類型電影理論演示文稿

類型電影理論演示文稿第一頁，共三十四頁。優(yōu)選類型電影理論第二頁，共三十四頁。2、出現(xiàn)原因:

20世紀(jì)三四十年代，制片商為贏取最大利潤，對一些受到觀眾歡迎的影片大量仿制，并且從中尋找和歸納出一些成功的模式，久而久之形成相對穩(wěn)定的影片類型。同時，類型影片的出現(xiàn)也利用了觀眾審美心理中的“期待視野”，他們暫時消除了人們認(rèn)識到的社會和政治沖突，幫助打消了人們在這種沖突壓迫下可能萌發(fā)的行動念頭。3、類型：西部片、歌舞片、科幻片、犯罪片喜劇片、戰(zhàn)爭片、愛情片、倫理片、驚險動作片、災(zāi)難片、兒童片、恐怖片第三頁，共三十四頁。西部片得名：特定的主題、題材和“圖像”特征地位：堪稱美國表演藝術(shù)的國粹。來源：美國19世紀(jì)60年代的西部小說形成：1903年《火車大劫案》－>1939年《關(guān)山飛渡》時代背景：1860－20世紀(jì)初期。地域跨度：西部地區(qū)行為準(zhǔn)則：公平比武人物形象：正面人物、反面人物婦女戰(zhàn)場：五大戰(zhàn)場代表作品：《關(guān)山飛渡》、《與狼共舞》實例第四頁，共三十四頁。西部片《關(guān)山飛渡》劇照《與狼共舞》海報第五頁，共三十四頁?？苹闷攸c：科幻片起源于法國，革新于德國，全盛于美國。基于科學(xué)，馳騁幻想。以特技手段展現(xiàn)科技領(lǐng)域和大千世界的無窮奧妙人與物的異化。時空無限，景物有數(shù)代表作：代表作品：《2001年：漫游太空》、《第三類接觸》、《星球大戰(zhàn)》科幻三杰：斯坦利－庫布里克、斯皮爾伯格、喬治－盧卡斯實例第六頁，共三十四頁?？苹闷缎乔虼髴?zhàn)II》劇照第七頁，共三十四頁。犯罪片分類：強(qiáng)盜片和偵探片強(qiáng)盜片：以黑社會人物為主角《黑社會》、《疤面大盜》、《教父》偵探片：以偵探為中心四種模式：單槍匹馬獨自破案型、有助手協(xié)同作戰(zhàn)型官方偵探型、業(yè)余偵探型代表人物阿爾弗雷德*希區(qū)柯克—“懸念大師”實例第八頁，共三十四頁。犯罪片《教父》劇照《東方快車謀殺案》海報第九頁，共三十四頁。歌舞片特點講述后臺發(fā)生的故事雙重表現(xiàn)手法能歌善舞的正面主人公和歌少舞不多的反面角色大團(tuán)圓的結(jié)局

