高考古代詩(shī)歌鑒賞入門(mén)

1、高考古代詩(shī)歌鑒賞入門(mén)1、閱讀詩(shī)經(jīng)中的無(wú)衣完成一題。 豈曰無(wú)衣?與子同袍。王于興師，修我戈矛，與子同仇。 豈曰無(wú)衣?與子同澤。王于興師，修我矛戟，與子偕作。 豈曰無(wú)衣?與子同裳。王于興師，修我甲兵，與子偕行。對(duì)這首詩(shī)的詞語(yǔ)理解及評(píng)價(jià)有誤的一項(xiàng)是：A、袍：長(zhǎng)衣，即戰(zhàn)袍。于：語(yǔ)氣助詞，不譯。興師：出兵。同仇：你的仇人就是我的仇人，引申為共同對(duì)敵。B、澤：同襗，即內(nèi)衣。偕作：一起行動(dòng)。裳：下身的衣服，即戰(zhàn)裙。偕行：一同出發(fā)。 C、或同穿一“袍”，或同穿一“澤”，或同穿一“裳”，是說(shuō)明百姓們從軍時(shí)貧窮”無(wú)衣”，反映了他們悲憤哀怨、無(wú)可奈何的感情。D、“同仇”、偕作”、“偕行”，正好顯示出戰(zhàn)前動(dòng)員，整理行

2、裝，一同出發(fā)這一過(guò)程。表現(xiàn)了戰(zhàn)士們不斷高漲的斗志。對(duì)這首詩(shī)的內(nèi)容分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：A、第一節(jié)是全詩(shī)的總領(lǐng)。為了“同仇”這個(gè)目標(biāo)，所以才能“同袍”、“同澤”、“同裳”。B、第一、二節(jié)詩(shī)表達(dá)了同心協(xié)力共同對(duì)敵的決心。反問(wèn)句的使用，語(yǔ)氣強(qiáng)烈，增強(qiáng)了詩(shī)句的藝術(shù)感染力。C、第三節(jié)詩(shī)句式與前兩節(jié)相同，但表達(dá)的感情與上文不同，主要強(qiáng)調(diào)了慷慨從軍一同出發(fā)這一中心。D、全詩(shī)敘寫(xiě)了出征前戰(zhàn)友相互勉勵(lì)的情形，抒發(fā)了團(tuán)結(jié)友愛(ài)、共御外侮的壯志豪情。2、對(duì)這首詩(shī)句意的理解不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)：送友人青山橫北郭，白水繞東城。此地為一別，孤蓬萬(wàn)里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。注 茲：z，這里 班馬：離群的馬。A

3、首聯(lián)點(diǎn)出告別地點(diǎn)。已經(jīng)來(lái)到城外，然而二人依然并肩緩轡，不愿分離。只見(jiàn)遠(yuǎn)處：青翠的山巒橫亙?cè)谕獬堑谋边?，波光粼粼的流水繞城東潺潺而過(guò)?！皺M”，現(xiàn)出青山、白水之動(dòng)態(tài)。詩(shī)筆揮灑自如，為讀者描摹了一副寥廓秀麗的山水圖景。B頷聯(lián)以孤蓬喻友人，表達(dá)了對(duì)朋友飄泊生涯的深切關(guān)懷。C頸聯(lián)“浮云”對(duì)“落日”、“游子意”對(duì)“故人情”。這里，詩(shī)人用天空中一抹白云象征著游人行蹤不定；用遠(yuǎn)處一輪夕陽(yáng)，隱喻詩(shī)人對(duì)朋友依依惜別的心情。D尾聯(lián)“揮手”寫(xiě)離別的動(dòng)作，詩(shī)人與友人的心情如何？詩(shī)人用馬解人意，嘶嘶長(zhǎng)鳴來(lái)寫(xiě)兩人留戀之深。3下面是杜甫的戲?yàn)榱^句之一，對(duì)這首詩(shī)分析正確的是哪幾項(xiàng)？王楊盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休。 爾曹身與名

4、俱滅，不廢江河萬(wàn)古流。A這首詩(shī)中的“王楊盧駱”，即指“初唐四杰”。B這首詩(shī)評(píng)價(jià)了“王楊盧駱”在詩(shī)歌發(fā)展過(guò)程中的作用。C這首詩(shī)否定了對(duì)“王楊盧駱”“哂未休”的態(tài)度和作法。D這首詩(shī)就“王楊盧駱”“身與名俱滅”的結(jié)局抒發(fā)了嘆惋之情。4閱讀下面一首唐詩(shī)，完成（1）一（2）題。 漫成一首 杜甫江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚(yú)撥剌鳴。（1）對(duì)這首詩(shī)的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：A首句從水中月影寫(xiě)起，描寫(xiě)了江上月夜寧?kù)o的美景，與“江清月近人”這句詩(shī)異曲同工。B第三句寫(xiě)白鷺屈曲著身子，恬靜地夜宿在月照下的沙灘上，意境安謐、平和。C二、四兩句分寫(xiě)了江風(fēng)吹打桅燈，大魚(yú)跳出水面的“動(dòng)”，與一、三兩

5、句的“靜”對(duì)比鮮明。D全詩(shī)通過(guò)寫(xiě)夜泊時(shí)的所見(jiàn)所聞，透露出詩(shī)人對(duì)平靜、安寧生活的向往。（2）這首詩(shī)的四句分別寫(xiě)了月、燈、鷺、魚(yú)四景，四景又組成了一個(gè)統(tǒng)一的意境。下列四首詩(shī)中與這種寫(xiě)法相同的一首是：A白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。B門(mén)徑俯清溪，芽檐古木齊。紅塵飄不到，時(shí)有水禽啼。C遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。D千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤身蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。 5、閱讀杜甫的詠懷古跡五首（其一）完成（l）（2）題。 諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。三分割據(jù)紆籌策，萬(wàn)古云霄一羽毛。伯仲之間見(jiàn)伊呂，指揮若定失蕭曹。運(yùn)移漢祚終難復(fù)，志決身殘軍務(wù)勞。（1）對(duì)這首詩(shī)文句的

6、解釋?zhuān)e(cuò)誤的一項(xiàng)是：A“宗臣遺像肅清高”，意思是瞻仰一代宗臣諸葛亮的遺像，不由想起他的高風(fēng)亮節(jié)，令人肅然起敬。B“三分割據(jù)紆籌策”，意思是諸葛亮運(yùn)籌決策而成的三國(guó)鼎立之勢(shì)，實(shí)際上還未充分施展他的才能。C“伯仲之間見(jiàn)伊呂，指揮若定失蕭曹”，是對(duì)諸葛亮的高度評(píng)價(jià)，伊尹、呂尚、蕭何、曹參與諸葛亮比，都在諸葛亮之下。D“志決身殘軍務(wù)勞”一句既是對(duì)諸葛亮“鞠躬盡瘁、死而后已”的高尚品質(zhì)的贊頌，也是對(duì)“出師未捷身先死”這一結(jié)局的嘆惜；（2）關(guān)于這首唐詩(shī)，分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：A這首詩(shī)是詩(shī)人瞻仰武侯祠有所感而寫(xiě)的，詩(shī)中除“遺像”是詠古跡之外，其余均是議論。B全詩(shī)議而不空，句句含情，感情深沉，動(dòng)人肺腑。這是一首

