草書的藝術(shù)特征

1、草書的藝術(shù)特征欣賞草書書法藝術(shù)， 是一種高尚的藝術(shù)享受。 要想欣賞好草書藝術(shù)， 必先了解草書的特 點(diǎn)，方可知道草書藝術(shù)美在哪里，正所謂知其然才知其所以然。一、草書的筆法書法是線條藝術(shù)，草書則達(dá)到了線條美的極致。它不過(guò)是一些或長(zhǎng)或短，或粗或細(xì)，或直或曲，或柔或剛的線條，但如何使這些線條“窮變化于毫端，合情調(diào)于紙上”確非易事。筆法是書法的基本要素，是用柔軟而富有彈性的毛筆創(chuàng)造的 ，中國(guó)毛筆顯著的特征，就是能夠?qū)?出千變?nèi)f化的、富于質(zhì)感的點(diǎn)線，構(gòu)成了一個(gè)奇妙的書法世界，給欣賞者以美的感受和無(wú)窮的 想象空間?；ハ鄬?duì)應(yīng)、和諧統(tǒng)一的筆法，構(gòu)成草書的基礎(chǔ)美。草書將相互對(duì)立、各不相同白用筆方法糕合在一起，以充

2、分地表現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的效果 ，這是草書美的基礎(chǔ)。其中，提按是最基本的筆法，按是筆毫下壓，力注毫端，給人以沉著穩(wěn)重 之感。提則將筆上提，筆輕輕摩擦于紙，給人以輕松愉悅之感。“提”與“按”在運(yùn)筆中 交互使用，方能形成妙趣。草書應(yīng)以中鋒為主，側(cè)鋒為輔，中鋒取其渾勁，側(cè)鋒取其妙美，藏鋒 以包其氣，露鋒以耀精神。這種筆鋒的結(jié)合運(yùn)用，形成了矛盾的統(tǒng)一。草書用筆圓轉(zhuǎn) ，內(nèi)含筋骨，折筆要方圓交替自然，忌臃腫。轉(zhuǎn)折筆法以圓筆為主 ，顯飛動(dòng)流暢，通過(guò)暗按、駐留等手 法，摻以方意，使轉(zhuǎn)折抑揚(yáng)頓挫，方圓兼?zhèn)?，可以使作品變化無(wú)窮。開(kāi)朗流暢、疾徐交替的運(yùn)筆， 形成草書的動(dòng)態(tài)美。行筆流暢自然是草書的最基本要求 ，行筆的速度決

3、定線條的節(jié)奏感。草書的疾是指筆勢(shì) 較速如脫緬駿馬，氣勢(shì)宏大，但要求疾而不滑。“至有未悟淹留，偏追勁疾！不能迅速，翻效 遲重。夫勁速者，超逸之機(jī)！遲留者，賞會(huì)之致。將反其速，行臻會(huì)美之方！專溺于遲，終爽 絕倫之妙。能速不速，所謂淹留因遲就遲，謳名賞會(huì)”。草書的徐是將迅疾的行筆之勢(shì)舒緩 下來(lái)，在運(yùn)筆中體會(huì)行筆細(xì)致微妙的動(dòng)作 ，運(yùn)用疏密橫斜之態(tài)，體現(xiàn)草書在動(dòng)態(tài)中的美感。 筆 力凝重時(shí)人木三分不滯癡，筆力輕細(xì)處貴能不輕忽飄浮。該虛處且虛，該實(shí)處則實(shí)。實(shí)處大巧 若拙，樸厚而含蓄，虛處若即若離，妙趣橫生。還應(yīng)能擒能縱，能放能收。鋪展時(shí)，線條圓健渾 厚，斂束時(shí)，如柳條銀絲，柔中有剛。二、草書的結(jié)體草書一個(gè)顯

