由《星際穿越》看科幻電影的人文性-2019年文檔資料

1、由?星際穿越?看科幻電影的人文性就近幾年好萊塢攝制的科幻電影來看,它們多從厚重的現(xiàn)實出發(fā),將觀眾引向科學(xué)美感造就的空靈,并在敘事之中滲透濃郁的人文關(guān)心意識,使電影在展現(xiàn)出科學(xué)教育價值的同時,又促使觀眾對人與人、人與自然乃至人與宇宙等關(guān)系進行思考.科學(xué)是關(guān)涉人類利益的各類學(xué)問的總和, 而一旦科學(xué)工作者在研究之中 失去了對于人性尊嚴的關(guān)心和維護,失去了將人視作科研核心的原那么,不再關(guān)注人作為科研本體的價值,以及人作為科研最終受益者的正當(dāng)權(quán)利,那么科研勢必將走入邪道, 對人類的生存開展 起著消滅性的作用.而科幻電影以科研工作為敘事主線,其面向的卻是大多數(shù)普通人,它必然應(yīng)該尊重群眾的價值體系、倫理規(guī)范

2、和感情基石,如此電影方能獲得良好的口碑與票房收入.英國導(dǎo)演克里斯托弗？諾蘭早在其作品?致命魔術(shù)?2006、?蝙 蝠俠：黑暗騎士崛起?2021中,就已經(jīng)展示了自己對于科幻 以及人文情懷的思考,而在其精心打造的?星際穿越?Interstellar, 2021中,更是論理于情,發(fā)情于理,將這種灌注于硬核科幻中的人文性展現(xiàn)得淋漓盡致.一、對人性弱點的拷問科幻電影所展現(xiàn)的往往是未來或異次元世界的情境,對于觀眾而言,片中主人公的經(jīng)歷是難以與觀眾的生命體驗相掛鉤的. 但是,電影的魅力正是在于它能夠打破時空等帶有局限性的障礙,從各類現(xiàn)象之中抽象出不同事物的本質(zhì),獲取觀眾的共鳴.而科幻電影一旦以審丑的方式直面每

3、一個人的人性之中都有可 能存在的弱點,在敘事之中滲透著較為鮮明的自審意識, 其敘事 便可以突破比觀眾更接近尖端技術(shù)者的個人視域, 觀眾也便能夠 跨越銀幕奇觀而直抵人物的內(nèi)心.諾蘭在電影中表達了一個觀點, 即科學(xué)工作者必須擁有一定 的道德素養(yǎng).在當(dāng)代社會中,沒有道德,人與人之間的關(guān)系就失 去了得以調(diào)整的準(zhǔn)那么,人的思維與行動中的善惡是非也就沒有了 評判的標(biāo)準(zhǔn).電影之中的布蘭德教授、教授的女兒艾米莉亞？布蘭德以及其他航天員羅米利、 多伊爾等人便是在道德素養(yǎng)上居于 正面地位的人物.他們都是抱著必死的決心投身于拯救人類的事 業(yè)中去的,當(dāng)主人公庫珀決定和艾米莉亞、 多伊爾一同前去第一 個星球探索時,由于

4、這一星球離黑洞太近, 巨浪襲來導(dǎo)致多伊爾 英勇捐軀,而當(dāng)幸存的庫珀和艾米莉亞回到飛船上時,由于時間的扭曲,駐守飛船的羅米利已經(jīng)相較于庫珀等人老去了二十余 年.在這孤寂的二十余年中,羅米利沒有選擇冰凍自己,而是一 個人在飛船上爭分奪秒地研究黑洞.無論是生是死,他們對人類的奉獻都是不可磨滅的.對于觀眾而言,他們所認同的是,既然 科學(xué)工作者擁有著超乎常人的知識積淀,也應(yīng)該擁有足夠的道德 標(biāo)準(zhǔn),從而能夠凝聚人類共同奮斗,推動復(fù)雜、細致的具體科研 事業(yè)開展.但諾蘭又在電影之中設(shè)置了作為反面人物的曼恩博士.作為為人類在外太空尋找宜居星球的第一批先遣者,曼恩博士無疑也是抱著為人類獻身的壯烈情懷離開地球的,而

5、留在NASA勺科研人員們無一不對曼恩博士的精神和科研水平稱贊不已.也正是這樣先入為主的印象導(dǎo)致了庫珀等人認為,在燃料有限的情況下, 前往曼恩博士所在的第二個星球是較為穩(wěn)妥可靠的.然而事實上是曼恩博士在到達該星球后,已經(jīng)發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)貨]有適宜人類居住的 根本條件,但是他已經(jīng)無法憑借自己的力量回歸地球,隨著時間的推移,曼恩博士發(fā)現(xiàn)自己無法忍受孤獨地慢慢死去的結(jié)局,于是不惜發(fā)回信號希望以“當(dāng)?shù)匾司拥闹e話欺騙地球派人前來 接他回家.而在庫珀等人抵達之后,曼恩又不惜打倒庫珀等人獨 霸飛船,結(jié)果在想傷害其他人時自己反被炸死.諾蘭在展示曼恩 博士的遭遇時采取的態(tài)度是冷靜的,他并不否認曼恩博士在接受 任務(wù)之初也曾是