7、詠古名篇。C詩(shī)中通過(guò)諸葛亮與古代名臣的描繪，高度贊揚(yáng)了諸葛亮的膽略和才能。D詩(shī)人用“終難復(fù)”三字突出抒發(fā)對(duì)英雄壯志未酬的深切感嘆。6閱讀李賀的南園詩(shī)，完成（1）（2）題。 尋章摘句老雕蟲(chóng)，曉月當(dāng)簾掛玉弓。 不見(jiàn)年年遼海上，文章何處哭秋風(fēng)。（1）對(duì)這首詩(shī)的詞句分析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：A首句中的“雕蟲(chóng)”指的是寫(xiě)詩(shī)作文是“雕蟲(chóng)小技”，“老”有終老紙筆之意。B第二句的意思是殘?jiān)碌驼臻芮?，映照在那張掛在簾前的玉弓上。C“遼?！敝府?dāng)時(shí)的東北邊境，“哭秋風(fēng)”不是一般的悲秋，而是感時(shí)傷世、哀悼窮途的文士之悲。D全詩(shī)抒發(fā)了整理懷才不遇的憤郁之情，反映了愿意棄文就武，為國(guó)效力的偉大抱負(fù)。（2）對(duì)這首詩(shī)的分析，不恰當(dāng)

8、的一項(xiàng)是：A首句敘事兼抒情，“雕蟲(chóng)”是詩(shī)人憤激的自嘲之語(yǔ)。B次句側(cè)重寫(xiě)景，用白描的手法寫(xiě)出自己通宵達(dá)旦讀書(shū)寫(xiě)作的情狀。C第三句只暗示時(shí)間、地點(diǎn)，不言事（戰(zhàn)事）而事自明，語(yǔ)言精簡(jiǎn)含蓄。D末兩句是議論，詩(shī)人直抒胸臆，揭示了書(shū)生無(wú)用、斯文淪落的社會(huì)根源。7閱讀下面一首唐詩(shī)，完成（1）（2）兩小題： 題李凝幽居 賈島 閑居少鄰并，草徑入荒園。 鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén)。 過(guò)橋分野色，移石動(dòng)云根。 暫去還來(lái)此，幽期不負(fù)言。（1）對(duì)這首詩(shī)中語(yǔ)句的解說(shuō)，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：A“題李凝幽居”中“題”字的意思是“寫(xiě)”，“幽居”的意思是僻靜的居處。B“僧敲”句中的“敲”，傳說(shuō)也曾想作“推”，“推敲”一詞即來(lái)源于此。C“

9、閑居”句中“少鄰并”的意思是說(shuō)李凝自小就有鄰居緊挨著作伴。D“幽期”句中的“幽期”指歸隱的約定，“不負(fù)言”表示不違背諾言。（2）對(duì)這首詩(shī)的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：A第一聯(lián)用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言勾畫(huà)出了李凝居處的環(huán)境，并暗示出他隱者的身份。B中間兩聯(lián)重在敘事和寫(xiě)景，首尾兩聯(lián)都明確寫(xiě)出了整理對(duì)隱逸生活的向往。C“僧敲月下門(mén)”句以響襯靜，與名句“鳥(niǎo)鳴山更幽”有異曲同工之妙。D全詩(shī)所寫(xiě)之事雖然不大，感情亦無(wú)跌宕，但由于注重?zé)捵?，故讀來(lái)回味無(wú)窮。8閱讀下面兩首唐詩(shī)，完成（1）（2）兩題。望洞庭 劉禹錫 湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。 遙望洞庭山水色，白銀盤(pán)里一銀螺。題君山 注 雍陶煙波不動(dòng)影沉沉，碧色全無(wú)翠色深。

10、疑是水仙梳洗處，一螺青黛鏡中心。 【注】君山：在湖南省洞庭湖中。（l）對(duì)這兩首詩(shī)的字句的解說(shuō)，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：A劉詩(shī)中“兩相和”的“和”用字工穩(wěn)，形象地勾畫(huà)出秋夜中洞庭湖水和明月清光輝映成趣、水天一色的融和畫(huà)面。B劉詩(shī)中“潭面無(wú)風(fēng)”句和雍詩(shī)中“煙波不動(dòng)”句，都貼切地描繪了月光下湖面風(fēng)平浪靜、山影凝重、朦朧而又靜謐的景象。C雍詩(shī)中“碧”是湖色，“翠”是山色，因?yàn)槭悄暰接吃诤械牡褂?，所以給人感覺(jué)湖水的顏色沒(méi)有君山倒影的顏色濃重。D雍詩(shī)中“水仙”指水中仙女，即娥皇和女英。她們是古代傳說(shuō)中堯的女兒、舜的妃子，死后化作湘水神，遨游于洞庭之上。（2）關(guān)于這兩首詩(shī)，分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：A劉詩(shī)選擇了月夜

11、遙望的角度，通過(guò)極富想象力的描寫(xiě)，將洞庭的湖光山色別出心裁地再現(xiàn)于紙上。B雍詩(shī)從君山的倒影起筆，點(diǎn)出了湖山的色彩，繼之又將神話(huà)傳說(shuō)融于景物描寫(xiě)之中，使山的秀美形神和諧地呈現(xiàn)在我們眼前。C雍詩(shī)中“碧”是湖色，“翠”是山色，因?yàn)槭蔷接吃诤械牡褂?，所以給人感覺(jué)湖水的顏色沒(méi)有群山倒影的顏色濃重。D兩首詩(shī)都將洞庭的山水景物描寫(xiě)得高曠超俗，使人讀后油然生出范仲淹岳陽(yáng)樓記中那種“心曠神恰，寵辱偕忘”的感覺(jué)。9對(duì)下面這首元稹的菊花詩(shī)分析不確切的一項(xiàng)是： 秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。 不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花。A第一句寫(xiě)叢叢秋菊圍著房舍，仿佛是陶淵明的家。B第二句表現(xiàn)了詩(shī)人賞菊入迷，留連忘返的情景

12、。C三四兩句由描寫(xiě)轉(zhuǎn)入議論，突出渲染了菊花的高潔氣質(zhì)。D全詩(shī)用語(yǔ)平易，沒(méi)有刻意求工，卻含意雋永，極富藝術(shù)感染力。10、閱讀下面兩首唐詩(shī)，完成（1）（2）題。 城東早春 楊巨源 詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻。 若待上林花似錦，出門(mén)俱是看花人。 雨晴 王駕 雨前初見(jiàn)花間蕊，雨后全無(wú)葉底花。 蜂蝶紛紛過(guò)墻去，卻疑春色在鄰家。（1）對(duì)兩首詩(shī)字句的解說(shuō)，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：A楊詩(shī)上聯(lián)的第一句是說(shuō)，為詩(shī)家所喜愛(ài)的清新景色，正在這早春之中；也就是說(shuō)，這清新的早春景色，最能激發(fā)詩(shī)家的詩(shī)情?！扒濉辈粌H寫(xiě)出早春景色的清新可喜，也暗指詩(shī)人的清貧：上林苑繁花似錦卻無(wú)緣目睹，唯有此早春景色，可供耳目之娛。B楊詩(shī)上聯(lián)第二句

