人物速寫-入門教程

1、人物速寫-入門教程速寫和默寫 速寫離不開記憶,所以速寫和默寫是很難分開的,速寫中已帶有默寫的成分,所以從此意義上講,速寫實(shí)際上是畫家記憶力大小的表達(dá).所以著手速寫時(shí),先不要急于下筆,先多看幾眼,觀察默記,只有這樣,畫家才能掌握捕捉對(duì)象的主動(dòng)權(quán).當(dāng)該做到， 第一眼就把對(duì)象的形態(tài)扼要地印在腦子中第二眼,第三眼僅僅是加深、修正和補(bǔ)充罷了.沒有第一眼的完整記憶,接下去會(huì)處在被動(dòng)局面,因?yàn)楫?dāng)你再抬頭觀看時(shí),對(duì)象的動(dòng)態(tài)可能已變.當(dāng)然一些緩慢和重復(fù)的動(dòng)作,還可能有時(shí)機(jī)彌補(bǔ),但這也不及第一眼看到的生動(dòng).簡(jiǎn)約取舍 洗練、概括是速寫的特性,在速寫過(guò)程中應(yīng)注意不要越畫越繁、越畫越多.取舍、簡(jiǎn)約比起如實(shí)地照抄更難,是

2、需要?jiǎng)幽X筋的. 對(duì)于一絲不茍去畫的初學(xué)者來(lái)說(shuō),是很困難的,往往把握不住自己,經(jīng)不起那些耀人眼目的細(xì)節(jié)的引誘. 對(duì)象主體的精彩的細(xì)節(jié),在速寫中也要有選擇地用,但影響整體的細(xì)節(jié)就不要全收進(jìn)去.要把傳進(jìn)眼中的信息,經(jīng)過(guò)大腦過(guò)濾、歸納、選擇,去繁取簡(jiǎn),牢牢地把握畫面的整體性.到底需要取舍什么,很難用一句話講清,因?yàn)槟囊环嫸加心囊环娜A彩.取舍歸納還由具體某一幅畫的要求而定如畫動(dòng)態(tài)時(shí),面部五官就可省略或只點(diǎn)兩只眼;而畫人物半身肖像時(shí),就可省去衣服上瑣碎的衣紋、口袋服飾等.但同一幅畫的內(nèi)容每個(gè)畫家取舍的地方也不盡然一樣,允許“仁者見仁,智者見智，因?yàn)楫嫾业南矏号d趣是不同的。收拾整理 一般來(lái)講,速寫是忌諱

3、整理的,因?yàn)榻?jīng)過(guò)整理加工,速寫中原始的生動(dòng)性就要減弱;經(jīng)過(guò)涂改,速寫果斷利落的特性就要損傷;過(guò)后整理時(shí)往往沒有了當(dāng)時(shí)的激情,畫出的線條往往呆板,就會(huì)減弱速寫的韻味.一般講,速寫和素描不同,它具有不完整的特性它不必面面俱到,有些缺憾空白可能會(huì)給人以聯(lián)想和品味.但也不是說(shuō)速寫絕對(duì)不能整理,如果覺得畫完后效果比第一感覺弱,那可以去加強(qiáng)它如果有些地方瑣碎.不整,那可以涂改支離破碎之處,讓主體更突出,如果有些地方有多余的敗筆,那您可以去涂掉,讓畫面更舒暢,如果有的速寫添加、修改仍不可補(bǔ)救,而這個(gè)畫面又非常難得,畫不好遺憾,那重新整理一幅也無(wú)妨.一遍不成二遍,有時(shí)可能比原始速寫更生動(dòng),速寫味更濃.總之,加

4、工整理是以保持畫面的整體、簡(jiǎn)練為原那么的.速寫離不開默寫 素描和速寫訓(xùn)練的目的,在某種意義上說(shuō),就是使畫家在頭腦中記憶住眾多的形態(tài)信息和形態(tài)變化規(guī)律.掌握默寫功夫可以使您更快地到達(dá)這一訓(xùn)練目的.默寫這一造型方法在中國(guó)有很深厚的傳統(tǒng),相傳唐代畫圣吳道子受命和李思訓(xùn)畫嘉陵江回來(lái)后說(shuō):臣無(wú)粉本,并記在心.一日內(nèi)將三百里江山一揮而就,南唐畫家顧閎中受李煜派遣,潛入韓熙載宅院,把他放縱的夜生活,觀察默記,畫成了著名的,五代畫家重胤為前蜀王愛姬畫像,重胤只叫她出來(lái)觀察片刻,第二天就交出逼真的畫像來(lái).由此可見我國(guó)古代畫家對(duì)默寫已有很深的造詣,并積累了大量的經(jīng)歷.西方繪畫就物理的科學(xué)精神表達(dá)在造型方法上是重視

