遼寧省凌源市高中語(yǔ)文高一期末高分預(yù)測(cè)提分卷詳細(xì)答案和解析

姓名:_________________學(xué)號(hào):_________________班級(jí):_________________學(xué)校:_________________ 密封線 姓名:_________________學(xué)號(hào):_________________班級(jí):_________________學(xué)校:_________________ 密封線 密封線 高一語(yǔ)文期末試卷題號(hào)一二三四五六閱卷人總分得分注意事項(xiàng):1.全卷采用機(jī)器閱卷，請(qǐng)考生注意書寫規(guī)范；考試時(shí)間為120分鐘。2.在作答前，考生請(qǐng)將自己的學(xué)校、姓名、班級(jí)、準(zhǔn)考證號(hào)涂寫在試卷和答題卡規(guī)定位置。

3.部分必須使用2B鉛筆填涂;非選擇題部分必須使用黑色簽字筆書寫，字體工整，筆跡清楚。

4.請(qǐng)按照題號(hào)在答題卡上與題目對(duì)應(yīng)的答題區(qū)域內(nèi)規(guī)范作答，超出答題區(qū)域書寫的答案無(wú)效:在草稿紙、試卷上答題無(wú)效。A卷（第I卷）(滿分:100分時(shí)間:120分鐘)一、論述類文本閱讀閱讀下面的文字，完成下面小題。《紅樓夢(mèng)》這部偉大的作品，顛覆了中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)大團(tuán)圓的結(jié)尾形式，而以人物悲劇性的命運(yùn)作結(jié)，從而使全書都籠罩著厚重的悲劇氣息。也正因此，《紅樓夢(mèng)》被王國(guó)維視為“悲劇中之悲劇”。我國(guó)著名文藝?yán)碚摷抑旃鉂撜J(rèn)為：“戲劇在中國(guó)幾乎就是喜劇的代名詞，其中沒(méi)有一部可以真正算得上悲劇?！薄都t樓夢(mèng)》出現(xiàn)以后，傳統(tǒng)的思想和寫法就被顛覆了?！都t樓夢(mèng)》對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)悲劇意識(shí)的最大突破就在于它一反大團(tuán)圓結(jié)局，將人生無(wú)所不在的悲劇現(xiàn)象上升到哲學(xué)高度來(lái)認(rèn)識(shí)。賈寶玉和林黛玉、薛寶釵的愛情婚姻悲劇是《紅樓夢(mèng)》悲劇的主線。寶玉深愛黛玉，卻不能與之生死相守。黛玉的飄然而逝，令寶玉心如死灰?？梢哉f(shuō)，黛玉的死對(duì)寶玉來(lái)說(shuō)不僅是愛的破滅，而且也是人生價(jià)值的徹底毀滅。寶釵雖然與寶玉成親，相比較之下，也許薛寶釵的命運(yùn)比林黛玉更富有悲劇性?！都t樓夢(mèng)》中的大觀園，也正是作者曹雪芹保護(hù)美、展示美，更是悲嘆美被毀滅的藝術(shù)空間。大觀園里的悲劇是愛情、青春和生命之美被毀滅的悲劇。眾多女性都沒(méi)能逃脫紅顏未衰身先死的悲慘命運(yùn)，大觀園也最終變成“落葉蕭蕭，寒煙默默”的一片凄涼頹敗景象，與此前“千紅萬(wàn)艷”的美好景象形成鮮明的對(duì)比，從而更加凸顯出悲劇的況味。當(dāng)我們捧讀《紅樓夢(mèng)》時(shí)，我們不得不為顯赫一時(shí)的賈府由盛轉(zhuǎn)衰、寶釵黛的愛情婚姻悲劇、眾芳飄零的命運(yùn)悲劇而扼腕嘆息，但在更深層次上，曹雪芹還探討了人生沒(méi)有出路的人生悲劇。賈寶玉是《紅樓夢(mèng)》的悲劇軸心人物，作為一個(gè)青少年，他的身上煥發(fā)出的是一種新氣象、新精神，表現(xiàn)出的是一種嶄新的價(jià)值觀。他對(duì)仕途之路非常反感，但無(wú)法拋棄對(duì)家族、塵世的依賴和眷念，他希望永遠(yuǎn)生活在一個(gè)與女性水乳交融的、無(wú)禮法束縛之苦的、無(wú)利祿功名之煩的桃花源式的環(huán)境里。