宋詞鑒賞課件

吟詠簡介說明流派格律宋詞鑒賞退出吟詠卜算子陸游雨霖鈴柳永水調(diào)歌頭蘇軾永遇樂辛棄疾聲聲慢李清照蝶戀花晏殊江城子蘇軾返回吟詠卜算子陸游雨霖鈴柳永水調(diào)歌頭蘇軾永遇樂辛棄疾聲聲慢李清照蝶戀花晏殊江城子蘇軾

卜算子詠梅陸游驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。返回吟詠卜算子陸游雨霖鈴柳永水調(diào)歌頭蘇軾永遇樂辛棄疾聲聲慢李清照蝶戀花晏殊江城子蘇軾返回水調(diào)歌頭蘇軾明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。吟詠卜算子陸游雨霖鈴柳永水調(diào)歌頭蘇軾永遇樂辛棄疾聲聲慢李清照蝶戀花晏殊江城子蘇軾返回

江城子蘇軾十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

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永遇樂

京口北固亭懷古辛棄疾千古江山，英雄無覓、孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被、雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年、金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記、烽火楊州路?？煽盎厥?，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否？吟詠卜算子陸游雨霖鈴柳永水調(diào)歌頭蘇軾永遇樂辛棄疾聲聲慢李清照蝶戀花晏殊江城子蘇軾返回聲聲慢李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵地、晚來風急。雁過也，最傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損、如今有誰堪摘。宋著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。者次第，怎一個愁字了得。

宋詞簡介

宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆，在古代文學的閬苑里，她是一塊芬芳絢麗的園圃。她以姹紫嫣紅、千姿百態(tài)的豐神，與唐詩爭奇，與元曲斗妍，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學之勝。遠從《詩經(jīng)》、《楚辭》及漢魏六朝詩歌里汲取營養(yǎng)，又為后來的明清對劇小說輸送了有機成分。直到今天，她仍在陶冶著人們的情操，給我們帶來很高的藝術享受。詞初名曲、曲子、曲子詞。簡稱“詞”，又名樂府、近體樂府、樂章、琴趣，還被稱作詩余、歌曲、長短句。歸納起來，這許多名稱主要是分別說明詞與音樂的密切關系及其與傳統(tǒng)詩歌不同的形式特征。

返回返回下一頁詞的別稱詞的結構詞牌分類有關名詞前人按各詞調(diào)的字數(shù)多少分別稱之為“小令”、“中調(diào)”或“長調(diào)”。有的以58字以內(nèi)為小令，59字到90字為中調(diào)，91字以上為長調(diào)；有的主張62字以內(nèi)為小令，以外稱“慢詞”，都未成定論。詞調(diào)中除少數(shù)小令不分段稱為“單調(diào)”外，大部分詞調(diào)分成兩段，甚至三段、四段，分別稱為“雙調(diào)”“三疊”“四疊”。段的詞學術語為“片”或“闋”?！捌奔础氨椤?，指樂曲奏過一遍?！伴牎痹菢方K的意思。一首詞的兩段分別稱上、下片或上、下闋。詞雖分片，仍屬一首。故上、下片的關系，須有分有合，有斷有續(xù)，有承有起，句式也有同有異，而于過片（或換頭）處尤見作者的匠心和功力。返回下一頁詞的別稱詞的結構詞牌分類有關名詞作詞一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制歌詞。曲調(diào)的名稱如《菩薩蠻》《蝶戀花》《念奴嬌》等叫做“詞調(diào)”或“詞牌”，按照詞調(diào)作詞稱為“倚聲”或“填詞”。宋詞唱法雖早已失傳，但讀者當時的倚聲或后來依譜所填的詞，仍然可以從其字里行間感受到音樂節(jié)奏之美，或纏綿宛轉(zhuǎn)，或閑雅幽遠，或慷慨激昂，或沉郁頓挫，令人回腸蕩氣，別有一種感染力量。返回詞的別稱詞的結構詞牌分類有關名詞

常見二十種詞牌

定風波

鷓鴣天

蝶戀花

漁家傲

菩薩蠻

虞美人

滿江紅

水龍吟

臨江仙

水調(diào)歌頭

卜算子

天仙子

江城子

浪淘沙

雨霖鈴

八聲甘州

青玉案

清平樂

浣溪紗

念奴嬌上一頁上一頁上一頁上一頁上一頁上一頁上一頁上一頁上一頁上一頁上一頁上一頁上一頁上一頁上一頁上一頁上一頁返回下一頁詞的別稱詞的結構詞牌分類有關名詞

大晟詞：宋徽宗崇寧中，創(chuàng)立了大晟府，制作新樂，名曰大晟樂，并以周邦彥為提舉，會集詞人樂師，討論古音古調(diào)，又增慢、引、近、犯等新的曲調(diào)。作者多依體格填詞，世稱大晟詞。令引近慢：唐宋雜曲（即詞）的四種體制。令為令曲，即小令，每片四拍?！耙焙汀敖泵科?，如有需要可增輔拍，輔拍通稱為艷拍或花拍。慢即慢曲，每片八拍，也可用“艷拍”。引”“近”“慢”的拍子，有緩有急；不論節(jié)拍緩急，一字一聲，不加重疊，字數(shù)也無定規(guī)。返回下一頁詞的別稱詞的結構詞牌分類有關名詞

