薩伏伊別墅分析培訓(xùn)資料課件

分析——薩伏伊別墅分析——薩伏伊別墅內(nèi)容總概設(shè)計(jì)者簡(jiǎn)介設(shè)計(jì)靈感及來源別墅特征，風(fēng)格，地位別墅立面圖，平面圖，軸測(cè)圖及介紹建筑材料運(yùn)用與細(xì)部處理柯布西耶自評(píng)和他人評(píng)價(jià)與羅湯達(dá)別墅，帕提農(nóng)神廟的比較個(gè)人評(píng)價(jià)及想法內(nèi)容總概設(shè)計(jì)者簡(jiǎn)介

設(shè)計(jì)者簡(jiǎn)介柯布西耶是對(duì)當(dāng)代生活影響最大的建筑師，是20世紀(jì)文藝復(fù)興式的巨人，是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，他和瓦爾特·格羅皮烏斯、路德維格·密斯·凡·德·羅、富蘭克·勞埃德·賴特并稱為現(xiàn)代建筑派或國際形式建筑派的主要代表。

他豐富多變作品和充滿激情建筑哲學(xué)深刻地影響了20世紀(jì)的城市面貌和當(dāng)代人的生活方式，從早年的白色系列的別墅建筑、馬塞公寓到朗香教堂，從巴黎改建規(guī)劃到加爾新城，從《走向新建筑》到《模度》，他不斷變化的建筑與城市思想始終將他追者遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拋在身后?？虏嘉饕乾F(xiàn)代建筑一座無法逾越的高峰，一個(gè)取之不盡的建筑思想的源泉。他豐富多變作品和充滿激情建筑哲學(xué)深刻地影在1926年出版的《建筑五要素》中，柯布西耶提出了新建筑的“五要素”[3]，它們是：1、底層的獨(dú)立支柱；2、屋頂花園；3、自由平面；4、自由立面；5、橫向長(zhǎng)窗。在1926年出版的《建筑五要素》中，柯布西耶提出了設(shè)計(jì)靈感及來源別墅在設(shè)計(jì)之初，勒·柯布西耶原本的意圖是用這種簡(jiǎn)約的、工業(yè)化的方法去建造大量低造價(jià)的平民住宅，沒想到老百姓還沒來得及接受，卻讓有億萬家產(chǎn)的年輕的薩伏伊相中，于是成就了一件偉大的作品，它所表現(xiàn)出的現(xiàn)代建筑原則影響了半個(gè)多世紀(jì)的建筑走向。設(shè)計(jì)靈感及來源別墅在設(shè)計(jì)之初，勒·柯布西耶原本的意圖是用這種薩伏伊別墅的場(chǎng)所及特征：現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西。由勒.柯布西耶于1928年設(shè)計(jì)，1930年建成。薩伏伊別墅地段為12英畝，宅基為矩形，長(zhǎng)約22.5米，寬為20米，共三層。薩伏伊別墅采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通。別墅輪廓簡(jiǎn)單，象一個(gè)白色的方盒子被細(xì)柱支起。水平長(zhǎng)窗平闊舒展，外墻光潔，無任何裝飾，但光影變化豐富。別墅外形簡(jiǎn)單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個(gè)內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī)器，薩伏伊別墅是勒.柯布西耶提出的新建筑五個(gè)特點(diǎn)的具體體現(xiàn)，對(duì)建立和宣傳現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格影響很大。薩伏伊別墅的場(chǎng)所及特征：現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，這個(gè)建筑表面上看起來平淡無奇，沒有什么太多的裝飾，完全不同于早期中世紀(jì)時(shí)期的建筑給人的那種印象。它的外部裝飾采用白色粉刷，唯一的可以稱為裝飾部件的是那個(gè)長(zhǎng)條形排窗，建筑表面平整，形體也比較簡(jiǎn)單；然而從不同的方向看過去，都可以得到完全不同的印象，這使建筑外觀顯得甚為多變。這種不同不是刻意設(shè)計(jì)出來的，而是其實(shí)內(nèi)部功能空間的外部體現(xiàn)。在這座建筑里面，我們可以看到現(xiàn)代主義建筑精神的體現(xiàn)，包括簡(jiǎn)單的外部裝飾和對(duì)使用功能的重視。純粹的薩伏伊別墅深刻地體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑所提倡新的美學(xué)原則——建筑形體和內(nèi)部功能的結(jié)合，建筑形象的邏輯，構(gòu)圖的法則，比例和秩序之美……