而當(dāng)他摒棄了傳統(tǒng)的人生價(jià)值觀、叛逆了封建秩序之后，卻無(wú)法找到自己的出路。因而內(nèi)心深處充滿著痛苦、焦慮、惆悵，處于極度的苦悶之中，無(wú)可奈何之下出家的賈寶玉只是以一種痛苦去消解另一種痛苦，宗教的出世精神與生命意識(shí)是有著內(nèi)在沖突的，他并沒(méi)有真正的解脫。寶玉的出家只是求得暫時(shí)的內(nèi)心寧?kù)o，他的悲劇是精神失落的悲劇。賈寶玉命運(yùn)的痛苦結(jié)局明顯帶有中國(guó)傳統(tǒng)人生哲學(xué)，尤其是老莊哲學(xué)、佛道思想的印痕。一方面是中國(guó)傳統(tǒng)人生哲學(xué)中的辯證法思想，如老莊哲學(xué)中有無(wú)、真假、生死相生相濟(jì)、互相轉(zhuǎn)化、互為條件的樸素辯證法思想；另一方面也表現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)人生哲學(xué)中帶有宿命色彩的解脫思想。這種人生態(tài)度雖帶有些許消極、悲觀意味，但更多體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)人生哲學(xué)中一種對(duì)待人生和苦難的超脫的精神境界。曹雪芹在經(jīng)歷和觀察了花柳繁華、溫柔富貴及榮辱無(wú)常的歷史與現(xiàn)狀之后，徒然夢(mèng)醒，帶著無(wú)奈和辛酸完成了對(duì)悲劇的追憶與創(chuàng)造，因此諸多評(píng)論認(rèn)為《紅樓夢(mèng)》不僅是一部家族的興衰史，同時(shí)也反映了封建社會(huì)的興衰過(guò)程，暗示了整個(gè)中國(guó)封建制度已走到了窮途末路。然而結(jié)合曹雪芹的家世及其周圍的意識(shí)形態(tài)我們發(fā)現(xiàn)，作者雖然敏感地察覺(jué)到了平靜社會(huì)下涌動(dòng)的歷史前進(jìn)的暗流，但他沒(méi)有也不可能對(duì)其骨子里流傳下來(lái)的東西完全剔除，他對(duì)于逝去的繁華生活依然充滿留戀與懷念；曹雪芹所生活的“康乾盛世”也不會(huì)讓他對(duì)整個(gè)社會(huì)失去信心，他在作品中悲劇意識(shí)的表露更多側(cè)重于對(duì)人世滄桑的感慨，人生意義虛空的哀嘆。作者對(duì)賈寶玉及幾十個(gè)青年女性的悲慘命運(yùn)的描述，是從廣闊的視野展現(xiàn)了美的毀滅。當(dāng)然，通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)和傳統(tǒng)精神中的弊端的淋漓揭露，曹雪芹敏感地捕捉到了這個(gè)時(shí)代滋生的新生事物，那就是由大觀園中這些青春兒女之真情所演繹的平等、自由、人性和博愛等嶄新的思想意識(shí)，在某種程度上而言，作者的這一觀察思考具有超越時(shí)代的進(jìn)步意義。曹雪芹的人生理想只是“補(bǔ)天”而已，所以他對(duì)舊王朝的種種弊端只是停留在朦朧意識(shí)的層面，他并沒(méi)有勇敢地達(dá)到推翻舊王朝、舊制度的高度。（摘自陳艷秋《論<紅樓夢(mèng)>對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)悲劇意識(shí)的顛覆》，有刪改）1.下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（

）A．大觀園千紅萬(wàn)艷、凄涼頹敗的前后強(qiáng)烈對(duì)比，凸顯了愛情、青春和生命的悲劇。B．朱光潛認(rèn)為，在《紅樓夢(mèng)》出現(xiàn)以前，中國(guó)的戲劇就是喜劇，幾乎沒(méi)有悲劇。C．賈寶玉的悲劇是精神失落的悲劇，他有新的價(jià)值觀，卻在叛逆后找不到出路。D．曹雪芹帶著家族由盛及衰的痛苦追憶，創(chuàng)造了寶玉和眾多年輕女性的悲劇形象。2.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是（