6、一名與庫珀等人一樣擁有高尚情操和犧牲精神 的人.然而人性的弱點往往正是在人面臨絕境之時才會暴露出來,曼恩博士無法忍受在盛年之際永遠無法回歸親人的懷抱,并且將一個人在耗盡補給之后默默死去,自私的本性開始對人后天形成的奉獻精神進行腐蝕與戕害, 而這種自私到了與庫珀等人爭 奪飛船時到達頂峰,曼恩博士的心靈在長期的孤寂和恐慌擠壓之 中徹底發(fā)生了畸變.觀眾對此是可以理解的, 但又是有著清楚的 價值判斷的.為了使曼恩博士所代表的這一類形象更為飽滿,諾蘭在后面也設(shè)置了庫珀懊悔的情節(jié)在庫珀與曼恩博士生死相搏之時,觀眾心中情感的天平無疑是倒向庫珀的,并且也認定了庫珀是在精神上更為強大,道德上更為完善者.然而當(dāng)燃

7、料耗盡,庫珀掉入 黑洞之中時,他對于自己拋棄女兒為了拯救人類而進入太空一事 深感懊悔,對過去的自己發(fā)出了 “ STAY 留下的信息.事實 證實,庫珀同樣存在著人性的脆弱一面,他只是相較于曼恩博士出發(fā)得更晚,當(dāng)命運同樣陷入悲劇之中時, 他同樣會思念自己的 親人,留戀人世的生活.二、對科學(xué)倫理與個體情感的探討科學(xué)倫理也是當(dāng)代科幻電影注重的話題.科幻電影中的內(nèi)容往往是立足于現(xiàn)實之中的科研工作, 并對科技開展帶來的正負面 效應(yīng)都帶有一定的預(yù)見性的. 而當(dāng)代藝術(shù)工作者已經(jīng)敏銳地發(fā)現(xiàn) 了科學(xué)在當(dāng)代取得迅猛開展, 科技不斷推動人類社會向前開展的 同時,也引發(fā)了不少矛盾,甚至某些全球性問題還關(guān)系著人類的 生死

8、存亡.不少科幻電影都對人類對科技的濫用進行了反思,如史蒂芬？斯皮爾伯格的?侏羅紀公園?1993中,人類在掌握 人工孵化和養(yǎng)殖恐龍的技術(shù)后所想到的是建造侏羅紀公園來大 賺一筆,最終卻由于忽略了恐龍自身的進化而沒能限制恐龍的生 存；又如,在邁克爾？貝的?逃出克隆島?2005中,人類在 培育克隆人以取用他們鮮活的器官,人與克隆人之間的界限越來 越小,克隆人本身也擁有了人類的情感與意志.當(dāng)林肯目睹自己的朋友被人類解剖時,便決意走上一條對抗人類的道路. 一言以 蔽之,當(dāng)人類失去對自然的敬畏之心時,便有可能受到科學(xué)的反噬.相較于上述作品,?星際穿越?并沒有在劇情中流露太多對科技的悲觀態(tài)度,在影片的最后拯救

9、人類的也是科學(xué)技 術(shù),但這并不意味著諾蘭沒有對人類提出警示.電影中一開始時人類已經(jīng)瀕臨絕境,沙塵暴鋪天蓋地,大量糧食減產(chǎn),人類只能 以玉米等少數(shù)沒有滅絕的作物作為食物,這除了自然因素之外, 人類對科技的濫用也是不可無視的.止匕外,在?星際穿越?中, 諾蘭為了中和影片作為硬科幻的冰冷感,在電影中屢次強調(diào)人性 根本情感,充分肯定了人的意志、情意等在拯救人類時所起到的 不可替代的作用.庫珀與女兒墨菲之間的父女親情在整個方案之 中起著關(guān)鍵作用.墨菲在地球上逐漸衰老, 但一直沒有放棄等待 父親歸來,甚至自己的房間也一直保持原樣.而當(dāng)庫珀穿越黑洞進入到五維空間以后,看到了女兒的房間,在獲取到了數(shù)據(jù)之后 將

