唐朝仕女發(fā)髻,首飾

1、中國婦女自古以來就講究發(fā)髻的變化，考古學(xué)家就商代，周代，秦漢等朝代的婦女發(fā)式作出歸類，而唐代的發(fā)式不但承前朝遺風(fēng)，更加入外族特色，發(fā)揮創(chuàng)意。根據(jù)中華歷代服飾藝術(shù)一書指出，唐代時(shí)期婦女對(duì)頭部的化妝十分重視，發(fā)式及發(fā)髻式樣變化多色多樣，頭上戴簪釵珠玉寶石及鮮花，既承前代遺風(fēng)，又刻意創(chuàng)新，可謂豐富多彩。 云朵髻 發(fā)收于頂，玥血上梳成云朵狀，髻前飾珠翠。這種發(fā)式顯得豐盈優(yōu)雅，為唐代有身份有地位的貴族婦女所喜歡。 孔雀開屏髻 將發(fā)聳豎于頭頂，梳成椎髻，用珠翠制成孔雀開屏狀飾于髻前。此發(fā)式多為唐代貴夫人所喜用 雙環(huán)望仙髻 將發(fā)分為兩股，用黑毛線或黑帶束縛成環(huán)，高聳于頭頂，髻前飾一小孔雀開屏步搖，髻上珠翠如

2、星。此發(fā)式有追求之感，瞻望之狀，故稱雙環(huán)望仙髻。流行于盛唐 雙環(huán)望仙髻唐代婦女的發(fā)髻承襲前朝，并加以創(chuàng)做，如雙環(huán)望仙髻是承襲秦漢遺風(fēng)，留傳下來的神仙方士之說；不少古墓，如西安唐開元十一年鮮于海墓女俑,或唐代繪畫，例如有簪花仕女圖，虢國夫人游春圖，宮樂圖等，都保留大量唐代婦女發(fā)型的形象資料。唐代的婦女發(fā)型，直接影響五代到北宋年間，此時(shí)期的特點(diǎn)是競尚高，大當(dāng)時(shí)的婦女利用自己以及別人剪下的頭發(fā)加添在自己的頭發(fā)之中，或造成各種假發(fā)來裝戴。而此等發(fā)型多為貴族婦女的專利，平民百姓極其只在婚嫁才會(huì)如此打扮。 盤桓髻 先將頭發(fā)收攏于頂，然后血上盤桓而成。髻前插對(duì)梳，髻上飾條形彩珠，顯得干練持重，這發(fā)式西漢時(shí)已

3、在長安婦女中盛行，到唐代仍為宮女和士庶婦女所喜用。 螺髻 亦名翠髻，因其形而得名。梳理時(shí)，先將頭發(fā)用黑絲帶束縛起來，在頭頂部編盤成螺殼形狀即成，并在髻后垂彩色絲帶。此發(fā)式在初唐時(shí)盛行于宮中，古人曾有螺髻凝香曉黛濃的詩句，后來也在士庶女子中流行，直到宋、明各朝，仍有婦女喜歡。 圓椎拋髻 將發(fā)收攏于頂，向上盤兩卷成圓椎，然后向一側(cè)繞一環(huán)成拋狀，這種把椎髻和拋髻結(jié)合的發(fā)式稱圓椎拋髻。發(fā)的一側(cè)插步搖，一側(cè)戴花。為晚唐時(shí)長安婦女所常用。 盤疊式 結(jié)髻式 反倌髻 擰旋髻 隨云髻、凌虛髻 百合髻、盤恒髻 拋家髻 簪花髻 飛天寶髻 飛仙髻；凌云髻 大唐末期多半于人唐朝妃嬪、公主、使用 傾髻、墜馬髻 當(dāng)時(shí)婦女為

4、了美觀，以及遮蔽面貌等原因，都會(huì)戴上帽子，唐代稱為羃離，此種頭飾源于西北夷民族，由于北方風(fēng)沙大，西北夷民族習(xí)慣于騎馬，于是就以面衣或面簾蓋蔽而不受風(fēng)沙侵襲。我國古代，婦女出門，必蔽其面，先前有面衣，冪羅，以后有頭巾、蓋頭，其意相近。帷帽也是婦女用來遮面的飾布，抵御風(fēng)沙，其面料是半透明的紗絹等，使外人不可窺見，而自己可以略見其它東西，多數(shù)利用藤席或毯笠做成帽的骨架，糊表繒綿，有些為了防雨，再刷以桐油，然后用皂紗全幅綴于帽檐之上，多用輕薄而透明的羅制成，可作為遮蔽全身的帽裙。 除了將頭發(fā)束成髻以外，插上發(fā)釵，發(fā)簪等也是唐代常見的發(fā)型，唐晚期，高髻更與銀釵，牙梳相配，據(jù)入蜀記記載，蜀中少女都梳同心髻

