錘打釬，另一個(gè)農(nóng)民扶釬。對(duì)剪接點(diǎn)的選擇有幾種方法： 第一，農(nóng)民從舉錘開始作為畫面編入點(diǎn)，舉到身后的空中停頓時(shí)作編出點(diǎn)，表現(xiàn)舉錘的前一段； 第二，以舉錘開始作編入點(diǎn)，錘落到釬子作編出點(diǎn)，表現(xiàn)一次打錘動(dòng)作的全過(guò)程；第三，以錘在空中停頓為編入點(diǎn)，錘落鋼釬作為編出點(diǎn)，表現(xiàn)打錘動(dòng)作的后一階段。上述三種畫面頭尾剪接點(diǎn)的選擇，都有合理性。動(dòng)作剪接點(diǎn)舉例 如果是以舉錘開始切入，錘剛舉到齊胸高就切出，或者是錘在身后的空中停頓開始切入，落到一半就切出，這兩種剪接點(diǎn)的選擇沒有相對(duì)完整的表現(xiàn)動(dòng)作的一段過(guò)程，也就不能完整的表達(dá)畫面的含義。

23、再如，表現(xiàn)人物由坐到站，剪接時(shí)，要在動(dòng)作和轉(zhuǎn)折處確定剪接點(diǎn)。既要從站起的開端切入，到站直以后切出。 又如，表現(xiàn)人物跳躍，一般要以跳的開端切入，或是跳到空中最高時(shí)切出，或者落地以后再切出。 情緒剪接點(diǎn) 含義：以人物的心理情緒為基礎(chǔ)，依據(jù)人物情緒使其的喜、怒、哀、樂等外在表情的表達(dá)過(guò)程選擇剪接點(diǎn)。情緒剪接點(diǎn)的選擇，注重對(duì)人物情緒的夸張、渲染，在鏡頭長(zhǎng)度的把握上一般要放長(zhǎng)一些，以“寧長(zhǎng)勿短的原則來(lái)處理。 情緒剪接點(diǎn)的選擇確定不同于動(dòng)作的剪接點(diǎn)，它在畫面長(zhǎng)度的取舍上余地很大，不受畫面內(nèi)人物外部動(dòng)作的局限，而以描寫人物內(nèi)心活動(dòng)、渲染情緒、制造氣氛為主。 情緒剪接點(diǎn)確實(shí)定，全憑編輯人員對(duì)影視處劇情、內(nèi)容、

24、含義的理解，對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)的心理感覺，看不見，也摸不著。情緒剪接點(diǎn)舉例 某部專題片，記者采訪一名罪犯，罪犯談他對(duì)犯罪行為的懺悔和對(duì)家中親人的思念，談話停止時(shí)，恰好到動(dòng)情處。電視編輯特意將畫面作延長(zhǎng)處理，罪犯談話結(jié)束兩秒鐘以后，眼淚奪眶而出，接著便是傷心地抽咽，抽咽后再切出，這樣選擇情緒剪接點(diǎn)，其依據(jù)是人物的動(dòng)作談話停止了，但人物的心理活動(dòng)仍然在持續(xù)，人物情緒仍在延伸，把剪接點(diǎn)選擇在人物情緒的抒發(fā)基本完成之后，可以把人物的心理活動(dòng)展示的淋漓盡致，從而調(diào)動(dòng)觀從的情緒，加強(qiáng)全片的感染力。 如果談話就將畫面切出，就不可能完整的表現(xiàn)罪犯自我悔恨的情緒。 節(jié)奏剪接點(diǎn) 含義：使用的鏡頭一般是沒有人物語(yǔ)言的鏡

25、頭，它以事件內(nèi)容發(fā)展進(jìn)程的節(jié)奏線為基礎(chǔ)，依據(jù)內(nèi)容表達(dá)的情緒、氣氛以及畫面造型特征來(lái)靈活地處理鏡頭的長(zhǎng)度與剪接。節(jié)奏剪接點(diǎn)的作用，是運(yùn)用鏡頭的不同長(zhǎng)度，來(lái)創(chuàng)造一種節(jié)奏或舒緩自如，或緊張激烈。節(jié)奏剪接點(diǎn)在過(guò)場(chǎng)戲、群眾場(chǎng)面與戰(zhàn)斗場(chǎng)面中起著特別重要的作用。 在選擇畫面節(jié)奏剪接點(diǎn)的同時(shí)，還要合計(jì)聲音的剪接點(diǎn)。要注意將鏡頭的畫面造型特征、鏡頭長(zhǎng)度與解說(shuō)詞、音樂、音響的風(fēng)格節(jié)奏有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，以達(dá)到畫面與聲音的有機(jī)統(tǒng)一。 節(jié)奏剪接點(diǎn)舉例 電視專題片建港啟發(fā)錄在介紹綿州人大干50天，爭(zhēng)時(shí)間，搶速度，以保證港口按期通航的一組畫面中，把30多個(gè)長(zhǎng)度為一秒半的短鏡頭剪接在一起，與短促有力的解說(shuō)、音樂相配合，短鏡頭快

