影視作品“碎片化剪輯”的審美表征

影視作品“碎片化剪輯”的審美表征影視作品“碎片化剪輯”的審美表征影視作品“碎片化剪輯”的審美表征影視作品“碎片化剪輯”的審美表征編制僅供參考審核批準(zhǔn)生效日期地址：電話：傳真:郵編:影視作品“碎片化剪輯”的審美表征摘要影視藝術(shù)從其誕生之日起，在后期的剪輯技巧和審美意識(shí)層面發(fā)生了極大的變化，借助于影視科技的發(fā)展和物質(zhì)資本的增加，其作品經(jīng)過幾十上百年的發(fā)展，愈發(fā)精良，更符合所處時(shí)代中觀眾的審美接受習(xí)慣。從最初法國盧米埃爾兄弟所拍攝的原生態(tài)的無意識(shí)長鏡頭記錄，到美國人艾德溫·鮑特的第一個(gè)有剪輯意識(shí)的影片《一個(gè)消防員的生活》，再到蘇聯(lián)蒙太奇思維、“無縫剪輯”、“動(dòng)作快速剪輯”等等，影視作品的后期剪輯也逐漸隨著影視藝術(shù)的發(fā)展趨勢不斷變化著，如今，一部影視作品的鏡頭數(shù)量越來越少，鏡頭時(shí)間長度越來越短，有的影視作品甚至出現(xiàn)了不足一秒的鏡頭，亦或長度為12格的鏡頭，如今隨處可見，后期剪輯鏡頭拼接正在趨向于“碎片化”、“幀剪輯”演變。關(guān)鍵詞：碎片化剪輯快速剪輯后期審美接受一、何謂“碎片化剪輯”“碎片化剪輯”脫胎于動(dòng)作剪輯、暴雨剪輯等快速剪輯方式。與好萊塢所盛行的長規(guī)標(biāo)準(zhǔn)“無縫剪輯”的方式不同，“碎片化剪輯”首先是一種時(shí)間極為短促的鏡頭拼接；其次，與“無縫剪輯”不同的是，“碎片化剪輯”打破了時(shí)空的完整性，其是由多張碎片化的圖像畫面所構(gòu)成，但每一章畫面面如進(jìn)行單獨(dú)觀看并不能構(gòu)成情節(jié)，只有將其進(jìn)行有序的排列組合，才能產(chǎn)生故事意義；第三，“碎片化剪輯”所用畫面內(nèi)容一般為同一場景、同一時(shí)間、同一事件和同一人物所構(gòu)成，即畫面內(nèi)容從視聽角度，故事情節(jié)，場景風(fēng)格等多層次來看，是為類似?！八槠糨嫛眱H為圖片之間的拼接和快速播放，但其在打破時(shí)空規(guī)律的情況下，在觀眾的接受心理層面不受阻礙，順勢接受，是因?yàn)橐曈X層面的“視覺暫留”原理以及“心理認(rèn)同”。所謂“視覺暫留”是比利時(shí)科學(xué)家約瑟夫·普拉托通過觀察發(fā)現(xiàn)，外界物體從人的眼前移開后，該物體反映在視網(wǎng)膜上的物象不會(huì)馬上消失，而是繼續(xù)短暫滯留。①此外，觀眾能夠順勢接受“碎片化剪輯”的作品，更重要的是“心理認(rèn)同”在起作用，通過視覺暫留，畫面內(nèi)容反映至觀眾的心中，觀眾根據(jù)自身所具有的日常生活經(jīng)驗(yàn)，來承認(rèn)畫面中所出現(xiàn)的不斷變化的內(nèi)容和破碎的時(shí)空的連貫性，而產(chǎn)生一種真實(shí)，流暢，連續(xù)運(yùn)動(dòng)的“真實(shí)感”。二、碎片化剪輯的現(xiàn)實(shí)符合性在這個(gè)信息處于爆炸傳播的時(shí)代，傳播渠道多元化，傳播速率高效化進(jìn)入常態(tài)化發(fā)展，“傳——受”之間的信息往來，變得愈發(fā)迅捷，碎片化的傳播方式逐漸占據(jù)信息傳播的主導(dǎo)地位，因此，整個(gè)受眾群體會(huì)有意或無意的對此種被動(dòng)接受信息的方式形成一種心理依賴。而影視作品的“碎片化剪輯”處理方式，正符合當(dāng)下受眾的接受方式和接受的依賴心理。從傳播學(xué)視域中的使用與滿足理論來看，觀眾觀看諸如《忠烈圖》、《戰(zhàn)狼2》、《龍門客?！返任鋫b動(dòng)作片，《諜影重重》、“速度與激情系列”等好萊塢動(dòng)作片，都是在使用電影這樣的傳播媒介的基礎(chǔ)上，滿足自己在日常生活的工作和學(xué)習(xí)之余，能夠在心理上尋求一定的宣泄和釋解的需求，而此類影片中的“暴風(fēng)驟雨剪輯方式”、“碎片化剪輯方式”、“幀剪輯”等快速剪輯方式正迎合當(dāng)下受眾的胃口，受到追捧。