恰似一江春水向東流―李煜詞審美探微 論文范文模板提綱 大學畢業(yè)職稱大專漢語言文學中文論文

1、恰似一江春水向東流李煜詞審美探微檔案編號：網(wǎng)絡教育畢業(yè)論文恰似一江春水向東流李煜詞審美探微學生姓名：張宇指導教師： 高玉秋 教授學科專業(yè)： 教育管理專業(yè)研究方向： 教師管理研究學 號： 0509 X X X X X X X X X X X學習中心： 黑龍江省牡丹江教育學院 東北師范大學遠程與繼續(xù)教育學院 2008年5月獨創(chuàng)性聲明本人對本文有以下聲明：1. 本人所呈交的論文是在指導教師指導下進行的研究工作及取得的研究成果，已按相關要求及時提交論文提綱、初稿，最終形成本文；2. 在撰寫過程中主動與導師保持密切聯(lián)系，及時接受導師的指導；3. 本文符合相關格式要求，除文中特別加以標注的地方外，論文中單

2、篇引用他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果不超過800字；4. 本人本文成稿過程中不存在他人代寫、抄襲或和他人論文雷同的現(xiàn)象；論文作者簽名：張宇 日期：2008年5 月論文版權使用授權書本論文作者完全了解東北師范大學有關保留、使用論文的規(guī)定，即：東北師范大學有權保留并向國家有關部門或機構(gòu)送交論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權東北師范大學可以將論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或其它復制手段保存、匯編論文。論文作者簽名：張宇 指導教師簽名： 日 期：2008年5 月 29 日期： 年 月論文作者信息：工作單位： 中國平安人壽保險股份有限公司牡丹江中心支公司

3、聯(lián)系電話：_ 通訊地址： 黑龍江省牡丹江市愛民街82號 郵 編： 157000 _ 摘 要南唐后主李煜的詞向來以美感動人心。李煜一生寫詞不多，由于生活的變故，前后期的詞風迥然不同。但愛和美卻自始至終貫穿于其詞作中。因而，無論思想內(nèi)容,還是藝術技巧,都達到了很高的境界。本文將從意境、情感和語言三個角度探微李煜詞的審美，從而理解他在詞史上鑄就顯赫地位的原因。關鍵詞：李煜；審美；意境；情感；語言 前 言自古很多詞人，如滔滔江水，曾經(jīng)來勢兇猛，顯赫一時，但最終卻消失在歷史的那頭。李煜便是其中的一位。他在中國古代文壇中熠熠閃光，生命雖如流星一般轉(zhuǎn)瞬即逝，然而，他的詞卻如日月經(jīng)

4、天，萬古千年顯示著不滅的光輝。李煜詞的美是古今公認的，早期和晚期詞的內(nèi)容風格迥異，為世人展現(xiàn)了不同的藝術風貌。本文從意境美、情感美、語言美這三個角度來論述李煜詞的審美特征。一、意境美意境是指抒情作品中呈現(xiàn)的情景交融，虛實相生的形象系統(tǒng)及其所誘發(fā)和開拓的審美想象空間，是客觀與主觀相熔的產(chǎn)物，是情與景、意與境的統(tǒng)一。意境是中國古典詩詞理論中一個獨特的審美范疇。它的形成既是中國古典詩詞創(chuàng)作經(jīng)驗的概括,也體現(xiàn)了中國古典詩詞的審美標準。1童慶炳文學理論教程，高等教育出版社1998年版，第193頁。2王國維人間詞話，上海古籍出版社，2000年版，第18頁。1】清王國維主張“詞以境界為上”。他認為“境界”應

5、包括情感與景物兩方面，“境非獨謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物，真情感者，謂之有境界?！?】王國維這里面所說的“境界”相當于意境。李詞多寫境，由境而生情。他對所取素材進行了高度的概括、提煉和集中,在對自己具體生活的抒寫里,包含了人們處于類似環(huán)境時通常會興發(fā)的感受,具備了一定的共性特征，達到情景交融。李詞由于生活的劇變，所展示給世人的意境風貌也有所不同。（一）移情入景，景濃情淡。這一特點主要體現(xiàn)在他詞作的前期。李煜二十五歲嗣位時，南唐已經(jīng)喪失大半江山。他沒有心思收拾江南的爛攤子，卻幻想茍安免禍。他一直逃避事實，在豪華的宮中享受富貴，以聲色自娛，樂以忘憂。因此，在李煜的意境里，經(jīng)