13、是抓住早春的景色特征，對(duì)早春景色的具體描寫(xiě)?！安拧薄鞍攵郑怀隽嗽绱簳r(shí)節(jié)柳葉新萌，其色嫩黃的特征，暗示一個(gè)“早”字。C王詩(shī)上聯(lián)第一句寫(xiě)雨前春景，鮮花初綻，美麗可人；第二句則寫(xiě)久雨后百花凋零，唯見(jiàn)滿(mǎn)樹(shù)綠葉的景象，“初見(jiàn)”寫(xiě)出了詩(shī)人的喜悅，“全無(wú)”寫(xiě)出詩(shī)人的惆悵。D王詩(shī)下聯(lián)第一句轉(zhuǎn)寫(xiě)“蜂蝶”。雨后蜂蝶乘興而來(lái)，卻敗興而去，從而進(jìn)一步表現(xiàn)了晚春零落岑寂的景況。（2）對(duì)這兩首詩(shī)分析有錯(cuò)誤的一項(xiàng)：A兩詩(shī)一寫(xiě)早春，一寫(xiě)殘春。楊詩(shī)寫(xiě)出了對(duì)早春之景的喜愛(ài)，王詩(shī)則抒發(fā)了面對(duì)殘春的無(wú)限惆悵。B楊詩(shī)在構(gòu)思上，上聯(lián)用芳春濃麗的景色，反襯早春清新之景，與上聯(lián)形成對(duì)照。C王詩(shī)上聯(lián)通過(guò)“雨前”和“雨后”的對(duì)照、反襯，吐露

14、出詩(shī)人深深的惜春情懷。D王詩(shī)結(jié)句“卻疑春色在鄰家”，雖然翻出新景，但仔細(xì)推敲，尚有些不合理之處，違背了藝術(shù)的真實(shí)，實(shí)在白璧微瑕。11、閱讀下面兩首詠菊詩(shī)，完成（l）（2）題。菊鄭谷王孫莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬢毛。露濕秋香滿(mǎn)池岸，由來(lái)不羨瓦松高。寒菊鄭思消花開(kāi)不并百花叢，獨(dú)立疏籬趣未窮。寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。（1）對(duì)兩首詩(shī)字句的解說(shuō)，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：A“菊”詩(shī)中的“九日”指的是“重陽(yáng)節(jié)”，古人在這一天，有登高和賞菊的習(xí)慣，飲菊花酒，佩帶茱萸囊，還采擷菊花插戴于鬢上。B菊詩(shī)中的“濕”字很有講究，讓人想見(jiàn)那片片花瓣綴滿(mǎn)露珠，分外滋潤(rùn)，分外明麗。C寒菊詩(shī)中的“獨(dú)立”二字，寫(xiě)出了孤零零的秋菊傲

15、然挺立的姿態(tài)。D寒菊詩(shī)第三句表現(xiàn)出“寒菊”不肯為香而死，乃至枯在枝頭。（2）關(guān)于這兩首詩(shī)，分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：A兩首詩(shī)都是托物言志的絕句。B兩首詩(shī)詠菊，通篇不著一菊字，但句句都未離開(kāi)菊，從菊的貌不驚人，寫(xiě)到人們愛(ài)菊，進(jìn)而寫(xiě)菊花的高尚品格，點(diǎn)出詠菊的主旨。C兩首詩(shī)都把菊花人格化了，都寓情于景。D兩首詩(shī)都贊美了菊花的高尚氣節(jié)，兩位詩(shī)人都是以菊花自喻。12、對(duì)以下一首詩(shī)分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是： 丹陽(yáng)送韋參軍 嚴(yán)維 丹陽(yáng)郭里送行舟；一別心知兩地秋。 日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠。A整理在詩(shī)中用一“秋”字，主要是為了交待送別友人的季節(jié)。B“江南”、“江北”在詩(shī)中有照應(yīng)的作用，突出了江水的阻隔；“望”字傳出思

16、念之神態(tài)。C第四句寫(xiě)望中所見(jiàn)，給人以孤獨(dú)、寂寞、空虛的感觸。“水悠悠”暗含著無(wú)限的思念之情。D這首詩(shī)，整理將對(duì)友人的真摯感情滲透在景物的描寫(xiě)之中，做到了言有盡而意無(wú)窮。13、閱讀下面一首唐詩(shī)，回答后面問(wèn)題： 春山夜月 于良史 春山多勝事，賞玩夜忘歸。 掬水月在手，弄花香滿(mǎn)衣。 興來(lái)無(wú)遠(yuǎn)近，欲去異芳菲。 南望鳴鐘處，樓臺(tái)深翠微。（1）對(duì)這首詩(shī)字句的解說(shuō)，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：A“勝事”，美好的事物，為全詩(shī)發(fā)脈之語(yǔ)，正因?yàn)椤岸鄤偈隆?，才有賞玩者“夜忘歸。”B“掬水”、“弄花”兩個(gè)動(dòng)作生動(dòng)表現(xiàn)了詩(shī)人童心不泯，逸興悠長(zhǎng)。C“興來(lái)無(wú)遠(yuǎn)近”。意思是既然乘興而來(lái)，就不在乎那“勝事”是在遠(yuǎn)處還是在近處，定要飽覽，以

17、盡游興。D“欲去”照應(yīng)前面的“忘歸”，又為后面南望樓臺(tái)埋下伏筆。（2）關(guān)于這首詩(shī)，分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：A本詩(shī)一、二句提綱挈領(lǐng)，統(tǒng)攝全詩(shī)，以下六句具體展開(kāi)對(duì)“賞玩”勝事而“忘歸”的描述。B三、四句集中寫(xiě)“賞玩”。“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”。既寫(xiě)景又寫(xiě)人，既繪景又傳神，明月泉水合而為一，花香衣香渾然一體。C詩(shī)人完全沉醉在山中月下的美景之中，興致所至，哪里還計(jì)算路程的遠(yuǎn)近。“興來(lái)無(wú)遠(yuǎn)近，欲去異芳菲”不僅是詩(shī)人賞玩忘歸的寫(xiě)照，“欲去”二字又為折入末兩句南望樓臺(tái)埋下伏筆。D末兩句最為含蓄，以遠(yuǎn)處的鐘聲引出近處的樓臺(tái)，從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)兩個(gè)方面又一次點(diǎn)染了“夜月”下的“春山”。14、閱

18、讀下面兩首唐詩(shī)，完成（1）（2）題。夜雨寄北李商隱君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨時(shí)。月夜杜甫今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬢濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。（1）對(duì)這兩首詩(shī)語(yǔ)句的解釋?zhuān)e(cuò)誤的一項(xiàng)是：A“何當(dāng)”即何時(shí)，“卻話(huà)”即回?cái)?；“未解憶”?xiě)兒女的幼稚。B“云鬢濕”、“玉臂寒”寫(xiě)妻子的美麗，“倚虛幌”即夫妻雙雙倚著帷?？丛隆李詩(shī)兩次寫(xiě)“巴山夜雨”，都是寫(xiě)同一時(shí)間同一情景的事。D“并剪西窗燭”、“雙照淚痕干”都是詩(shī)人想象中與家人聚首時(shí)的情景。（2）對(duì)這兩首詩(shī)的分析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)：A這兩首詩(shī)都是寫(xiě)景佳作，抒寫(xiě)出羈旅中對(duì)妻室的思念之情

