第十課人類生活得真實再現(xiàn)--外國古代繪畫擷英 (2)

1、 歷史上世界各個民族都創(chuàng)造過繽紛多彩的繪畫作品，各民族的繪畫藝術(shù)存在著不同的風(fēng)格特點，不同時期的繪畫作品體現(xiàn)出不同的時代特征第10 人類生活的真實再現(xiàn) 高中美術(shù)鑒賞 制作：曹花蕊外國國代繪畫擷英一、人類早期的繪畫二、古埃及繪畫三、在世紀(jì)繪畫史上占有重要 地位的歐洲繪畫四、其他地區(qū)的繪畫本課教學(xué)目標(biāo) 知道外國古代繪畫距今有多久的歷史嗎?舊石器時代晚期（約1萬年-2萬年）的發(fā)展歷程 .一、人類最早的繪畫人類繪畫的歷史可以追溯到舊石器時代晚期，19世紀(jì)在歐洲西南部發(fā)現(xiàn)的原始洞窟壁畫是人類早期繪畫的杰出代表。西班牙的阿爾塔米拉與法國的拉斯科洞窟壁畫突出體現(xiàn)了人類早期繪畫水平 野牛，阿爾塔米拉洞窟，西班

2、牙桑坦德，約公元前12000年。每頭公牛約150厘米長。野牛(阿爾塔米拉洞窟壁畫，舊石器時代晚期，西班牙)此畫位于阿爾塔米拉洞窟的側(cè)洞，即頂部繪有18頭牛的“公牛大廳”。此畫準(zhǔn)確地表現(xiàn)了野牛的結(jié)構(gòu)和動態(tài)，用線條描繪基本繪畫輪廓，并加暈染，表明舊石器時代的歐洲先民已掌握了繪畫的基本技法，能夠表現(xiàn)具有寫實風(fēng)格的動物形象，體現(xiàn)了原始人獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。畫的線條是采用原始的毛筆勾勒的，色彩的表現(xiàn)是用平涂和噴繪（即口含顏料通過骨管吹到畫面相應(yīng)的部位，能產(chǎn)生濃淡變化，以表現(xiàn)出體積感）的方法。攻擊人的受傷的野牛，拉斯科洞窟，法國多爾多涅地區(qū)，約公元前15000年前13000年。野牛長110厘米。公牛大廳（左

3、壁），拉斯科洞窟，法國多爾多涅地區(qū)，約公元前15000年前13000年。最大的公牛約350厘米長。歐洲野牛、馬和犀牛，法國南部阿爾克橋的瓦隆地區(qū)，約公元前28000年。拓展 作品準(zhǔn)確的表現(xiàn)了野牛等動物的結(jié)構(gòu)和動態(tài)，用線描繪輪廓并加以暈染表明舊石器時歐洲的先民們已經(jīng)掌握了繪畫的基本技巧。能夠表現(xiàn)具有現(xiàn)實風(fēng)格的動物形象，體現(xiàn)了原始人獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力二、古埃及繪畫1.古埃及繪畫以附著于墓室墻體的壁畫為代表，與浮雕具有相同的藝術(shù)特征；2.表現(xiàn)內(nèi)容主要為塵世生活和冥間“樂土”，如同雕塑，也為來世“永生”服務(wù)；3.古埃及繪畫中表現(xiàn)的人物形象遵循一定的法則三個女樂師壁畫，底比斯，納赫特墓拓展三個樂女壁畫，公

4、元前1390年，繪于底比斯52號墓（阿蒙神祭司、王族納克特墓中）古埃及 正面律是古埃及浮雕和繪畫保持了3000年不變的造型規(guī)范，即表現(xiàn)人物形象，頭部為正側(cè)面，而眼睛是正面的；肩部及上半身是正面的，下肢則是正側(cè)面的。此畫中的裸體樂女身休扭轉(zhuǎn)，重心放在一只腳上，突破了畫人物下肢必須用正側(cè)面的傳統(tǒng)手法，因而使樂女的體態(tài)顯得更加輕盈活潑。 埃及繪畫構(gòu)圖多采用水平線分割畫面，畫面布局較滿，很少留有空白。宴樂圖的構(gòu)圖即反映了埃及繪畫構(gòu)圖及造型特點。三、在世界繪畫史上占有重要地位的歐洲繪畫4.19世紀(jì)繪畫1.古希臘、羅馬繪畫及中世紀(jì)的繪畫2.文藝復(fù)興時期的繪畫3.17、18世紀(jì)的繪畫達(dá)芬奇米開朗基羅拉斐爾2

