19世紀(jì)的音樂流派與杰作

19世紀(jì)的音樂流派與杰作一、古典主義音樂：

也叫“經(jīng)典音樂”這種音樂作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，富于表現(xiàn)力。它不同于流行音樂的地方是它內(nèi)涵深刻，能發(fā)人深思，更能使人高尚，免于低俗。古典音樂是歷經(jīng)歲月考驗(yàn)，久盛不衰，為眾人喜愛的音樂。當(dāng)我們聽到海頓、巴赫、貝多芬、莫扎特、舒伯特的音樂時(shí)，它帶給我們的不僅僅是優(yōu)美的旋律，充滿意趣的樂思，還有最真摯的情感，或?qū)庫(kù)o、典雅，或震撼、鼓舞，或歡喜、快樂，或悲傷、惆悵......（德）海頓——“交響樂之父”：

海頓并非交響樂的首創(chuàng)者，在他之前，巴赫和亨德爾等人就為這種體裁進(jìn)行了嘗試。海頓是在前人的基礎(chǔ)上，為古典交響樂的風(fēng)格河形式奠定了基礎(chǔ)的人，所以，后人稱他為“交響樂之父”。著名作曲家柴科夫斯基曾說:“海頓是交響樂創(chuàng)作的鎖鏈中一個(gè)不可或缺的、牢固的環(huán)節(jié)。沒有他，也就沒有莫扎特、貝多芬……

以強(qiáng)拍開始的齊奏可以列為海頓的特點(diǎn)之一。而另一個(gè)重要方式就是運(yùn)用對(duì)位法。

《德國(guó)國(guó)歌》（奧地利）莫扎特——稀世之才他短短的一生留下了數(shù)百部作品，其中有四十一部交響曲、《費(fèi)加羅的婚禮》、《魔笛》等膾炙人口的歌劇和眾多的小夜曲、室內(nèi)樂曲、教堂樂曲、鋼琴和小提琴協(xié)奏曲。他的創(chuàng)作幾乎涉及了音樂的所有領(lǐng)域，其中最重要的成就當(dāng)推歌劇。他的歌劇具有強(qiáng)烈的音樂感染力，旋律非常優(yōu)美、流暢自然而深情。不同類型的音樂，將各種人物形象、性格塑造得鮮明而生動(dòng)。重唱形式，被莫扎特作為安排戲劇性沖突和高潮的重要手段。序曲簡(jiǎn)練、個(gè)性化，在音樂的性質(zhì)上與全劇有了更多的內(nèi)在聯(lián)系。

1、《費(fèi)加羅的婚禮》2、《土耳其進(jìn)行曲》3、《小星星變奏曲》二、浪漫主義音樂背景：1、19世紀(jì)，歐洲各國(guó)資本主義進(jìn)一步發(fā)展。音樂藝術(shù)逐漸從封建數(shù)以束縛和教會(huì)壓抑下解放出來，開始走向更廣闊的社會(huì)階層，更深刻地表現(xiàn)人性，反映更加豐富的社會(huì)生活。2、由于各國(guó)面臨的社會(huì)問題不同，使得這一時(shí)期音樂發(fā)展呈現(xiàn)出多樣性，民族性表現(xiàn)得更為明顯。特點(diǎn)：1、注重抒情性、自傳性和個(gè)人心理刻畫得形式，以突出個(gè)人感受；2、音樂作品中弘揚(yáng)民族特性，形成了各具特色得民族樂派。樂圣——貝多芬（德）：是連接古典與浪漫主義音樂的橋梁。貝多芬深受啟蒙思想和法國(guó)大革命的影響，許多作品都表達(dá)了對(duì)封建專制的批判，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)民主精神的贊頌，對(duì)自由和歡樂的渴求，對(duì)自然的熱愛，以及他在與命運(yùn)抗?fàn)幹械男撵`吶喊。他的《英雄》、《命運(yùn)》、《田園》、《合唱》超越時(shí)空，歷久彌新。他的晚期作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)格厚重、氣勢(shì)磅礴，濃縮著音樂家不屈不撓，追求真善美的心路歷程。1、《命運(yùn)》2、《田園》3、《合唱》歌曲之王——舒伯特（奧地利）繼承莫扎特和貝多芬等人的音樂傳統(tǒng)，卻比貝多芬更多地流露出詩(shī)人般的氣質(zhì)，因而也更具有浪漫主義的特色。他的音樂意境優(yōu)美，有極強(qiáng)的感染力。在其短暫的一生中，創(chuàng)作了大量作品，僅藝術(shù)歌曲就有634首，是著名的多產(chǎn)音樂家。