19、，通過(guò)“何當(dāng)”、“何時(shí)”傳達(dá)出來(lái)。B李詩(shī)運(yùn)用了反復(fù)的手法，兩次出現(xiàn)“巴山夜雨”詞句，把詩(shī)人切盼早日與妻子聚首的心情委婉地表達(dá)出來(lái)了。C杜詩(shī)月夜從對(duì)方妻子兒女著筆，用側(cè)面描寫(xiě)手法，反襯詩(shī)人心中的惆悵和痛苦。D“并剪西窗燭”，“雙照淚痕干”都是情景交融的語(yǔ)句，通過(guò)想象分別寫(xiě)出在燈光、月下夫妻團(tuán)聚的情態(tài)，用語(yǔ)傳神，有余味無(wú)窮之妙。15、對(duì)盧汝弼和李秀才邊庭四時(shí)怨一詩(shī)分析不正確的一項(xiàng)是： 朔風(fēng)吹雪透雪瘢，飲馬長(zhǎng)城窟更寒。半夜火來(lái)知有敵，一時(shí)齊保賀蘭山。A第一句寫(xiě)寒冷的狂風(fēng)吹著大雪，好像穿透戰(zhàn)刀留下的痕跡。B第二句化用樂(lè)府“飲馬長(zhǎng)城窟，水寒傷馬骨”詩(shī)句，加一“更”字，增加了“寒”的分量。C第三句是說(shuō)烽火

20、夜燃，、傳來(lái)了敵人夜襲的警報(bào)。第四句中的“齊”字力透紙背，寫(xiě)出了將士們團(tuán)結(jié)一致，共同對(duì)敵的英雄氣概。D全詩(shī)語(yǔ)意新奇，格調(diào)高亢，充分表現(xiàn)了邊塞將士不畏艱苦、保衛(wèi)祖國(guó)的愛(ài)國(guó)主義精神和思鄉(xiāng)之情。16、閱讀下面這首題為春興的詩(shī)，回答第（l）（2）題。 楊柳陰陰細(xì)雨睛，殘花落盡見(jiàn)流鶯。春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春夢(mèng)到洛城。（1）下列解說(shuō)中不正確的一項(xiàng)是：A詩(shī)的首句描寫(xiě)了春天的季節(jié)特征：樹(shù)木滋榮，時(shí)而春雨霏霏。B第二句與首句相配合，描繪出一片鳥(niǎo)語(yǔ)花香的有聲有色的春天景象。C從第二句的“殘花”一詞可看出詩(shī)句描寫(xiě)的是初春乍暖還寒的時(shí)候。D詩(shī)的三、四兩句反映了整理對(duì)家鄉(xiāng)洛陽(yáng)的思念。（2）下列解說(shuō)中不正確的一項(xiàng)是：A這

21、首詩(shī)從總體上看是首抒情詩(shī)，標(biāo)題春興就告訴人們這首詩(shī)寫(xiě)的是內(nèi)心的感觸。B第三句緊扣標(biāo)題，由春景轉(zhuǎn)向?qū)懘核迹捍喝账监l(xiāng)。C第四句中一個(gè)“逐”字有化虛為實(shí)之妙，將無(wú)形的春風(fēng)化作了有形的可“逐”之物。D詩(shī)中的“陰陰”“殘花”暗含一種思鄉(xiāng)而不能歸的愁苦之情。17、閱讀下面兩首唐詩(shī)，完成（1）（2）題。望夫山劉禹錫終日望夫夫不歸，化為孤石苦相思。望來(lái)已是幾千載，只似當(dāng)時(shí)初望時(shí)。望夫石王建望夫處，江悠悠；化為石，不回頭。山頭日日風(fēng)復(fù)雨，行人歸來(lái)石應(yīng)語(yǔ)?！咀ⅰ客蛏綄?xiě)于劉禹錫永貞革新失敗后被貶和州刺史任上。（1）對(duì)這兩首詩(shī)字句的解說(shuō)，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：A劉詩(shī)首句“夫”字疊用形成句中頂真格，意轉(zhuǎn)聲連，節(jié)奏舒徐，音韻

22、悠揚(yáng)；王詩(shī)首句“悠悠”疊用，描繪了江水千古奔流，滔滔不絕，既交待了故事發(fā)生的背景，渲染了濃郁的離情，同時(shí)又襯托了望夫石的形象，暗寓思念綿綿不絕。B劉詩(shī)在“望”字上做文章，“望”字三見(jiàn)，詩(shī)意也推進(jìn)了三層，從而深刻地表現(xiàn)出望者的一往深情。C王詩(shī)頭四句十二字，山、水、石動(dòng)靜相間，相映生輝，繪出了一幅望夫石生動(dòng)感人的畫(huà)面。D王詩(shī)結(jié)合“行入歸來(lái)石應(yīng)語(yǔ)”將美麗的未來(lái)展示在讀者面前，為全詩(shī)涂上了層亮色，給人以希望。（2）關(guān)于這兩首詩(shī)，分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)：A兩詩(shī)題材相同，都依據(jù)民間傳說(shuō)進(jìn)行合理加工，通過(guò)無(wú)生命的石頭表現(xiàn)人情美、人性美。B兩詩(shī)均用化靜為動(dòng)的手法對(duì)望夫石進(jìn)行了生動(dòng)、細(xì)膩的描寫(xiě)，生動(dòng)地展示了思婦望之久

23、，望之苦；情之深，情之切。C兩詩(shī)均歌頌了思婦忠貞不渝的愛(ài)情，并寄托著詩(shī)人對(duì)故國(guó)的思戀之情。D兩詩(shī)用語(yǔ)平淡，質(zhì)樸而又意味雋永，感人至深，發(fā)人深思，極有情味；尤其是劉詩(shī)，體現(xiàn)出“語(yǔ)雖拙而意工”的特點(diǎn)。18、閱讀下面兩首唐詩(shī)，完成（1）一（2）題。楊柳枝詞白居易一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。永豐西角荒原里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)。柳李商隱曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂(lè)游春苑斷腸天。如何肯到清秋日，已帶斜陽(yáng)又帶蟬！（1）對(duì)這兩首詩(shī)的字句的解說(shuō)，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：A李詩(shī)中的“逐”字，說(shuō)柳枝在追逐東風(fēng)，變被動(dòng)為主動(dòng)，形象更加生動(dòng)。“帶”字又反說(shuō)柳枝“帶著”斜陽(yáng)秋蟬，化死景為活景。B兩首詩(shī)都寫(xiě)到了春日的柳樹(shù)。白詩(shī)前兩句寫(xiě)柳的風(fēng)

24、姿可愛(ài)，后兩句抒發(fā)感慨。C兩首詩(shī)都寫(xiě)到了春日之柳。白詩(shī)寫(xiě)出田野之柳，繁茂，色秀，柔嫩；李詩(shī)寫(xiě)出了舞筵上的柳輕拂的神態(tài)。D寫(xiě)柳，白詩(shī)中用了比喻手法，李詩(shī)中用了比擬和對(duì)比手法。（2）關(guān)于這兩首詩(shī)，分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：A白詩(shī)詠物言志，抒發(fā)了柳被拋荒園的痛惜之情，亦含有詩(shī)人自己的身世感慨在內(nèi)。B李詩(shī)句句寫(xiě)柳，而全篇又不著一“柳”字；句句寫(xiě)景，又句句是情；句句詠柳，而又句句寫(xiě)人。C兩首詩(shī)都是兩句寫(xiě)柳，后兩句抒情言志，李詩(shī)亦流露出“不被重用”的情緒。D兩首詩(shī)的意象都是柳，但反映的主要情感不一樣；白詩(shī)是對(duì)人才被埋沒(méi)的感慨，李詩(shī)是自傷遲暮的憂(yōu)患。19、閱讀白居易的兩首詩(shī)，完成（l）（2）題?；ǚ腔ɑǚ腔?，霧非