三、“碎片化剪輯”的審美特征（一）省略時(shí)空關(guān)系在傳統(tǒng)的“無縫剪輯”的后期處理中，讓觀眾對剪輯點(diǎn)的忽視是對剪輯處理最基本的要求，在這樣傳統(tǒng)的處理方式中，遵循“動(dòng)接動(dòng)，靜接靜”等固定原則，一幫的場景順序，不會(huì)出現(xiàn)“跳切”等夸張?zhí)幚?，而是按照基本的交代環(huán)境和時(shí)空關(guān)系的節(jié)奏進(jìn)行處理，如，場景選擇上一般是遠(yuǎn)、全、中、近等常規(guī)順序，在熒幕上完整的根據(jù)故事內(nèi)容的敘事節(jié)奏和序列，呈現(xiàn)人物語言、動(dòng)作的過程，并且遵循前后動(dòng)作的因果邏輯的合理性。但是，在“碎片化剪輯”的處理方式中，有一突出審美特征便是與常規(guī)無縫剪輯中保持完整的時(shí)空段落銜接相左，省略具體的某一場景的時(shí)空片段而進(jìn)行非常規(guī)跳躍式的銜接，大多數(shù)的“碎片換剪輯”的處理成品多是近景和特寫的景別，并且人物的語言和動(dòng)作并不是流暢的銜接，相對于傳統(tǒng)的剪輯成品，顯得更干脆、錯(cuò)亂、并且具有極強(qiáng)的視覺層面沖擊力?！八槠糨嫛敝皇侨宋飫?dòng)作和動(dòng)作之間的銜接，且動(dòng)作與動(dòng)作之間的序列有時(shí)甚至是重復(fù)、倒回、錯(cuò)亂拼接在一起的，。因此相對于常規(guī)的剪輯作品，“碎片化剪輯”更需要觀眾進(jìn)行心理的補(bǔ)償，“格式塔心理學(xué)”中的圖形—背景法則、相似性法則、接近法則等都在強(qiáng)調(diào)接受者對藝術(shù)作品未完成不分的補(bǔ)充，“碎片化剪輯”正符合此規(guī)律，這樣的接受規(guī)律讓觀眾不僅是跟隨者創(chuàng)作者的思路進(jìn)行順序的接受，更強(qiáng)調(diào)了接受者的主觀地位，需要觀眾依據(jù)自己的心理體驗(yàn)和日常生活經(jīng)驗(yàn)來進(jìn)行各個(gè)空間碎片之間的填充來進(jìn)行人物動(dòng)作的完整重建。（二）省略因果邏輯關(guān)系這里的因果邏輯關(guān)系并非是指在情節(jié)敘事層面的因果關(guān)系，而是指在具體的打斗場景中人物動(dòng)作與人物動(dòng)作之間銜接的因果邏輯關(guān)系。由于此類影片追求一種“短、平、快”的剪輯節(jié)奏，因此在剪輯的動(dòng)作場景之間，一般剪輯師會(huì)重節(jié)奏和視覺體驗(yàn)，而輕因果邏輯關(guān)系，在具體常規(guī)影片的打斗段落中，一般會(huì)根據(jù)演員的動(dòng)作、眼神的指向性和觀眾接受的順序性進(jìn)行鏡頭與鏡頭剪輯設(shè)計(jì)，例如當(dāng)演員甲向前攻擊演員乙時(shí)，后一般會(huì)接演員乙閃躲的鏡頭，這也符合觀眾以日常經(jīng)驗(yàn)而得出的常規(guī)反應(yīng)。但是，在“碎片化剪輯”的作品中，往往會(huì)省略因或果而加強(qiáng)影片的節(jié)奏感和視覺沖擊。此外，不僅是打斗場面，往往在追逐或跟蹤段落中這種省略因果邏輯關(guān)系的“碎片化剪輯”處理也經(jīng)常使用，追逐或跟蹤本身就是一種處于線性運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中的場面，同樣相對于打斗場面而言，追逐也存在追逐和被追逐兩個(gè)狀態(tài)。而在影片《諜影重重》中的一段追逐場面創(chuàng)作者則沒有使用正反打，一前一后的常規(guī)的肩胛手法交代兩人關(guān)系，而是在拍攝時(shí)就運(yùn)用多機(jī)位，多角度，多人稱視角的方式進(jìn)行拍攝，并且在剪輯師更加突出此類風(fēng)格，表現(xiàn)出追逐與被追逐的動(dòng)作的節(jié)奏感。