周小平在窮途末路和萬(wàn)千可能中交戰(zhàn)作者詹皓

1、周小平：在窮途末路和萬(wàn)千可能中交戰(zhàn)作者：詹皓我就像數(shù)學(xué)符號(hào) “8兩個(gè)圓中間那個(gè)連接點(diǎn)，一個(gè)圓是雕塑的藝術(shù)體現(xiàn)，譬如材質(zhì)、工藝、 團(tuán)隊(duì)配合度上的考究；另一個(gè)圓是委托方的要求，以及大眾在公共空間里對(duì)雕塑的期許。周小平周小平，畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑系，赴德國(guó)紐倫堡造型藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)9年，獲大師級(jí)學(xué)生”學(xué)位和 開放的藝術(shù)空間”碩士學(xué)位，2003年至今擔(dān)任（德國(guó)）上海德匯金格景觀 藝術(shù)設(shè)計(jì)有限公司總設(shè)計(jì)師，2014年成立周小平工作室她曾設(shè)計(jì)、創(chuàng)作了上海世博軸雕塑藝術(shù)規(guī)劃、靜安雕塑公園景觀規(guī)劃、嘉定F1賽車場(chǎng)景觀、寧波北侖中國(guó)女排主賽場(chǎng)雕塑、上海九子公園九子雕塑、上?；疖囌景子裉m廣場(chǎng)雕塑和景觀、上海世紀(jì)

2、公園入口雕塑和景觀、上海消防訓(xùn)練基地系列雕塑、上海浦東機(jī)場(chǎng)雕塑、上海寶山鋼鐵雕塑公園主題雕塑等 大型公共藝術(shù)作品。其作品曾多次榮獲全國(guó)城市雕塑優(yōu)秀獎(jiǎng)。不好的城市雕塑讓人繞道走周小平屬于那種工作勤勉、 榮譽(yù)等身的藝術(shù)家兼設(shè)計(jì)師，但我不想從她那些著名的、也已成為城市榮光一部分的公共藝術(shù)談起，因?yàn)槲覍?duì)周小平那些沒有接下來(lái)的活兒印象更深。當(dāng)年，寧波奉化市某個(gè)十字路口作為地標(biāo)，要樹立城市標(biāo)志雕塑， 委托方的意思是要表現(xiàn)當(dāng)?shù)氐姆沁z項(xiàng)目布龍。 周小平派出團(tuán)隊(duì)在當(dāng)?shù)剡M(jìn)行了縝密的調(diào)研，認(rèn)為那個(gè)十字路口隨著將來(lái)城市建設(shè)的發(fā)展，周邊大型工廠的確立，交通情況會(huì)變得復(fù)雜，因此不適合放城市雕塑。 同時(shí)，周小平研究后認(rèn)為，

3、 布龍本身的特質(zhì)也不適合戶外雕塑，而且龍的形象和其他城市也有雷同，反而是當(dāng)?shù)貜浝瘴幕d盛，不如用城市雕塑來(lái)表現(xiàn)傳統(tǒng)文化。后來(lái)，周小平的預(yù)見得到了驗(yàn)證，該十字路口已成交通要道， 而她在奉化一個(gè)市民廣場(chǎng)上塑造的彌勒親民的雕塑， 大受市民歡迎。2004年為迎接國(guó)際女排邀請(qǐng)賽開幕，周小平接受了寧波北侖中國(guó)女排主賽場(chǎng)館雕塑委 托任務(wù)。在方案通過、合同已簽定的情況下， 周小平覺得雕塑采用方鋼材質(zhì)會(huì)比原方案上的 圓鋼更有表現(xiàn)力，便提出調(diào)整方案。委托方覺得不能理解，因?yàn)楦憬ㄔO(shè)的人都知道方鋼四角 壁厚，不僅塑形難度會(huì)提高，材料成本也會(huì)比圓鋼高許多。但周小平卻提出不加一分錢，堅(jiān) 持用方鋼，理由只有一個(gè)，方鋼藝術(shù)效