4、著的特征，就是“居動(dòng)以治靜”。而草書“居動(dòng)以治靜” 的因素很多，結(jié)體 便是其重要因素之一，而草書的結(jié)體又是矛盾的對(duì)立統(tǒng)一，雙方既相互對(duì)立又相互聯(lián)系、相 互依存，從而構(gòu)成一個(gè)完整的統(tǒng)一體。（一）靈動(dòng)多變草書結(jié)字是多變和異常豐富的，一個(gè)字既可以是修長(zhǎng)的， 也可以是矮短的；既可以上部前傾，下部后仰，也可以上部后仰，下部前傾；既可以是左高右低的，也可以右高左低，草 書是對(duì)漢字各部比例、形狀的顛覆。漢字多數(shù)是合體字，而一些字體的漢字在結(jié)體時(shí)各部分 有相應(yīng)的比例，如果比例失調(diào)就會(huì)減弱書法作品的藝術(shù)美感。草書結(jié)字對(duì)各部比例、 形狀進(jìn)行了全面的顛覆， 在顛覆的過(guò)程中其體勢(shì)產(chǎn)生了豐富的變 化。結(jié)體上要注意文字的

5、疏和密、松和緊、增和減，以及什么該“纖”什么時(shí)候該“濃”，什么時(shí)候需“向”什么時(shí)候需“背”，什么時(shí)候要“平整”什么時(shí)候要“險(xiǎn)絕”等，很多是 使用了筆畫的俯、仰和筆畫在字中位置上的移動(dòng)，僅這幾個(gè)因素如果使用下來(lái)， 一個(gè)字就會(huì)被寫得千姿百態(tài)，而且筆畫越多的字變化就越多。漢字的大部分是合體字， 草書結(jié)體結(jié)構(gòu)學(xué)的主要任務(wù)就是研究合體字組合的規(guī)律，找到了這些規(guī)律也就熟悉了草書異常豐富的結(jié)字規(guī)律。（二）動(dòng)態(tài)平衡草書的美“不貴平正安穩(wěn)”，而在動(dòng)態(tài)中尋求平衡，尋求美。所謂動(dòng)態(tài)平衡，就是運(yùn)用 矛盾的對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律，形成動(dòng)態(tài)的整體，如對(duì)稱、呼應(yīng)等。結(jié)體時(shí)，不求四平八穩(wěn)，只求開(kāi)合 均衡。主筆表現(xiàn)力的方向，副筆表現(xiàn)個(gè)中

6、小趣。 表現(xiàn)力時(shí)追求剛健，表現(xiàn)趣時(shí)，追求韻味，在 不平衡中追求美的感受。動(dòng)感是草書最顯著的表現(xiàn)形式?！耙稽c(diǎn)一畫，意態(tài)縱橫！堰亞中間，綽有余裕！結(jié)字峻秀，類于生動(dòng)，幽若深遠(yuǎn)煥若神明！以不測(cè)為量者，書之妙也。草書講動(dòng)勢(shì) 動(dòng)之至極為險(xiǎn)，草書的奇險(xiǎn)，為結(jié)體之最高境界。它要求結(jié)字俯仰得宜，左右相揖，顧盼有情， 均衡有度。同時(shí)，設(shè)險(xiǎn)又能破險(xiǎn)，才能“化險(xiǎn)為夷”。所謂“既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正”，正是獨(dú)具匠心的險(xiǎn)與平的辯證統(tǒng)一 ，是草書中動(dòng)感的表 現(xiàn)形式?！笆杩勺唏R，密不透風(fēng)” 的布白手法，是謀篇布局的最高境界。 這一手法，不僅可 以造成字勢(shì)的千姿百態(tài)，又可以構(gòu)成章法上虛實(shí)相生的美妙節(jié)奏。它采用夸張的方式，在疏處有