）A．王國(guó)維視《紅樓夢(mèng)》為“悲劇中之悲劇”，因其顛覆中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)深刻而又震撼人心。B．寶黛心靈相通卻不能終生相守，黛玉的死對(duì)寶玉來(lái)說(shuō)，是愛情和人生價(jià)值毀滅的雙重悲劇。C．曹雪芹對(duì)現(xiàn)實(shí)和傳統(tǒng)精神中的弊端有深刻認(rèn)識(shí)，他的人生理想具有超越時(shí)代的進(jìn)步意義。D．賈寶玉出家的結(jié)局，帶有中國(guó)傳統(tǒng)人生哲學(xué)的辯證法思想和宿命的解脫思想的印痕。3.下列各項(xiàng)中，最能體現(xiàn)《紅樓夢(mèng)》顛覆了中國(guó)傳統(tǒng)悲劇意識(shí)的一項(xiàng)是（

）A．賈迎春被父親賈赦抵債嫁給中山狼（孫紹祖），受盡百般非人的折磨羞辱，一載赴黃粱。B．賈天祥（賈瑞）貪戀王熙鳳美色，被王熙鳳算計(jì)捉弄，病入膏肓，最后一命嗚呼。C．甄士隱家的丫鬟嬌杏偶因一回顧與賈雨村結(jié)緣，賈雨村為官后嫁入賈府成為了人上人。D．甄士隱先是女兒英蓮被拐，接著家中失火，家道中落，寄人籬下，最后悟道解脫。二、非連續(xù)類文本閱讀