5、，高二尺，插銀釵六只，后插大象牙梳如手大。其它如鸞鳳步搖，簪梳等，亦可在敦煌晚唐石窟第窟、第窟以及五代第窟中的壁畫可見 唐代發(fā)飾可分為發(fā)釵，簪，步搖簪，梳篦，寶釵等，自凡魏晉南北朝起，婦女頭上流行插梳之風(fēng)，至唐更盛. 唐代銅梳，湖南長沙紙園出土，據(jù)殘物復(fù)原 江蘇楊州三元路唐代窖藏出土鑿花金櫛高厘米，寬厘米，重克，楊州市博物館藏 唐代骨梳，河南陜縣出土 上三幅圖為唐代古墓遺留下來的梳，所用的材料很多，例如有動(dòng)物的骨頭，銅、銀等金屬，由圖中的花紋所見，雕工精細(xì)，在一千四百多年前的技術(shù)來說，是處于當(dāng)時(shí)的領(lǐng)先地位，而圖中的幾何花紋，亦是由西域傳入中土。自西漢張騫通西域以來，中外商旅絡(luò)繹不絕，我們可以由

6、唐代貴族婦女常用的日常用品得知，當(dāng)時(shí)流行的圖案式樣，是源于波斯、身毒等國，由是觀之，當(dāng)時(shí)唐朝的皇帝被稱為天可汗（共主），仍與外來文化融合，形成新的局面。 江蘇邗江蔡莊五代墓出土銀釵屬于發(fā)釵的一種，隋代時(shí)作雙股形，呈一長一短，目的是方便插戴于發(fā)髻，中晚唐以后，發(fā)釵漸趨簡單，亦有專供裝飾用途，考古學(xué)家在江蘇，陜西西安，浙江長興等地的古墓也有發(fā)現(xiàn)不同類型的釵，如西妻郊惠家村唐大宗二年墓出土雙鳳鎏金銀釵長厘米，釵頭有雙鳳及卷草紋。上圖所示為江蘇邗江蔡莊出土，用模壓、雕刻、剪鑿等工藝而成，每式釵朵一式兩件，花紋相同而方向相反，分辨左分右分插。 安徽合肥出土南唐四蝶銀步搖 年月安徽省合肥市農(nóng)學(xué)阮南唐湯氏墓

7、出土，四蝶銀步搖簪，通高厘米，寬厘米，安徽省博物館 年月安徽省合肥市農(nóng)學(xué)阮南唐湯氏墓出土，金鑲玉步搖簪，通高厘米，寬厘米，安徽省博物館 上三幅圖屬于步搖簪，是簪的一類，始見于五代十國，從唐代遺留下來的陜西西安書洞墓壁畫，以及陜西干縣李重潤墓石刻中可見插步搖簪的人物圖象。楊貴妃外傳中也有對(duì)步搖的描述，書中說到當(dāng)時(shí)唐玄宗命人從麗水取最上等的鎮(zhèn)庫紫磨金琢成步搖親自給楊貴妃插上鬢上，而云鬢花顏金步搖是時(shí)人對(duì)楊貴妃的描寫，可見此類發(fā)飾的受歡迎程度遍及當(dāng)時(shí)社會(huì)的各個(gè)階層，以宮中貴族，達(dá)官貴人為甚。 超長的唐代青銅發(fā)釵 西安唐窖藏出土，鑲金玉鐲，多為皇宮貴族婦女配戴 年陜西咸陽市郊唐墓出土雙龍戰(zhàn)珠金腕輪，直徑厘米，陜西考古研究所藏 年陜西省西安市李靜訓(xùn)墓出土隋唐藍(lán)白琉璃珠鑲嵌金腕輪，直徑厘米，重克 上三圖皆為唐代的臂飾，臂飾可分為手鐲和臂釧兩大類。手鐲方面，隋唐時(shí)手鐲制作華貴精美，陜西西安何家皂唐代宗窖出土的白玉鑲金玉鐲，玉分作三段，每段兩頭都以金花絞鏈相聯(lián)，可以開啟，華貴無比。臂釧方面，臂釧又名跳脫，條脫由捶扁的金銀條盤繞旋轉(zhuǎn)而成，具有彈簧狀松鐲，少則三圈，多則五圈，十圈不等。這類臂釧根據(jù)手臂至手腕粗細(xì)，環(huán)圈由大至小相連，兩端以金銀絲固定，例如在唐周昉簪花仕女圖中的貴婦，就帶有自臂至腕的金臀釧。 年湖