薩伏伊別墅的概況這個(gè)建筑表面上看起來平淡無奇，沒有什么太多的裝飾，薩伏伊別墅的風(fēng)格與地位薩伏伊別墅是典型的功能主義作品，它是柯布西耶最為杰出的建筑作品，此后他的大部分作品設(shè)計(jì)都是以此為基礎(chǔ)的。薩伏伊別墅質(zhì)樸簡(jiǎn)單，自然純粹，格調(diào)清新，不論是當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在，都能引起人們的共鳴?？梢哉f這是最卓越的建筑作品之一！薩伏伊別墅的風(fēng)格與地位薩伏伊別墅是典型的功能主義作品，它是柯薩伏伊別墅在建筑設(shè)計(jì)上主要有如下特點(diǎn)：（1）模數(shù)化設(shè)計(jì)—這是柯布西耶研究數(shù)學(xué)、建筑和人體比例的成果。（2）簡(jiǎn)單的裝飾風(fēng)格（3）純粹的用色—建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個(gè)代表新鮮的、純粹的、簡(jiǎn)單和健康的顏色；（4）開放式的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)；（5）專門對(duì)家具進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作；（6）動(dòng)態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式—尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空間；（7）屋頂花園的設(shè)計(jì)—使用繪畫和雕塑的表現(xiàn)技巧設(shè)計(jì)的屋頂花園；（8）車庫的設(shè)計(jì)—特殊的組織交通流線的方法，使得車庫和建筑完美的結(jié)合，使汽車易于停放而又不會(huì)使車流和人流交；（9）雕塑化的設(shè)計(jì)—雕塑感薩伏伊別墅在建筑設(shè)計(jì)上主要有如下特點(diǎn)：底層的獨(dú)立支柱底層的獨(dú)立支柱漂浮”的結(jié)構(gòu)改變了傳統(tǒng)的花園環(huán)繞的生活方式，同時(shí)也使柯布西耶找到了理想生活范本的物質(zhì)載體。他認(rèn)為屋頂花園是補(bǔ)償自然的一種方法，“意圖是恢復(fù)被房屋占去的地面”。屋頂花園：漂浮”的結(jié)構(gòu)改變了傳統(tǒng)的花園環(huán)繞的生活方式，同時(shí)也使自由平面：自由平面：自由立面以比例和基準(zhǔn)線理性邏輯來設(shè)計(jì)。建筑的內(nèi)部狀況的外部呈現(xiàn)。自由立面：自由立面以比例和基準(zhǔn)線理性邏輯來設(shè)計(jì)。建筑的內(nèi)部狀橫向長(zhǎng)窗則是為了讓房間獲得充足的光線和室外景觀。在《論建筑學(xué)與城市主義現(xiàn)狀》中，柯布西耶坦然承認(rèn)了薩伏伊別墅的“逼迫性古典主義”傾向——“住戶來到這里，是因?yàn)檫@里的粗獷的田野景色與農(nóng)村生活相互呼應(yīng)”，他們可以從jardinsuspendu或者條形窗的四個(gè)朝向居高臨下地觀察到整個(gè)區(qū)域，他們的家庭生活被安插在一個(gè)維吉爾式的夢(mèng)境之中。”