5、直觀照物寫生.到了學(xué)院派就把這一點(diǎn)走向程式化,以至學(xué)生脫離了模特兒就連最簡(jiǎn)單的東西也不能畫甚至有的畫家把牛牽到畫室來(lái)寫生.沒有默寫能力,就局限了畫家自身想象力的表達(dá).十九世紀(jì)末的法國(guó)畫家布阿勃德拉克意識(shí)到開展形象記憶力和想象力的重要性.他提出了以記憶畫為根底的新的教學(xué)方法,他訓(xùn)練學(xué)生熟記看到的形象,觀察*的或著衣的模特兒在森林或田野里走動(dòng),然后憑記憶畫出來(lái).德加馬蒂斯等許多有創(chuàng)造性的大師都是受益于這種教學(xué)方法的。 默寫 默寫是通過(guò)大腦信息儲(chǔ)存的形象積累,將片斷的局部、零散的畫面和形體,經(jīng)過(guò)推敲、醞釀、分析、組合,去粗取精,然后以記憶追寫的造型手段再現(xiàn)物象的形態(tài).默寫中的畫面 大都是畫家最感興趣

6、的事物,流逝過(guò)的瞬間留在藝術(shù)家腦海中的東西,大都是事物中最精彩的東西,這些往往是畫家產(chǎn)生創(chuàng)作靈感的火花.速寫的幾種表現(xiàn)形式以線條為主的速寫線條是速寫的最主要的表現(xiàn)手段 以線條為主的速寫非常開展,風(fēng)格各異,樣式紛雜.由于工具不同,線條也各具特色 鉛筆、炭筆的線可有虛實(shí),深淺變化;毛筆可有粗細(xì)、濃淡變化;而鋼筆最單純,一般不可有虛實(shí)、粗細(xì)、深淺、濃淡變化;由于畫家追求不同,有的線剛健,有的線柔弱,有的線拙笨,有的線流暢;有的畫家的線條注重素描關(guān)系,以粗的、實(shí)的、重的、硬的線表現(xiàn)物象的前面及突出的地方,以細(xì)的、虛的、輕的、軟的線起后退、減弱的作用;有的畫家那么只是用粗細(xì)較重均同的線,不考慮細(xì)微的空間

7、關(guān)系,用線的透視位置來(lái)決定形體的前后。以線條為主的速寫有時(shí)也并不完全排斥點(diǎn)和面,有些畫家常喜用一些點(diǎn)來(lái)活潑畫面，用一些面(色調(diào))來(lái)輔助形體。畫速寫時(shí)不可能將這諸多原那么都顧到,往往容易顧此失彼,一追求結(jié)實(shí)就容易呆板,追求活潑又容易飄浮,這都是正常的.需多年的練習(xí),方可到達(dá)技藝精湛的地步。 以線條為主的速寫要講究： 1.用線要貫連、整;忌斷、忌碎。2.用線要中肯、樸實(shí);忌浮、忌滑。3.用線要活潑、松靈;忌死、忌板。4.用線要有力度、結(jié)實(shí);忌輕飄、柔 弱。5.用線要有變化、剛?cè)嵯酀?jì),虛實(shí)相 間。6.用線要有節(jié)奏、抑揚(yáng)頓挫、起伏跌宕。以明暗為主的速寫 運(yùn)用明暗調(diào)子作為表現(xiàn)手段的速寫,適宜于立體地表現(xiàn)

8、光線照射下物象的形體構(gòu)造其長(zhǎng)處有強(qiáng)烈的明暗比照效果,可以表現(xiàn)非常微妙的空間關(guān)系，,有較豐富的色調(diào)層次變化,有生動(dòng)的直覺效果, 它要描繪的明暗色調(diào)當(dāng)然要比素描簡(jiǎn)潔得多.所以明暗的五個(gè)調(diào)子中,根本只需要其中的明面,暗面和灰面三個(gè)主要因素就夠了.要注意明暗交界限，并適當(dāng)減弱中間層次,在以明暗為主的速寫中,因?yàn)槌３Ｊ∪ケ尘?有些地方仍離不開線的輔助,有些明面的輪廓線大都是用線來(lái)提示的。 以明暗為主的速寫,除了抓住物象的光影明暗這一因素外,還要注意到物象固有色這一因素.初學(xué)者在速寫中,應(yīng)該靈活地運(yùn)用明暗調(diào)子關(guān)系和物象的固有色,不要僵死地處理。 明暗表現(xiàn)方法 黑白要講究比照。要注意黑白鮮明,忌灰暗。黑白要