6、常會出現(xiàn)眾人所向往的帝王氣派與富貴氣象。李煜用敏感細微的筆觸，將讀者攜手引進他的生活，感受一代帝王的奢華與浪漫。如玉樓春描寫的場面：晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。鳳簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。 臨春誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清月夜?！?楊敏如南唐二主詞新釋輯評，中國書店出版社，2005年版，第93頁。以下引文，具出自此書，不另作注。1】這種意境創(chuàng)造的方式屬于“景中藏情”式。詞中描寫的盡是宮廷歌舞宴樂，字面上沒有一個字說他自己此時的心情是多么高興。而是通過燈火通明的“春殿”，魚貫而至的“嬪娥”，隨風飄渺的蕭聲，紛紛飄揚的香紙，溫馨柔和的紅燭，把讀者帶入了一片燈紅酒綠

7、喜氣洋洋的溫馨浪漫的氛圍中，從視覺、聽覺、嗅覺各個方面來表達他愉快的心情。另如：“紅日已高三丈透，金爐次第添香獸”（浣溪沙），真實的反映了宮廷中通宵達旦歌舞狂歡的情景。這些詞表面上句句寫“境”，其實處處生“情”。（二）觸景生情，情濃于景。李煜失國釀成最大的悲劇，由紙醉金迷的一代天驕突然淪落為階下囚，這樣大的不幸不能不影響他的詞風。因此，在他中后期詞作中，這樣的變化表現(xiàn)的尤為明顯。其清平樂最為典型：別來春半,觸目愁腸斷,砌下落梅如雪亂,拂了一身還滿。 雁來音信無憑,路遙歸夢難成,離恨恰如春草,更行更遠還生?！皠e”字直吐主題。后主的七弟從善，入宋求和，卻被宋扣押當了人質(zhì)，后主睹物思親，因此，此詞專

8、寫離情。正是因為懷著離別的傷感，因此身邊的物象也便涂上了感傷的色彩。詞人戴著“有色眼鏡”看身邊的事物，自然“觸目愁腸斷”?！坝|目”引出眼前實景，“愁腸斷”道出自己的真情。情與景自然結(jié)合，不顯做作?！捌鱿侣涿啡缪﹣y，拂了一身還滿”是上闕典型的一處情景交融的意境。梅花本是報春之花，看到梅花人們就會不由自主地與明媚的春光聯(lián)系在一起。梅花的潔白則是美好浪漫的象征。而詞人卻在此用一個“亂”字來形容落梅，這樣就把他當時煩亂的心情淋漓盡致的表達出來?！懊坊ā边@樣一個典型的意象，成了拂之不去，令人意亂心迷愁緒的象征。此處從“散亂”的角度描寫離情?！半x恨恰如春草,更行更遠還生”,推出了全篇最具有特色的一個妙境,

9、一個貼切、生動的比喻,從“無盡”的角度抒寫離恨，象征著離恨的綿長幽遠、盤曲郁結(jié)、浩渺無垠，具有豐富的意蘊。這樣一句看似平常的句子,經(jīng)過了作者的提煉之后,就包容了非常豐富的內(nèi)容，李后主將本沒有生命的青草，賦予了自己獨特的感情，使人產(chǎn)生聯(lián)想，能夠真正的體會到他的離愁別恨如鋪天蓋地的野草，又“恰似一江春水”浩浩蕩蕩，綿延不絕。詞中處處情態(tài)畢現(xiàn)，情景并茂，自然天成。（三）眼界始大，意境開闊。王國維曾說:“詞至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂變伶工之詞而為士大夫之詞?！?王國維人間詞話，上海古籍出版社，2000年版，第4頁。1】他擺脫傳統(tǒng)題材，剖白自己的靈魂，形成自己獨特的意境之美?？催@首破陣子：四十年來

