藝術設計論文

學生：趙靖國蚌埠學院?？飘厴I(yè)設計（論文）題目：簡約時尚家居設計學生：趙靖國蚌埠學院?？飘厴I(yè)設計（論文）題目：簡約時尚家居設計--PAGE10-簡約時尚家居設計1引 言室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環(huán)境和相應標準，運用物質技術手段和建筑美學原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環(huán)境。這環(huán)境氣氛等精神因素。上述含義中，明確地把“創(chuàng)造滿足人們物質和精神生活需要的室內環(huán)境”作為室內設計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產活動創(chuàng)造美好的室內環(huán)境。現(xiàn)代室內設計是綜合的室內環(huán)境設計，它包括視覺環(huán)境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環(huán)境以及氛圍、意境等心理環(huán)境和文化內涵等內容。2室內設計的含義與理念室內設計的含義室內環(huán)境的創(chuàng)造人的一生，絕大部分時間是在室內渡過的，因此，人們設計創(chuàng)造的室內環(huán)境，必然室內環(huán)境的創(chuàng)造，應該把保障安全和有利于人們的身心健康作為室內設計的首要前提。人們對于室內環(huán)境除了有使用安排、冷暖光照等物質功能方面的要求之外，還常有與建筑物的類型、性格相適應的室內環(huán)境氛圍、風格文脈等精神功能方面的要求。由于人們長時間地生活活動于室內，因此現(xiàn)代或稱室內環(huán)境設計，相對地是環(huán)境設計系列中和人們關系最為密切的環(huán)節(jié)。室內設計的時代性室內設計的總體，包括藝術風格，從宏觀來看，往往能從一個側面反映相應時期社會物質和精神生活的特征。隨著社會發(fā)展的歷代的室內設計，總是具有時代的印記，猶如一部無字的史書。這是由于室內設計從設計構思、施工工藝、裝飾材料到內部設施，必然和社會當時的物質生產水平、社會文化和精神生活狀況聯(lián)系在一起；在室內空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從總體來說，也還和當時的哲學思想、美學觀點、社會經濟、民俗民風等密切相關。從微觀的、個別的作品來看，室內設計水平的高低、質量的優(yōu)劣又都與設計者的專業(yè)素質和文化藝術素養(yǎng)等聯(lián)系在一起。至于各個單項設計最終實施后成果的品位，又和該項工程和具體的施工技術、用材質量、設施配置情況，以及與建設者（即業(yè)主）的協(xié)調關系密切相關，即設計是具有決定意義的最關鍵的環(huán)節(jié)和前提，但最終成果的質量有賴于：設計——施工——用材（包括設施）——與業(yè)主關系的整體協(xié)調。室內設計的科學性——為什么樣的功能——這一建筑物和室內空間的周圍環(huán)境狀況；經濟投入——相應工程項目的總投資和單方造價標準的控制。設計構思時，需要運用物質技術手段，即各類裝飾材料和設施設備等，這是容易理解的；還需要遵循建筑美學原理，這是因為室內設計的藝術性，除了有與繪畫、雕塑等藝術之間共同的美學原則（如對稱、均衡、比例、節(jié)奏等等）“建筑美學”室內設計的理念室內設計與建筑學的關系對室內設計含義的理解，以及它與建筑設計的關系，從不同的視角、不同的側重點來分析，許多學者都有不少具有深刻見解、值得我們仔細思考和借鑒的觀點，例如：認為室內設計“是建筑設計的繼續(xù)和深化，是室內空間和環(huán)境的再創(chuàng)造”。認為室內設計是“建筑的靈魂，是人與環(huán)境的聯(lián)系，是人類藝術與物質文明的結合”。