25、霧；夜半來(lái)，天明去。來(lái)如春夢(mèng)幾多時(shí)？去似朝云無(wú)覓處。惜牡丹花惆悵階前紅牡丹，晚來(lái)唯有兩枝殘。明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。（1）對(duì)花非花這首詩(shī)解說(shuō)不正確的一項(xiàng)是：A詩(shī)的前四句應(yīng)讀作“花非花，霧非霧；夜半來(lái)，天明去”，這四句贊美花和霧的輕柔美麗、多姿多態(tài)、變幻莫測(cè)。B“來(lái)如春夢(mèng)幾多時(shí)”承接“夜半來(lái)”而寫(xiě)。“夜半來(lái)”者春夢(mèng)也，春夢(mèng)雖美卻短暫，于是引出一句；“來(lái)如春夢(mèng)幾多時(shí)？”C“去似朝云無(wú)覓處”承接“天明去”而寫(xiě)?！疤烀鳌币?jiàn)者朝霞也，云霞雖美卻易幻滅，于是引出一嘆：“去似朝云無(wú)覓處?！盌全詩(shī)表現(xiàn)出一種對(duì)于生活中曾經(jīng)存在過(guò)、而現(xiàn)在已經(jīng)消逝了的美好的人與物的追念、惋惜之情。（2）對(duì)這兩首詩(shī)的思想內(nèi)容

26、和寫(xiě)作方法進(jìn)行比較分析，解說(shuō)不正確的一項(xiàng)是：A花非花用詩(shī)的前三字為題，近乎“無(wú)題”，詠嘆的對(duì)象捉摸不定。惜牡丹花標(biāo)題十分顯豁，詠嘆的對(duì)象就是牡丹花。B花非花共六句，前四句三言，后兩句七言，是雜言詩(shī)，屬于古體。惜牡丹花是七言絕句，屬于近體。C這兩首都用了直接抒情的方法，直率的表達(dá)了詩(shī)人對(duì)易于消逝的美好事物的憐愛(ài)、惋惜之情，表現(xiàn)手法基本一致。D花非花運(yùn)用博喻，像花像霧、如春夢(mèng)似朝云，耐人尋味。惜牡丹花運(yùn)用想象，在花開(kāi)之日想到風(fēng)雨飄零之時(shí)，故而夜起秉燭觀花，立意新穎。20、對(duì)歐陽(yáng)修蝶戀花一詞分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是： 庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮。門(mén)掩

27、黃昏，無(wú)計(jì)留春佳。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。A詞首句的三個(gè)“深”字，用了反復(fù)的手法；“亂紅飛過(guò)秋千去”中的“紅”用的是借代手法。B詞的上片著重寫(xiě)景，深深庭院中，仿佛看到了一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。C詞的下片著重寫(xiě)情，雨橫風(fēng)狂，催送殘春，也催送女主人公的芳年。D此詞寫(xiě)閨怨。在自然渾成、淺易易曉的語(yǔ)言中，蘊(yùn)藏著深摯真切的感情，耐人尋味。21、下邊對(duì)張先木蘭花一詞的分析，不正確的一項(xiàng)是：龍頭舴艋吳兒競(jìng)，筍柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來(lái)不定。行云去后遙山瞑，已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影。A“競(jìng)”“并”均渲染出了歡快的氣氛，仿佛使人聽(tīng)到了競(jìng)渡龍舟時(shí)的熱烈呼喊，游戲秋千

28、的歡樂(lè)嬉笑。B“瞑”即日光漸暗下來(lái)，“中庭”即庭院之中?！斑^(guò)”字雖寫(xiě)動(dòng)，實(shí)則寫(xiě)靜。C這首詞動(dòng)用了襯托手法，整理通篇以靜為主調(diào)，以動(dòng)寫(xiě)靜，上片寫(xiě)一幅充滿(mǎn)著生活情趣的畫(huà)面，是為了襯托下片悠閑恬淡的靜謐氣氛。D全詞以恬靜的心境，以歡快的筆調(diào)，寫(xiě)出清明時(shí)節(jié)水鄉(xiāng)一派生機(jī)勃勃春意盎然的景象。22、對(duì)蘇軾卜算子一詞分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是： 缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。A上片前兩句，交代時(shí)間，渲染孤寂的氣氛。B上片后兩句，以孤鴻自比，表達(dá)了整理的困厄和寂寞。C下片四句，寫(xiě)孤鴻不肯棲于寒枝，寧愿棲于寂寞寒冷的沙洲，表達(dá)了整理不計(jì)進(jìn)退出處的樂(lè)觀

29、豁達(dá)的情懷。D這首詞反映了整理謫居黃州時(shí)的孤獨(dú)與寂寞，表現(xiàn)他孤芳自賞，不愿與世俗同流合污的生活態(tài)度。23對(duì)下面一首絕句評(píng)說(shuō)正確的一項(xiàng)是 曹豳（11701249）春暮 門(mén)外無(wú)人問(wèn)花落，綠陰冉冉遍天涯 林鶯啼到無(wú)聲處，青草池塘處處蛙。 A寫(xiě)早春景色 B表迎春的歡樂(lè) C寫(xiě)暮春景象 D表惜春的悲哀24、下面一首詩(shī)中加點(diǎn)的詞依次指的是哪三個(gè)？ 子瞻無(wú)地隱危身，天賜黎山活逐臣。萬(wàn)里鯨波隔希爽，千年桂酒吊靈均。忠貞塞得乾坤滿(mǎn)，日月伴渠文字新。底個(gè)短檐長(zhǎng)帽子，青蓮居士謫仙人A杜牧 李白 白居易 B杜甫 諸葛亮 賈誼C蘇軾 屈原 李 白 D王勃 文天祥 李白25、閱讀賀鑄青玉案一詞，完成（1）一（2）題。凌波不

30、過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。錦瑟年華誰(shuí)與度？月橋花院，鎖窗朱戶(hù)，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句，若問(wèn)閑情都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?。?）對(duì)這首詞的解說(shuō)，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：A“凌波”，形容美人步態(tài)輕盈，語(yǔ)出曹植洛神賦：“凌波微步，羅襪生塵”?！胺?jí)m去”，指美人離去。B“錦瑟年華難與度？”是問(wèn)她美好的青春與誰(shuí)共度，亦即出盛年不偶，必致“美人遲暮”，暗中關(guān)合整理自己的遭際。C“月橋花院”寫(xiě)環(huán)境之幽美，“鎖窗朱戶(hù)”寫(xiě)房屋之富麗?！爸挥写褐帯保酝庵馐侵挥写禾觳胖獣运淖√?。D“飛云冉冉”是實(shí)寫(xiě)眼前的景色，“蘅皋暮”是說(shuō)，暮色降臨，在長(zhǎng)著杜蘅這種香草的澤邊徘徊已久。（2）關(guān)于這

31、首詞，分析有錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：A這首詞以美人離去發(fā)端，似寫(xiě)相思之情，實(shí)則抒寫(xiě)整理的孤寂生活和政治上悒悒不得志的哀怨和閑愁。B上片寫(xiě)目睹佳人飄然遠(yuǎn)去場(chǎng)景，以及由此引起的遐想，下片寫(xiě)春歸冉冉，云水相隔，音訊難通，只能題詩(shī)自解。C詞末借江南暮春常見(jiàn)的三種物象，用比喻、擬人和夸張手法盡寫(xiě)閑愁，用語(yǔ)工巧，意味深長(zhǎng)。D整理善于熔化前人的語(yǔ)意或詩(shī)句入詞，自成意境，有天衣無(wú)縫之妙。26對(duì)李清照如夢(mèng)令一詞分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？卻否？應(yīng)是綠肥紅瘦。A“不消”表面是指酒意未消，實(shí)際指的是消不盡的傷感和煩悶情緒。B“綠肥紅瘦”中，“綠”“紅”分別代替葉和花，“肥”“

