素描人物頭像寫生和默寫的幾個要點

1、素描人物頭像寫生和默寫的幾個要點 陳頌 素描人物頭像的訓(xùn)練，除了針對性的練習(xí)，還必須培養(yǎng)正確的觀察方法和表現(xiàn)方法，在學(xué)習(xí)中自覺地按照這些原理去做，抓住基本法則，才能較快地掌握造型的規(guī)律和方法。 1 、培養(yǎng)正確的觀察方法：在寫生時，當(dāng)我們面對模特，會有一個初步的感覺，盡管這種感受比較鮮明而深刻，但如只停留在初步的印象上，我們就會被模特表面的細(xì)節(jié)所迷惑，有時甚至?xí)a(chǎn)生一些錯覺從而導(dǎo)致形體的一些錯誤，因此必須讓第一感受得到深化，即從感性的初級階段上升到理性分析的階段，樹立正確的觀察方法。感覺到了的東西，我們不一定理解，只有理解了的東西才能更深刻地感覺。因此，在進行人物頭像寫生時，始終要把新鮮的視覺感

2、受與理性分析研究結(jié)合起來，反復(fù)的實踐，端正觀察方法，才能不斷提高觀察能力。 2 、樹立整體觀念： 堅持整體地觀察物象，是所有寫生訓(xùn)練中一個十分重要而突出的問題。因為任何一組畫面，其中的組成關(guān)系，不存在孤立的因素，它是一個秩序井然、綜合關(guān)系互相依賴所形成的和諧整體。培養(yǎng)整體的觀察能力，在繪畫寫生時做到縱觀全局，這要經(jīng)過長期而嚴(yán)格的訓(xùn)練。寫生時，看到什么畫什么，不僅會失去主次關(guān)系和虛實關(guān)系，而且還可能導(dǎo)致形體比例和結(jié)構(gòu)上的嚴(yán)重錯誤。 當(dāng)然，整體是一種觀念，而不是一種方法。在具體寫生時，雖然我們反復(fù)強調(diào)整體，但不可能把所有局部同時畫，具體到細(xì)節(jié)步驟，我們也只能從局部開始，甚至始終。整體具有相對性，而

3、局部則具有絕對性。強調(diào)整體并非不能畫局部。多年的基礎(chǔ)素描教學(xué)，我發(fā)現(xiàn)，一味的強調(diào)整體，對于初學(xué)者可能是艱難的、致命的。做畫時，時刻要有整體關(guān)系的關(guān)照，在整體關(guān)系準(zhǔn)確的框架之下，再進行局部的深入刻畫是非常必要的。沒有局部的豐富與具體，也就沒有整體存在的可能。魯迅先生說：“沒有細(xì)節(jié)，就不夠真實。”我認(rèn)為培養(yǎng)一個全面的素描表達(dá)能力，必須是整體把握能力和局部深入能力的雙重建立，才算得上真正的掌握了素描基本要領(lǐng)。局部深入不是不能畫，而是必須畫，就看你是否有整體的把握能力，只要局部符合整體就是正確的局部。況且，現(xiàn)在有許多素描教師在探索局部畫法的可能與效果，有時候一步到位的局部深入反而更能讓初學(xué)者接受，并很

4、容易畫出效果，找到自信。當(dāng)然不管你如何強調(diào)局部，如何突出局部畫法的意義和重要性，但整體的關(guān)系始終是不能分割的，無論是結(jié)構(gòu)、比例、黑白、體面等關(guān)系，都是相對存在，互相聯(lián)系的統(tǒng)一體，孤立的對待、片面的理解，必定會失去畫面的完整統(tǒng)一。 3、掌握必要的表現(xiàn)方法： 素描頭像造型的表現(xiàn)手法多種多樣，可以分為再現(xiàn)與表現(xiàn)、結(jié)構(gòu)畫法與調(diào)子畫法、線條和明暗等等。 表現(xiàn)手段取決于作者的感受和藝術(shù)素養(yǎng)，作者的感受越深，在感情上越是能鮮明地感受到對象精神的美和形象的美，就越能進行有效的藝術(shù)概括。在感受對象的基礎(chǔ)上，分析主次關(guān)系，前后虛實關(guān)系，這樣由表象認(rèn)識上升到理性的把握，畫面上的形象就具有藝術(shù)的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。繪