10、家國,三千里地河山,鳳閣龍樓連霄漢,玉樹瓊枝作煙蘿,幾曾識干戈? 一旦歸為臣虜,沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日,教坊猶奏別離歌。垂淚對宮娥。 那有著四十年歷程風霜雪雨的家國，那壯麗雄渾的山川，那高聳入云的鳳閣龍樓，那煙氣飄渺的玉樹瓊枝都在“幾曾識干戈”的無限悔恨和深深的痛苦當中化為烏有。整首詞氣勢雄渾，感情真摯，節(jié)奏明快，一氣呵成，如大江東去，浩蕩無限而又令人回味無窮。他的詞中不僅有“四十年來家國,三千里地河山”的廣闊意境，還有“自是人生長恨水長東”的深沉慨嘆，又有“流水落花春去也，天上人間”的千古憾恨?！敖疖?、浣花，能有此氣象耶？”2同1，第4頁。2】 他的詞真正擺脫了花間詞派堆砌華麗的詞藻，

11、空洞無物的內(nèi)容，是成功的現(xiàn)實主義創(chuàng)作，創(chuàng)造出不同凡響的后主詞風。二、情感美李詞多為抒情性的作品。一般的說，抒情偏重于表現(xiàn)主觀的、內(nèi)在的內(nèi)容，是作者本人性情的表現(xiàn)。李煜詞融入了自己深深的情感，而絕非無痛呻吟之作，所以更加表現(xiàn)出讓常人為之感動的審美同情。李詞的情感美具體又體現(xiàn)在真誠美、愁怨美以及哀戚美三個方面：（一）真誠美“美”永遠與“真”和“善”是分不開的。李煜的為人不假雕飾，他的詞亦是如此。雖然前后期詞內(nèi)容有所不同，但始終保持著較為純真的品格。王國維在人間詞話中說：“客觀之詩人，不可不多閱世，閱世愈深，則材料愈豐富，愈變化。水滸紅樓夢的作者是也。主觀之詩人，不必多閱世，閱世愈淺，則性情愈真，李

12、后主是也?！?王國維人間詞話，上海古籍出版社，2000年版，第4頁。1】李煜有一顆赤子之心，他雖為皇帝，但是并不像其他帝王一樣老謀深算，陰險狡詐。相反，他對家人和臣下都表現(xiàn)出不容易出現(xiàn)在一介帝王身上的寬容與仁道，比如對其弟弟的思念和對大小周后的深深愛憐。只有以真誠與善良的赤子之心來體會和感受生命，才能獲得更加獨特的審美意識，他的詞才能夠至純至真。以柳枝為例：風情漸老見春羞，到處芳魂感舊游。多謝長條似相識，強垂眼穗拂人頭。老的慶奴，年華已去，不再列入歌舞班頭，隨王伴駕了，因此見春自羞。后主看出了曾經(jīng)垂青過的慶奴在人群中的自卑心理，不禁起了憐念之情，便賜扇一把，希望能夠撫慰慶奴失落的內(nèi)心，詞中“多

13、謝長條似相識，強垂煙穗拂人頭”寄情婉轉(zhuǎn)，構(gòu)思新巧：那飄揚的柳條還是記得你的，就像我依然記你于心。當柳條拂過你的頭，就像是我正在撫摸你那顆傷殘的心。而正是這樣一把小扇，一首小詞，我們看到了后主的心思細膩，表現(xiàn)出普通人所有的仁厚與體貼，而本詞的用心之處就在于此。我們不難想出“生于深宮之內(nèi)，長于婦人之手”的后主有多少伴侍左右的宮娥，他對她們能夠以真情相待，因而在國破家亡之際，他能夠道出“最是倉皇辭廟日,教坊猶奏別離歌。垂淚對宮娥”之語。寫給奴人的詞畢竟不多，最是他真情流露的更多的是體現(xiàn)在他對大小周后的深深愛戀。這位不成功的皇帝在治理家業(yè)的的精力，遠沒有他在享受生活方面付出的多。因此他對美好事物的體會

14、更加細微和獨到，表現(xiàn)在詞上便是真情流露，純?nèi)涡造`?？雌淦兴_蠻：蓬萊院閉天臺女，畫堂晝寢人無語。拋枕翠云光，繡衣聞異香。 潛來珠鎖動，驚覺銀屏夢。臉慢笑盈纓，相看無限情。單純依靠詞人的才氣與智力，運用得當?shù)男揶o或是精妙藝術表現(xiàn)，也是很難寫出這樣的好詞。而李后主，他賦予了每一個字濃濃的感情，以自己愛情生活的真實感受做為創(chuàng)作的源泉，才能寫出這樣繾綣纏綿，婉約多情的愛情作品。李煜拋開了自己的帝王身份，用純真美好的語言，刻畫了自己對女子的深深愛憐?！爱嬏脮儗嫙o人語”，此時，人們聽不見九五之尊駕到時浩浩蕩蕩的氣勢，也看不到霸氣縱橫高高在上的龍威。呈現(xiàn)在人們面前的是后主掂著腳，屏著氣，小心翼翼地站在愛妾門前