9、講究照應(yīng),要注意黑白交織,忌偏墜一方。黑白要講究均衡,要注意疏密相間,忌毫無(wú)聯(lián)系。黑白要講究韻律,要注意起伏節(jié)奏,忌呆板。以明暗為主的速寫有三種比較常用的 明暗表現(xiàn)方法: 1、用密集的線條排列.可以畫得準(zhǔn)確. 2, 用涂擦塊面表現(xiàn),可以畫得生動(dòng)而鮮明. 3、用密集的線條和塊面相結(jié)合表現(xiàn),能兼 顧兩者之長(zhǎng)。 4、用毛筆蘸墨汁大面積的涂抹.并可有濃淡深淺變化。幾種比較常用的明暗表現(xiàn)方法 線條與明暗結(jié)合的速寫 在線的根底上施以簡(jiǎn)單的明暗塊面,以便使形體表現(xiàn)得更為充分,是線條和明暗結(jié)合的速寫.簡(jiǎn)稱線面結(jié)合的速寫.它綜合兩種方法的優(yōu)點(diǎn),又補(bǔ)其二者缺乏而采用的一種手法,故也是一般速寫常用的方法.優(yōu)點(diǎn)是比單

10、用線條或明暗畫更為自由、隨意、有變化,適應(yīng)范圍廣.線比塊面造型具有更大的自由和靈活性,它抓 形迅速、明確,而明暗塊面又給以補(bǔ)充,賦 予畫面力量和生氣.所以色調(diào)和線條的相互酉己合，此起彼伏地象弦樂(lè)二重奏那樣默契、 和諧,融為一體。 遇到對(duì)象有大塊明暗色調(diào)時(shí)，用明暗方法處理,構(gòu)造、形體的明顯之處,那么又用線條刻劃,有線有面,這種方法畫人畫景都很適宜.又如,當(dāng)畫一個(gè)人時(shí),頭部至全身所有的衣紋、輪廓都用各種不同的線條畫出,面部明暗交界處及人體各關(guān)節(jié)部位,又可以用明暗法加以皴擦. 當(dāng)一張畫面上有景有人時(shí),也可采用線面結(jié)合的方法.后面的景物深的地方,幾乎全用明暗法以塊面畫出,但前面的人物那么又以線條表現(xiàn),

11、以大塊的面來(lái)襯托出 前面的人.景和人的姿態(tài)都很突出(還可以人體用明暗、服飾用線條)。注意以下幾點(diǎn)： 用線面結(jié)合的方法,要應(yīng)用得自然,防止線面分家,如先畫輪廓,最后不加分析地硬加些明暗,很為生硬?？蛇m當(dāng)減弱物體由光而引起的明暗變化,適當(dāng)強(qiáng)調(diào)物體本身的組織構(gòu)造關(guān)系,有重點(diǎn)。用線條畫輪廓,用塊面表現(xiàn)構(gòu)造,注意概括塊面明暗，抓住要點(diǎn)施加明暗,切忌不加分析選擇地照抄明暗。注意物象本身的色調(diào)比照,有輕有重,有虛有寓,切忌平均,畫哪哪實(shí)，沒重點(diǎn).明暗塊面和線條的分布,既變化、又統(tǒng)一,具有裝飾審美趣味,抽象繪畫非常講究這點(diǎn),我們的速寫也可以從中汲取營(yíng)養(yǎng)。注意以下幾點(diǎn)： 用線面結(jié)合的方法,要應(yīng)用得自然,防止線面

12、分家,如先畫輪廓,最后不加分析地硬加些明暗,很為生硬。可適當(dāng)減弱物體由光而引起的明暗變化,適當(dāng)強(qiáng)調(diào)物體本身的組織構(gòu)造關(guān)系,有重點(diǎn)。用線條畫輪廓,用塊面表現(xiàn)構(gòu)造,注意概括塊面明暗，抓住要點(diǎn)施加明暗,切忌不加分析選擇地照抄明暗。注意物象本身的色調(diào)比照,有輕有重,有虛有寓,切忌平均,畫哪哪實(shí)，沒重點(diǎn).明暗塊面和線條的分布,既變化、又統(tǒng)一,具有裝飾審美趣味,抽象繪畫非常講究這點(diǎn),我們的速寫也可以從中汲取營(yíng)養(yǎng)。人物涂面 背景用線亮部勾線 暗部涂面 頭的長(zhǎng)寬比是諸多比例關(guān)系中最根本的關(guān)系比。它決定著頭部大的根本形狀。長(zhǎng)寬比發(fā)生變化，頭的形象便會(huì)發(fā)生變化。第一步打輪廓階段，須認(rèn)真觀察對(duì)象，畫出大的長(zhǎng)寬比例關(guān)