橫向長(zhǎng)窗：橫向長(zhǎng)窗則是為了讓房間獲得充足的光

底層三面透空，由支柱架起，內(nèi)有門廳，車庫和仆人用房。一層平面圖：底層三面透空，由支柱架起，內(nèi)有門廳，車庫和仆人用房功能分析門廊門廳車庫斜坡傭人房洗衣房一層一層功能分析門廊門廳車庫斜坡傭人房洗衣房一層一層二層平面圖：二層有起居室、臥室、廚房、餐室、屋頂花園和一個(gè)半開敞的休息空間。二層平面圖：二層有起居室、臥室、廚房、餐室、屋頂花起居室平臺(tái)斜坡私人起居室主臥客房浴室?guī)鶑N房螺旋樓梯二層起居室平臺(tái)斜坡私人起居室主臥客房浴室?guī)鶑N房螺旋樓梯二層三層平面圖：三層為主人臥室和另一個(gè)屋頂花園。三層平面圖：三層為主人臥室和另一個(gè)屋頂花園。三層平面在空間上的相互聯(lián)系首先從室外進(jìn)入室內(nèi)，是由開放的室外，到一層后退留出的灰色空間，再到室內(nèi)的封閉空間一二層之間由坡道連接，減弱了兩層間的分割感從二層室內(nèi)到室外，是又一次又封閉轉(zhuǎn)向開闊，開放的坡道和廣闊的視野使二層和三層從視覺上聯(lián)系在一起。白色的圍墻起到了分隔景色的作用，旋轉(zhuǎn)樓梯將人們從半開放和開放的空間引入室內(nèi)封閉空間三層平面在空間上的相互聯(lián)系首先從室外進(jìn)入室內(nèi)，是由開放的室外東面立面圖：東面立面圖：南面立面圖：南面立面圖：西面立面圖：西面立面圖：北面立面圖：北面立面圖：各層之間以樓梯和坡道相聯(lián)，各層之間以螺旋形的樓梯和折形的坡道相聯(lián)?？虏嘉饕褂脛?dòng)態(tài)的、開放的、非傳統(tǒng)的空間句法，尤其是螺旋形的樓梯和折形的坡道來組織空間——在這里，空間成為了建筑的主角。動(dòng)態(tài)的室內(nèi)外空間，在傳統(tǒng)空間的三維度上增添了人在其中連續(xù)位移而產(chǎn)生的時(shí)間因素（第四維度），使建筑空間呈現(xiàn)出更多的變化。吉迪翁（SigfriedGiedion）將薩伏伊別墅作為“空間——時(shí)間”營(yíng)造的典范，指出其中蘊(yùn)涵的豐富的空間效果、視點(diǎn)轉(zhuǎn)變以及對(duì)時(shí)間性的反映。坡道不僅是交通設(shè)施，而且使各層空間似有相互流通之感。漫步空間：各層之間以樓梯和坡道相聯(lián)，各層之間以螺旋形的樓梯和折網(wǎng)格分析和平面空間劃分的形成一個(gè)正方形分成四份并連接對(duì)角線分成十六份一個(gè)正方形分成四份并連接對(duì)角線分成十六份網(wǎng)格分析和平面空間劃分的形成一個(gè)正方形分成四份并連接對(duì)角線分設(shè)退出的距離為x，分別做以新矩形兩長(zhǎng)邊為底，原正方形為高，且直角頂點(diǎn)在矩形短邊中線上的三角形根據(jù)比例計(jì)算，定出恰當(dāng)?shù)哪?shù)4.75，以及退出距離x為1.25兩端退出一段距離并連接對(duì)角線設(shè)退出的距離為X，分別做以新矩形兩長(zhǎng)邊為底，原正方形為高，且直角頂點(diǎn)在矩形短邊中線上的三角形根據(jù)比例計(jì)算，定出恰當(dāng)?shù)哪?shù)4.75，以及退出距離為1.25設(shè)退出的距離為x，分別做以新矩形兩長(zhǎng)邊為底，原正方形為高，且旋轉(zhuǎn)樓梯的確立入口的確立旋轉(zhuǎn)樓梯的確立入口的確立旋轉(zhuǎn)樓梯的確立入口的確立旋轉(zhuǎn)樓梯的確立入口中點(diǎn)過斜坡端點(diǎn)與網(wǎng)格右側(cè)一點(diǎn)連線車庫位置和大小的確立通過正方形的對(duì)角線和旋轉(zhuǎn)樓梯確立二層的初步局和基準(zhǔn)線入口中點(diǎn)過斜坡端點(diǎn)與網(wǎng)格線右側(cè)一點(diǎn)連線車庫位置和大小的確立透過正方形對(duì)角線和旋轉(zhuǎn)樓梯確立二樓的初步局和基準(zhǔn)線入口中點(diǎn)過斜坡端點(diǎn)與網(wǎng)格右側(cè)一點(diǎn)連線車庫位置和大小的確立通過按焦點(diǎn)在一條線上來進(jìn)行平面分割大多呈對(duì)角安排二層的布置按焦點(diǎn)在一條線上進(jìn)行平面分割大多呈對(duì)角安排二樓的基本布置按焦點(diǎn)在一條線上來進(jìn)行平面分割大多呈對(duì)角安排二層的布置按焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)分析梁、板、柱的結(jié)構(gòu)讓柯布西耶有了極大的發(fā)揮余地，這也是現(xiàn)代建筑五要素的根本，也正是這樣的結(jié)構(gòu)，才會(huì)有底層的架空，自由分割墻，以及自由開啟的采光窗。stiltsroofgardensOpen-planFree-floatingfacadeHorizontalwindow結(jié)構(gòu)分析梁、板、柱的結(jié)構(gòu)讓柯布西耶有了極大的發(fā)揮余地，這也是車庫則采用特殊的組織交通流線的方法，使得車庫和建筑完美的結(jié)合，使汽車易于停放而又不會(huì)使車流和人流交叉。交通流線：車庫則采用特殊的組織交通流線的方法，使得車庫和建筑完