4、果會(huì)更好。最終因?yàn)閳?chǎng)館建設(shè)工期的緣故，委托方?jīng)]有給予周小平調(diào)整雕塑方案的機(jī)會(huì)，但周小平這種工作認(rèn)真、追求完美的品德給委托方留下深刻印象。周小平認(rèn)為，城市雕塑不單單為城市和老百姓帶來(lái)美，也不能給自己帶來(lái)遺憾和羞慚，不好的城市雕塑不但讓人繞道走，創(chuàng)作者自己也會(huì)避開自己的作品繞道走。好雕塑是從環(huán)境里長(zhǎng)出來(lái)的周小平的公共藝術(shù)理念是，好的雕塑應(yīng)該是從環(huán)境里長(zhǎng)出來(lái)，而不是放在那里的。周小平為上海夢(mèng)清園創(chuàng)作雕塑聽水，大膽利用了原先通向蘇州河底的26根銹跡斑斑的排風(fēng)管，經(jīng)過藝術(shù)處理，白色的排風(fēng)管搭配著背景里周小平特意種植的竹子，猶如寧?kù)o的水草，在綠水之上浮游。在排風(fēng)管口，俯耳傾聽，能聽到地下水流淌的聲音。這件

5、在蘇州 河上長(zhǎng)出來(lái)的作品獲得了全國(guó)城市雕塑優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。周小平為上海世博園創(chuàng)作的公共雕塑繡，看似一根繡花針插在草地里，鋼針一端連著的一股三彩線，周小平特地不用澆鑄， 而是用三種不同的鋼材擰合在一起，美麗的絲線露在草地上的部分，因?yàn)椴馁|(zhì)絞合，而形成一定的彈性，可以供市民在上面小坐。上海世博會(huì) 結(jié)束后，周小平這件雕塑被保留了下來(lái)。周小平為北京園林博覽會(huì)創(chuàng)作的女孩，女孩站在湖邊，腳尖輕點(diǎn)水面，夜晚的露水 會(huì)從女孩的腳尖滴入湖面，泛起微微漣漪。而女孩背后的大樹，是一棵真的七葉樹，它是按 照周小平的要求在全國(guó)各地甄選出來(lái)的。樹皮的顏色、紋理， 樹葉樹冠的形狀，打枝的高度都要和女孩的比例、女孩裙子的肌理相呼

6、應(yīng)。這些，都要靠藝術(shù)家費(fèi)心擇材、精心打磨。2016年周小平率團(tuán)隊(duì)為上海寶山鋼雕藝術(shù)公園創(chuàng)作了大型鋼雕作品鋼蝶，題目點(diǎn) 出這里曾經(jīng)的上海鐵合金廠身份，以及今日的痛苦轉(zhuǎn)型過程。雕塑由數(shù)十塊直徑達(dá)1.5米的厚鐵塊組成一個(gè)碩大圓環(huán)， 鐵塊表面，全是一道道傷口般的鋸痕，象征著工業(yè)記憶留下的內(nèi)心傷痛。僅這件作品的運(yùn)輸、安裝，就有著難以想象的困頓。所有的旁觀者都認(rèn)為，按照力 學(xué)原理，這樣的超重鐵環(huán)是豎不起來(lái)的。結(jié)果，通過直抵地下的32根鋼筋和繁復(fù)精巧的工藝設(shè)計(jì)，鋼蝶一次安裝成功，成為整個(gè)鋼雕藝術(shù)公園的最大亮點(diǎn)。在十二生肖雕塑里找到自己只要跟周小平談?wù)摰袼埽趲追昼娭畠?nèi)，你就可以感受到她和普通雕塑家的不同。在