13、系。在深入刻畫對(duì)象的過(guò)程中，要將長(zhǎng)寬比與內(nèi)部的比例關(guān)系總體把握、調(diào)整好，盡量到達(dá)準(zhǔn)確。速寫人物形體比例與構(gòu)造頭部的比例眼在的頭部的二分之一處。眼長(zhǎng)= 兩眼間距離= 鼻三停：發(fā)際線至眉線= 眉線至鼻底線= 鼻底線至頦線。五眼：如下圖。從頭部左邊外辦輪廓到左眼外眼角的寬度= 左眼寬度= 兩眼間距離的寬度= 右眼寬度= 右眼外眼角到頭部右邊輪廓的寬度。頭部的三停五眼頭部的骨骼和肌肉頭骨對(duì)頭部外形起決定作用。除下頜骨外，其余各塊是連成一體，固定不動(dòng)的。熟悉頭部的骨骼、肌肉，對(duì)于頭部造型及表情刻畫都很有幫助。它們是顴骨、鼻骨、額骨、顳骨、頂骨、枕骨、上頜骨和下頜骨。頭部的形體構(gòu)造及透視根據(jù)頭部解剖構(gòu)，以

14、幾何形概括頭部形狀。這些幾何形之間的構(gòu)造及組合便是頭部根本形體構(gòu)造，首先我們可以將頭部理解為一個(gè)長(zhǎng)方形六面體，也可將頭的上部理解為圓球體，顏面理解為梯形。五官的畫法五官的刻畫對(duì)形象塑造很重要。速寫中的五官畫法，與較長(zhǎng)時(shí)間的素描寫生相比較有其自己的特點(diǎn)，速寫主要是以線來(lái)刻畫五官，作畫時(shí)要集中精力看準(zhǔn)對(duì)象的五官大小位置及個(gè)性特征，放筆直取，抓住構(gòu)造，到達(dá)既反映個(gè)性特征，又生動(dòng)傳神的效果。畫部表情的刻畫面部肌肉的收縮作用，使外形起著微妙的變化，從而產(chǎn)生出各種表情。表情變化多半表達(dá)在口角、眼角和眉宇之間。在刻畫表情時(shí)要注意這些關(guān)鍵部位的變化。人的全身比例人體比例是以頭長(zhǎng)為單位計(jì)算的。人體通常為七個(gè)半頭

15、長(zhǎng)，比例如下：1頦底到乳頭連線= 乳頭連線到臍孔=1頭長(zhǎng)2大轉(zhuǎn)子到膝關(guān)節(jié)= 膝關(guān)節(jié)到腳根= 2頭長(zhǎng)3兩肩距離= 2頭長(zhǎng)全身的幾何形體構(gòu)造以人體的骨骼、肌肉為根底，用幾何體塊的方式，將人體以圓球體、長(zhǎng)方體和三角形體概括、組合，形成人的根本形體構(gòu)造。運(yùn)用透視手段，將人體特征塑造準(zhǔn)確，形體構(gòu)造所概括的各構(gòu)造點(diǎn)是塑造人物空間構(gòu)造的依據(jù)。在我們進(jìn)展速寫訓(xùn)練時(shí)，看到某一對(duì)象的動(dòng)作，首先要判斷出他的形體體塊特征及透視關(guān)系，這樣才能迅速準(zhǔn)確地將對(duì)象描繪出來(lái)。手部構(gòu)造手部構(gòu)造包括腕、掌、指三局部。腕部連接手與前臂。腕部骨骼與手的其他骨骼連在一起，筑成一塊體積，腕和手一起活動(dòng)。前臂的反面、腕、掌、指呈“降階式。要