室內設計的各種理解我國前輩建筑師戴念慈先生認為“建筑設計的出發(fā)點和著眼點是內涵的建筑空間，把空間效果作為建筑藝術追求的目標，而界面、門窗是構成空間必要的從屬部分。從屬部分是構成空間的物質基礎，并對內涵空間使用的觀感起決定性作用，然而畢竟是從屬部分。至于外形只是構成內涵空間的必然結果”。建筑大師普拉特納（W.Platner）則認為室內設計“”，這是因為在室內“你必須更多地同人打交道，研究人們的心理因素，以及如何能使他們感到舒適、興奮。經驗”。美國前（G.Adam）“他們關心的范圍已擴展到生活的每一方面，例如：住宅、辦公、旅館、餐廳的設計，提高勞動生產率，無障礙設計，編制防火規(guī)范和節(jié)能指標，提高醫(yī)院、圖書館、學校和其”。白E?（E?Ponomaleva）“具有視覺限定的“功能、空間形體、工程技術和藝術的相互依存和緊密結合”。3住宅室內設計在整體上一般該遵循以下原則室內設計的功能與面積標準功能布局住宅室內環(huán)境在建筑設計時只提供了最基本的空間條件，如面積大小、平面關系、廚房浴廁等位置，還需要設計室在這一特定的室內空間中，進行再創(chuàng)造、再探討更深、更廣的空間內涵。室內環(huán)境所涉及的功能構想有基本功能與平面布局兩方面的內容，基各房室之間的組合關系，各平面功能所需家具及設施、交通流線、面積分配、平面與立面用材的關系、風格與造型特征的定位、色彩與照明的運用等。住宅室內空間的合理利用，在于不同功能區(qū)域的合理分割、巧妙布局、疏密有致、充分發(fā)揮居室的使用功能。例如：臥室、書房要求靜，可設置在靠里邊一些的位置以不臥室、書房與起居室、客廳相連處又可設置過渡空間或共享空間，起間隔調節(jié)作用。此外，廚房應緊靠餐廳，臥室與衛(wèi)生間貼。近面積在現(xiàn)實生活中，很難建立理想的面積標準，只能采用最低標準作依據。以下面積標準分（DGJ08-20-2001，S）中的住宅最低面積標準。戶型總面積455668m2（4）；S：234-5m2：S12m214m2，餐室—無最低標準，主臥室（雙人臥室）--G：10m2；S：12m2，單人臥室—G：6m2；S：6m2，浴室—G：3m2；S：4m2，廚房—G：4m2，5m2；S：4.5m2；5m25.5儲藏室—S：1.5m2。確定居室面積前考慮與空間面積有密切關系的因素:（1）家庭人口愈多，單位人口所需空間相對愈小。（2）興趣廣泛，性格活躍，好客的家庭，單位人口需給予較大間（3）偏愛較大群體空間或私人空間的家庭，可減少房間數(shù)量。（4）偏愛較多獨立空間的家庭，每個房間相對狹小一點也無妨?？臻g設計平面空間設計流線兩個內容。區(qū)域劃分是指室內空間的組成，它以家庭活動需要為劃分依據，將家庭活需要與功能使用特征有機的結合，以取得合理的空間劃分與組織；交通流線是指室內各活動區(qū)域之間以及室內外環(huán)境之間的聯(lián)系，它能使家庭活動得以自由流暢的進行。交通流線包括有形和無形兩種，有形的指門廳、走廊、樓梯、戶外的道路等；無形的指其它區(qū)域劃分與交通流線是居室空間整體組合的要素，區(qū)域劃分所致力的是整體空間的合理分配，交通流線尋求的是個別空間的有效連接。惟有兩者相互協(xié)調作用，才能取得理想的效果。立面空間設計采光、設施的處理。其手法上可以采用隔、圍、架、透、封、上升、下降、凸出、凹進以達到空間的高效利用，增進室內的自然與人為生活要素的功效。例如：有時建筑本身的墻、柱、設備管井等占據空間，設計上應將其利用或隱去，真假并舉，或單獨處理，或成雙成對，或形成序列，運用色、光、材等造型手法使其有機而自然地成為空間塑造的組成部分。在實施時應注意以下幾點：墻面實體垂直空間要保留必要部分作通風、調溫和采光，其它部分則按需要作貯藏展示之空間。墻面有立柱時可用壁櫥架予以隱蔽。立面空間要以平面空間活動需要為先決條件。在平面空間設計的同時，對活動形態(tài)、家具配置應作安排。在立面設計中調整平面空間布局。家具配置家具配置是室內平面設計的核心。