閱讀下面的文字，完成下面小題。材料一：《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞曲賦是小說(shuō)故事情節(jié)和人物描寫的有機(jī)組成部分。這是它有別于其他古典小說(shuō)的一個(gè)特點(diǎn)。其他古典小說(shuō)也有把詩(shī)詞組織在故事情節(jié)中的，但多數(shù)情況下是可有可無(wú)的閑文?！都t樓夢(mèng)》絕大多數(shù)詩(shī)詞曲賦都融合在故事情節(jié)中。如果略去不看，常常不能把前后文意弄明白，或者等于沒(méi)有看那部分情節(jié)?！都t樓夢(mèng)》中通過(guò)賦詩(shī)、填詞、題額、制謎、行令等情節(jié)描繪，多方面反映了那個(gè)時(shí)代統(tǒng)治階級(jí)的文化精神生活。曹雪芹立意要讓這部以親身經(jīng)歷、廣見博聞獲得的豐富生活素材為基礎(chǔ)而重新構(gòu)思創(chuàng)造的小說(shuō)，以“閨閣昭傳”的面目出現(xiàn)，所以他把熟悉的素材鍛鑄變形，寫的好像只是日常生活瑣事，其實(shí)，通過(guò)小說(shuō)曲折反映的現(xiàn)實(shí)生活，比表面描寫的范圍更廣闊。小說(shuō)中確有必要寫到的詩(shī)詞，曹雪芹根據(jù)要塑造的人物的思想性格、文化修養(yǎng)，摹擬得十分逼真、成功，從而讓這些詩(shī)詞隨小說(shuō)的主體描述文字一道傳世。這里的關(guān)鍵在于小說(shuō)中的詩(shī)詞曲賦是從屬于人物形象塑造的需要的。海棠詩(shī)社諸芳所詠，黛玉的風(fēng)流別致、寶釵的含蓄渾厚、湘云的清新灑脫，都自有個(gè)性。黛玉作《桃花行》，寶玉一看便知出于誰(shuí)手。作者在摹擬各人所寫詩(shī)詞時(shí)，心中先已存有每人的“聲調(diào)口氣”，“瀟湘子稿”絕不同于“蘅蕪之體”，而在賦予人物某些特點(diǎn)時(shí)，還考慮到他為人行事及與身世經(jīng)歷間的聯(lián)系。寶釵的“淡極始知花更艷”，不但是詠白海棠的佳句，而且完全符合她為人寡語(yǔ)罕言、安分從時(shí)，喜歡素樸淡雅，遇到旁人見怪的事情能渾然不覺(jué)，因而博得賈府上下夸贊的特點(diǎn)。湘云的“也宜墻角也宜盆”，借此道出她面對(duì)自幼在綺羅叢中受到嬌養(yǎng)，如今卻來(lái)投靠賈門、寄人籬下的環(huán)境改變，而滿不在乎的那種“闊大寬宏”的氣量。《詠菊》詩(shī)“滿紙自憐題素怨，片言誰(shuí)解訴秋心”，大有“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰(shuí)解其中味”的味道。這樣幽怨寂寞的心聲，自非出自黛玉不可。作者讓湘云的《詠白海棠》“壓倒群芳”，讓黛玉在《菊花詩(shī)》諸詠中奪魁，讓寶釵諷和的《螃蟹詠》被推為“絕唱”。以吟詠者的氣質(zhì)、生活態(tài)度與所詠之物的特性或詠某物最相宜的詩(shī)風(fēng)暗合，這也是作者的精心安排?！都t樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞曲賦在藝術(shù)表現(xiàn)上還有一種現(xiàn)象，就是作者喜歡預(yù)先隱寫小說(shuō)人物的未來(lái)命運(yùn)。太虛幻境中的判詞和曲，是人物命運(yùn)的預(yù)示；《燈謎詩(shī)》回目點(diǎn)明是“讖語(yǔ)”；小說(shuō)人物詠柳吟花的詩(shī)也常常是“詩(shī)讖式”的。詩(shī)讖式的表現(xiàn)方法，可以找出其缺點(diǎn)，那就是給人一種宿命的、神秘主義的感覺(jué)，它多少與作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的深刻的悲觀主義思想有關(guān)。但從小說(shuō)結(jié)構(gòu)的完整性和嚴(yán)密性來(lái)說(shuō)，它倒可證明曹雪芹每寫一人一事，都是胸中有全局、目光貫始終的。《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞曲賦，從小說(shuō)角度看，藝術(shù)成就很高。讀懂它，欣賞它，才不致辜負(fù)曹雪芹這位偉大文學(xué)家的一片苦心。（摘編自蔡義江《論〈紅樓夢(mèng)〉中的詩(shī)詞曲賦》）材料二；真正的詩(shī)人之詩(shī)與小說(shuō)中的詩(shī)要分別來(lái)看。如果把《紅樓夢(mèng)》的詩(shī)詞放在詩(shī)人、詞人中衡量，它實(shí)在不能說(shuō)是很好的作品。但這樣衡量是不公平的，因?yàn)檫@不是曹雪芹自己的詩(shī)詞，而是曹雪芹小說(shuō)里的詩(shī)詞。如果作為小說(shuō)里的詩(shī)詞來(lái)看，《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞是了不起的。它大致可以分為幾類，若以詩(shī)詞標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說(shuō)，還是有高下之分。一類是作為一種暗示性質(zhì)，預(yù)先用詩(shī)詞介紹小說(shuō)人物，如金陵十二釵判詞。作為小說(shuō)看，很巧妙地掌握了每個(gè)人的性格和命運(yùn)。另外一類，《紅樓夢(mèng)》中常常寫女孩子組織一些詩(shī)社。比如菊花開，組織菊花社，大家寫菊花詩(shī)。柳絮飄飛，大家組織柳絮社，填柳絮詞。這一類作品有它的特色。曹雪芹表現(xiàn)了他各方面的才華，用了各種寫作技巧。前邊他用了諧音、拆字，概括掌握了金陵十二釵的一生。現(xiàn)在更進(jìn)一步，設(shè)身處地地替小說(shuō)中的人物設(shè)想每個(gè)人的遭遇、性情，按照她們的個(gè)性寫出不同風(fēng)格的作品來(lái)，這很了不起?！都t樓夢(mèng)》里真正好的詩(shī)詞，是曹雪芹借著對(duì)小說(shuō)的預(yù)言，寫出了自己內(nèi)心一份真正的感情和感慨的詩(shī)詞。如《好了歌》，寫世人追求物質(zhì)的落空?！都t樓夢(mèng)》與很多其他古典小說(shuō)的一個(gè)最大區(qū)別在于，它不是根據(jù)一段歷史、一個(gè)神怪的傳說(shuō)寫成，而是地地道道的創(chuàng)作，是他自己的生活經(jīng)歷，是透過(guò)自己對(duì)生命的體驗(yàn)寫出來(lái)的。假托“荒唐言”，因?yàn)橛行┧辉钢闭f(shuō)，不能直說(shuō)。外表看是“荒唐言”，真正里面是“一把辛酸淚”?！都t樓夢(mèng)》中寫得最長(zhǎng)最動(dòng)人的是《葬花詞》。托擬林黛玉的身世，以林黛玉的年齡寫《葬花詞》，曹雪芹寫得好。但如果真與中國(guó)大詩(shī)人、詞人相比，像杜甫說(shuō)的“一片花飛減卻春”，就知道層次的不同，哲理的深淺，幽微曲折，言外意思的多少是有所不同的。（摘編自葉嘉瑩《漫談〈紅樓夢(mèng)〉中的詩(shī)詞》）4.下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（