7、她的工作室里，陳列著她多個(gè)系列的雕塑作品，而每件作品，都能體現(xiàn)出她傾情于手工的特質(zhì)。 她喜歡琢磨不同材質(zhì)之間的磨合以及材質(zhì)用度上的考量。她在德國(guó)紐倫堡造型藝術(shù)學(xué)院求學(xué)時(shí)，通過了六門作坊課 一一木工、鑄銅、石膏、印刷、攝影、金屬鍛造的考核。從操作技術(shù)、 材料知識(shí)到德國(guó)人的工作態(tài)度，都給了周小平強(qiáng)烈的撼動(dòng)，令她收獲頗豐。此后多年，周小平又在德國(guó)規(guī)劃建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所工作，德國(guó)人的認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)和對(duì)制度的恪守，都已成為周小平血脈里的一部分。拿最新的生肖雕塑系列來(lái)說(shuō)，這是周小平在長(zhǎng)期的城市景觀設(shè)計(jì)、城市公共藝術(shù)創(chuàng)作之外的個(gè)性化作品。該系列雕塑每件都高不逾尺，是十二生肖和兩把椅子之間的造型組合。除了十二生肖是銅澆

8、鑄而成，每件雕塑里的椅子，都是周小平和她的助手用一個(gè)一個(gè)的小金屬 棍、金屬板，采用中國(guó)傳統(tǒng)棒卯結(jié)構(gòu)的方式手工制作的。金屬材質(zhì)跟木材完全不同，沒有任何松動(dòng)余地，因此，稍有一點(diǎn)點(diǎn)偏差，樺頭就打不進(jìn)去。周小平給自己出了個(gè)難題，但也只 有在這一個(gè)個(gè)難題里，周小平才找得到自己。十二生肖的形象和寓意在中國(guó)文化里早已被基本固化，但周小平就是覺得好奇， 為什么十二生肖要如此概念化？任何事物哪怕一只杯子都有它不同的面，如何被發(fā)掘，取決于觀者帶著怎樣的觀念，而觀念又隨著時(shí)代不同而變化萬(wàn)千，這種萬(wàn)千變化激發(fā)著周小平的思考。 動(dòng)物的造型，是最讓周小平思考良多的地方。因?yàn)槊糠N動(dòng)物都給周小平不同的人生啟示，周小平也試圖給

9、每種動(dòng)物注入不同的自己。因此在動(dòng)物造型上， 每根線條、每個(gè)曲面、每種筆觸、每處拉扯，甚至每處肌理的呈現(xiàn)，對(duì)周小平來(lái)說(shuō)都是抉擇。還有雕塑里到處可見的節(jié)奏和對(duì)比，強(qiáng)弱、粗細(xì)、寬窄，甚至雕塑的底盤，也都要有思考的代入。這些抉擇不但困難， 更可能隨著時(shí)間的推移，作者認(rèn)知上也會(huì)出現(xiàn)變化。周小平就像牛食反芻一樣，過一段時(shí)間， 又會(huì)推翻前面的稿子。因而這些動(dòng)物花了她三年時(shí)間。我問周小平，為什么要把椅子和生肖動(dòng)物組合在一起？是不是有什么含義和象征？她 說(shuō)，其實(shí)開始創(chuàng)作的時(shí)候沒那么復(fù)雜，只是覺得充滿故事和張力的生肖與這種批量生產(chǎn)的靠背椅在一起很合適。 因?yàn)橐巫雍?jiǎn)單，沒有風(fēng)格，部件隨時(shí)都可以分開或轉(zhuǎn)換，沒有手工的溫 暖，有一種標(biāo)準(zhǔn)化的、工業(yè)化的漠然。從構(gòu)圖、節(jié)奏、體量、材質(zhì)給人的感受上，覺得必須 是它。隨著創(chuàng)作的深入，慢慢地，周小平不再滿足于構(gòu)圖上的美和體量上的對(duì)撞，開始投入自己，思考一些問題。相信每位觀眾與周小平十二生肖雕塑不期而遇時(shí)，都會(huì)在視覺訝異后，產(chǎn)生某些自?。?孤獨(dú)中的鼠倚靠著欄桿，椅子猶如夜航海輪的船舷， 在無(wú)邊深色中，體味著真正的渺小與孤寂；人前威風(fēng)八面的虎，癱軟在椅子上，在這個(gè)都市的高樓窗前，暗自喘息；龍已脫胎為街 頭自信大男孩，滿不在乎地對(duì)著世界戳戳點(diǎn)點(diǎn)；蛇雖然盤啊盤，但在各種資源的盤