家具的選擇和組合，取決于室內活動需要和空間整體上的統(tǒng)一環(huán)境的整體設計是將同一空間的許多細部，以一個共同的有機因素統(tǒng)一起來，使它變成一個完整而和諧的視覺系統(tǒng)。設計構思立意時，就需要根據業(yè)主的職業(yè)特點、文化色彩的統(tǒng)一、光照的韻律層次、材質的和諧組織、空間的虛實比例以及家具的風格式樣的統(tǒng)一等，以求設計取得賞心悅目的效果。4材料的分類與運用實材實材也就是原材，主要是指原木及原木制成的各種規(guī)格形狀。常用的原木有杉木、松木、水曲柳、香樟木，比較貴重的有花梨木、橡木等。在裝飾結構中所用的各種龍骨木方主要由杉木制成，其他木材主要用于配套的實木家具和雕花配件。由于現(xiàn)代化的工業(yè)的影響，眾多的家具廠商生產的家具主要是依靠密度板材及扣件拼接而成，這樣生產的優(yōu)點在于提高生產效率并且便于運輸及安裝。板材2440mm×1220mm這些板材，以達到不同的設計效果。線材線材主要是由指木材、石膏或金屬等材料加工而成的。在室內設計中主要是用來修飾頂角、天花、門窗包邊、及墻角等處。木線條的種類很多，主要由原始的木種加工而成。其品種有：半圓線，陽、陰角線、門套線、收口線、墻裙線、踢腳線等。石膏線分平線、角線兩種。平線配角花，寬度為5厘米左右，角花大小不一；角線—般用于墻角和吊頂級差，大小不一，種類繁多。除此之外，還有不銹鋼、鈦金板制成的槽條、包角線等。片材片材主要是把石材及陶瓷，木材、竹材加工成塊的產品。石材以大理石、花崗巖為片材主要是把石材及陶瓷，木材、竹材加工成塊的產品。石材以大理石、花崗巖為主，其厚度基本上為15—20毫米，品種比較復雜多樣。陶瓷加工的產品也就是我們常四是防滑磚，用于可能見水的區(qū)域它的防滑性最強；五是馬賽克；六是墻面磚，基本上為白色或帶淺花。446比起前者彩鋁的性能要更加防水且不易變形?，F(xiàn)在塑料開發(fā)出的裝修材料有配套墻板、墻裙板。門片。門套、窗套、角線、踢腳線等，品種齊全。裝飾材料質感表現(xiàn)與運用裝飾材料質感表現(xiàn)在構成室內空間環(huán)境的眾多因素中,各界面裝飾材料的質感對室內環(huán)境的變化起到重要的作用。質感包括形態(tài)、色彩、質地和肌理等幾個方面的特征。要形成個性化的現(xiàn)代室內空間環(huán)境,設計師不必刻意運用過多的技巧處理空間形態(tài)和細部造型,應主要依靠材質本身體現(xiàn)設計,重點在于材料肌理與質地的組合運用。肌理是指材料本身的肌體形態(tài)和表面紋理,是質感的形式要素,反映材料表面的形態(tài)特征,使材料的質感體現(xiàn)更具體、形象;質地是質感的內容要素,是物面的理化類別特征。在室內環(huán)境中,人主要通過觸覺和視覺感知實體物質,對不同裝飾材料的肌理和質地的心理感受差異較大。常見的裝飾材料中,拋光平整光滑的石材質地堅固、凝重;紋理清晰的木質、竹質材料給人以親切、柔和、溫暖的感覺;帶有斧痕的假石有力、粗獷豪放;反射性較強的金屬質地不僅堅硬牢固、張力強大、冷漠,而且美觀新穎、高貴,具有強烈的時代感代感;紡織纖維品如毛麻、絲絨、錦緞與皮革質地給人以柔軟、舒適、豪華典型之感;清水勾縫磚墻面使人想起濃濃的鄉(xiāng)土情;大面積的灰砂粉刷面平易近人,整體感強;玻璃使人產生一種潔凈、明亮和通透之感。不同材料的材質決定了材料的獨特性和相互間的差異性。在裝飾材料的運用中,人們往往利用材質的獨特性和差異性來創(chuàng)造富有個性的室內空間環(huán)境。設計中裝飾材料的質感運用要營造具有特色的、藝術性強、個性化的空間環(huán)境,往往需要若干種不同材料組合起來進行裝飾,把材料本身具有的質地美和肌理美充分地展現(xiàn)出來。材料質感的具體體現(xiàn)是室內環(huán)境各界面上相同或不同的材料組合,所以,在室內環(huán)境設計中,各界面裝飾在選材時,既要組合好各種材料的肌理質地,又要協(xié)調好各種材料質感的對比關系。