2023年最新的飲食男女影評

1、第 PAGE6 頁 共 NUMPAGES6 頁2023年最新的飲食男女影評 飲食男女影評篇一： 很難用一句話來形容這部電影，就好像總也找不到一個(gè)詞一句話來形容李安。 與很多人不一樣，我看的第一部李安是斷背山，就如同我所經(jīng)歷的人生，總也比別人慢一拍。 看李安的電影，會時(shí)時(shí)觀望周遭打量自己，會覺得某一個(gè)場景某一個(gè)人某一段經(jīng)歷某一出戲就是生命中生長出的那部分， 只不過在現(xiàn)實(shí)中，它是個(gè)倒序，如夢似幻。 (一)、你的飲食男女，我的煙火人間。 總覺得每個(gè)人心里都放著一樣?xùn)|西，在磁場的影響下會對它充盈周而復(fù)始的敬畏，對周遭其他事物多么的漠不關(guān)心都不打緊，但對它就是天生的肯俯首稱臣，甘愿為奴為婢。 這種感覺就

2、是時(shí)尚雜志常寫的：愿意把時(shí)間浪費(fèi)在美好的事物上。 飲食男女的朱老爺子心底美好的事物大抵就是各種食材，對它們情不知所起的掛念，就好似對親人對故友對舊居的掛礙。 稍微懂點(diǎn)烹飪的人都知道，電影里那些食物烹調(diào)特寫鏡頭飽含復(fù)雜情緒：就算它們斷斷續(xù)續(xù)甚至沒法子拼湊完整，但因此而旁生出的不似聲張也便嵌有了不置可否的克制。 有關(guān)于熱愛的一百種表達(dá) ，飲食男女里朱老爺子一家給了大家最精辟的詮釋。 (二)、一個(gè)不經(jīng)意的緣起，牽出另一個(gè)不知所終的緣滅。 家珍依托信仰對抗俗世不理解的目光，這個(gè)人物身上有我所有的理想狀態(tài)。會莫可名狀的神傷，亦會按捺不住的雀躍。 我始終覺得這個(gè)人物心里有團(tuán)火，同時(shí)又有一大缸水。她的矛盾膠

3、著，她的聲嘶力竭，都淺隱著對不完美的抗拒和顧慮。 以至于她不曾也不會主動去表達(dá)任何，活在假想中，活在自我里，活在她自認(rèn)為安全無害的空間里，但始終也忘了連腦海里不可琢磨的假想也是另一種無聲無息的存在。 還有家倩，依附于灑脫。明明看重的人看重的感情，就是不屑于承認(rèn)，仿佛已承認(rèn)就輸?shù)脹]了自己。她沒有大姐骨子里的自怨自艾，也沒有小妹骨子里不明就里的純真，她有的是老爺子才有的倔強(qiáng)。 結(jié)局一點(diǎn)不超乎想象，一個(gè)鰥寡了14年的人，是斷然不會屈從與生活的瑣碎與凌亂，也斷然不會接受有生之年耳根不凈的人間悲劇。 (三)、任何失去都是為得到而籌謀醞釀。 家珍每天都若無其事的開啟辦公桌上的情書，她滿心期待甚至為幻想指定

4、了明確對象。 家寧下班后與朋友一心想要折磨的書生男肆無忌憚的套近乎，是少女隱不住的戀慕。 家倩工作中的強(qiáng)勢，僅為向父親證明他頑固不化的家長專制。 然后，家珍失去了幻想中的情人與真實(shí)存在過的情書;家寧也隱藏不了體內(nèi)被播下的愛種;家倩更像是個(gè)手握肥皂泡的孩童，找不到來路與歸宿 朱爸爸則用一句輕描淡寫的 我的味覺死了 ，舉重若輕的一語雙關(guān)。 失去所有該失去的，便也將得到一切期冀得到的吧，我是這么認(rèn)為。 飲食男女影評篇二： 飲食男女是李安的父親三部曲的最后一部，也是形式上打破李安中西文化比較風(fēng)格的一部，但其中的細(xì)微之處仍能看到這位在美國電影環(huán)境成長出來的導(dǎo)演始終擺脫不了的東西 美國思維。 推陳出新，一

5、次轉(zhuǎn)變 拍過喜宴后，李安拍攝了飲食男女。這是他第一次拍攝由別人寫的劇本，同時(shí)也是他轉(zhuǎn)型的第一步。他開始以女性為中心，用女性的視角來審視家庭和社會。 喜宴的成功使李安產(chǎn)生了 不安全感 ，主要是他開始有了一種壓力，這種壓力促使他開始 思變 ，這種求變也是因?yàn)橄惭缣^成功，怕再按照喜宴的路子拍攝下去，被觀眾摸清了路數(shù)失去了自我。 李安說，這是他首次嘗試多線結(jié)構(gòu)的片型，有些地方還是把捏的不準(zhǔn)。不知道是不是謙虛他才說的這種話，不過在我看完片子后，我還真感覺到這一點(diǎn)。整體的結(jié)構(gòu)還是有點(diǎn)松散，結(jié)尾略顯得有些突然，由于家中這三個(gè)姐妹的個(gè)性都非常的突出，所以造成劇本中的二號人物 家中老二沒有凸現(xiàn)出來，不是很清晰