7、蕭散開(kāi)放之感，如入寬廣遼闊的草原，具有抒情豪爽之意，密處嚴(yán)謹(jǐn)緊湊，令人有端莊嚴(yán) 肅之感，讓人處事嚴(yán)謹(jǐn)?？傊?，密而不黔，疏而不凋，疏密適宜，才能使草書更加美。四、草書的章法章法就是一幅作品字與字、行與行之間是否疏密得當(dāng)，大小相宜。對(duì)于草書而言，草書的章法較其他書體尤為特別，其連貫性和飛逸性并存，是草書章法的主要特點(diǎn)。一幅章法講 究的草書作品，則能表現(xiàn)顧盼有情、精神飛動(dòng)、全章貫氣的藝術(shù)效果。草書的章法須要有通篇的考慮，積字成行，積行成篇，追求字與字、行與行的錯(cuò)落變化 ，相互烘托映襯，猶如音樂(lè) 之和聲，復(fù)雜而又和諧，變化而又統(tǒng)一，形成相互顧盼、前后呼應(yīng)的格局。（一）氣勢(shì)凌然蔡邕說(shuō)：“勢(shì)來(lái)不可止，勢(shì)去

8、不可遏?！币轨o止的字活起來(lái)，就必須講“勢(shì)”。勢(shì)是發(fā)展的、流動(dòng)的、變化的，所以蔡邕認(rèn)為筆勢(shì)應(yīng)來(lái)去自然，不可遏止。這“勢(shì)”就是“血脈”、“筋脈”，是章法氣勢(shì)形成的根源，也是草書章法的靈魂。唐張懷瑾在書斷中說(shuō)得很透徹：“字之體勢(shì)一筆而成，偶有不連而血脈不斷。 ”此言用于小草是最適當(dāng)?shù)?。雖有時(shí)點(diǎn)畫不作連寫而仍需氣脈相貫。一字如此。一行也如此。 要能上下承接，左右瞻顧，意氣相聚，神不外散。字與字之間的貫氣，主要靠上下字之間的欹側(cè) 斜正的變化，有揖有讓，遞相映帶，有時(shí)靠勢(shì)的露鋒承上引下， 有時(shí)靠急速的回鋒以含其氣， 在靜止的紙上表現(xiàn)出動(dòng)態(tài)美。所以氣勢(shì)還需從用筆的精熟中來(lái)。若用筆滯凝，神情呆板，拘謹(jǐn)不暢，

9、則必?zé)o勢(shì)可言， 貫氣更談不上了，所以書法藝術(shù)得勢(shì)才能得力，得力才能得氣，得氣才能得神，草書之作全 在神馳情縱，得心應(yīng)手之間寫出精神和氣質(zhì)來(lái)。筆勢(shì)是多變的，“飄若浮云，矯若驚龍”、“崩浪雷奔”、“百鈞弩發(fā)”，這些在書法中常見(jiàn)的形容詞都是在捉摸不定的動(dòng)態(tài)中以物喻情的。 正是因?yàn)椴輹路o(wú)固定不變之狀，所以見(jiàn)之可以自由想象、思游云天。（二）錯(cuò)綜變化草書章法之錯(cuò)綜變化難以名狀，錯(cuò)綜者指字之大小錯(cuò)綜、 疏密錯(cuò)綜、用筆輕重錯(cuò)綜，欹正錯(cuò)綜等，懷素自敘帖、張旭古詩(shī)四首皆極盡錯(cuò)綜變化之能事，其章法常以“雨夾 雪”喻之。如落葉紛披，令人眼花繚亂，然片片落葉又極規(guī)則，規(guī)則中有不規(guī)則，視覺(jué)上是 動(dòng)的。細(xì)審之，每一字又

10、靜靜躺在紙上，并不曾動(dòng)，這就是因其錯(cuò)綜變化所致的藝術(shù)效果。 形成草書章法的整體效果是：滿紙盤旋，飛舞，內(nèi)氣充盈，十分的傳情，十分的浪漫，激情 不可抑止。丁文雋在書法精論中精辟地指出：“就一字觀之，真之結(jié)構(gòu)密而大草之結(jié)構(gòu)疏，就全幅觀之， 真之結(jié)構(gòu)疏而大草之結(jié)構(gòu)密?！币匀饲螽愔亩摚輹路ㄗ町?，最 能滿足人們求異心理的需要，最能吸引人的視線。（三）虛實(shí)相生草書章法理應(yīng)“虛實(shí)相生”?！皩?shí)”指紙上的點(diǎn)畫，也即有墨的黑處；“虛”指紙上點(diǎn)畫以外的空白，也即無(wú)墨的白處。老子曰：“知白守黑”，是指哲理上的虛實(shí)，是對(duì)世間萬(wàn)物矛盾的一種理解和調(diào)和的方法。 用在書法上，就是要調(diào)配好黑白之間的關(guān)系， 太黑則墨氣