5、.文藝復(fù)興時期的繪畫鏈接文藝復(fù)興盛期15世紀(jì)末到16世紀(jì)20年代（約30年）文藝復(fù)興時期美術(shù)三杰是誰？代表作品是什么？達(dá)芬奇的人體比例，藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合唱歌的天使與圣母子（油畫，1477年）波提切利（意大利） 圓形畫面上六位天使手捧贊美詩，簇?fù)碇ツ缸樱诟璩?。畫面中心的圣母神情莊重、類的繪畫，表達(dá)人間的親情與愛，不同于中世紀(jì)圣像畫突出的是神的至高無上、傳達(dá)神秘的宗教氣氛。安詳，圣嬰天真、可愛，畫面洋溢著溫柔、祥和的氣息。此畫是波提切利創(chuàng)作的一系列圣母子作品之一，體現(xiàn)了意大利文藝復(fù)興時期繪畫在繼承古希臘、古羅馬寫實主義傳統(tǒng)的同時， 弘揚(yáng)人文主義精神，在表現(xiàn)基督教題材的作品中融入了現(xiàn)實生活中人的

6、情感，通過圣母子一。 波提切利（14451510），是意大利文藝復(fù)興早期佛羅倫薩畫派的著名畫家。他的作品既具有寫實性，又富于裝飾韻味，代表作是春和維納斯的誕生。所繪女性形象，體態(tài)修長、優(yōu)雅，表情透露出淡淡的憂郁與迷惘。此畫中的圣母也不例外。圓形畫是由波提切利的老師利皮（14061469年）首創(chuàng)的，波提切利充分運(yùn)用這一新的畫幅形式，創(chuàng)作了大量主要適于私人供奉的圣母像。巖間圣母(油畫，14831485年，長197.5厘米，寬123厘米，法國巴黎盧浮宮藏)達(dá)芬奇(意大利) 這是意大利文藝復(fù)興盛期繪畫大師達(dá)芬奇的代表作品。作者描繪的圣母子及小約翰母子身處于大自然的巖石洞穴間。人物形象真實感人，年輕母親

7、的溫柔、秀美與兒童的純真可愛，被表現(xiàn)得無懈可擊；背景的描繪也十分真實、妥貼，對人物形象起到很好的烘托作用。作者探索性地運(yùn)用明暗對比法，畫面中的大部分物象處于暗部，光線照在人物的主要部位，女子的面部、手和兒童的裸體分外突出，體積感與空間感增強(qiáng)，明暗對比鮮明，使畫面具有獨(dú)特的藝術(shù)感染力，引人入勝。 達(dá)芬奇曾畫過兩幅巖間圣母，此畫在先，另一幅作于14951506年。兩幅畫面構(gòu)圖、背景、人物形態(tài)大致相同，細(xì)部處理有別，后繪的一幅畫中圣母、圣嬰及小約翰頭上的光環(huán)消失了。它們是作者在繪畫上不懈探索、苦心經(jīng)營的藝術(shù)結(jié)晶。 草地上的圣母（油畫，1504年）拉斐爾（意大利）此畫是拉斐爾最擅于描繪的圣母子題材的一

8、系列作品之一，集中體現(xiàn)了作者繪畫技藝的完美，也反映了文藝復(fù)興盛期繪畫大師的高超水平。作者對圣母、圣嬰及小約翰的描繪不僅僅是對年輕女性和兒童形象的真實再現(xiàn)，而且寄予他本人及文藝復(fù)興盛期意大利人的審美理想。作者筆下的圣母子既與中世紀(jì)圣像畫的風(fēng)格判然有別，也不同于早期文藝復(fù)興畫家的創(chuàng)作。他描繪的圣母不乏文藝復(fù)興時代圣母像的美麗、莊重與尊貴，而又顯得恬靜、溫和，更加親切感人。 拉斐爾是在借鑒達(dá)芬奇及其他前輩畫家的表現(xiàn)手法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地描繪了面目一新、感人至深的圣母形象。這是畫家努力探索的結(jié)果，也源自其天性的敏銳、溫柔、平和。自畫像（油畫，1506年）拉斐爾（意大利）思考與討論：分析、比較這幾幅圣母