代表作勃斯比*伯克萊《第42街》弗雷德*艾斯蒂爾《高帽》、《巡回演出團(tuán)》金*凱利《雨中曲》實例第十頁，共三十四頁。歌舞片《雨中曲》劇照《爵士歌王》劇照第十一頁，共三十四頁?？植榔攸c：意圖對觀眾產(chǎn)生恐怖的心理影響目的：使人震驚、惡心或厭惡，讓人感到恐怖代表作品：《異形》、《貓人》、《吸血鬼》等歷史：默片時代：《卡里加里博士》1920、《吸血鬼諾斯費拉杜》192220世紀(jì)30年代：低成本恐怖片高潮《吸血鬼》1931《木乃伊》193220世紀(jì)70年代：高成本恐怖片高潮《大白鯊》1975《侏羅紀(jì)公園》1993實例第十二頁，共三十四頁?？植榔赌灸艘痢?999《大白鯊》第十三頁，共三十四頁。二、類型片的基本元素公式化的情節(jié)定型化的人物圖解式的視覺形象1）結(jié)構(gòu)完整，情節(jié)動人，講述一個有因果關(guān)系的故事2）人物性格平面化，是非分明、善惡清楚3）固定的電影語言模式。開始用遠(yuǎn)景鏡頭交代場面，用全景中景和近景鏡頭描寫角色及行動，再用半特寫和特寫鏡頭表現(xiàn)說話者和聽話者4）使用漂亮的明星，畫面柔和美觀動人5）電影語言透明性，不追求隱喻、象征手法第十四頁，共三十四頁。三、好萊塢的戲劇電影美學(xué)1、故事情節(jié)的完整性和合理性。開端、發(fā)展、高潮，中間設(shè)置一些懸念，大團(tuán)圓2、清晰而簡單的線性結(jié)構(gòu)，通常按事件發(fā)展的時間順序，規(guī)范的倒敘和插敘，單一線索，不會出現(xiàn)第二條線索，很少閃回、交叉等蒙太奇手法3、人物形象的類型及性格的平面化。4、拍攝手法和審美趣味的唯美主義傾向。第十五頁，共三十四頁。評價把觀眾的欣賞習(xí)慣和欣賞趣味放在首位，與觀眾的欣賞心里合拍，是觀眾的情感和想象都得到了極大的滿足注重對新技術(shù)的開發(fā)和運用，使美國影片永遠(yuǎn)在制作的技術(shù)水平上保持最高水準(zhǔn)。第十六頁，共三十四頁。四、新好萊塢電影20世紀(jì)六七十年代，好萊塢電影走向新局面。特點：1、受到歐洲電影的深刻影響?！栋钅莺涂巳R德》，美國現(xiàn)代電影的里程碑。同時具有驚險片、警匪片、傳記片、喜劇片、公路片等特點，融入歐洲藝術(shù)電影風(fēng)格。2、完全突破舊好萊塢戲劇化電影美學(xué)風(fēng)格的束縛，強(qiáng)調(diào)向自然真實靠攏。為故事開辟廣闊的社會背景，使其具有社會批判價值，并將其融入紀(jì)實性結(jié)構(gòu)之中，人物主人公具有更加復(fù)雜的精神世界，實景拍攝。3、迅速適應(yīng)時代和社會的需要。完成了商業(yè)電影藝術(shù)化、藝術(shù)電影娛樂化的過程。第十七頁，共三十四頁。類型電影特征：每一種類型電影都有自己特定的基本主題，基本是表現(xiàn)沖突，如社會與人、壓制與自由、文明與自然等，正是這種沖突的不能解決，使觀眾一次次走入電影院。類型電影對其特定的文化主題的展示是依賴于一套特有的敘事系統(tǒng)，既通過對環(huán)境、人物及情節(jié)的編碼，建立起一套完整的價值體系。類型電影把社會禁止的體驗和被允許的體驗結(jié)合起來，最終結(jié)果使前者顯得合理，后者得到豐富，“觀眾滿意而來而又滿意而歸”。第十八頁，共三十四頁。類型電影特征：這套價值體系可以在電影中被“操縱”，從而有解決這一沖突的可能，而解決的結(jié)果往往是和當(dāng)時社會的主流文化的價值取向、社會心理相一致的。這套價值體系也是在不斷調(diào)整中繼承和延續(xù)的。（為了適應(yīng)社會價值觀念和社會心理的改變。）第十九頁，共三十四頁。作品基本資料《這個殺手不太冷》又名《殺手雷昂》１９９４年出品導(dǎo)演：呂克·貝松主演：讓·雷諾（飾雷昂）娜塔莉·波特曼（飾瑪?shù)贍栠_(dá)

）蓋瑞·歐德曼（飾斯坦）

殺手電影的代表作品法國影像風(fēng)格的巔峰之作

第二十頁，共三十四頁。主創(chuàng)人員及其作品呂克·貝松生于1959年3月18日法國巴黎十部影片：

最后決戰(zhàn)Derniercombat,Le(1983)

地下鐵Subway(1985)

碧海情天Grandbleu,Le(1988)

妮基塔Nikita(1990)

特蘭提斯Atlantis(1991)

這個殺手不太冷Leon(1994)

第五元素TheFifthElement(1997)

圣女貞德Messenger:TheStoryofJoanofArc,The(1999)

天使AAngel-A(2005)

亞瑟Arthur(2006)

第二十一頁，共三十四頁。讓.雷諾1948年出生于摩洛哥著名城市卡薩布蘭卡。87年《碧海情天》中搭檔：

94年主演呂克.貝松的《殺手雷昂》，引起轟動，而他也因此被好萊塢看中，又出演了一系列的重要角色。

94年他與美國最受歡迎的女影星梅格-瑞安主演《法式接吻》；

95年主演弗朗西斯.韋伯的影片《美洲豹》；同年出演美國大片《碟中諜》；

2000年他與娜迪婭.法雷斯主演法國大片《暗流》。讓.雷諾是少數(shù)成功打入好萊塢的歐洲影星之一。第二十二頁，共三十四頁。娜塔莉-波特曼（NataliePortman）

1981年出生于以色列的耶路撒冷。11歲時，她在一家比薩店被一名模特星探所發(fā)現(xiàn)，但她卻選擇了演員生涯。

1994年，12歲的娜塔莉從2000名候選者中脫穎而出，成功演繹了《這個殺手不太冷》，隨著影片的大獲成功，娜塔莉一舉成為最受矚目的新星之一?！哆@個殺手不太冷》是被譽為“奧黛麗-赫本第二”的娜塔莉-波特曼的銀幕處女作。其主要代表作有《這個殺手不太冷》、《盜火線》、舞臺劇《EveryoneSaysILoveYou》、《星戰(zhàn)前傳1：魅影危機(jī)》、《星戰(zhàn)前傳2：克隆人的戰(zhàn)爭》等。