薩伏伊別墅幾乎沒有任何多余的裝飾——僅用了白色的粉刷墻面，柯布西耶說白色是新鮮、純粹、簡(jiǎn)單和健康的顏色；開敞、明亮的室內(nèi)也沒有多余的裝飾物，只有Thonet的彎木椅和廉價(jià)的、在任何地方都盡可能使用的嵌入式家具。建筑材料的運(yùn)用與細(xì)部處理：薩伏伊別墅幾乎沒有任何多余的裝飾——僅用了白色的

建筑室內(nèi)外都沒有裝飾線腳，用了一些曲線形墻體以增加變化?？虏嘉饕€強(qiáng)調(diào)利用墻體或隔斷靈活地分割空間，他認(rèn)為住戶應(yīng)該可以按自身需要?jiǎng)澐肿约旱木幼】臻g——自由平面的提出——承重結(jié)構(gòu)與分隔結(jié)構(gòu)完全分離，能夠極大程度地實(shí)現(xiàn)了空間劃分的靈活性和適應(yīng)性。建筑室內(nèi)外都沒有裝飾線腳，用了一些曲線形墻體以增柯布西耶對(duì)薩伏伊別墅的自評(píng)勒·柯布西耶闡述了他對(duì)此居住空間的看法：“在你的臥房、客廳和廚房需要空白的墻面，嵌入式家具取代價(jià)格昂貴的家具……需要隱蔽或散射光源，需要一個(gè)真空吸塵器，只需買一些實(shí)用的家具而不是裝飾性的。如果你想看看什么是低級(jí)的品味，去那些富人家里走走即可。墻上掛上一些純粹的繪畫作品，但要佳作?！边@些全在薩伏伊別墅上體現(xiàn)出來?？虏嘉饕畬?duì)薩伏伊別墅的自評(píng)勒·柯布西耶闡述了他對(duì)此居住空間的各界對(duì)薩伏伊別墅的評(píng)價(jià)