1、《小夜曲》2、《搖籃曲》3、《圣母頌》4、《軍隊(duì)進(jìn)行曲》5、《小夜曲》（鋼琴）圓舞曲之王——小約翰.斯特勞斯（奧地利）其父老約翰·施特勞斯和兩位弟弟約瑟夫·施特勞斯、愛德華·施特勞斯都是著名的音樂家。不過小約翰是整個(gè)家族中成就最大，名望最高的一位?！皥A舞曲之王”的稱號(hào)是由于他把華爾茲這種原本只屬于農(nóng)民的舞曲形式提升為了哈布斯堡宮廷中的一項(xiàng)高尚的娛樂形式。他的創(chuàng)作緊密結(jié)合奧地利民間音樂和日常生活的音樂，曲調(diào)新穎、節(jié)奏活潑、配器華麗、通俗動(dòng)人，堪稱維也納的交響音詩(shī)。他一生創(chuàng)作作品共479首，其中圓舞曲400多首。不僅是圓舞曲，他的一些波爾卡和進(jìn)行曲，以及輕歌劇《蝙蝠（歌劇）》也相當(dāng)著名。

1、《藍(lán)色多瑙河》《伊朗進(jìn)行曲》2、《春之聲圓舞曲》3、《雷鳴電閃波爾卡》歌劇

歌劇是把戲劇、詩(shī)歌、音樂、舞蹈和美術(shù)結(jié)合在一起的一種綜合藝術(shù)，起源于十六世紀(jì)末的意大利。威爾第（意）：《茶花女》《茶花女》（飲酒歌）普契尼（意）《蝴蝶夫人》第二幕中《晴朗的一天》是最著名的歌劇詠嘆調(diào)之一。作者用朗誦式的抒情旋律，細(xì)致地揭示了蝴蝶夫人內(nèi)心深處對(duì)幸福的強(qiáng)烈向往。歌曲中寬廣、優(yōu)美的旋律配以富有表現(xiàn)力的近乎說話的唱詞，構(gòu)成了普契尼歌劇特有的風(fēng)格。

《晴朗的一天》比才（法）《卡門》《卡門序曲》，是歌劇中最著名的器樂段落，樂曲是一首歡快的進(jìn)行曲，它出自歌劇第四幕斗牛士入場(chǎng)時(shí)所用的樂曲。開頭是由木管，弦樂和打擊樂奏出歡快跳躍的快板旋律，生動(dòng)地表現(xiàn)了斗士入場(chǎng)時(shí)英武瀟灑的形象和斗牛場(chǎng)中興奮活躍的氣氛。1、《卡門》（序曲）2、《卡門》（斗牛士之歌）民族樂派柴科夫斯基（俄）：他的音樂基調(diào)建立在民歌和民間舞蹈的基礎(chǔ)上，所以樂曲中呈現(xiàn)出濃烈的生活氣息和民間特色。他的作品一向以旋律優(yōu)美，通俗易懂而著稱，又不乏深刻性。其作品注重內(nèi)心刻畫，旋律和配器富于表現(xiàn)力。他的《天鵝湖》、《胡桃夾子》等，表現(xiàn)出俄羅斯音樂的幽深沉靜。它們都以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，表達(dá)了愛與善能戰(zhàn)勝一切的主題。1、《天鵝湖》（場(chǎng)景）2、《天鵝湖》（四小天鵝舞）3、《胡桃夾子》（花之圓舞曲）（捷克）德沃夏克：《新大陸交響曲》（第四樂章）（捷克）斯美塔那：《我的祖國(guó)》（伏爾塔瓦河）（波）肖邦：《幻想即興曲》三、20世紀(jì)世界的音樂發(fā)展爵士樂：曾有人問著名的爵士樂大師路易斯·阿姆斯特朗，“爵士樂究竟是什么？”，他回答說：“如果用語言來答復(fù)，你就一輩子也明白了。”從17-18世紀(jì)大批非洲黑人販賣到美洲，他們被強(qiáng)迫勞動(dòng)、受盡折磨。在田間、在勞動(dòng)之余，黑奴們懷念故鄉(xiāng)和親人，常常唱一種哀歌，以表達(dá)他們痛苦的心聲。這種音樂也滲透在一些宗教歌曲中。由于藍(lán)色在美國(guó)人民中，被看作是憂郁的色彩，這種悲哀的歌曲，也就統(tǒng)稱之為Blues(藍(lán)色)。中國(guó)音譯之為“布魯斯”。我們常常從美國(guó)音樂作品中發(fā)現(xiàn)帶有Blues的曲名，如《藍(lán)色狂想曲》、《藍(lán)色的探戈》、《藍(lán)色的愛情》等。

早期的黑人爵士樂師多不識(shí)譜，演奏時(shí)只是憑著靈感，對(duì)所熟悉的曲調(diào)自由地進(jìn)行變化，所以帶有很強(qiáng)的即興性質(zhì)。爵士樂常用滑音、切分音。使用樂器多為鋼琴、薩克斯、貝司、長(zhǎng)號(hào)、小號(hào)、鼓等。搖滾樂：是黑人節(jié)奏布魯斯和白人鄉(xiāng)村音樂相融合的一種音樂形式。產(chǎn)生于美國(guó)。以吉它、貝司、電子合成器、鼓為主，加上大功效的音響和諸多效果器來表現(xiàn)音樂的形式。其音量震耳欲聾，節(jié)奏強(qiáng)烈，歌詞敘事性強(qiáng)，多以愛情為主題。就其風(fēng)格而言，它分為布魯斯（Blues）、民