第二十三頁，共三十四頁。思考問題全片的第一個鏡頭是什么，有無意義？《殺》片中的結(jié)尾共展現(xiàn)了三個不同的場景，分別是什么？各自表達(dá)了怎樣的意義？影片的主題是什么？舉例說明具體表現(xiàn)。舉一個對你印象最深的細(xì)節(jié)，說明理由。此片使你想起以前看過的哪些片子？第二十四頁，共三十四頁。第二十五頁，共三十四頁。主題滾燙的柔情、覺醒的人性和一個頂天立地、震顫靈魂的殺手英雄——里昂對“愛情”的體現(xiàn)是朦朧、曖昧的，是變了色的“愛”。他們之間的情感如童話故事一般美麗迷人，卻又是那樣的遙不可及。影片是一部偏重于暴力美學(xué)的動作巨片，它延續(xù)了殺手電影的風(fēng)格，解剖了現(xiàn)代文明下都市中的邊緣人

第二十六頁，共三十四頁。人物雷昂殺手——善“nowomennokids”瑪?shù)贍栠_(dá)“生命總是如此痛苦嗎，還是只有童年如此”斯坦警察——惡湯尼

第二十七頁，共三十四頁。

結(jié)構(gòu)

影片的開場殺戮——全片的激勵事件

萊昂與瑪?shù)龠_(dá)的生活——發(fā)展段萊昂生命的結(jié)束

第二十八頁，共三十四頁。段落分析影片的第一場戲：“交代任務(wù)”特點：開放結(jié)構(gòu)，用簡潔、洗練的電影語言來營造懸念。1）鏡頭的數(shù)量比較多，用了19個鏡頭。用非常短的鏡頭來完成敘事，有節(jié)奏感，神秘效果。2）鏡頭的視覺風(fēng)格完全是淡化空間的處理。

場景空間不具體，環(huán)境不清晰。3）鏡頭的景別是大特寫的處理。強(qiáng)調(diào)人物形體的局部感覺。4）人物的表演是面部表演和上肢動作表演。抽煙、喝牛奶、動眼睛、遞照片、收照片的動作都成為了細(xì)節(jié)的處理。喝牛奶成為人物主要的特征。第二十九頁，共三十四頁。5）攝影師是靜態(tài)畫面的構(gòu)圖，攝影機(jī)沒有運動。機(jī)位的確立十分明確，用了過肩的雙人鏡頭和單人鏡頭完成鏡頭的調(diào)度。6）對話的臺詞十分省略。“你最近有空沒有？”“你去找他一下”，“把這個人擺平?！薄皼]問題，我可以去?！北硌荩貉輪T的位置不動，形體控制，動作準(zhǔn)確。導(dǎo)演：處理演員抽煙的動作有取舍。只表現(xiàn)了點煙和手拿開，牛奶的到入和喝到嘴里都省略了。攝影：如果攝影機(jī)拉開，用全景或者遠(yuǎn)景表現(xiàn)環(huán)境空間，視覺震撼力會消失，畫面神秘感會喪失?？傊?，影片開場戲為了提升觀眾的興趣和注意力，要營造有誘惑力的懸念，省略人物的語言或動作，對空間進(jìn)行淡化處理，是我們常常采用的方式。第三十頁，共三十四頁。影片的第二場戲：“完成任務(wù)”1）胖子出場。上一場的胖子照片從桌子上一拿走，下一場戲的第一個鏡頭就是“胖子”沖著鏡頭往里走，攝影機(jī)跟移。角度是俯拍（目的：表達(dá)對人物的蔑視）。2）細(xì)節(jié)刻畫和氛圍營造。胖子緊張的在屋里四處躲藏，用氣喘吁吁的聲音和拿著槍來回奔跑的細(xì)節(jié)處理，來營造一種視覺的緊張和心理的緊張狀態(tài)。3）大量的攝影機(jī)縱向調(diào)度。人背身往里走，攝影機(jī)就跟著往里推進(jìn)，人迎面往前走，攝影機(jī)向后拉。第一場戲和第二場戲的處理是完全不一樣的第三十一頁，共三十四頁。第一場戲第二場戲演員全部坐著空間不具體攝影機(jī)靜止不動光線主觀光效，沒有變化角度平拍、仰拍構(gòu)圖畫面規(guī)范風(fēng)格寫意處理

全部站著，來回運動二十層樓上的公寓單元內(nèi)運動自然，前后變化明顯仰拍較多畫面構(gòu)圖變化比較大紀(jì)實風(fēng)格處理通過對比，說明在完成影片的視覺過程中，要使上