薩伏伊別墅有很高的聲譽(yù)。

著名建筑師崔愷用這樣詩意的語言來描述它：“那一天小雨，當(dāng)我們推開院門穿過綠籬，亭亭玉立的白色小樓便靜靜地展現(xiàn)在我們的面前了。繞過架空的門廊，走進(jìn)宜人的門廳，循坡道而上，在屋室中徘徊，空間在流動(dòng)，視線在流動(dòng)；別致的樓梯，多變的隔斷，浴室的躺衣，廚房的壁柜，室外的條案，室內(nèi)的家具，以及白色、黑色、藍(lán)色、綠色，一切都是那么質(zhì)樸、簡(jiǎn)單，一切又都是那么新穎別致，獨(dú)具匠心，不要說70年前，就是放在21世紀(jì)的今天，也毫不落伍和遜色，這才是大師。”各界對(duì)薩伏伊別墅的評(píng)價(jià)薩伏伊別墅有很高的聲譽(yù)。薩伏伊別墅與羅湯達(dá)別墅的比較它與帕拉迪奧的羅湯達(dá)別墅進(jìn)行比較，可以看到：矩形（近似正方形）平面、底層的U型布局和位于建筑南北向中軸線上的坡道可以視為對(duì)羅湯達(dá)別墅的集中化、中心性和雙軸線的隱喻。薩伏伊別墅與羅湯達(dá)別墅的比較它與帕拉迪奧的羅湯達(dá)別墅進(jìn)行比較薩伏伊別墅與帕提農(nóng)神廟的對(duì)比前者有著古典意味的隱喻：堅(jiān)實(shí)的基座、保持著黃金比例的中部和開放的頂部；底層的支柱與建筑的透視關(guān)系可以看作帕提農(nóng)神廟的視覺變形。然而在薩伏伊別墅里，古典主義的三段式已經(jīng)結(jié)合了具有現(xiàn)代性的簡(jiǎn)約。薩伏伊別墅與帕提農(nóng)神廟的對(duì)比前者有著古典意味的隱喻：堅(jiān)實(shí)的基斐迪亞斯采用了自然的形式表現(xiàn)其特質(zhì)，而柯布西耶則用對(duì)機(jī)械化產(chǎn)品的歌頌來表現(xiàn)他所在年代的時(shí)代特征。帕提農(nóng)神廟和薩伏伊別墅的共同之處正是在于比例和秩序之美。斐迪亞斯采用了自然的形式表現(xiàn)其特質(zhì)，而柯布西耶則用對(duì)機(jī)械化產(chǎn)個(gè)人評(píng)價(jià)及想法第一次看到這棟建筑就及其震撼，如此簡(jiǎn)約大方的建筑竟有80多年了！它清新自然，開敞明亮，給人以圣潔純粹之感，強(qiáng)調(diào)實(shí)用性，幾乎沒有什么多余的裝飾，卻又如此動(dòng)人心弦！它看似結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，但從不同的角度來看它又有不同的質(zhì)感，變化多端。加之這棟建筑實(shí)現(xiàn)了柯布西耶的五大理論，為建筑界樹立了現(xiàn)代建筑發(fā)展的旗幟，我認(rèn)為它是建筑史上意義非凡的一座里程碑！個(gè)人評(píng)價(jià)及想法第一次看到這棟建筑就及其震撼，如此簡(jiǎn)約大方的建謝謝…謝謝…演講完畢，謝謝觀看！演講完畢，謝謝觀看！分析——薩伏伊別墅分析——薩伏伊別墅內(nèi)容總概設(shè)計(jì)者簡(jiǎn)介設(shè)計(jì)靈感及來源別墅特征，風(fēng)格，地位別墅立面圖，平面圖，軸測(cè)圖及介紹建筑材料運(yùn)用與細(xì)部處理柯布西耶自評(píng)和他人評(píng)價(jià)與羅湯達(dá)別墅，帕提農(nóng)神廟的比較個(gè)人評(píng)價(jià)及想法內(nèi)容總概設(shè)計(jì)者簡(jiǎn)介

設(shè)計(jì)者簡(jiǎn)介柯布西耶是對(duì)當(dāng)代生活影響最大的建筑師，是20世紀(jì)文藝復(fù)興式的巨人，是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，他和瓦爾特·格羅皮烏斯、路德維格·密斯·凡·德·羅、富蘭克·勞埃德·賴特并稱為現(xiàn)代建筑派或國際形式建筑派的主要代表。