由于拍子多少不同，令詞一般短小，引、近接近中調(diào)，慢詞較長。但它們之間的區(qū)別，并不在字數(shù)多少，而在于音樂的節(jié)奏不同。片：填詞術語。詞的分段稱為分片。過片：亦作“過遍”。詞的第二段的開頭。除了“單調(diào)”外，詞多由上下兩片組成，慢詞有多至三片四片者。從上一片過到下一片，必須銜接貫穿，不能割斷詞意。其下片的首句和上片的首句句式不同者，一般稱為“換頭”，或稱“過變”。重頭：唐宋詞中上下片聲調(diào)全同的，叫“重頭”。上一頁返回詞的別稱詞的結構詞牌分類有關名詞

減字：唐宋曲子詞中的術語。詞的句度和聲韻，都須按譜填寫，不能變換。但當時的音樂家的聲腔方面，仍可自由伸縮，因舊曲為新聲。如《木蘭花》原為七言八句，后將第一三五七句各減去三字，稱為《減字木蘭花》，押韻也有改變。攤破：又名“攤聲”。唐宋曲子詞中的術語。指樂曲節(jié)拍的變動所引起的句法和協(xié)韻的變化。如《浣溪沙》上下闋的末句，原為七言一句，句末協(xié)韻。樂曲攤開后，就破七字為十字，成為七言、三言兩句，改于三言末協(xié)韻，名《攤破浣溪沙》。上一頁

婉約與豪放

明張綖：“少游多婉約，子瞻多豪放，當以婉約為主?！鼻逋跏康澕右匝a充道：“仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首”。（見《花草蒙拾》）這些從宏觀角度概括宋詞中兩種主要藝術風格，而以秦觀、李清照和蘇軾、辛棄疾分別為其代表作者?！巴窦s”一詞，早見于先秦古籍《國語·吳語》的“故婉約其辭”，“婉”“約”兩字都有“美”“曲”之意。分別言之：“婉”為柔美、婉曲?！凹s”的本義為纏束，引伸為精煉、隱約、微妙?！巴窦s”之名頗能概括一大類詞的特色。從晚唐五代到宋的溫庭筠、馮延巳、晏殊、歐陽修、秦觀、李清照等一系列詞壇名家的詞風雖不無差別、各擅勝場，大體上都可歸諸婉約范疇。其內(nèi)容主要寫男女情愛，離情別緒，傷春悲秋，光景留連；其形式大都婉麗柔美，含蓄蘊藉，情景交融，聲調(diào)和諧。因之，形成一種觀念，詞就應是這個樣子的。返回下一頁宋人也有以婉約手法抒寫愛國壯志、時代感慨的，如辛棄疾的《摸魚兒》（更能消幾番風雨）及宋未周密、張炎等一些詞章。但其表現(xiàn)多用“比興”象征手段，旨意朦朧，須讀者去體味。婉約詞自有其思想藝術價值，已見上文。然而有些詞人把它作為凝固程式，不許逾越，以至所作千篇一律，或者過于追求曲折隱微以至令人費解，這就走到創(chuàng)作的窮途了。

“豪放”一詞其義自明。宋初李煜的“金劍已沉埋，壯氣蒿萊”（《浪淘沙》），已見豪氣。范仲淹《漁家傲》（塞下秋來風景異）也是“沉雄似張巡五言”。正式高舉豪放旗幟的是蘇軾。其《答陳季常書》云：“又惠新詞，句句警拔，詩人之雄，非小詞也。但豪放太過，恐造物者不容人如此快活?！边@說明了他有意識地在當時盛行柔婉之風的詞壇別開生面。豪放之作在詞壇振起雄風，注入詞中強烈的愛國精神，唱出當時時代的最強音。然而可以看到，蘇軾的審美觀念認為：“短長肥返回下一頁上一頁瘦各有態(tài)”，“淡妝濃抹總相宜”，“端莊雜流麗，風健含婀娜”。他是崇尚自由而不拘一格的。他提倡豪放是崇尚自由的一種表現(xiàn)，然也不拘泥于豪放一格。如所作《蝶戀花》（花褪殘紅青杏?。礊橥跏慷G《花草蒙拾》稱為“恐屯田（柳永）緣情綺靡未必能過。孰謂坡但解作‘大江東去’耶？”有些豪放詞的作者氣度才力不足而虛張聲勢，徒事叫囂，或堆砌過多典故，也流于偏失了?？傊卧~中婉約、豪放兩種風格流派的燦爛存在，兩者中詞人又各有不同的個性特色，使詞壇呈現(xiàn)雙峰競秀、萬木爭榮的氣象。還應看到，兩種風格既有區(qū)別的一面，也有互補的一面