）A．《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞吟詠等情節(jié)描繪，是作者所處時(shí)代的有關(guān)文化精神生活的反映，取材于現(xiàn)實(shí)，又重新創(chuàng)造，體現(xiàn)作家的藝術(shù)才能。B．《紅樓夢(mèng)》中有多次詩(shī)社活動(dòng)，眾人寫詩(shī)，風(fēng)格各不相同，這是作者精心的安排。詩(shī)社中所詠之物，常與季節(jié)、自然景物的變化有關(guān)。C．詩(shī)讖式的方法是《紅樓夢(mèng)》的藝術(shù)特點(diǎn)之一，在這部小說(shuō)中很常見。如太虛幻境中的判詞、《葬花詞》等，都預(yù)先暗示人物的未來(lái)命運(yùn)。D．《水滸傳》《聊齋志異》不同于《紅樓夢(mèng)》，它們只是根據(jù)一段歷史或一個(gè)神怪的傳說(shuō)加工改編，作家的生活經(jīng)歷和生命體驗(yàn)很有限。5.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是（

）A．《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞并非可有可無(wú)的閑文，如果跳過(guò)不看，往往會(huì)影響對(duì)前后文意的理解。B．《紅樓夢(mèng)》寫了日常生活瑣事，以“閨閣昭傳”面目出現(xiàn)，而實(shí)際反映的現(xiàn)實(shí)生活很廣闊。C．小說(shuō)中寶釵、湘云等女孩們的海棠詩(shī)，與她們的為人行事、經(jīng)歷都有一定聯(lián)系，不能互換。D．曹雪芹每寫一人一事，都胸中有全局，這導(dǎo)致《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)都給人一種宿命論的感覺(jué)。6.下列選項(xiàng)，不能作為論據(jù)來(lái)支撐材料二觀點(diǎn)的一項(xiàng)是（

）A．《紅樓夢(mèng)》判詞“根并荷花一莖香，平生遭際實(shí)堪傷。自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉(xiāng)”，用諧音、拆字等方法暗示了香菱的一生，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，不能算是很好的詩(shī)。B．《紅樓夢(mèng)》開篇的《頑石偈》是好詩(shī)，“無(wú)才可去補(bǔ)蒼天，枉入紅塵若許年。此系身前身后事，倩誰(shuí)記去作奇?zhèn)?。”概括了石頭的悲劇，寫出了曹雪芹的內(nèi)心感慨。C．脂硯齋批語(yǔ)“（《紅樓夢(mèng)》）從詩(shī)詞句中翻出者，皆系此等筆墨也。試問(wèn)觀者，此非‘隔花人遠(yuǎn)天涯近’乎？”王實(shí)甫《西廂記》中有“隔花陰人遠(yuǎn)天涯近”句。D．李后主的《浪淘沙令》“流水落花春去也，天上人間”以“落花春去”寄寓了深遠(yuǎn)的亡國(guó)之痛，而《葬花詞》主要表現(xiàn)的是葬花的場(chǎng)景和心里的哀傷，兩者層次不同。7.木心說(shuō)：“《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)，如水草。取出水，即不好。放在水中，好看。”請(qǐng)結(jié)合材料，談?wù)勀銓?duì)這句話的理解。三、雙文本閱讀

