2023年浙江寧波自考?？?0674色彩實復(fù)習資料

00674《色彩》（實）復(fù)習資料一、填空題1.豐富多樣的色彩是由暖色系和冷色系兩大類組成的。2.黑色和白色及由黑、白兩色相混的各種深淺不同的色彩系列，通稱_灰色____。3.色彩三要素為色相、亮度、____飽和度_____。4.M=100Y=100色彩為_____黑色___。5.在色系中_____橙色_為暖色系，____藍色_為冷色系。6.CMYK中K代表黃色。7．在光的混色中R+B為品紅，顏色G+B,為青色。8．現(xiàn)代彩色平版膠印，大都是以__品紅、___黃_、青以及黑四色網(wǎng)線印版分別套印，使各色不同密度的網(wǎng)點互相重疊或并置，在視覺上產(chǎn)生色彩豐富，輪廓清楚的圖像。9．以藍色為代表的冷色調(diào)和以橘色為代表的暖色調(diào)分別具有推遠和拉近的視覺感受。10.色彩感覺的訓練方法涉及改變對固有色的習慣結(jié)識；注意比較，克服片面結(jié)識；長期的色彩感覺訓練。11.CMYK中Y代表黃色。12.

色料的三原色為紅色、黃色、藍色。13.在油墨的混色中Y+M為紅色，顏色C+Y,為綠色。14.透視分為一點透視、二點透視。15.圖象的CMYK模式和灰度模式是印刷模式。16.在Photoshop中，色階、曲線功能中可以調(diào)整圖像亮度。17.“真彩色”是指位深度是24位的顏色。18.奧斯特瓦德色彩是減色系統(tǒng)的色彩。二、選擇題1.色彩黑場是指在一個圖像中的（D）A、顏色B、飽和度C、亮度D、暗度2.色彩中最為被動的顏色是（B），屬中性色，有很強的調(diào)和對比作用。A、橙色B、灰色C、黑色D、白色3.顏料的三原色是(A)。A.紅、黃、青B.紅、綠、藍C.紅、黃、綠D.黃、綠、藍4.在彩色系中，(D)明度最低。A.藍紫色B.黃色C.白色D.黑色5.紅色是具有(A)的顏色，因此體胖、高大的人不宜穿純紅的色彩。A.膨脹感B.收縮感C.后退感D.興奮感6.把明度軸一分為三。處在明度7以上的明度極（7、8、9、白）為（A）。A.高明度階段B.中明度階段C.低明度階段D.無明度階段7.看見紅色，想到火、太陽，這是色彩的（B）。A.具象聯(lián)想B.情感聯(lián)想C.抽象聯(lián)想D.象征性8.明暗產(chǎn)生的因素（A）A光源B結(jié)構(gòu)C形態(tài)D形體9.在印刷的CMYK圖象中，當四種成分的比例均為100％時，則會得到（D）A.紅色B.綠色C.白色D.黑色10.下列顏色中，視覺感最安靜的是（B）A、紅色B、藍色C、黃色D、白色11.每種色彩都有各自不同的明度，下列色彩中明度最高的是（C）。A、紅色B、綠色C、黃色D、紫色12.補色對比是在色相環(huán)上間隔為(B)的顏色搭配而成的色彩構(gòu)成效果。A﹑60度B、180度C、120度D、90度13.色相對比是色彩屬性上的對比，下列四組色相對比最弱的是（A）A、黃與綠B、紅與綠C、紅與黃D、藍與橙14.人眼在同一空間和時間內(nèi)所觀測感受到的色彩對比的視覺現(xiàn)象稱之為“同時對比性視錯”。下列關(guān)于視錯效果的描述不對的的是（D）A、當明度各異的色彩參與同時對比時，明亮顏色顯得更加明亮；而暗淡的顏色則會更加暗淡。B、當純度各異的色彩同時對比時，飽和度高的顏色將會更加艷麗奪目；而飽和度低的顏色則相對暗淡。C、當冷暖各異的色彩進行同時對比時，冷色讓人感覺非常冷峻、悲觀；暖色令人覺得更為熱烈、生動。D、有彩色系與無彩色系的顏色進行同時對比,有彩色系顏色會明顯傾向無彩色系的補色殘像；而無彩色系顏色的色覺更穩(wěn)定15.