32、瘦”分別形容葉的茂盛和花的凋零。C這首詞從一般敘述，轉(zhuǎn)入到一問(wèn)一答，然后是設(shè)問(wèn)和慨嘆，層層拓展、深入。D整理采用直抒胸臆的手法，表達(dá)對(duì)春光留戀和惜別的一種傷感情緒。27、閱讀下面李清照的一首詞，回答（1）（3）題。落日熔金，暮云合壁，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許！元宵佳節(jié)，融和天氣，次弟豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，撚金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。（1）對(duì)這首詞的解說(shuō)，完全正確的一項(xiàng)是：A李清照號(hào)易安居士，是宋朝婉約詞派的代表作家之一，也是我國(guó)文學(xué)史上一個(gè)重要的女作家。B根據(jù)

33、我們所學(xué)過(guò)的詞來(lái)推斷，這首詞的詞牌應(yīng)該是永遇樂(lè)。C上闋的“元宵佳節(jié)”是指正月十五，下闋的“三五”是指二月十五。D“落日熔金”一詞的意思是：落日的光輝能把金子熔化。（2）詞要適應(yīng)格律要求，句子里常有倒置詞序的情況，“來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶”的正常語(yǔ)序應(yīng)該是：A（我）來(lái)相召酒朋詩(shī)侶，（用）香車(chē)寶馬（來(lái)）謝他（們）。B酒朋詩(shī)侶（乘）香車(chē)寶馬來(lái)相召，（我辭）謝他（們）。C酒朋詩(shī)侶（用）香車(chē)寶馬來(lái)相召，（我感）謝他（們）。D（我乘）香車(chē)寶馬來(lái)相召，（并感）謝他酒朋詩(shī)侶。（3）關(guān)于這首詞分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：A上闋寫(xiě)節(jié)日景物，帶著一種凄涼之感。B下闋采用今昔對(duì)比的方法，突出今日的“憔悴”。C這首詞主要

34、表現(xiàn)個(gè)人因失去愛(ài)人的悲苦。D這首詞主要表現(xiàn)整理寓居南方，面對(duì)佳節(jié)的熱鬧氣氛，心里卻充滿(mǎn)了國(guó)破家亡的凄涼之感。28、閱讀辛棄疾的詞阮郎歸（耒陽(yáng)道中為張?zhí)幐竿乒儋x），完成（1）（2）題。山前燈火欲黃昏，山頭來(lái)去云。鷓鴣聲里數(shù)家村，瀟湘逢故人。揮羽扇，整綸巾，少年鞍馬塵。如今憔悴賦招魂，儒冠多誤身?！咀ⅰ狂珀?yáng)，郡，今湖南省耒陽(yáng)縣。推官，是州郡的屬官。（1）對(duì)詞中文句的解說(shuō)，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：A“山前來(lái)去云”兩句，寫(xiě)昏暗的夜色與山頭飄來(lái)飄去的浮云，巧妙地與詞人的心理狀態(tài)融合。B整理用鷓鴣聲表現(xiàn)對(duì)前途的憂(yōu)慮，襯托凄涼的心境。C“如今誤身”句用了兩個(gè)典故，一是楚辭中名篇招魂，一是白居易的詩(shī)句“紈绔不餓死，儒冠

35、多誤身”。這兩個(gè)典故是說(shuō)，他之所以會(huì)弄到如今喪魂落魄、疲憊不堪的境地，大概由于是個(gè)儒生的原因吧？D下闋用對(duì)比手法寫(xiě)其當(dāng)年抗擊金兵的瀟灑風(fēng)度和如今屢遭排斥郁郁不得志的苦悶。（2）對(duì)這首詞的分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：A本詞的特點(diǎn)是寫(xiě)景與心理狀態(tài)密切融合，用典故自然巧妙。B寫(xiě)“少年鞍馬塵”是為表現(xiàn)整理少年時(shí)立志報(bào)國(guó)的豪邁氣概。C首句“欲”字用得巧妙，寫(xiě)出了夕陽(yáng)似落非落，夜幕似降非降的剎那間的景象。D第三句：“鷓鴣聲里數(shù)家村”是對(duì)一、二句心理狀態(tài)的深化。29閱讀辛棄疾青玉案元夕詞，完成（1）（2）題。東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落、星如雨。寶馬雕車(chē)香滿(mǎn)路。風(fēng)蕭聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香

36、去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。（1）對(duì)這首詞文句的理解不正確的一項(xiàng)是：A首句中“花千樹(shù)”指燈火，言彩燈輝煌，不計(jì)其數(shù)。B“星如雨”是比喻，是說(shuō)這“元夕”之夜，彩燈無(wú)數(shù)，如滿(mǎn)天的星斗被風(fēng)吹落，似萬(wàn)滴晶瑩的水珠灑在夜空。C“蛾兒雪柳”都是婦女頭上的飾品。該句寫(xiě)觀燈的婦女們衣飾華貴，打扮入時(shí)。D“那人卻在，燈火闌珊處”中“那人”指觀 燈的人；“闌珊處”即偏僻冷清之處。（2）對(duì)這首詞的分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：A“東風(fēng)夜放”兩句化用岑參“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”詩(shī)意，運(yùn)用夸張和比喻手法，展示出一幅火樹(shù)銀花、爭(zhēng)奇斗艷的瑰麗畫(huà)面。B“眾里尋他千百度”四句，寫(xiě)抒情主人公走遍大街小巷，

37、穿過(guò)熙熙攘攘的人群，盡力尋覓卻不見(jiàn)蹤影，可忽然回頭間，在那燈稀人少的僻靜處發(fā)現(xiàn)了“那人”而驚奇萬(wàn)分。C這首詞上片狀景，鋪敘元夕滿(mǎn)城燈火、盡情狂歡的景色，下片先寫(xiě)觀燈夜游婦女們裝飾美麗，借以鋪墊，寫(xiě)出對(duì)“那人”的尋找心情之切、追慕想往之深。 D全詞意境優(yōu)美，場(chǎng)面壯觀，情韻深長(zhǎng)，是辛棄疾豪放詞的又一杰作。30、對(duì)辛棄疾的鷓鴣天分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。A上闕“嫩芽”、“蠶種”、“細(xì)草”、“寒林”寫(xiě)的都是早春景色；桑、蠶、黃犢是寫(xiě)農(nóng)事正在開(kāi)始的情形。B下闕由近及遠(yuǎn)，景色開(kāi)拓得更廣闊

38、。“青旗沽酒有人家”，則由自然景物寫(xiě)到人事活動(dòng)，使詩(shī)歌描寫(xiě)的景色更有生氣。C“春在溪頭薺菜花”意思是薺菜花開(kāi)遍了溪頭，顯出一片春光。詞的末尾兩句用擬人手法，寫(xiě)出鄉(xiāng)間一派欣欣向榮的春天景象。D這首詞表現(xiàn)了田園閑居的樂(lè)趣和整理熱愛(ài)農(nóng)村生活的感情，但“斜日寒林點(diǎn)暮鴉”和“城中桃李愁風(fēng)雨”等句子仍透露出整理對(duì)國(guó)事的隱憂(yōu)。31、對(duì)朱熹偶成一詩(shī)，分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)： 少年易老學(xué)難成，一寸光陰不可輕。未覺(jué)池塘春草夢(mèng)，階前桐葉已秋聲。A“少年”指青年，“一寸”極言短小。B“覺(jué)”，睡。“未覺(jué)”“夢(mèng)”“已秋聲”形容時(shí)光寶貴。C“池塘春草夢(mèng)”比喻青春期的歡樂(lè)的生活，寫(xiě)得含蓄有味。D全詩(shī)旨在勉勵(lì)青年人刻苦學(xué)習(xí)，不要只圖眼