但是在具體的影片中，如若只顧對影片素材進(jìn)行“短、平、快”的碎片化剪輯處理，只是一味地加快，加強(qiáng)影片的視覺節(jié)奏和心理節(jié)奏，也并不能達(dá)到影視藝術(shù)對美的追求，因此需要在一個(gè)度的范圍內(nèi)，進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃槠糨嬏幚?。“速度的改變只有在它促進(jìn)或降低觀眾對他們銀幕上所看到的事物的興趣時(shí)才是有意義的”②剪輯也正符合這樣的規(guī)律，因此還要考慮受眾的接受心理和接受程度，單純求“短、平、快”可能還會(huì)適得其反。（三）高速的影片節(jié)奏以上兩點(diǎn)，省略的時(shí)空關(guān)系和省略的因果邏輯關(guān)系都是為了加強(qiáng)影視作品的整體節(jié)奏。此處的節(jié)奏不僅僅是指一種視覺或聽覺上的體驗(yàn)，還包括觀眾的心理體驗(yàn)，當(dāng)觀眾入戲之后，會(huì)被影片的故事情節(jié)和人物關(guān)系發(fā)展所吸引，而此時(shí)對影片使用何種剪輯方式就顯得至關(guān)重要，例如某場戲需要的是一種快速，干凈，利落的風(fēng)格，但是剪輯之后的成品在交代場景、處理細(xì)節(jié)、敘述故事線索上拖沓，贅余，就會(huì)使觀眾在接受過程中經(jīng)常出戲，而感到此部影片的阻據(jù)性和陌生性。瑞典著名電影導(dǎo)演英格瑪·伯格曼曾說過：節(jié)奏是指關(guān)重要的，永遠(yuǎn)是至觀重要的?！雹郏ā獛糨嬂顣x林）。碎片剪輯一般是加快動(dòng)作，因此從節(jié)奏的角度來看，主要分為兩個(gè)層面1.視聽層面；2心理層面。首先，從視聽層面來看，包括“碎片化剪輯”、“幀剪輯”、“暴風(fēng)驟雨式剪輯”等在內(nèi)的多種快速剪輯的方式最主要的目的，同時(shí)也是最直觀的效果便是給觀眾帶去視聽上的享受和沖擊，例如中國傳統(tǒng)的武俠片中，就多處運(yùn)用過此類剪輯方式，尤為“暴風(fēng)驟雨式剪輯”、“碎片化剪輯”的手段突出使用，本身中國武術(shù)的基本要領(lǐng)就要求“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”，相較于蒙太奇的鏡頭拼接，長鏡頭更能保持時(shí)空的整一性，因此如果運(yùn)用長鏡頭的拍攝方式和剪輯方式，想要展示出快速密集的雨點(diǎn)般的動(dòng)作速率和動(dòng)作幅度的沖擊較有難度。而運(yùn)用碎片化的暴風(fēng)驟雨節(jié)奏剪輯，可以刪去不需要的動(dòng)作和場景段落以加快視覺速率，例如武打動(dòng)作場面，可以刪去揮拳、蹬腿等動(dòng)作過程，而只留下身體接觸和動(dòng)作結(jié)果的關(guān)鍵畫面。其次，從心理層面來講，由視聽層面所接受的快節(jié)奏的夸張幅度的畫面，會(huì)在觀眾的內(nèi)心形成一種被帶入電影情節(jié)當(dāng)中而產(chǎn)生的強(qiáng)烈刺激感受，這也是類似于好萊塢的動(dòng)作類型片、中國的武俠片為何能長久保持對觀眾的吸引力的主要原因之一，在此類影片中往往會(huì)整個(gè)影片敘事過程中進(jìn)行多次的打斗，追逐等場面，并且是隨著影片的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的大節(jié)奏為依據(jù)。因此，剪輯師要特別注意每一次的此類段落的處理并不能一樣，而是要符合影片的故事情節(jié)，從受眾體驗(yàn)的角度來講，需要給觀眾內(nèi)心波瀾一層高過一層的感受，到影片高潮處，觀眾的內(nèi)心體驗(yàn)也最為緊張刺激，剪輯的速率以快為主，加以幾處升格處理會(huì)顯得更加收放自如，更具節(jié)奏感。總而言之，處于當(dāng)下這個(gè)快節(jié)奏信息化傳播速率的社會(huì)大環(huán)境下，電影作為一種具有商業(yè)和藝術(shù)雙重屬性的場頻和藝術(shù)品