淺談影視作品的翻譯-1

1、淺談影視作品的翻譯對于不同民族語言中的俚語、雙關(guān)語、歇后語或者用這些詞語組成的語言游戲，有時直譯是不能表達清楚它們的意思的。在文學(xué)作品的翻譯中，可以用注釋的方法解決。而在影視片的翻譯中，就只能用比擬貼切的漢語去代替。當然這需要翻譯工作者費一番腦筋。譯文要符合中國觀眾的文化習(xí)慣，滿足他們的文化期望，才能取得較好的翻譯效果。3. 口型及字數(shù)的制約影視作品翻譯的主要任務(wù)是為配音提供藍本，所以譯文不得不受到屏幕上畫面的限制，要在保證準確生動感人的前提下，力求與原劇中人物口型相符合，努力使譯文與原文字數(shù)相當，長短一致，并在節(jié)奏、輕重、停頓等方面取得與劇中人物一致的語氣和語調(diào)。但由于語言之間表達的不同，即

2、使是同義詞，發(fā)音在口型上的差距成為很大的難點。很多時候，由于演員的語速太快，原本完整的句子就要精簡為短語或詞組以配合口型。而有時由于演員夸張地表演或情感的要求，我們又要將很短的句子讀長，為了和口型吻合就要適當添加一些詞。 譯文過長或者過短都會給配音帶來困難，甚至影響破壞人物性格的塑造和情緒的表達。演員說話時停頓的地方，譯文也要能夠有停頓。否那么，觀眾會感覺不協(xié)調(diào)、不自然，體會不到原片所要帶給人的一些特點。例如：(1)Didnt he tell you? 難道他們沒有跟你說過嗎？ 他沒告訴你嗎？(2)Memories are wonderful . and the good ones stick

3、 to you like glue.回憶是美好的，.而好的回憶將伴你終身。另外，如果演員發(fā)某些音的時候嘴巴張得較大，翻譯時應(yīng)盡量考慮采用開口音；反之如果原文是閉口音，也要用閉口音。翻譯的文字還要出現(xiàn)在屏幕下方，因此翻譯還要受到字幕的限制。每行字幕一般在屏幕上停留的時間只有2-3秒鐘，而且觀眾在這短短的幾秒鐘既要欣賞畫面，又要掃視字幕領(lǐng)會其意義，因此在翻譯中也要對原文信息、情感等方面做適當縮減，與畫面一致。因此，口型化;可以說是影視翻譯區(qū)別于文學(xué)作品翻譯的一個最突出的標志。一部小說，譯文多幾個字或少幾個字，讀者不會太在意，也不會影響翻譯質(zhì)量。但影視作品中，口型，字數(shù)，都不像文學(xué)作品那么可以發(fā)揮。

4、因此，這是一條必須遵循的原那么。4. 語言的性格化和情感化動人故事是由影片中主要角色的言語行為構(gòu)筑起來的，人物的性格越是鮮明，故事就會越感人。語言性格化就要準確把握人物個性，結(jié)合人物身份、地位、文化背景等，還要結(jié)合演員面部表情，口型及畫面，給出最符合原文又能準確表現(xiàn)人物個性的語言，使譯文言如其人，使原片的語言得以重現(xiàn)；情感化就要求翻譯者努力進入角色，設(shè)身處地，從人物內(nèi)心深處把握領(lǐng)會其言語確實切含義，從而使譯文有感而發(fā)，具有真情實感，將人物的喜怒哀樂以及各種潛在情感譯出。好的影片翻譯，觀眾是感覺不到是經(jīng)過配譯而成的，只會被劇情所吸引。例如，?亂世佳人?中斯佳麗千辛萬苦逃回德園，卻發(fā)現(xiàn)母親染病去世

5、，父親也因此神志不清，整個德園變成廢墟。她發(fā)誓：As God as my witness, as God as mywitness, theyre not going to lick me, Ill never be hungry again, no, nor anyof my folk, if I have to lie, steal, cheat.;(讓上帝見證，上帝見證，我是不會屈服的，我要度過這個難關(guān)，戰(zhàn)爭結(jié)束后，我再也不會挨餓了，不要，我的家人也不要，即使讓我去撒謊、去偷、去騙。)斯佳麗的誓言配上她臉上堅毅的表情，再配上逐漸擴展開來的整個德園的背景，都讓觀眾看來無比震撼，直譯過來的臺