16、注意腕部在運(yùn)動(dòng)中的形狀變化。手部的比例為：正面手掌長(zhǎng)：正面手的中指長(zhǎng)=43正面手掌長(zhǎng)：反面手的中指長(zhǎng)=11衣紋的畫法衣服的折皺變化規(guī)律，對(duì)于畫好人物速寫是很重要的。衣服與人體的關(guān)系，一般說(shuō)來(lái)貼體的局部為實(shí)處，遠(yuǎn)離身體的局部為虛處。實(shí)處可表達(dá)出人物的形體。衣服分為折疊型和牽引型兩種。折疊型衣紋一般出現(xiàn)在關(guān)節(jié)彎曲的內(nèi)側(cè)，而牽引型的衣紋是由于運(yùn)動(dòng)使兩個(gè)構(gòu)造點(diǎn)之間的衣服產(chǎn)生牽拉所引起的。學(xué)會(huì)用直線概括形體在確定了對(duì)象的長(zhǎng)寬比之后，就要畫出對(duì)象的根本形。概括根本形的一般畫法是以較長(zhǎng)的直線畫出大的轉(zhuǎn)折關(guān)系，使描繪對(duì)象呈出現(xiàn)幾何形組合形狀，它能反映對(duì)象根本的形態(tài)構(gòu)造關(guān)系。在進(jìn)展根本形概括時(shí)，要注意直線與直線

17、的相互長(zhǎng)度比例關(guān)系，以及各直線的傾斜角度與對(duì)象的吻合程度。頭像速寫訓(xùn)練畫好頭像速寫首先要對(duì)頭部的比例、構(gòu)造關(guān)系有較好的掌握，然后抓住頭像特征。頭像特征表達(dá)在如下幾方面：五官的特征、頭形的特征、五官的組合關(guān)系及其在頭部所處的位置。頭像速寫一般采用以線為主，稍畫些明暗的表現(xiàn)形式。線條力求簡(jiǎn)練生動(dòng)，給人以有生氣的感覺。頭像速寫的作畫步驟1在紙的上、下、左、右留出適當(dāng)空白，畫出頭部的長(zhǎng)寬比及輪廓的根本形蛋形，定出中軸線。2按三停五眼的比例，結(jié)合對(duì)象特征定出五官位置線。 3 深入刻畫五官， 在構(gòu)造、輪廓轉(zhuǎn) 折處適當(dāng)畫些明 暗。 4 畫出頭發(fā)，接上頸， 用簡(jiǎn)單手法畫出衣領(lǐng) 和兩肩線，調(diào)整完成 畫面。全身人

18、物速寫訓(xùn)練以人物作為描繪對(duì)象的速寫練習(xí)，是初學(xué)者或有一定根底的同學(xué)重點(diǎn)進(jìn)展練習(xí)的課程。人物形象包含了諸多方面的造型因素，如比例、構(gòu)造、動(dòng)態(tài)、神情、形體體塊組合等。通過(guò)對(duì)人物諸多造型因素關(guān)系的把握，逐漸培養(yǎng)起整體觀察、整體描繪的良好習(xí)慣和能力。這對(duì)于描繪其他物象能起到觸類旁通的作用。畫人物速寫要多進(jìn)展人物的形體構(gòu)造、藝用解剖圖譜的臨摹，并對(duì)透視知識(shí)作必要的了解。全身人物速寫的作畫步驟1定畫出出人大物外在形紙及面基上本的比位例置。，2畫找出狀出出五。人大官物的位各衣置部紋及分轉(zhuǎn)手的折腳基關(guān)的本系基形，本，定形3用肯定的線條，放筆直取，畫出全身。4調(diào)整畫面，強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)，五官、手、腳要適當(dāng)刻畫，構(gòu)造轉(zhuǎn)折處要著重強(qiáng)調(diào)，做到畫面完整。1、線的表現(xiàn)形式線條是素描訓(xùn)練中塑造對(duì)象的主要手段。對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，掌握線條的曲直輕重極為重要。在練習(xí)線條過(guò)程中，要注意用筆的方式，落筆時(shí)要體會(huì)手、腕、肘的運(yùn)動(dòng)對(duì)線條的影響，畫出線條輕重、濃淡、疏密的關(guān)系，讓線條在平穩(wěn)、自然、有序、順暢中得到輕松的展現(xiàn)。正確的排線是兩端輕，中間重的線條，方向一致，疏密勻稱，能變換排線方向，一層一層加深，切忌亂涂不是涂鴉 1一般是由上到下斜著畫下來(lái)。注意落筆、起筆要虛，中間要實(shí)，線條不要畫死板，防止出現(xiàn)“硬口；2線條排列整體有序，要嚴(yán)密、均勻；3線條走向要統(tǒng)一，又