閱讀下面的文字，完成下面小題。文本一災(zāi)年李娟烏倫古河從東往西流，橫亙阿爾秦山南麓廣闊的戈壁荒漠，沿途拖拽出唯一的綠痕。荒野中所有的村莊、草場(chǎng)、耕地都緊緊傍依在這條河的兩岸，像冰天雪地中的人們傍依著唯一的火堆。什么都離不開水。這條唯一的河被兩岸村莊和耕地源源不斷地吸吮，等流經(jīng)中下游我們的阿克哈拉小村，就已經(jīng)很淺窄了。若是頭一年遇上降雪量少的暖冬，更是幾近斷流。因?yàn)楸苯暮恿鞑畈欢嗳糠e雪融匯。這一年正是罕有的旱年。在灌溉時(shí)節(jié)，因搶水而引起的糾紛此起彼伏。輪到哪塊地澆灌時(shí)，哪塊地的主人便日夜守著水閥不敢離開。被褥也鋪在水渠邊，提防睡覺(jué)時(shí)水流被人截走。暖冬不但會(huì)引起旱災(zāi)，還會(huì)引起煌災(zāi)及其它嚴(yán)重的病蟲害。不夠冷的話，凍不死過(guò)冬的蟲卵。此外，干旱令本來(lái)就異常貧瘠的戈壁灘更加干涸，幾乎寸草不生。南面沙漠中的草食野生動(dòng)物只好向北面烏倫古河畔的村莊和人群靠近，偷吃農(nóng)作物。這也是很嚴(yán)重的農(nóng)業(yè)災(zāi)害之一。然而正是這一年，我媽滿懷期待地獨(dú)自在烏倫古河南岸廣闊的高地上種了八十畝菜花地。菜花苗剛長(zhǎng)出十公分就慘遭鵝喉羚的襲擊。一夜之間，八十畝地給啃得干干凈凈。雖說(shuō)遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近有萬(wàn)余畝的葵花地及打瓜地都被鵝喉羚糟蹋了，但誰(shuí)也沒(méi)有我媽損失嚴(yán)重。一來(lái)她的地在這萬(wàn)畝耕地的最邊緣，直接敞向荒野，總是最先淪陷；二來(lái)她的地少，不到一百畝。沒(méi)兩下就全給啃沒(méi)了。而那些承包了上千畝的大戶，特經(jīng)啃。最后多少會(huì)落下幾畝沒(méi)顧上啃的……當(dāng)然，哪能這么比較……我媽只好又買來(lái)種子補(bǔ)種了一遍。天氣暖和，又剛下過(guò)雨，土壤墑情不錯(cuò)，第二茬青苗很快出頭。然而地皮剛剛泛綠時(shí)，一夜之間又被啃光了。沒(méi)有辦法，無(wú)奈的她咬牙又補(bǔ)種了第三遍。很快，第三茬種子重復(fù)了前兩茬的命運(yùn)。我媽傷心透頂，不知找誰(shuí)喊冤。不久，她聽說(shuō)野生動(dòng)物歸林業(yè)局管。便跑到城里找縣林業(yè)局告狀。林業(yè)局的人倒很爽快，滿口答應(yīng)給補(bǔ)償。但是——“你們?nèi)∽C了嗎？”“取證？”我媽懵了，“啥意思？”“就是拍照啊?！蹦侨宋⑿χf(shuō)，“當(dāng)它們正啃苗時(shí)，拍張照片?！蔽覌尨笈?！種地的頂多隨身扛把鐵锨，誰(shuí)見過(guò)揣照相機(jī)的？再說(shuō)，那些小東西警覺(jué)非凡，又長(zhǎng)著四條腿，稍有動(dòng)靜就撒開蹄子跑到天邊了。拍“正在啃”的照片？恐怕得用天文望遠(yuǎn)鏡拍吧！總之，這是令人沮喪的一年。盡管如此，我媽還是播下了第四遍種子。所謂希望，就是付出努力有可能會(huì)比完全放棄強(qiáng)一點(diǎn)點(diǎn)。說(shuō)起來(lái)，鵝喉羚也很可憐。它們只是為饑餓所驅(qū)。對(duì)它們來(lái)說(shuō)，大地沒(méi)有邊界，大地上的產(chǎn)出也沒(méi)有所屬。它們白天在遠(yuǎn)方徘徊，遙望這邊唯一的綠色地域。夜里悄悄靠近，一邊急促啃食，一邊警惕傾聽……它們也很辛苦啊，秧苗不比野草，長(zhǎng)得稀稀拉拉，就算是八十畝地，啃一晚上也未必填得飽肚子。于是有的鵝喉羚直到天亮了還舍不得離去，便被憤怒的農(nóng)人開車追逐、撞斃。但人的日子又好到哪里去呢？春天已經(jīng)完全過(guò)去，眼下這片上萬(wàn)畝的耕地仍舊空空蕩蕩。無(wú)論如何，第四遍種子的命運(yùn)好了很多。似乎一進(jìn)入七月，鵝喉羚們就熬過(guò)了一個(gè)難關(guān)，從此再也沒(méi)有見到它們的身影。它們?nèi)チ四睦铮磕睦锼葚S美？哪里暗藏秘境？哪里是它們真正的歸宿？這片大地平坦無(wú)物，其實(shí)，與濃茂森林一樣擅于隱瞞?？傊谒牟绶N子一無(wú)所知地出芽了，分外蓬勃。畢竟它們是第一次來(lái)到這個(gè)世界。（選自《遙遠(yuǎn)的向日葵》有刪改）文本二“非虛構(gòu)”寫作是近年來(lái)出現(xiàn)的一種新式的創(chuàng)作理念和寫作方式，它給中國(guó)文學(xué)的發(fā)展帶來(lái)了不可忽視的價(jià)值和意義?！胺翘摌?gòu)”是新聞寫作的一個(gè)變體，它可以追溯到上世紀(jì)五十年代。既然來(lái)源于新聞寫作，它就不可避免地需要保證新聞的某些特性。它首先就要求寫作者能夠深入生活、腳踏實(shí)地地進(jìn)行創(chuàng)作。其次，“非虛構(gòu)”并不拋棄作品的文學(xué)性，甚至在種種文學(xué)表達(dá)的手段方面更加豐富。當(dāng)然，受時(shí)代的影響，近年來(lái)的“非虛構(gòu)”文學(xué)還直面社會(huì)、民生等諸多問(wèn)題，追求作品給讀者帶來(lái)深入人心的震撼等等。李娟的散文正是順應(yīng)了當(dāng)下“非虛構(gòu)”的風(fēng)潮，展現(xiàn)了一種獨(dú)特的魅力。（選自《論李娟的非虛構(gòu)散文創(chuàng)作》，有刪減）8.下列對(duì)文本一相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項(xiàng)是（