39、前快樂(lè)而浪費(fèi)青春。32對(duì)下面這首宋詩(shī)的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是： 約客 趙師秀 黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。 有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。A前兩句寫(xiě)出了時(shí)令特色和地方氣息，從側(cè)面透露出詩(shī)人在靜候友人來(lái)訪時(shí)的感受。B第三句點(diǎn)題，以“夜半”說(shuō)明詩(shī)人在久久等待，但約客未至，卻只聽(tīng)到陣陣的雨聲、蛙聲。C第四句描寫(xiě)了“閑敲棋子”這一細(xì)節(jié)，生動(dòng)地表現(xiàn)出詩(shī)人此時(shí)閑適恬淡的心情。D全詩(shī)通過(guò)對(duì)環(huán)境和人物動(dòng)作的渲染，描寫(xiě)詩(shī)人雨夜等候客人的情景，含蓄而有韻味。33閱讀下面兩首詞，完成（1）（2）題。憶江南白居易江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南？望江南李煜閑夢(mèng)起，南國(guó)正芳香。船上管弦

40、江面綠，滿(mǎn)城飛絮滾輕塵，忙殺看花人。（1）對(duì)這首詞的字句的解說(shuō)，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：A白詞中的“風(fēng)景舊曾諳”的“諳”，說(shuō)明江南春景之好，不是聽(tīng)人說(shuō)的，而是親自感受到的。B李詞中“南國(guó)正芳香”的“芳”寫(xiě)出春天的特點(diǎn)。使人如見(jiàn)百媚千嬌的花容，如聞馥郁的花香。C兩首詞中的“綠”，都是既寫(xiě)水色，亦狀春色，與紅日，紅花互相映襯，把江南春景渲染得嫵媚動(dòng)人。D兩首詞都表現(xiàn)了對(duì)春景的贊美之情，但結(jié)尾抒情方式不同，白詞用反問(wèn)句直抒胸臆，李詞用敘述句間接抒情。（2）對(duì)這兩首詞分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：A白詞開(kāi)篇扣住“憶”字，先總提一筆?！叭缓蟆币浴敖睘橹行模鑼?xiě)耀眼的紅日，“紅勝火”的江花，“綠如藍(lán)”的江水。B李詞從“閑夢(mèng)

41、”起筆，先概括描寫(xiě)，后用白描手法勾勒春江、樂(lè)聲、飛絮、輕塵和觀賞群芳的“看花人”。C兩首詞寫(xiě)景如畫(huà)，景中含情，但寫(xiě)的都不是眼前實(shí)景：白詞是“憶”中之景，李詞是“夢(mèng)”中之景。D兩首詞都通俗明快，感情真摯，音韻悠揚(yáng)，白詞還帶有濃郁的民歌風(fēng)昧。34、閱讀下面一首元曲，完成（l）（2）題。問(wèn)荊溪溪上人家，為甚人家，不種梅花？老樹(shù)支門(mén)，荒蒲繞岸，苦竹圈笆。廟不靈狐貍漾瓦，官無(wú)事烏鼠當(dāng)衙。白水黃沙，倚遍闌干，數(shù)盡啼鴉。（1）對(duì)這首元曲文句的解說(shuō)，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：A曲的開(kāi)頭，問(wèn)荊溪人家為何不種梅花，顯露出整理喜愛(ài)高潔梅花的情趣，也暗示了整理憤世嫉俗的高尚情操。B“老樹(shù)支門(mén)，荒蒲繞岸，苦竹圈笆”，描寫(xiě)了荊溪兩岸

42、房屋簡(jiǎn)陋，荒涼殘敗的景象。C“廟不靈狐貍漾瓦，官無(wú)事烏鼠當(dāng)衙”，寫(xiě)破廟狐貍、老鼠橫行，突出了寺廟的破敗。D最后三句，和秦觀滿(mǎn)庭芳的詞句“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”的意境相似，抒發(fā)了整理無(wú)限的惆悵和傷感。（2）關(guān)于這首元曲，分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：A整理以設(shè)問(wèn)開(kāi)卷，展現(xiàn)出一幅荊溪荒涼破敗圖，最后以慨嘆作結(jié)。全篇有景有情，表達(dá)整理對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)。B“老樹(shù)支門(mén)”三句，連用“老”、“荒”、“苦”三個(gè)形容詞，“支”、“繞”、“圈”三個(gè)動(dòng)詞，具體形象地勾畫(huà)出荊溪兩岸的荒涼破敗的景象。C“廟不靈”二句，既是寫(xiě)景，又是喻世，是全曲點(diǎn)睛之筆。D這首元曲文筆尖刻，諷刺辛辣，是一篇現(xiàn)實(shí)主義作品。35閱讀下面一首元曲，

43、完成（l）（2）題：?jiǎn)柸碎g誰(shuí)是英雄？有釃酒臨江，橫槊曹公。紫蓋黃旗，多應(yīng)借得，赤壁東風(fēng)。更驚起南陽(yáng)臥龍，便成名八陣圖中。鼎足三分，一分西蜀，一分江東。（1）對(duì)這首元曲文句的解說(shuō)，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：A“釃酒臨江，橫槊曹公”，意思是曹操橫槊船頭，釃酒于江，表示憑吊。B“多應(yīng)借得，赤壁東風(fēng)”，指孫權(quán)赤壁一戰(zhàn)借助東風(fēng)取得了勝利。C“便成名八陣圖中”，是化用杜甫“名成八陣圖”的詩(shī)句說(shuō)明諸葛亮的功績(jī)。D最后一句指明了鼎足而立的三國(guó)中的英雄：劉備、孫權(quán)及曹操。（2）關(guān)于這首元曲，分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：A整理以設(shè)問(wèn)開(kāi)卷，分層次地?cái)⑹隽巳龂?guó)人物的英雄業(yè)績(jī)，最后以概述作結(jié)，全篇有分有總，首尾相應(yīng)。B整理用“驚起”二字生

44、動(dòng)而又形象地描繪出諸葛亮從南陽(yáng)隱居到報(bào)效劉備而出仕的這一轉(zhuǎn)變。C整理通過(guò)對(duì)三國(guó)英雄人物的描繪和比較，表達(dá)了自己追慕古賢，意欲建功立業(yè)的宏圖偉愿。D這首元曲風(fēng)格雄健、高昂，大有蘇軾念奴嬌赤壁懷古的遺風(fēng)，而又沒(méi)有“人生如夢(mèng)”的悲傷感嘆。36、下面六項(xiàng)是對(duì)明代高啟岳王墓一詩(shī)的分析，內(nèi)中兩項(xiàng)欠妥，它們是：大樹(shù)無(wú)枝向北風(fēng)，千年遺恨泣英雄。班師詔已來(lái)三殿，射虜書(shū)猶說(shuō)二宮。每憶上方誰(shuí)請(qǐng)劍，空磋高廟自藏弓。棲霞嶺上今回首，不見(jiàn)諸陵白露中。A、岳王墓是憑吊岳飛的懷古詩(shī)，表達(dá)了對(duì)英雄的景仰和對(duì)奸邪的憤慨，實(shí)質(zhì)上也婉曲地抒發(fā)了對(duì)明代統(tǒng)治者殺戮忠良的不滿(mǎn)。B、“大樹(shù)無(wú)枝向北風(fēng)”象征著岳飛報(bào)國(guó)的精神未泯。C、“班師詔”