26、速切換，營(yíng)造了一種緊張、熱烈的勞作節(jié)奏。在表現(xiàn)港口通航典禮的盛大場(chǎng)面的一組畫面中，國(guó)家交通部和省、市各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)、各地來(lái)賓，陸續(xù)步入會(huì)場(chǎng)，其中最長(zhǎng)的一個(gè)鏡頭達(dá)36秒，較好的表現(xiàn)了這一段內(nèi)容舒緩自如的節(jié)奏。 聲音剪接點(diǎn) 含義：以聲音因素為基礎(chǔ)，依據(jù)畫面中聲音的出現(xiàn)與終止以及聲音的抑、揚(yáng)、頓、挫來(lái)選擇的剪接點(diǎn)。 電視攝像機(jī)同步錄制的工作方式為電視片聲音剪接點(diǎn)的選擇奠定了基礎(chǔ)。聲音剪接點(diǎn)又可以分為對(duì)話剪接點(diǎn)、音樂剪接點(diǎn)和音響剪接點(diǎn)。 對(duì)話剪接點(diǎn) 含義：以畫面中人物語(yǔ)言的內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)合語(yǔ)言的起始、語(yǔ)調(diào)、速度來(lái)確定剪接點(diǎn)。對(duì)話剪接點(diǎn)可分為兩種表現(xiàn)形式，五種處理方法： 人物對(duì)話的平行剪輯也稱同位法，它有三種

27、剪接方法。人物對(duì)話的交錯(cuò)剪輯也稱串位法，它有兩種剪接方法。人物對(duì)話的平行剪輯 人物對(duì)話的平行剪輯：聲音與畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。人物對(duì)話的平行剪輯有以下三種剪輯方法： 上個(gè)鏡頭的聲音結(jié)束后，聲音與畫面都留有一定的時(shí)空，而下一各別鏡頭切入時(shí)，畫面與聲音留有一定的時(shí)空。上個(gè)鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫面馬上切出，而下一個(gè)鏡頭的聲音與畫面都留有一定的時(shí)空。 上個(gè)鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫面馬上切出；下一個(gè)鏡頭一開始，聲音與畫面馬上切入。 人物對(duì)話的平行剪輯1上下鏡頭切出切入時(shí)，畫面與聲音都留有一定的時(shí)空。上下兩個(gè)鏡頭都要依據(jù)人物對(duì)話的情緒選擇剪接點(diǎn)。 這種剪輯方法在人物對(duì)話中最為常見。它說(shuō)明，上一個(gè)鏡

28、頭人物對(duì)話一結(jié)束，就表現(xiàn)下一個(gè)鏡頭中人物的反應(yīng)。 人物對(duì)話的平行剪輯2 兩個(gè)點(diǎn)的選擇應(yīng)是上個(gè)鏡頭聲音一完即切，下個(gè)鏡頭聲音則應(yīng)依據(jù)人物的表情、動(dòng)作、心理活動(dòng)，結(jié)合劇情的需要，恰當(dāng)?shù)剡x擇剪接點(diǎn)。 這種剪接方法在人物對(duì)話中也較為常見。它說(shuō)明，上一個(gè)鏡頭人物對(duì)話一結(jié)束，就表現(xiàn)下一個(gè)鏡頭中人物反應(yīng)。人物對(duì)話的平行剪輯3 兩個(gè)點(diǎn)的選擇應(yīng)是上一個(gè)鏡頭的聲音一完即切出，下一個(gè)鏡頭一開始聲音與畫面即切入。這種剪輯方法在人物對(duì)話中并不常用，只有在劇情需要時(shí)兩人吵架，爭(zhēng)得面紅耳赤，或兩個(gè)針鋒相對(duì)的進(jìn)行辯論等，用這種剪輯方法才合適，因?yàn)樗谐臣芑蜣q論的氣氛和較強(qiáng)的節(jié)奏感。 人物對(duì)話的交錯(cuò)剪輯 人物對(duì)話的交錯(cuò)剪輯：聲音與人物畫面不同時(shí)的切換，而是交錯(cuò)切出、切入。有兩種剪輯方法： 上個(gè)鏡頭的人物畫面切出后，聲音拖到下個(gè)鏡頭的人物畫面上。上個(gè)鏡頭的聲音切出后，畫面內(nèi)的人物表情動(dòng)作在持續(xù)，而將下個(gè)鏡頭的聲音接到