古琴的外觀與音色

1、XX的外觀與音色中國古琴是不同于任何中西樂器的一種樂器，它與其他樂器最大的不同之 處是，它不僅是一件歷史最悠久的樂器，而且還是一件極具欣賞價值的中國工 藝品漆器，歷來受到王公貴族，文人雅士的推崇和喜愛，成為高雅藝術(shù)和文化 修養(yǎng)的象征。古琴是一件動聽的樂器，還是一件可供觀賞的美器。以上兩點(diǎn)是 決定了選擇古琴最重要的兩個方面：一要選擇聲音，二要選擇外觀。先說聲音。古琴與其它樂器不同之處在于，像古箏、琵琶、小提琴等均是 薄面板發(fā)出的聲音，薄面板容易震動，故而易發(fā)音且音量大。但古琴則是厚面 板發(fā)出的聲音。它的面板厚度可達(dá) 20-30 毫米，是其他樂器厚度的 5-10倍。它 的聲音渾厚、圓潤余音長尤其是

2、低音部分，如古鐘般咚咚聲，有種使人身心震 撼的感覺。它的高音部分圓潤甜美。如果與琵琶、古箏等比較一下，相同的音 位的聲音，前者的聲音顯得單薄，后者顯得厚重，韻味更濃。古琴的特殊制造工藝決定了古琴的發(fā)音與眾不同。它不但面板長且厚，它 所有表面均有一層生漆與鹿角霜的膩子。古琴的聲音是被包裹的、被束縛的、 被限置的。古琴的聲音要含蓄、渾厚、不張揚(yáng)而且余音長，所謂繞梁三日不 絕。挑選古琴的聲音，提高耳力很重要。最好要多聽一些古琴名家用名琴彈奏 的曲子。反復(fù)聽，自然就對好的古琴的聲音有了一個比較清楚的了解。更簡 單，更有效地方式是：借到一張好古琴，比較一下音色的差別，反復(fù)對比的聽，就能聽出音色的 差別還

3、能增進(jìn)自己的耳力。古琴音色的好壞，古琴聲音是否好聽，是古琴優(yōu)劣的決定因素。古人評價xx有xxxx之說，xx即：XX,松，脆，滑。xx即：奇，古，透，潤，靜，圓，勻，清，芳。四善中蒼有老的意思，音要蒼桑 古樸，不燥不鬧。松與緊相對而言，聲音發(fā)緊，聽起來不自然，不流暢。松和透有相似的意思。脆有聲音清楚干凈無雜音的意思?；星俾曧嵨堕L，余音長 綿不絕，聲音不楞不硬，如絲般柔滑。九德中奇為首位，奇是一張好琴的第一要素，奇就是與眾不同，千篇一 律，眾琴一聲則不為奇，古琴選材均為百年以上老木，或桐或杉或老黃松或老 紅松等，琴材不同，琴材的年代不同，琴材取的部位不同，音色應(yīng)有差異，不 同的為奇，相同的則不為

4、奇。音色好聽，又與眾不同，這樣的奇琴極少。音色 奇絕之琴從古至今，琴人夢寐以求之。古即音蒼老古樸，新琴則有鬧燥之音。 古還有琴應(yīng)有古鐘般厚重沉雄之聲，古鐘般咚咚的金石之聲。透是聲音通透， 不是悶在里面，不是發(fā)木，但是透不是聲音發(fā)空洞。有些琴為了增加音量，槽 腹挖的很多，面板較薄，音量大，但不實，潤是聲音不干，韻味足，余音長。 古琴聲音的美感，它的悅耳，它的特殊的聲音使古琴流傳千年不衰，深得人 心。潤是一大特色。靜是音要純凈，無雜音。音要干凈，它要清楚的發(fā)出每一個徽位的聲音，不能和其他的聲音混雜一 起，該起則起，該停則停。不能給人雜亂無章的感覺。勻是聲音均勻。一弦至七弦聲音音量基本均勻，不能出現(xiàn)

5、某根弦某個徽位 出現(xiàn)聲音突變，如突然增大或者突然減小。一根弦的低音到高音的音量均勻。 不能出現(xiàn)低音強(qiáng)，音量大而高音部分音量小，尤其是四徽向上，高音甚至無 音，古琴的音色勻還有一個基本要求是散音，泛音，和按弦音的音色基本均 勻。有的琴聲散音和按音音量大，但按音音量就明顯減弱了。在古琴曲中，表 現(xiàn)力最豐富的是按弦音，按弦音的優(yōu)劣對如何演奏好古琴曲至觀重要。一張古 琴聲音勻的聲音勻不能算一張好琴，聲音勻是古琴的基本要求。清與脆有相似 之處，聲音要清楚干凈無雜音，無鬧音。芳不知如何解釋。芳是一種氣味，芳 做何解，無言以對。以上是古人對古琴優(yōu)劣的一些評價標(biāo)準(zhǔn)，如今仍是古琴優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)。 我對古琴的有些

6、體會供大家參考。古琴的古鐘般低沉渾厚之聲，主要是一弦二弦發(fā)出的聲音，古琴的低音部 分，也就是一弦二弦的振動頻率越低，它就越能發(fā)出更低的聲音，古琴的聲音 越低沉渾厚。比較一下幾張琴的一二弦，哪張琴振動頻率更低，那張琴就更好 些。多聽仍然是關(guān)鍵。古琴的高音也很關(guān)鍵，尤其是七弦的三四徽的高音部分。任何樂器高音部 分都是比較難做的。因為高音的弦最細(xì)，振動弱，不容易引起琴體共鳴，在琴 體制作中，也是低音容易高音難，挑選古琴，要選七弦的高音彈彈，七弦的高 音部分不但有聲音，而且聲音還有韻味，還有余音。那應(yīng)該是一張不錯的琴 了，一張琴不但高音有亮音，且有余音為上佳。如果一張琴的七弦的高音仍有 韻味，其他弦可