15、，不允許任何人包括他自己吵醒她的樣子?！皰佌泶湓乒猓C衣聞異香”并不正面描寫女子的嫵媚情態(tài)，她的一舉一動卻都成了他所欣賞的旖旎風光。十個字來形容女子的睡態(tài)，字字透漏著后主對她的一往情深?！澳樎τt，相看無限情?！睕]有炙熱的愛情火焰，只有她平靜的甜蜜的笑容，和那含情脈脈的會說話的眼睛，一股甜蜜的暖流浸潤心田。后主就是時常用單純的心態(tài)去捕捉生活中的樂趣，用真情的文字表達著他生活中的感動、滿足與幸福。他的詞不夸張，不掩飾，把自己的真實感受，直言坦率的表達出來，這便是李詞臻于上乘的原因之一。（二）愁怨美“閨怨”這種題材，從古到今，從民間到上層社會，長盛不衰。搖筆文人，往往借描摹外物景象，抒一己的思親

16、幽怨。后主對這樣的題材也尤為擅長。他懷念大周后，用“秦樓不見吹蕭女，空馀上苑風光”（謝新恩）來傾訴自己無盡的思念。世人競相歌頌弄玉與蕭史的美麗傳說。他們本鸞鳳和鳴于秦樓，化鳳翱翔于天外。不料生了變異，“不見”了“吹蕭女”，只剩男主人公一人，形單影只，風去樓空。清歡導致沉哀，幸福轉(zhuǎn)成不幸?！斑h似去年今日恨還同”（謝新恩）道出苦盼歸期卻離日漸遠的相思滋味。對其弟弟從善的懷念除了清平樂，還有另外一首阮郎歸：東風吹水日銜山，春來長是閑。落花狼藉酒闌珊，笙歌醉夢間。 佩聲悄，晚妝殘，憑誰整翠鬟。留連光景惜朱顏，黃昏獨倚闌。這首詞意境深于言詞，內(nèi)涵大于形象。上闕表述生活狀況與個人情懷，下闕點出兄弟間難忍的

17、離別?！按簛黹L是閑”，“閑”字用的了得！不是悠閑、清閑、消閑，而是無所事事，無聊透頂，無可奈何！后主在國事危難之時，并沒有處于緊張的備戰(zhàn)狀態(tài)，相反卻表現(xiàn)得如此頹喪，讓人感受到他在暴風雨來臨前等著束手就擒的無奈與恐慌。眼見花落春歸，酒闌人散，國破家亡，他只能靠“笙歌醉夢”等待著一切該發(fā)生的發(fā)生。此時“佩聲”不響，“晚妝”不整，思念的人不歸，更使他六神無主，坐待滅亡?！傲暨B光景惜朱顏，黃昏獨倚闌”一句，用平淡的語言來掩飾他沉痛的心, “獨”是他坦誠的自白，表現(xiàn)了他無盡的遷延與懊悔，無計與孤獨。此時的李煜，雖然生活還沒有發(fā)生實質(zhì)的變化，但是他已經(jīng)看到了黑暗正向他襲來，實在無計可施，只能睜大驚恐的眼睛

18、，在詞中釋放愁怨。他的詞如歌如泣，使人們深深地感受著他的悲哀與無奈。（三）哀戚美車爾尼雪夫斯基認為“美是生活”。1楊辛 甘霖美學原理，北京大學出版社，2000年版，第269頁。1】李煜的詞句句都是在向世人講述他生活的轉(zhuǎn)變。魯迅先生曾說“悲劇將人生有價值的東西毀滅給人看?！?同1，第269頁2】可以說李煜的人生是悲劇的，因此“愁怨”變成為李煜詞作中最能體現(xiàn)價值的一種主流情感。如果他沒有經(jīng)歷過生活的變故，他的詞也就最多停留在他對宮中人與物的描寫，沒有什么突破。而他真正意義上的詞是在狹隘限制里面成功的，藝術成就日益顯高幾乎都是他成為階下囚時的創(chuàng)作。然而，歷史沒有賦予這位才華橫溢的詞人更多的時間與機會