6、。不過，情感的真實(shí)流露卻是此片的一個(gè)成功之處。 在此片中，李安是在詮釋 食色，性也 這個(gè)主題。食物是臺面上的東西， 性 才是臺面下的實(shí)質(zhì)問題。一個(gè)鰥夫老人和三個(gè)女兒之間的情感生活，這三個(gè)女兒都沒有結(jié)婚，甚至是作為老大的大姐還沒有性經(jīng)驗(yàn)，反到是老二性經(jīng)驗(yàn)十足，最小的妹妹處于青春期，可是偷嘗禁果后第一個(gè)懷孕。這次懷孕給大姐不小的刺激，在同校老師的一再追求下，大姐的心理產(chǎn)生了突變，并也嘗試了性愛，懷孕離家。這里最有意思的是三個(gè)姐妹有的時(shí)候想要嘗試性愛和愛情的原因竟是為了離開這個(gè)家。家中的老二是和父親沖突最大的一個(gè)，當(dāng)時(shí)此片編劇王蕙玲和李安最初設(shè)計(jì)的三個(gè)姐妹個(gè)性太過平均，詹姆士看到這個(gè)情況后提出建議，

7、王和李進(jìn)行修改后才有了現(xiàn)在二女兒。二女兒個(gè)性最象她的母親，她其實(shí)是第一個(gè)提出離開家的人，可事與愿違，新買的房子被騙了，男友和別人結(jié)婚了，她再次回到了原點(diǎn)，回到了那個(gè)以前她最不喜歡的家。其他兩個(gè)姐妹卻因?yàn)閼言须x開了家，就連平時(shí)最為嚴(yán)肅的老父親竟然也出軌和鄰家阿姨的女兒好上了，也離開了家。人生就是這么有意思， 無心插柳柳成蔭 的事情每天都在發(fā)生著! 父親主題，郎雄精彩演出 父親三部曲，到飲食男女結(jié)束了，郎雄在這三部影片中扮演的父親形象可謂精彩，真實(shí)感人。 李安稱郎雄的臉是 五族共和 ，具有一個(gè)中國父親所必需的表情。他覺得能夠認(rèn)識郎雄是一種宿命，又是一種使命。 為什么李安這樣的在乎父親這個(gè)角色呢，這

8、要和李安與他的父親來談起，原來李安的祖上都是經(jīng)商的，而且族上也出現(xiàn)過官員，可謂是書香門第，官宦之家。直至家道中落，父親和他們流落臺灣，自立門戶，作為族中大哥的李安的父親更是肩負(fù)重?fù)?dān)，而作為家中老大的李安一樣也受到父親的更高期望。父親希望他能夠從教和他一樣教書育人，可李安恰恰走了一條父親最不喜歡的路，父子關(guān)系曾經(jīng)一度非常冷漠。 在這種關(guān)系下，李安只能把自己內(nèi)心深處的對父親的愛埋藏起來，在片子中抒發(fā)一下，這是一種對父親的愛，也許還有一絲愧疚。在飲食男女中的朱父親形象卻是李安為郎雄量身訂做的，就是按照郎雄的性格和形象特征設(shè)計(jì)的。 在這部電影中的父親并不是個(gè)中國傳統(tǒng)文化里認(rèn)為的好父親，因?yàn)樗麤]有按耐住

9、寂寞，和一個(gè)與女兒們年齡相仿的女人再婚，如果從中國文化上講這是有些反道德的，可從西方文化上來解讀的話，這也是人性的一種解放。是作為父親突破傳統(tǒng)的一次反抗，是帶有美國思維的生活方式。這也是李安沒法改變的東西。 移植獨(dú)立制片方法，還需因地制宜 這次的拍攝，李安仍然使用獨(dú)立制片模式，并想把此種模式引入臺灣，可是并沒有成功，有些東西如果真的揉捏在一起反到起到不好的作用，不過，好在李安發(fā)現(xiàn)的早進(jìn)行了調(diào)整。 美國的獨(dú)立制片注重事前的規(guī)劃、組織，重視效率，因?yàn)榧埳嫌?jì)劃是不花錢的。有時(shí)候，制片的過程中是對導(dǎo)演有所限制的，是必須按照流程來進(jìn)行的，超過一點(diǎn)都不行。80年代初費(fèi)里尼在美國接受訪問時(shí)曾說過： 美國人以為我拍片可以不受管制、不需算計(jì)，以為我們藝術(shù)導(dǎo)演就像個(gè)美女，愛干什么就干什么。美國人相信歐洲人做這種事情，就讓他們?nèi)ハ嘈藕昧?拍電影的算計(jì)，就得跟發(fā)射火箭一樣得精準(zhǔn)。 臺灣的制片模式講究的是磨戲，絕大部分制片方不會干擾導(dǎo)演的