）A．文章用“災(zāi)年”作為標(biāo)題，直截了當(dāng)?shù)馗爬宋恼碌闹饕獌?nèi)容，引發(fā)讀者的閱讀興趣，為全文奠定了哀傷的感情基調(diào)。B．文章開頭描繪了當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境，既能夠體現(xiàn)出當(dāng)?shù)厝藗兩顥l件艱苦，又為下文“缺水的災(zāi)年”作了必要的鋪墊。C．文章中母親承包的土地不夠多，所以不像那些承包大戶那樣能夠經(jīng)受得住鵝喉羚的破壞，因而她的損失最為嚴(yán)重。D．文章中母親在“告狀”過(guò)程中被工作人員要求“取證”，由于拍不到“證據(jù)”不能獲得賠償，母親非常憤怒。9.下列對(duì)文本一藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（

）A．文章語(yǔ)言在無(wú)奈中略顯幽默，又充滿了生活氣息。比如八十畝地和上千畝地的比較，林業(yè)局要求“取證”的無(wú)理要求。B．文章敘述詳略得當(dāng)，前三次“種向日葵”傾注了大量的筆墨，最后一次則一筆帶過(guò)，重點(diǎn)突出，主次分明。C．文章用擬人的手法來(lái)寫動(dòng)物，其手法不僅是修飾文辭的工具，更是主觀情感情不自禁的流露，是感情的外化。D．文章結(jié)尾段運(yùn)用了排比的修辭進(jìn)行追問(wèn)，使語(yǔ)句節(jié)奏緊湊，啟發(fā)讀者思考鵝喉羚的命運(yùn)，提高了文章思想深度。10.有評(píng)論說(shuō)在文本一的“母親”身上，“依稀看到了海明威筆下‘老人’的影子，但作為女性，母親又有著更為豐富細(xì)膩的情感表現(xiàn)”。請(qǐng)概括兩個(gè)文學(xué)形象的相同之處并分析文中母親在各種情形下的情感表現(xiàn)。