他豐富多變作品和充滿激情建筑哲學(xué)深刻地影響了20世紀(jì)的城市面貌和當(dāng)代人的生活方式，從早年的白色系列的別墅建筑、馬塞公寓到朗香教堂，從巴黎改建規(guī)劃到加爾新城，從《走向新建筑》到《模度》，他不斷變化的建筑與城市思想始終將他追者遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拋在身后。柯布西耶是現(xiàn)代建筑一座無法逾越的高峰，一個(gè)取之不盡的建筑思想的源泉。他豐富多變作品和充滿激情建筑哲學(xué)深刻地影在1926年出版的《建筑五要素》中，柯布西耶提出了新建筑的“五要素”[3]，它們是：1、底層的獨(dú)立支柱；2、屋頂花園；3、自由平面；4、自由立面；5、橫向長(zhǎng)窗。在1926年出版的《建筑五要素》中，柯布西耶提出了設(shè)計(jì)靈感及來源別墅在設(shè)計(jì)之初，勒·柯布西耶原本的意圖是用這種簡(jiǎn)約的、工業(yè)化的方法去建造大量低造價(jià)的平民住宅，沒想到老百姓還沒來得及接受，卻讓有億萬家產(chǎn)的年輕的薩伏伊相中，于是成就了一件偉大的作品，它所表現(xiàn)出的現(xiàn)代建筑原則影響了半個(gè)多世紀(jì)的建筑走向。設(shè)計(jì)靈感及來源別墅在設(shè)計(jì)之初，勒·柯布西耶原本的意圖是用這種薩伏伊別墅的場(chǎng)所及特征：現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西。由勒.柯布西耶于1928年設(shè)計(jì)，1930年建成。薩伏伊別墅地段為12英畝，宅基為矩形，長(zhǎng)約22.5米，寬為20米，共三層。薩伏伊別墅采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通。別墅輪廓簡(jiǎn)單，象一個(gè)白色的方盒子被細(xì)柱支起。水平長(zhǎng)窗平闊舒展，外墻光潔，無任何裝飾，但光影變化豐富。別墅外形簡(jiǎn)單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個(gè)內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī)器，薩伏伊別墅是勒.柯布西耶提出的新建筑五個(gè)特點(diǎn)的具體體現(xiàn)，對(duì)建立和宣傳現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格影響很大。薩伏伊別墅的場(chǎng)所及特征：現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，這個(gè)建筑表面上看起來平淡無奇，沒有什么太多的裝飾，完全不同于早期中世紀(jì)時(shí)期的建筑給人的那種印象。它的外部裝飾采用白色粉刷，唯一的可以稱為裝飾部件的是那個(gè)長(zhǎng)條形排窗，建筑表面平整，形體也比較簡(jiǎn)單；然而從不同的方向看過去，都可以得到完全不同的印象，這使建筑外觀顯得甚為多變。這種不同不是刻意設(shè)計(jì)出來的，而是其實(shí)內(nèi)部功能空間的外部體現(xiàn)。在這座建筑里面，我們可以看到現(xiàn)代主義建筑精神的體現(xiàn)，包括簡(jiǎn)單的外部裝飾和對(duì)使用功能的重視。純粹的薩伏伊別墅深刻地體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑所提倡新的美學(xué)原則——建筑形體和內(nèi)部功能的結(jié)合，建筑形象的邏輯，構(gòu)圖的法則，比例和秩序之美……

薩伏伊別墅的概況這個(gè)建筑表面上看起來平淡無奇，沒有什么太多的裝飾，薩伏伊別墅的風(fēng)格與地位薩伏伊別墅是典型的功能主義作品，它是柯布西耶最為杰出的建筑作品，此后他的大部分作品設(shè)計(jì)都是以此為基礎(chǔ)的。薩伏伊別墅質(zhì)樸簡(jiǎn)單，自然純粹，格調(diào)清新，不論是當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在，都能引起人們的共鳴?？梢哉f這是最卓越的建筑作品之一！薩伏伊別墅的風(fēng)格與地位薩伏伊別墅是典型的功能主義作品，它是柯薩伏伊別墅在建筑設(shè)計(jì)上主要有如下特點(diǎn)：（1）模數(shù)化設(shè)計(jì)—這是柯布西耶研究數(shù)學(xué)、建筑和人體比例的成果。（2）簡(jiǎn)單的裝飾風(fēng)格（3）純粹的用色—建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個(gè)代表新鮮的、純粹的、簡(jiǎn)單和健康的顏色；（4）開放式的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)；（5）專門對(duì)家具進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作；（6）動(dòng)態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式—尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空間；（7）屋頂花園的設(shè)計(jì)—使用繪畫和雕塑的表現(xiàn)技巧設(shè)計(jì)的屋頂花園；（8）車庫的設(shè)計(jì)—特殊的組織交通流線的方法，使得車庫和建筑完美的結(jié)合，使汽車易于停放而又不會(huì)使車流和人流交；（9）雕塑化的設(shè)計(jì)—雕塑感薩伏伊別墅在建筑設(shè)計(jì)上主要有如下特點(diǎn)：底層的獨(dú)立支柱底層的獨(dú)立支柱漂浮”的結(jié)構(gòu)改變了傳統(tǒng)的花園環(huán)繞的生活方式，同時(shí)也使柯布西耶找到了理想生活范本的物質(zhì)載體。他認(rèn)為屋頂花園是補(bǔ)償自然的一種方法，“意圖是恢復(fù)被房屋占去的地面”。屋頂花園：漂浮”的結(jié)構(gòu)改變了傳統(tǒng)的花園環(huán)繞的生活方式，同時(shí)也使自由平面：自由平面：自由立面以比例和基準(zhǔn)線理性邏輯來設(shè)計(jì)。建筑的內(nèi)部狀況的外部呈現(xiàn)。自由立面：自由立面以比例和基準(zhǔn)線理性邏輯來設(shè)計(jì)。建筑的內(nèi)部狀橫向長(zhǎng)窗則是為了讓房間獲得充足的光線和室外景觀。在《論建筑學(xué)與城市主義現(xiàn)狀》中，柯布西耶坦然承認(rèn)了薩伏伊別墅的“逼迫性古典主義”傾向——“住戶來到這里，是因?yàn)檫@里的粗獷的田野景色與農(nóng)村生活相互呼應(yīng)”，他們可以從jardinsuspendu或者條形窗的四個(gè)朝向居高臨下地觀察到整個(gè)區(qū)域，他們的家庭生活被安插在一個(gè)維吉爾式的夢(mèng)境之中?！?/p>