9、像，指出它們的異同，領(lǐng)會文藝復(fù)興盛期繪畫的藝術(shù)特色。 首先，是以其活潑、健康、旺盛的人文精神沖擊著刻板，冷漠而沉郁的宗教靈魂。 其次，是以鮮明的人性形象取代了神秘的宗教形象。3.17、18世紀(jì)的繪畫17世紀(jì)的弗蘭德斯、荷蘭、西班牙繪畫成就顯著，產(chǎn)生了魯本斯、哈爾斯、倫勃朗、委拉斯凱茲等一批杰出的繪畫大師倒牛奶的女仆（油畫，1658年）維米爾（荷蘭風(fēng)俗畫大師）西班牙畫家在肖像畫和反映現(xiàn)實生活的人物畫方面有出色的表現(xiàn)。委拉斯凱茲、戈雅等繪畫英才創(chuàng)作出大量具有較高藝術(shù)價值的繪畫作品大宮女4.19世紀(jì)繪畫18世紀(jì)末、19世紀(jì)歐洲畫壇流派紛呈，名家輩出19世紀(jì)的西方美術(shù)無法用一個統(tǒng)一的名稱來概括，在這個

10、時期各種社會運(yùn)動和文化思潮異?；钴S，很多觀念相互沖突，在美術(shù)中也因此形成了各種不同的流派和風(fēng)格，如新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義、印象主義、后印象主義、拉斐爾前派和象征主義等。它們從不同的角度豐富了藝術(shù)的觀念和探索，更重要的是，它們成為20世紀(jì)西方現(xiàn)代藝術(shù)誕生的溫床新古典主義美術(shù)的基本特征：1重古代2重理性3重道德 4重格律5重宮廷 雅克-路易斯大衛(wèi)，馬拉之死，1793年。布面油畫，約160厘米124.4厘米。布魯塞爾比利時皇家美術(shù)館。新古典主義浪漫主義是對18世紀(jì)中葉興起的新古典主義的樸素、客觀的自覺反抗。它興起于18世紀(jì)末，并一直持續(xù)到19世紀(jì)中期。注重個性，特別是對主觀性和自我表現(xiàn)的重視

11、是浪漫主義美術(shù)的顯著特征。 浪漫主義美術(shù)的基本特征：重中古；重自然；重感情；重形式；重對比 德拉克洛瓦，7月28日：自由引導(dǎo)人民，1830年。布面油畫，約259厘米325厘米。巴黎盧浮宮。浪漫主義現(xiàn)實主義（Realism）是對當(dāng)時流行的以新古典主義和浪漫主義為代表的學(xué)院派的反抗。浪漫主義是一個波及眾多領(lǐng)域的廣闊的社會運(yùn)動，而現(xiàn)實主義則主要以文學(xué)藝術(shù)為主要陣地?，F(xiàn)實主義在19世紀(jì)中葉出現(xiàn)在法國，但是作為一種文藝潮流早在19世紀(jì)30年代已經(jīng)是一個明確的文學(xué)概念了 從經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)與上層建筑的歷史縱向看，浪漫主義是對古典主義的否定，現(xiàn)實主義是對浪漫主義的否定。產(chǎn)生的原因應(yīng)追溯到資本主義的興起。 現(xiàn)實主義美術(shù)的基本特征：1.重現(xiàn)實2.重科學(xué)3.重客觀4.重批判三等車廂杜米埃 油畫，66cm91cm，藏美國紐約市立博物館現(xiàn)實主義印象主義美術(shù)的基本特征1. 重外光2重瞬間3重視覺4重氣氛印象：日出莫奈 油畫，400cm305cm，藏法國巴黎馬莫坦博物館印象主義池塘睡蓮莫奈 油畫，92.1cm88.3cm，藏法國巴黎印象派美術(shù)館四、其他地區(qū)的繪畫印度的佛教石窟壁畫日本的浮世繪版畫波斯的細(xì)密畫持蓮花菩薩壁畫，