19、，自被宋兵圍困金陵起到宋套宗賜牽機藥被毒身亡，李煜只寫過13首用血淚寫成的離歌，因此，他不向詞的廣處開拓，卻向詞的高處求精；他不必從詞的新意范圍以外去尋找新鮮的素材，卻只把詞的范圍以內(nèi)的素材濃縮起來，使其成為更精辟的作品。他賦予傷春、懷人、離愁別緒以特殊的含義，透露出頗具才華的封建帝王失去自由時的緊張、惶惑，揭示出在痛失家國之后寄人籬下生存狀況。只有在這個層面，我們才能更好的解讀李煜詞的哀戚美。李煜后期的詞，離亂之音，最為凝重。他的詞中幾乎沒有描寫現(xiàn)實社會之作，只是在無限地抒發(fā)個人感懷，吐露內(nèi)心的聲音。李煜就是李煜，他不可能等同于或類似于項羽、劉備這樣的國君。他對國破家亡的體會與認識和封建士大

20、夫完全不同。具體說來，封建士大夫的國破家亡是基于一種政治的理解，所表現(xiàn)出的是責任感、正義感、使命感；李后主的國破家亡是基于一個自然人的生命體驗，所表現(xiàn)出的是用生命承載苦難的痛苦精神。只有李煜才真正懂得國破家亡是何滋味，那不是抽象的概念理解，也不是氣宇軒昂的大無謂精神，而是實實在在的人失去不想失去的東西時感受到的痛苦與無奈。宋的鐵蹄踏碎了南唐的國土，也踏碎了李煜的生活。不難想見，他對國破家亡的體驗是何等的血肉豐滿。一夜之間變得一無所有，唯有用脆弱的心靈去承載民族的苦難。哀戚成就了李煜，也成就了千古不朽的虞美人：春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在，只是

21、朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。“春花秋月何時了，往事知多少？”在飽經(jīng)人生最辛酸最痛苦的折磨之后,詞人發(fā)出了一種對永恒無限的宇宙發(fā)出了深沉的感慨。后主以其獨特的感受以及敏感的藝術天賦把自己的體驗純真如實地說了下來。雖然寫的只是一個被囚帝王的國破家亡的悲苦,但卻把天下人對永恒與無常所具有的一份共同的無可奈何的絕望描寫殆盡。他的詞中常常出現(xiàn)“車如流水馬如龍，花月正春風”（望江南），“船上管弦江面淥，滿城飛絮輕塵，忙煞看花人”（望江梅）這樣的美好情景，以樂景寫哀，更是把悲哀寫到極至。亡國之后，一切往事“不堪回首月明中”，悲喜概為一夢，夢境反復出現(xiàn)在他的詞境中，“故國夢重歸，覺來雙淚垂”（

22、子夜歌，“夢里不知身是客，一晌貪歡”（浪淘沙）更加體現(xiàn)了他對過去幸福生活的懷念和一往無限的故園戀情。但是過去的日子如白駒過隙，畢竟還是無情的棄他而去，“往事已成空”無法扭轉(zhuǎn)，只有“多少淚”“多少恨”才能表達他悔恨的心情和難以排遣的哀愁。眼前“雕欄玉砌應尤在”，輕輕兩個字“只是”，打破了他所有的幻想。沉痛的事實擺在他面前：“朱顏已改”物是人非。意識不能改變客觀事物，這是人類永恒的定律，他是一個囚徒，所以只能每天踏著沉重的腳步，負擔著千斤的心理壓力“無言獨上西樓”（相見歡），一切的難以冥狀的去國之思，失國之悲，亡國之恨統(tǒng)統(tǒng)納入一個“愁”字，最終他以其豪邁的筆觸和無限的感慨,對人生宇宙發(fā)出了徹底質(zhì)問