5、畫訓(xùn)練是技術(shù)訓(xùn)練，同時也是藝術(shù)訓(xùn)練，二者是不可分割的整體。對于初學(xué)者，要做到比較熟練的表現(xiàn)，無外乎用線條去強化結(jié)構(gòu)，用調(diào)子表現(xiàn)明暗立體。線條是一種明確而富有表現(xiàn)力的造型手段，能直接地、概括地勾出對象的形體特征和形體結(jié)構(gòu)，它具有豐富的表現(xiàn)力和形式美感。素描訓(xùn)練無論采取哪種手段，開始都要用線確定所有的關(guān)系。用不同種線條來尋找形體、劃分比例和確定位置；用長直線畫大的形體關(guān)系；用切線畫出小的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折關(guān)系；用重線、實在線表現(xiàn)近處和暗部等等。調(diào)子是表現(xiàn)物象等明暗和立體感、空間感的手段。明暗素描適宜于立體地表現(xiàn)光線照射下物象的形體結(jié)構(gòu)、物體各種不同的質(zhì)感和色度、物象的空間距離感等等，使畫面形象更加具體，有較

6、強的直覺效果。盡管光線影響物體等明暗層次，但不會改變對象結(jié)構(gòu)，因為對象的結(jié)構(gòu)是固定的，而光線是可變的。所以，物體明度調(diào)子的變化，結(jié)構(gòu)是主體，光線是客體。我們把這種變化所具有的一定規(guī)律，歸納起來稱作明暗五調(diào)子，即：亮部、中間色、明暗交界線、反光、投影。其中亮部和中間色屬于物體的受光部，明暗交界線和反光、投影屬于背光部。它們構(gòu)成物體的明暗兩大關(guān)系。五調(diào)子的規(guī)律是塑造立體感的主要法則，也是表現(xiàn)質(zhì)感、量感、空間感的重要手段。素描造型正確地表現(xiàn)出這種關(guān)系，就可達(dá)到十分真實的效果。 雖然素描的表現(xiàn)方法要依賴于線條和調(diào)子，但根據(jù)考場時間的需要，我們可以進行效果的強化訓(xùn)練，采用線面結(jié)合的方法，縮短調(diào)子素描的煩

7、瑣，強化結(jié)構(gòu)素描的本質(zhì)，這樣對于我們應(yīng)付考試更使用，更具有針對性。 4、體面關(guān)系與頭部的形體結(jié)構(gòu)： 世間的一切物體都是由高度、寬度和深度組合而成的三維存在空間。對于素描的寫生訓(xùn)練，三維的立體塑造是我們進行形體研究和整體表現(xiàn)的最終目的。要畫好素描，就必須培養(yǎng)用立體觀念去對待客觀世界的所有物象，并通過多種手法，把它們表現(xiàn)出來。我們在初學(xué)基礎(chǔ)素描時，通過對幾何體的寫生和理解，明白了物體是由面所構(gòu)成的原理，這個原理對于我們表現(xiàn)其它復(fù)雜的形體具有普遍的意義。體與面的依存關(guān)系決定了形體結(jié)構(gòu)的無窮變化。 要畫好素描頭像，既要深刻理解體面轉(zhuǎn)折的重要性，還要具體了解組成各個具體部位的結(jié)構(gòu)特征。頭部形體的存在，與

8、每個部位的形體結(jié)構(gòu)，肌肉解剖，骨骼特征與形體構(gòu)成、透視變化密切的聯(lián)系在一起，忽略了這些，頭像寫生就會陷入表面化的境地，從而失去了人像具體存在的真實性和藝術(shù)等感染力。頭部骨骼是頭部造型的本質(zhì)所在，它是處在圓球體和立方體之間，從整體上可以概括成一個圓球或立方體或楔形之間的復(fù)合體。用立方體概括頭部，便于掌握頭部的空間結(jié)構(gòu)。頭骨有幾個突出的點，我們叫它骨點。這些骨點通過面部肌肉顯示出來。從額頭的額結(jié)節(jié)到眉弓、顳線、顴骨結(jié)節(jié)和下頜結(jié)節(jié)骨點的連接，便構(gòu)成了頭部不同面的轉(zhuǎn)折。由此可以看出眉、眼、鼻、嘴是處在一個面上，耳朵是長在兩個側(cè)面上。 5、頭部比例與五官的特征： 為正確生動地畫好人物頭像，不僅要熟悉它們的基本結(jié)構(gòu)和特征，還要把握頭部等基本比例和五官的面部變化。只有這樣才能更好的表現(xiàn)形象特征和精神氣質(zhì)。 人頭部的基本比例歸納為三亭五眼，即長三亭，橫五眼。從人像的正面看，從發(fā)際到眉毛，從眉毛到鼻頭，從鼻頭到下頜等距離的三段為三亭。兩只耳朵中間的距離為五只眼睛的長度。成人眼睛在頭部的二分之一處，兒童和老人略在三分之一以下。這些基本的頭部比例，在實踐中要靈活運用，正確區(qū)別不同的形態(tài)結(jié)構(gòu)，才能體現(xiàn)所描繪對象的個性特征。 五官的具體特征決定了形象刻畫和體感塑造的程度與效果