6、詞更能讓中國觀眾感受到斯佳麗堅強的個性、無畏的精神和她對家人的呵護照顧，從而讓這個個性鮮明的形象在觀眾心中更有吸引力。當然，由于漢語講究意合，而英語講究形合，中英文語言的自身特點是譯文會喪失某些意義。比方影片中黑人使用的英語是不標準的，他們的語言是他們的身份標志，這種形式上的特點在譯文中就無法表達。例如：I knows, I knows, I knows how to do it.Ive done lots and lots. Let me doctor. Let me. I can do everything.( 我知道，我知道，我全知道。我做過好屢次了，讓我做醫(yī)生吧，我一切都會做。)5.

7、影視翻譯的文化因素語言是文化的一局部，在語言的轉(zhuǎn)換過程中自然會受到文化因素的影響。與文學(xué)作品翻譯一樣，影視翻譯中的文化詞條很難處理。在小說中，譯者還可能利用注解來說明譯文中不容易理解的地方，影視翻譯中是絕不可能的。所以，但凡直譯無法使觀眾立即聽懂的詞，常采用意譯，將其原意隱藏;。選擇中國觀眾易于接受的詞語和文化意象來進行影片翻譯，才能使中國觀眾對影片的欣賞感受與原片觀眾的感受最接近。例如：We were in love. We used to meet in secret. It waslike Gone with the Wind, but there was no tomorrow.我們相

8、愛了。常常秘密幽會，可不久便分手了，一切煙消云散。例中的Gone with the Wind;是人人皆知的小說?飄?。但是無論怎么翻譯，中國觀眾也不會聯(lián)想到這本小說，所以不如將它意譯為煙消云散;。但是如果直譯不阻礙人們的理解，往往這樣更容易到達與原文相似的效果。盡量保持原片的原汁原味;，適當納入英美文化，可以進一步促進中外文化交流，讓中國觀眾更好地感受異國情調(diào)和他們特有的習(xí)俗。例如，許多歐美人都是虔誠的基督教徒，?亂世佳人?中有一段牧師的禱告：With the lord as my shepherd I shall notwant. He maketh me to lie down in gr

9、een pastures. With the sword at my soul. Heleadth me in the paths of righteousness for his namesake yea, though I walkedthrough the valley at the shadow of death, I will fear no evil. For thou artwith me, thy rod and thy staff, they comfort me.; (耶和華是我的牧師，我不致缺乏，他讓我躺在青草地上，他是我的靈魂蘇醒，領(lǐng)我在可安歇的水邊。他以自己的名義引導(dǎo)

10、我走路。我雖然走在死蔭的幽谷，也不怕遇害，因為你與我同在。你的枝，你的竿，都撫慰我。)顯然中國觀眾在生活中并不熟悉這樣的場景，但譯文使他們同樣感受到禱告給飽經(jīng)戰(zhàn)爭驚嚇的人們帶來的精神撫慰。感情是相通的，中外文化在宗教及意識形態(tài)上的不同并不會阻礙中國觀眾接受歐美文化，反而會促進國家之間文化的交流，讓觀眾更切身去體會到不同的文化。總結(jié)以上幾方面，口語化要求譯文具有生活氣息，自然生動；接受者的層次有所不同，因此要為觀眾效勞，使譯作通俗化；口型是對譯文形式、結(jié)構(gòu)的等方面的嚴格規(guī)定；性格情感化要求文如其人，人物話語要帶有人物個性，語出有情，言語真實感人；文化背景是翻譯的大環(huán)境，所有上述特點都要建立在這個根底上。這幾個方面都是影視翻譯的根本特征，也是必須遵循的根本原那么。這幾方面相輔相成，共同作用，不能顧此失彼，才能給出最貼近原文的譯文。參考文獻：1. Peter Newmark.A Text Book of Translation. Shanghai: Shanghai Foreign Language EducationPress,2001.2. 何自然. 語用學(xué)與英語學(xué)習(xí). 上海：上