45、是指南宋高宗見(jiàn)岳飛大敗金軍而促他回京受賞與休整的圣旨。D、“射虜書(shū)”即請(qǐng)戰(zhàn)書(shū)；“二宮”即指被金擄去的徽、欽二帝。E、“高廟自藏弓”中的“弓”是借喻被害的岳飛。F、“不見(jiàn)諸陵白露中”是說(shuō)沒(méi)有看見(jiàn)宋代眾多皇帝的陵墓出現(xiàn)在白露之中。37、對(duì)唐寅姑蘇雜詠（四首）之一詩(shī)意分析理解不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是門(mén)稱(chēng)閶闔與天通，臺(tái)號(hào)姑蘇舊帝宮。銀燭金釵樓上下，燕檣蜀柁水西東。萬(wàn)方珍貨街充集，四牡皇華日會(huì)同。獨(dú)悵要離一抔土，年年青草沒(méi)城墉。A、閶闔是傳說(shuō)中的天門(mén)，首聯(lián)是寫(xiě)蘇州悠久的歷史。B、“銀燭”形容樓館裝飾之美，“金釵”形容歌妓服飾的華麗。頷聯(lián)、頸聯(lián)極寫(xiě)蘇州繁華的景況。 C、要離是春秋時(shí)刺客。尾聯(lián)寫(xiě)要離的墳?zāi)逛螞](méi)在城墻下的

46、荒草之中，這是理所當(dāng)然的。D、這首詩(shī)既歌詠了當(dāng)時(shí)蘇州繁華景況，同時(shí)也慨嘆隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)，古代淳厚真摯的人情，重然諾、輕生死的俠義精神卻很難見(jiàn)到了。38、下面是明末清初詩(shī)人吳偉業(yè)圓圓曲的前四句。對(duì)之分析不當(dāng)?shù)囊痪涫嵌?dāng)日棄人間，破敵收京下玉關(guān)。 慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏。（注：圓圓：指吳三桂愛(ài)姬陳圓圓。鼎湖：古代傳說(shuō)黃帝乘龍升天的地方。后世就把“鼎湖龍去”作為皇帝去世的代名詞。這里指李自成起義軍進(jìn)入北京后，崇禎皇帝吊死煤山。敵：指李自成起義軍，吳三桂以之為敵。京：指明都北京。玉關(guān)：即玉門(mén)關(guān)，這里借指山海關(guān)。）A、圓圓曲前兩句的意思是：當(dāng)日李自成起義軍打進(jìn)北京，崇禎皇帝自縊于煤山，離開(kāi)人世

47、。吳三桂從山海關(guān)引清兵入關(guān)，打敗了李自成，攻取了北京。B、慟，音tng，慟哭即痛哭之意，“慟”和“痛”通假。C、縞素指喪服。“六軍俱縞素”即指吳三桂全軍都穿上喪服。D、紅顏即美女的代稱(chēng)。后兩句的意思是吳三桂全軍服喪志哀，像似為崇禎帝復(fù)仇，其實(shí)只是為了愛(ài)姬被俘才怒發(fā)沖冠的。39、閱讀下面袁枚的馬嵬詩(shī)，完成一題。 莫唱當(dāng)年長(zhǎng)恨歌，人間亦是有銀河。 石壕村里夫妻別，淚比長(zhǎng)生殿上多。（注：長(zhǎng)生殿，又名集靈臺(tái)，是唐玄宗祭祀天神的宮殿。）對(duì)這首詩(shī)的詞句，解說(shuō)錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：A、長(zhǎng)恨歌是唐朝著名詩(shī)人白居易寫(xiě)的一首長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。寫(xiě)的是唐玄宗和楊貴妃的愛(ài)情悲劇。B、人間的“銀河”存在于人類(lèi)社會(huì)生活中，這里運(yùn)用的是借

48、喻。C、第三句里的“夫妻別”寫(xiě)的是民間的愛(ài)情悲劇。D、第四句是說(shuō)戰(zhàn)亂給百姓帶來(lái)的災(zāi)難遠(yuǎn)比李楊?lèi)?ài)情悲劇深重。對(duì)這首詩(shī)分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是：A、第一句的意思是說(shuō)長(zhǎng)恨歌里所描寫(xiě)的李隆基、楊玉環(huán)的愛(ài)情悲劇，原整理雖對(duì)他們的荒淫誤國(guó)有所揭露和不滿(mǎn)，但更多的是同情和美化，所以不必傳頌吟唱。B、第二句是借用牛郎織女的神話(huà)傳說(shuō)，表明社會(huì)生活中有許多夫妻離散的悲劇。C、第三句和第四句是用映襯的手法，寫(xiě)出因戰(zhàn)亂而造成的愛(ài)情悲劇不僅存在于上流社會(huì)中，也存在于下層人民群眾之中。D、整理來(lái)到馬嵬驛不嘆李楊悲劇，卻借題發(fā)揮，抒寫(xiě)百姓因戰(zhàn)亂帶來(lái)的深重災(zāi)難，表現(xiàn)了整理對(duì)人民的深切同情。40、讀林則徐塞外雜詠全詩(shī)，對(duì)詩(shī)中的“笑”

49、可作如下理解，選出錯(cuò)誤的一項(xiàng)（ ） 天山萬(wàn)笏聳瓊瑤，導(dǎo)我西行伴寂寥。 我與山靈相對(duì)笑，滿(mǎn)頭晴雪其難消。（注：林則徐因領(lǐng)導(dǎo)禁煙運(yùn)動(dòng)而被革職，謫戍伊犁。這首七絕作于西行伊犁途中。）A、整理把天山擬人化，寄托豐富情懷，這里的“笑”因而含蘊(yùn)深厚，意味無(wú)窮。B、這里所寫(xiě)的滿(mǎn)頭銀發(fā)實(shí)指滿(mǎn)腹怨憤。整理的滿(mǎn)腹怨憤如天山之雪積郁不融，發(fā)出這激憤的一笑！C、整理在這里傲笑清政府的腐敗無(wú)能、屈膝投降。D、這也是無(wú)可奈何的笑。E、 這笑中包含著對(duì)個(gè)人苦難的超脫，表現(xiàn)了整理樂(lè)觀曠達(dá)、不畏艱險(xiǎn)的頑強(qiáng)精神。F、講“我這滿(mǎn)頭銀發(fā)與山上那皚皚晴雪一樣難以消融”，這使得笑中不免含有悲觀成分。 41、閱讀龔自珍的（己亥雜詩(shī)其五），完成一題。 浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。 落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花。選出這首詩(shī)詞句理解不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)。A、“浩蕩離愁”，指離別京都的愁思浩如水波，也指整理心潮不平。浩蕩：無(wú)限。B、“吟鞭”指詩(shī)人馬鞭?！皷|指”指東方故里。“天涯”指離京都遙遠(yuǎn)。C、“落紅”指落花。此句暗喻自己是有愛(ài)國(guó)情懷的志士。D、“更護(hù)花”的“花”喻青少年，此句表明整理要為培養(yǎng)下一代做出犧牲。對(duì)這首詩(shī)的分析有誤的一項(xiàng)是：A、頭兩句抒發(fā)整理辭官離京時(shí)的無(wú)限感慨，表現(xiàn)了詩(shī)人拋