下例對色彩感覺不對的的是（D）A、白色有冰雪清涼感B、紅色有辛辣火熱感C、粉紅色甜美有夢幻感D、蘭色有安靜和神秘感16.下列敘述對的的是（A）A、在可見光譜中，紅色光波的波長最長。Ｂ、色的軟硬感與明度有直接關(guān)系，而色的輕重感與明度無關(guān)。Ｃ、在色環(huán)上，相隔圓心角度數(shù)越大的色，色相對比較弱；度數(shù)越小，色相對比越強烈。Ｄ、同一個立體可以有多種視點，形成多視點空間。與矛盾空間·幻想空間不同的是多視點空間是一個17.在色相環(huán)上，對比最強列的色彩是（B）A、紅與黃B、紅與綠C、紅與蘭D、黃與蘭18.下列敘述對的的是（D）A、巴黎的建筑一般呈純度比較低的灰調(diào)色彩，在這種街道景觀下拍攝照片，自然人物無法被烘托出B、住宅空間需要色彩明快富麗，而商業(yè)空間宜使用穩(wěn)定的色彩C、彩色電視映像管以紅、綠、藍顏色點在熒光屏上排列，這些色彩在眼中的視網(wǎng)膜混合形成彩色畫面，此種混合方法稱為減法混合D、光線照在物體表面而產(chǎn)生的反射性刺激光線稱為眩光19.一般情況下的色彩靜物寫生是將靜物擺放成（A）的觀測角度A、俯視B、平視C、仰視D、透視20.水彩畫需要（D）的著色方法.A從冷到暖B從暖到冷C從深到淺D．從淺到深三、判斷題1.專色印刷的特點是印刷的準確，色彩偏差不大（√）2.在CD中我們無法做到一種色彩（ㄨ）3.出血區(qū)域中的顏色及畫面將所有被裁掉（√）4.PS中曲線調(diào)整可對整個圖像調(diào)色（√）5.去色的快鍵是CTRL+U（ㄨ）6.花卉靜物寫生因其造型復(fù)雜，需要在作畫時反復(fù)涂抹。（ㄨ）7.水彩畫是用水調(diào)和透明顏料的繪畫表現(xiàn)形式，其材質(zhì)表面效果具有透明、飽滿的特點。（√）8.用水調(diào)和的顏料干了之后都會變淡，這是水粉與水彩畫的共同特性，但水粉畫顏料從濕到干的變化更為明顯（√）四、名詞解釋1.色性色性:色性即色彩的冷暖屬性。色彩可以使人產(chǎn)生冷與暖的聯(lián)想。紅色、黃色這類顏色是暖色。藍色、紫色這類顏色是冷色。色彩的冷與暖是相對的。2.光源色光源色:物體在不同光源的照射下，所呈現(xiàn)的色彩也相應(yīng)地發(fā)生變化。在室內(nèi)自然光的條件下，或在室外建筑物背陰的位置，物體的受光面常出現(xiàn)冷色，這是由于受天光的影響。而當光源為暖色時，受光的部分也是暖色.3.水彩的干畫法在水彩的眾多表現(xiàn)技法中，干畫法是最常用、最基本的方法之一。它是指在底層的顏色干了以后再在上面復(fù)加上新的色層它具有硬的色彩邊沿和不滲化的效果。4.色彩的純度也稱飽和度，是指色彩單一性限度的高低。色彩的單一性越強視覺感受就越強：相反色彩種類的成分越復(fù)雜，視覺感受就越弱。五、簡答題1.水粉畫材料的特點？答：水粉與水彩有相似之處，都是以水來調(diào)和、稀釋顏料的。也有不同的地方：水彩的深淺基本上是靠水分的多少來決定的；而水粉則可運用白色來使顏色變淺，也可以調(diào)和其他較淺的顏色來提高明度。水粉畫可以畫得很薄，也可以畫得較厚。水粉顏料在干燥或潮濕的不同狀態(tài)下，顏色的深淺、純度都會產(chǎn)生變化。2.簡述色彩繪畫常用技法?答：技法的表現(xiàn)也是一幅色彩成功的關(guān)鍵。以下是對我們色彩繪畫中常用技法所做的一些簡樸介紹。接染法：在表現(xiàn)色彩明暗或色相的漸變時，運用兩塊色相不同的色塊在潮濕時自然銜接，從而色彩產(chǎn)生層次與推移變化。重疊法：簡而言之就是色彩的加色混合法。使用這種方法，一定要控制好水分，用筆要果斷、準確。并列法：是一種運用視覺效應(yīng)的混色方法，代表作是印象派的畫作。