橫向長(zhǎng)窗：橫向長(zhǎng)窗則是為了讓房間獲得充足的光

底層三面透空，由支柱架起，內(nèi)有門廳，車庫和仆人用房。一層平面圖：底層三面透空，由支柱架起，內(nèi)有門廳，車庫和仆人用房功能分析門廊門廳車庫斜坡傭人房洗衣房一層一層功能分析門廊門廳車庫斜坡傭人房洗衣房一層一層二層平面圖：二層有起居室、臥室、廚房、餐室、屋頂花園和一個(gè)半開敞的休息空間。二層平面圖：二層有起居室、臥室、廚房、餐室、屋頂花起居室平臺(tái)斜坡私人起居室主臥客房浴室?guī)鶑N房螺旋樓梯二層起居室平臺(tái)斜坡私人起居室主臥客房浴室?guī)鶑N房螺旋樓梯二層三層平面圖：三層為主人臥室和另一個(gè)屋頂花園。三層平面圖：三層為主人臥室和另一個(gè)屋頂花園。三層平面在空間上的相互聯(lián)系首先從室外進(jìn)入室內(nèi)，是由開放的室外，到一層后退留出的灰色空間，再到室內(nèi)的封閉空間一二層之間由坡道連接，減弱了兩層間的分割感從二層室內(nèi)到室外，是又一次又封閉轉(zhuǎn)向開闊，開放的坡道和廣闊的視野使二層和三層從視覺上聯(lián)系在一起。白色的圍墻起到了分隔景色的作用，旋轉(zhuǎn)樓梯將人們從半開放和開放的空間引入室內(nèi)封閉空間三層平面在空間上的相互聯(lián)系首先從室外進(jìn)入室內(nèi)，是由開放的室外東面立面圖：東面立面圖：南面立面圖：南面立面圖：西面立面圖：西面立面圖：北面立面圖：北面立面圖：各層之間以樓梯和坡道相聯(lián)，各層之間以螺旋形的樓梯和折形的坡道相聯(lián)?？虏嘉饕褂脛?dòng)態(tài)的、開放的、非傳統(tǒng)的空間句法，尤其是螺旋形的樓梯和折形的坡道來組織空間——在這里，空間成為了建筑的主角。動(dòng)態(tài)的室內(nèi)外空間，在傳統(tǒng)空間的三維度上增添了人在其中連續(xù)位移而產(chǎn)生的時(shí)間因素（第四維度），使建筑空間呈現(xiàn)出更多的變化。吉迪翁（SigfriedGiedion）將薩伏伊別墅作為“空間——時(shí)間”營(yíng)造的典范，指出其中蘊(yùn)涵的豐富的空間效果、視點(diǎn)轉(zhuǎn)變以及對(duì)時(shí)間性的反映。坡道不僅是交通設(shè)施，而且使各層空間似有相互流通之感。漫步空間：各層之間以樓梯和坡道相聯(lián)，各層之間以螺旋形的樓梯和折網(wǎng)格分析和平面空間劃分的形成一個(gè)正方形分成四份并連接對(duì)角線分成十六份一個(gè)正方形分成四份并連接對(duì)角線分成十六份網(wǎng)格分析和平面空間劃分的形成一個(gè)正方形分成四份并連接對(duì)角線分設(shè)退出的距離為x，分別做以新矩形兩長(zhǎng)邊為底，原正方形為高，且直角頂點(diǎn)在矩形短邊中線上的三角形根據(jù)比例計(jì)算，定出恰當(dāng)?shù)哪?shù)4.75，以及退出距離x為1.25兩端退出一段距離并連接對(duì)角線設(shè)退出的距離為X，分別