7、能聲音也不錯。有的琴的七弦五徽左右高音就很弱了，沒什么 余音。古琴的剎音是一個不大不小的問題。剎音或者打板，都使古琴無法正常彈 奏，剎音或者打板在天氣劇烈變化時尤其明顯，例如冬天特別干燥，或者夏天 特別潮濕時，這種現(xiàn)象更加突出。好的古琴在選材時嚴(yán)格，制作工藝講究，琴 體的變化很小，應(yīng)該沒有這方面的問題。古琴是否好彈，弦距的高低是一個重要的標(biāo)準(zhǔn)。弦距的意思是：在一到七弦的七徽處，琴弦的底部與琴面的距離稱為弦距。七弦四弦一弦 的距離依次是：四、五、六或五、五、六。這樣的琴弦與琴面的距離較低，彈奏容易，尤 其是按弦過弦容易。古琴的琴面，尤其是弦路部分，（弦路是指一到七弦下方 的琴面的部分）都有些塌腰

8、，即中凹，中凹的最大處應(yīng)在0.5-1毫米。有些古琴為了沒有剎音，塌腰做得很大，中凹最大處 2-3 毫 米，甚至 4-6 毫米。這樣的琴雖然沒有剎音，但是按弦過弦都很困難。弦距很 高。好琴彈起來舒服，不費(fèi)力。而差琴按弦過弦費(fèi)力。好琴的塌腰很小，這樣 的琴制作難度大，制作周期長，甚至長達(dá) 1-3 年。而差的琴 1-2個月可以作出幾 十把。古琴的美，是因為它的外形輪廓線很美，它的琴面很美，它們的曲線是優(yōu) 雅的曲線。古人推崇古琴，把人體的各部的名稱冠以古琴之上，賦予它人性化 的色彩，甚至神話色彩?？梢姽湃藢徘俚南矏酆途囱鲋椤９徘偕喜糠Q為額頭，額頭側(cè)面的凹槽中凸起，稱為鳳舌。額頭向下八寸左 右變細(xì)，

9、稱為頸。頸下變寬處為肩，琴的下方最細(xì)部稱為尾，尾的上方一尺左 右變細(xì)部分，稱為腰。古琴的腰，肩，頸，頭無論是名稱還是形象都與人非常 相似。古琴使人產(chǎn)生美感的造型是古人千百年來智慧的結(jié)晶，是古人不斷改進(jìn) 的結(jié)果。好的古琴精工細(xì)作，外觀古樸秀美，無論掛于墻上還是放在琴桌上， 使人賞心悅目，百看不厭。有些古琴粗制濫做，稱之為古琴家具都不為過。好 琴是大漆工藝制成。大漆工藝的好壞也是評價古琴的一個標(biāo)準(zhǔn)。好琴經(jīng)多道粗細(xì)的生漆鹿角霜膩子，表面在擦以多道生漆，直至漆膜潤滑 光亮，用手觸摸漆膜表面，如好玉般潤澤，如孩兒臉般滋潤，如絲綢般柔滑。 記住這種手感很重要。因為人的手指的神經(jīng)末梢發(fā)達(dá)，感覺敏銳，印象深刻

10、， 誤差小。好琴的大漆表面潤澤的漆膜需經(jīng)過長時間的制作過程才能完成。大漆 是純天然涂料，它的化學(xué)成分非常復(fù)雜，不易干透。有的琴制作周期很短，表 面看上去已經(jīng)干透，硬化，但是放上幾個月或一年，漆膜表面會產(chǎn)生干縮小 坑。大漆有一個慢干的過程，從第一道粗膩子，到最后一道表面生漆，大約需 要一年左右時間。沒有一年左右時間，大漆很難實干。古琴的漆膜與漆器的漆膜有評價標(biāo)準(zhǔn)有所不同，好古琴的表面因為制作周 期長，古琴在制作過程中，會產(chǎn)生一些變形，變形的部分在被打掉，這樣琴的 表面，尤其是弦路的表面，會被打花，漆膜顏色有深淺不同的變化。古代的名 琴，歷經(jīng)數(shù)百數(shù)千年，經(jīng)多次修復(fù)，表面會形成細(xì)碎的深淺不同的花紋。年代 越久越花，深淺不同的花紋大小，也是判斷古琴年代的標(biāo)準(zhǔn)之一?；y越細(xì)碎 年代越久遠(yuǎn)，年代越近花紋越少，越大，甚至無花。例如故宮的九霄環(huán)佩琴， 飛泉琴等。古琴漆膜表面的深淺和無規(guī)則的變化，是古琴的木質(zhì)和膩子長時間 緩慢變化的結(jié)果，是在古琴長時期制作過程中不斷打磨，去高補(bǔ)低的結(jié)果。好 古琴的制作周期長，工藝嚴(yán)格，所內(nèi)涵的勞動力豐富，有更多的技術(shù)工人的智 慧結(jié)晶。好琴與差琴在選材和工藝上有巨大的區(qū)別。古琴的斷紋很有意思