岑擦法：用帶色枯筆掃過畫面，來表現(xiàn)干枯、蓬松的質(zhì)感?？莨P法：與岑擦法結(jié)合起來用，用來調(diào)整物體的“形”。洗刮法：減法表現(xiàn)，運用水和刮刀來使畫面層次豐富3.色彩靜物學習的方法?答：色彩的臨習重要在兩個方面進行，一個是師學大師，一個是重視寫生的重要性。師學大師主張在老師的指導下進行，并適當?shù)陌盐粘叨?，在學習色彩時一方面眼光需向大師及高質(zhì)量作品看齊，從一開始定位就要高。在這里推薦印象派大師的作品進行感受與學習，例如塞尚、莫奈、馬奈的作品。通過對他們作品的學習要達成：感受色彩，并能對色彩基礎(chǔ)知識與畫面的構(gòu)成進行初步了解。六．論述題（每題8分，16分）1.色彩的調(diào)和與對比？答：色彩教學過程中有一個很大的原則就是：大調(diào)和小對比。我們在進行色彩繪畫時要從整體中去看個別，不要把物體孤立起來，同時還要通過互相比較來鑒別每塊色彩之間的不同傾向。不同類的色彩比色相，同類的色彩比較冷暖、純度、明度，并且即使同一色彩在同一環(huán)境中，由于空間與明度的差異，仍要產(chǎn)生變化，愈是變化微妙的色彩愈是要通過比較才干被發(fā)現(xiàn)。A.色彩的調(diào)和光源色調(diào)和：在帶有明顯光源色影響下，統(tǒng)一染上光源色所構(gòu)成的色彩調(diào)和。主調(diào)的調(diào)和：某類物體色彩占統(tǒng)治的成分所構(gòu)成的調(diào)和。中性色的調(diào)和：中性色的調(diào)和：黑、白、灰、金、銀五色為中性色。無論它們與任何色彩之間，都能獨立承擔起各色之間的緩沖與補色平衡的角色。在任何不協(xié)調(diào)的色彩之間，只要間隔一條黑線或銀等中性色線條，立刻就能將整幅畫的色彩統(tǒng)一起來。B.色彩的對比用色彩塑造空間，能明顯感覺出空間中的色彩差別，并產(chǎn)生出比較效果。色相對比：因色相之間的差別形成的對比。當主色相擬定后，必須考慮其它色彩與主色是什么關(guān)系，要表現(xiàn)什么內(nèi)容及效果等，這樣才干增強其表現(xiàn)力。特別是區(qū)別不同空間的同類色，顯得尤為重要。明度對比：因明度之間的差別形成的對比。(檸檬黃明度高，藍紫色的明度低，橙色和綠色屬中明度，紅色與藍色屬中低明度)。純度對比：一種顏色與另一種更鮮艷的顏色相比時，會感覺不太鮮明，但與不鮮艷的顏色相比時，則顯得尤為鮮明，這種色彩的對比被稱為純度對比。冷暖對比：由于色彩感覺的冷暖差別而形成的色彩對比，稱為冷暖對比。(紅、橙、黃使人感覺溫暖;藍、藍綠、藍紫使人感覺寒冷;綠與紫介與期間)，此外，色彩的冷暖還受明度與純度的影響，白光反射高而感覺冷，黑色吸取率高而感覺溫暖。補色對比：將紅與綠、黃與紫、藍與橙等具有補色關(guān)系的色彩彼此并置，使色彩感覺更為鮮明，純度增長，稱為補色對比(視覺殘像表現(xiàn)明顯)。明暗對比：每一種色相都能與白和黑調(diào)和出從白到黑的無窮色階，一個真正懂色彩的“騎士”就是善于用色階的大師。例如大師倫勃朗就是善于用明暗來發(fā)明畫面無窮魅力的典范。面積對比：“萬綠叢中一點紅”就是面積對比的最佳典范。善于運用色彩的面積對比也能達成很抱負的效果。2.色彩構(gòu)圖原則?答：色彩靜物構(gòu)圖一般注意以下原則即可：a構(gòu)圖要飽滿畫面處處都有內(nèi)容，中心和四個角都是構(gòu)圖所要經(jīng)營的區(qū)域，靜物擺放要合理，大小要適中。b畫面要均衡均衡但不對稱。我們講的均衡是不對稱的均衡，是由變化和不同的均衡。畫面的重心點也就是主體物的位置，切忌居中，要放在黃金分割線上，以靜物為主體，襯布為烘托，發(fā)散式構(gòu)圖