裝飾材料質感的組合,在實際運用中表現(xiàn)為三種方式1同一材質感的組合。如采用同一木材飾面板裝飾墻面或家具,可以采用對縫、拼角、壓線手法,通過肌理的橫直紋理設置、紋理的走向、肌理的微差、凹凸變化來實現(xiàn)組合構成關系。2合。如同屬木質質感的桃木、梨木、柏木,因生長的地域、年輪周期的不同,而形成紋理,3組合。幾種質感差異較大的材料組合,會得到不同的空間效果,例如將木材與自然材料組合,很容易達到協(xié)調,即使同一色調,也不顯得單調,典型的例子如家居中以木材和亂石墻裝飾墻面,會產生粗獷的自然效果;而將木材與人工材料組合應用,則會在強烈的對比中充滿現(xiàn)代氣息,如木地板與素混凝土墻面,,性的需求，這是當今國際社會流行的設計風格——簡潔明快的簡約主義。簡約設計簡約設計的歷史80裝飾工程大部分被香港承包商獨攬，他們帶來了濃郁、豪華、累贅的商業(yè)風格，讓剛接“酒店”風格所壟斷。無論是賓館、酒店、寫字樓或家居、商場，統(tǒng)統(tǒng)以此風格包貼著建筑本體?！靶羌墶碑a品。讓本來就被動毫無個性的室內設計被廠家主導著潮流，加之業(yè)主們的眼低手高、參照攀比，設計者們缺乏底氣、生搬硬套，使堆砌、繁瑣、庸俗的裝飾工程大量花費著懵懂投資者的金錢。一項項豪華濃重的裝修，一個個“五星級”裝飾的家，為滿足“暴發(fā)戶”式的虛榮心，浪費了多少21“輕裝修重裝飾”到“輕裝飾重空間”這一逐漸感悟到的概念，作為我們同時代共發(fā)展的設計要素、成為我們的裝飾理念。簡約設計特征筆。“既雕既琢，復歸于樸?！保ㄇf子語）“藝術創(chuàng)作宜簡不宜繁，宜藏不宜露?！保R白石語）這些都是對簡潔最精辟的闡述。簡約的設計手法簡約并不是缺乏設計要素，它是一種更高層次的創(chuàng)作境界。在室內設計方面，不是要放棄原有建筑空間的規(guī)矩和樸實，去對建筑載體進行任意裝飾。而是在設計上更加強調功能，強調結構和形式的完整，更追求材料、技術、空間的表現(xiàn)深度與精確。用簡潔的手法進行室內創(chuàng)造，它更需要設計師具有較高的設計素養(yǎng)與實踐經驗。需要設計師深入生活、反復思考、仔細推敲、精心提煉，運用最少的設計語言，表達出最深的設計內含。刪繁就簡，去偽存真，以色彩的高度凝練和造型的極度簡潔，在滿足功能需要的前提下，將空間、人及物進行合理精致的組合，用最洗練的筆觸，描繪出最豐富動人的空間效果，這是設計藝術的最高境界。清雅、自然的設計作品通過幾個塊面的穿插組合，幾個點線就與其概括了一切復雜的形讓洋溢著溫馨的生動和流淌著美麗的質感借著裝飾材料的襯托演繹著各自的風韻。這意念。簡約是大家手筆國幾千年的文化，沉淀出多少恒世佳作，特別是中國明代家具更是集精華美妙之靈氣，以“簡單、厚實、精準、雅致”為原則，將東方特有的審美觀念，獨立渾厚的氣質、凝練渺遠的簡約神韻，響絕于世。它至今還影響著國際家具的設計理念。中國佛教“禪宗”學說，更是將空間凈落極至，以“空就是色，色就是空”的世界觀，一代代地超脫僧徒們的思想?？v觀世界建筑設計大師們無論是德國密斯?凡德羅、還是美國的理查德?邁耶、日本的安藤忠雄、美籍華人貝聿銘，他們都以“少就是多”的思想、以最純凈的形式，用相當普通的材料、使用最精簡的手法，表現(xiàn)出非常深度的內涵和崇高的空間氣質。他們一件件充滿靈性的作品有著無窮的生命力，他們的設計思想震撼著當今時代。簡約的認知簡約構成的審美性，因人而異，人們的年齡、見識、素養(yǎng)、生活背景的不同，產生的品味要求也就不同。設計師有責任把人們引進一個簡潔、含蓄充滿個性的非常世界，WTO的到來，緩和著審美觀念的沖擊，縮小著彼此審美層次的差距。社會發(fā)展時代進步，新思維、新結構，新材料的出現(xiàn)必定會產生與此相適應的裝飾新概念、新形式、新空間。簡潔這一現(xiàn)代又唯美的形式已經深入影響到建筑產品、工業(yè)產品、生活產品等諸多領域，它已悄然讓人們的生活方式和思想理念產生質的變化。它是我們這一時代的必然