11、一團(tuán)， 氣悶而有窒息感；太白則凋疏空曠，氣懈而有松散感。草書章法中還應(yīng)有“透光之美”，其作品的雅趣往往在“白”的妙用，也就是在“虛”處來(lái)體現(xiàn)書法藝術(shù)的韻致和高雅之情。鄧石 如說(shuō)：“字畫疏處可以走馬， 密處不使通風(fēng)，常計(jì)白當(dāng)黑，奇趣乃出。”在草書章法的處理上， 要“虛者實(shí)之”，“實(shí)者虛之”，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，互補(bǔ)互生，使字與字，行與行之間能 融為一體，縝密無(wú)間。所以劉熙載說(shuō)：“古人草書，空白少而神遠(yuǎn)，空白多而神密。 ”空白多反而顯其密，妙在線條的粗細(xì)強(qiáng)弱的交替，筆勢(shì)的開(kāi)合聚散的變化，字形的大小高低的錯(cuò)雜， 構(gòu)成虛實(shí)相生的章法效果。字字相插，行行相爭(zhēng)，相爭(zhēng)相插處互擠互擁，相讓相避處又遙相呼應(yīng)，磊

12、磊落落，洋洋灑灑，體現(xiàn)出草書狂放、瑰奇、縱逸的藝術(shù)風(fēng)格。懷素、徐渭的草書 最為典型。虛與實(shí)是相互對(duì)立的矛盾體，對(duì)任何一方的失控，就會(huì)使矛盾突出。太虛則疏， 太實(shí)則悶。但虛實(shí)是相對(duì)而言的，沒(méi)有虛就無(wú)所謂實(shí)，反之亦然。矛盾雙方都得依賴對(duì)方而存在而變化。故最終還應(yīng)有所調(diào)和，使矛盾的雙方違而不犯，和而不同，變而不亂，作品才 會(huì)有渾然一體的和諧之美。若能在草書章法處理上使矛盾在又沖突、又調(diào)和中指揮若定，胸有成竹，使作品能險(xiǎn)而不怪，瀟灑暢達(dá)，超然入勝，毫無(wú)雕飾，變化出于自然，新奇仍能守 法，斯乃謂之高手。五、草書的墨色草書藝術(shù)主要以水墨線條表現(xiàn)其美。一幅作品有無(wú)神采，要看運(yùn)墨是否靈活：即整行、 全篇墨色之

13、濃淡、輕重、枯潤(rùn)、明暗、薄厚、清濁等不宜完全一樣。墨色應(yīng)隨用筆的變化而 變化，墨色多變給觀者以視覺(jué)上的調(diào)節(jié)，使人感到筆墨似被賦予了生命，充滿歡樂(lè)，生機(jī)盎然，欣賞者從而感到心胸暢快，情緒陶然。反之，一幅作品如若由毫無(wú)生氣的一團(tuán)“死墨” 組成，則生命不復(fù)存在，欣賞者也只能感到郁悶、沉寂、靜止。所謂“墨活”，是憑借用筆的變化，墨以筆為寄托，筆以墨來(lái)顯現(xiàn)。筆中必須有墨，無(wú)墨則無(wú)神采；墨中必須有筆，無(wú) 筆則無(wú)筋骨。明董其昌的試墨帖可以說(shuō)是欣賞者品評(píng)草書用墨的一幅佳作。全帖共四十六字，作者用墨之璀璨生輝，變幻莫測(cè)，堪令人嘖嘖稱奇?！白种商幵谟霉P，尤在用墨”。此帖墨色的變化，憑借線條筆痕的抑揚(yáng)頓挫而躍然紙 上：作品中有幾處字為飽蘸墨汁所寫：如“癸”、“雨”、"試”、“磨”；而每蘸一次，必書至墨干筆枯為止，墨痕