23、,并做出了包羅萬象、海納百川式的回答:“問君能有幾多愁?恰似一江春水幾東流?！边@樣人生的愁恨在他筆下就成了永恒流逝的江水而不舍晝夜，表達了他的真切之感，肺腑之痛，熾熱之情。在整篇詞中雖然沒有出現(xiàn)一個“我”字，卻讓所有人都能感受到這種生命的窒息與苦悶，王國維人間詞話云:“道君皇帝不過自道身世之戚,后主則儼然有釋迦、基督擔荷人類罪惡之意,其大小固不同矣?！?王國維人間詞話，上海古籍出版社，2000年版，第5頁。1】其原因也便是李后主詞中所表現(xiàn)的個人悲哀是足以包容人類所有悲哀,具有廣泛性、真實性和典型性。三、語言美王國維云:“溫飛卿之詞,句秀也。韋端己之詞,骨秀也。李后主之詞,神秀也?！?同1，第4

24、頁。2】李煜是一名語言大師，他用多彩的文字記錄他豐富的人生。他的語言美表現(xiàn)在以下幾個方面：（一）自然明快，生動活潑。他詞中的男女形象、春秋景物、婉直心態(tài)的描寫，一概注以自己最直接的想法，不假修飾，就使得詞中形象栩栩如生。如他的早期作品菩薩蠻：花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。 畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，叫郎恣意憐。上闕寫女子的行動：偷偷地赴約于“畫堂南畔”，下闕是描寫她幽會時的情態(tài)和語言。為了襯托神秘的行動，還要加上夜晚幽暗環(huán)境的描寫，更讓人仿佛置身于“花明月暗”的“輕霧”當中。而女子光著腳提著鞋，一步一小心，生怕被人看見。直到看到心上人，才放下吊著的心，依偎在

25、情人懷中，撒嬌弄巧。幾句話描摹了整個場面，人物情態(tài)和語言，毫無雕飾和做作，只憑畫面和形象，就讓人感受到了女子的純情與可愛。尤其是最后一句女子的語言，更是生活化，形象化，表現(xiàn)了女子對愛情的熱情，直率和大膽的性格，寫作的手法與詩經(jīng)中的片斷相似，言簡意賅，耐人尋味。另如：“酒惡時拈花蕊嗅”（浣溪沙）一句,“酒惡”寫出了佳人微醉后的情態(tài),而“拈”和“嗅”正是佳人微醉后兩個頗具戲劇性的動作,通過這兩個動作便可以窺見她那富于情感的內(nèi)心世界,更可以使讀者想象她的表情,她的豐韻,從而展現(xiàn)出佳人那種借酒撒嬌的媚態(tài),那種欲蓋彌彰的窘態(tài),那種我見猶憐的神態(tài),讀來令人真切地感受到人物形象就在我們的眼前。（二）用字精煉

26、準確、生動明晰。簡簡單單勾勒幾筆，人物、景象、心態(tài)、場面頓時活現(xiàn)在我們眼前，李煜詞在語言方面之所以能夠達到單純明凈的境地,是和他用字造句分不開的。在他的創(chuàng)作中注重用精確洗煉的語言真切地展現(xiàn)生活，總是能夠?qū)ふ业阶顪蚀_的文字符號把心中呈現(xiàn)的物象生動鮮明的呈現(xiàn)出來。人們常說“詩中有畫，畫中有詩”，李煜的詞創(chuàng)造了畫筆不能繪出的意境。我們以這首漁父為例：一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。 花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。這首詞題在南唐畫家衛(wèi)賢所作的春江釣叟圖上。詞中沒有詳細的描寫老叟的行動情態(tài),只有“一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤”這樣簡單的事物來表明漁父的身份。但給予讀者的印象卻非常清晰,我們仿佛看到了老叟的整個怡然自得的精神面貌，同時也看到了他富于感情的內(nèi)心世界以及他淡泊瀟灑的神韻,甚至羨慕老叟這樣閑適輕松的生活,這其中的原因,就和作者李煜運用精煉準確的詞語有關。詞里面用的四個“一”字,以及三個非常形象精當?shù)牧吭~?！按猴L”看不見，摸不著，正適合用“一棹”來形容。一棹下去，春風撲面而來，給讀者輕松涼爽的感覺；用“葉”來形容“舟”，仿佛小船飄落在一望無際的將面上，船雖小，背景廣闊，加上春風拂面，景色宜人，可以想見漁父何等的怡然自得。為了表情達意，這些事物卻缺一不可，多一又不能，恰到好處。沒用一個濃涂艷抹的字眼,使人看到、聽到、感受到的和他所要表現(xiàn)的人物形象,都十分和諧,完全一致,這就是李煜創(chuàng)