做以新矩形兩長(zhǎng)邊為底，原正方形為高，且直角頂點(diǎn)在矩形短邊中線上的三角形根據(jù)比例計(jì)算，定出恰當(dāng)?shù)哪?shù)4.75，以及退出距離為1.25設(shè)退出的距離為x，分別做以新矩形兩長(zhǎng)邊為底，原正方形為高，且旋轉(zhuǎn)樓梯的確立入口的確立旋轉(zhuǎn)樓梯的確立入口的確立旋轉(zhuǎn)樓梯的確立入口的確立旋轉(zhuǎn)樓梯的確立入口中點(diǎn)過斜坡端點(diǎn)與網(wǎng)格右側(cè)一點(diǎn)連線車庫位置和大小的確立通過正方形的對(duì)角線和旋轉(zhuǎn)樓梯確立二層的初步局和基準(zhǔn)線入口中點(diǎn)過斜坡端點(diǎn)與網(wǎng)格線右側(cè)一點(diǎn)連線車庫位置和大小的確立透過正方形對(duì)角線和旋轉(zhuǎn)樓梯確立二樓的初步局和基準(zhǔn)線入口中點(diǎn)過斜坡端點(diǎn)與網(wǎng)格右側(cè)一點(diǎn)連線車庫位置和大小的確立通過按焦點(diǎn)在一條線上來進(jìn)行平面分割大多呈對(duì)角安排二層的布置按焦點(diǎn)在一條線上進(jìn)行平面分割大多呈對(duì)角安排二樓的基本布置按焦點(diǎn)在一條線上來進(jìn)行平面分割大多呈對(duì)角安排二層的布置按焦點(diǎn)結(jié)構(gòu)分析梁、板、柱的結(jié)構(gòu)讓柯布西耶有了極大的發(fā)揮余地，這也是現(xiàn)代建筑五要素的根本，也正是這樣的結(jié)構(gòu)，才會(huì)有底層的架空，自由分割墻，以及自由開啟的采光窗。stiltsroofgardensOpen-planFree-floatingfacadeHorizontalwindow結(jié)構(gòu)分析梁、板、柱的結(jié)構(gòu)讓柯布西耶有了極大的發(fā)揮余地，這也是車庫則采用特殊的組織交通流線的方法，使得車庫和建筑完美的結(jié)合，使汽車易于停放而又不會(huì)使車流和人流交叉。交通流線：車庫則采用特殊的組織交通流線的方法，使得車庫和建筑完

薩伏伊別墅幾乎沒有任何多余的裝飾——僅用了白色的粉刷墻面，柯布西耶說白色是新鮮、純粹、簡(jiǎn)單和健康的顏色；開敞、明亮的室內(nèi)也沒有多余的裝飾物，只有Thonet的彎木椅和廉價(jià)的、在任何地方都盡可能使用的嵌入式家具。建筑材料的運(yùn)用與細(xì)部處理：薩伏伊別墅幾乎沒有任何多余的裝飾——僅用了白色的

建筑室內(nèi)外都沒有裝飾線腳，用了一些曲線形墻體以增加變化。柯布西耶還強(qiáng)調(diào)利用墻體或隔斷靈活地分割空間，他認(rèn)為住戶應(yīng)該可以按自身需要?jiǎng)澐肿约旱木幼】臻g——自由平面的提出——承重結(jié)構(gòu)與分隔結(jié)構(gòu)完全分離，能夠極大程度地實(shí)現(xiàn)了空間劃分的靈活性和適應(yīng)性。建筑室內(nèi)外都沒有裝飾線腳，用了一些曲