10、其化為摩斯電碼,通過自己留給女兒的手表秒針的顫抖將其傳 送給女兒,幫助女兒解開方程拯救人類. 而在以墨菲為核心的地 球人成功解決星際旅行問題進入空間站后,又解救了已經(jīng)一百二十余歲的庫珀,垂垂老矣的墨菲在見到父親最后一面后死去. 科 學(xué)倫理在此表達為人倫情感與公眾責(zé)任的整合.盡管父女二人不愿意生離死別,但是他們都能意識到他們應(yīng)該首先將全人類的利 益置于至高無上的地位,而在他們擔(dān)負起對社會的責(zé)任的同時, 他們也守護、幫助了自己的摯愛.觀眾在此感受到的不僅是時間 曲變與平行空間的神奇,還有人類不可磨滅的情感的偉大.三、對女性地位的張揚早年的科幻電影中男性形象大量占據(jù)銀幕,男性一般都是拯救與保護他人的

11、英雄和勇士, 而女性那么或是居于被解救地位的弱 者,或是以色相娛人的“花瓶. 如?日落黃沙?1969、?終 結(jié)者?1984、?鐵甲威龍?1987等莫不如此,女性很少 能夠給觀眾留下深刻的印象.“傳統(tǒng)上來講,科學(xué)是很男性的世界,女性在其中根本沒有位置或者沒有女性相應(yīng)的位置.這是與男權(quán)社會中,男性對科技資源的掌控程度, 以及在電影等傳媒 之中的話語權(quán)要遠遠高于女性的狀況分不開的.然而,隨著20世紀70年代的女權(quán)運動的開展, 女性不斷地 要求在社會生活的各個領(lǐng)域之中提升自己的地位,并主張與男性相當(dāng)?shù)臋?quán)力,如就業(yè)、教育以及分擔(dān)家務(wù)等,在科研領(lǐng)域中,女 性也試圖扭轉(zhuǎn)男性獨領(lǐng)天下的局面.于是,在當(dāng)代科幻電

12、影中, 女性已經(jīng)不再僅僅是弱小的、 被傷害的、毫無力量感及英雄氣息 的角色.如在雷德利？斯科特的?異形?1979上映時,女性 形象還沒有顯得特別突出,而在讓-皮埃爾？熱內(nèi)執(zhí)導(dǎo)的?異形4»1997中,女性蕾普利和考爾那么扮演著至關(guān)重要的角色,而作 為反方的異形女皇統(tǒng)治也讓人難以忘懷.在一些電影中,女性所表現(xiàn)出來的智慧、反響水平與執(zhí)行力都要高于男性,如?地心引 力?2021中初上太空便遭遇橫禍,最后孤身一人返回地球的 女科學(xué)家瑞安？斯通博士；又如,同樣為斯科特執(zhí)導(dǎo)的?火星救 援?2021中赫爾墨斯小隊的隊長是女性宇航員路易斯,男主 人公最后的獲救,離不開她在整個任務(wù)中所表現(xiàn)出的沉著冷靜以

13、及領(lǐng)導(dǎo)力.在外太空題材的電影中,她們或擁有專家、科學(xué)家的 身份,或是干練而堅毅、練習(xí)有素的宇航員.?星際穿越?同樣強調(diào)了女性的重要.在電影中存在兩個極 具光榮的女性形象,覆蓋了上述兩種身份,一是留在地面上,為 了人類能夠突破地心引力而刻苦鉆研的墨菲；另一個那么是探險小隊中唯一的女性艾米莉亞.在 NASAf提出的僅有的兩個能夠延 續(xù)人類繁衍的方案之中,墨菲和艾米莉亞發(fā)揮了不可取代的作 用.墨菲的角色代表了女性對科學(xué)話語權(quán)的執(zhí)掌,她從小便顯示出了驚人的智商,如知道摩斯密碼,能破譯神秘的坐標(biāo)等.當(dāng)她 的哥哥成為農(nóng)民時,墨菲卻在 NAS沖反復(fù)計算,最終憑借父親 從黑洞之中發(fā)來的數(shù)據(jù)解決了人類搬離地球的

14、重大問題,使人類能夠在太空之中一個以她的名字命名的空間站中暫居.從墨菲的身上可以看到,智慧對于女性來說已經(jīng)不再是奢侈品一般的存 在.而艾米莉亞那么表現(xiàn)出了無比的勇敢, 她在自己的愛人在太空 中一去不返后也投身于星辰大海中, 在勘測前兩個星球都已經(jīng)失 敗后,她去往發(fā)來信號的最后一顆行星, 即自己的愛人前去的那 個真正適宜人類居住星球,在愛人的墳?zāi)古怨律硪蝗四貓?zhí)行 NASA勺后備方案,即攜帶人類的基因組前來殖民這一星球,將 人類的火種傳承下去.在不知道人類已經(jīng)研發(fā)出暫居的空間站 時,艾米莉亞無疑是這一世界的“人類之母.科幻電影要想獲得全世界范圍內(nèi)觀眾的認可,在傳播居于前沿地位的科技知識,讓片中的敘事具有一定可信度的同時,也需要在潛移默化之