11.李娟的散文集《遙遠(yuǎn)的向日葵》憑借其“非虛構(gòu)”寫作獲得了第七屆魯迅散文獎(jiǎng)，請(qǐng)根據(jù)文本二的理論，分析文本一是如何體現(xiàn)“非虛構(gòu)”寫作的特點(diǎn)的。

四、文言文閱讀

閱讀下面的文言文，完成小題。文本一：漢興，接秦之弊，作業(yè)劇而財(cái)匱。至今上即位數(shù)歲漢興七十馀年之間國(guó)家無(wú)事非遇水旱之災(zāi)民則人給家足都鄙廩庾皆滿而府庫(kù)馀貨財(cái)京師之錢累巨萬(wàn)貫朽而不可校當(dāng)此之時(shí)，宗室有公卿大夫以下，爭(zhēng)于奢侈，無(wú)限度。及匈奴絕和親，兵連而不解，天下苦其勞，而干戈日滋，財(cái)賂衰耗而不贍。從建元以來(lái)，用少，縣官往往即多銅山而鑄錢，民亦間盜鑄錢，不可勝數(shù)。于是悉禁郡國(guó)無(wú)鑄錢，專令上林三官鑄。今天下非三官錢不得行，諸郡國(guó)所前鑄錢皆廢銷之。而民之鑄錢益少，計(jì)其費(fèi)不能相當(dāng)，唯真工大奸乃盜為之。是時(shí)山東被河災(zāi)，及歲不登數(shù)年，人或相食，方一二千里。天子憐之，下巴蜀粟以振之。元封元年，桑弘羊領(lǐng)大農(nóng)。弘羊以諸官各自市，相與爭(zhēng)，物故騰躍，乃請(qǐng)置大農(nóng)部丞數(shù)十人，分部主郡國(guó)，各往往縣置均輸鹽鐵官。置平準(zhǔn)于京師，都受天下委輸。大農(nóng)之諸官盡籠天下之貨物，貴即賣之，賤則買之。如此，富商大賈無(wú)所牟大利，則反本，而萬(wàn)物不得騰踴。故抑天下物，名曰“平準(zhǔn)”。天子以為然，許之。一歲之中，太倉(cāng)滿。民不益賦而天下用饒。是歲小旱，上令官求雨。卜式言曰：“縣官當(dāng)食租衣稅而已，令弘羊令吏坐市列肆，販物求利。亨弘羊，天乃雨?！保ü?jié)選自《史記?平準(zhǔn)書》）文本二：青苗、均輸、市易、方田諸役，相繼并興，號(hào)為新法，頒行天下。立淮、浙六路均輸法。條例司言：“今浙、淮發(fā)運(yùn)使實(shí)總六路賦入，凡上供之物，皆得徙貴就賤，因近易遠(yuǎn)。庶幾國(guó)用可足，民財(cái)不匱?！痹t以發(fā)運(yùn)使薛向領(lǐng)均輸平準(zhǔn)。范純?nèi)恃裕骸敖衲诵：胙蛐芯斨?，而使小人掊克生靈，斂怨基禍。事大者不可速成，儻欲事功急就，必為奸佞所乘?！绷粽虏幌隆＃ü?jié)選自《宋史紀(jì)事本末?王安石變法》）12.下列對(duì)文中畫波浪線部分的斷句，正確的項(xiàng)是（

）A．至今上即位/數(shù)歲漢興/七十馀年之間/國(guó)家無(wú)事/非遇水旱之災(zāi)民/則人給家足/都鄙廩庾皆滿/而府庫(kù)馀貨財(cái)/京師之錢累巨萬(wàn)/貫朽而不可校B．至今上即位/數(shù)歲漢興/七十馀年之間/國(guó)家無(wú)事/非遇水旱之災(zāi)民則人給家足/都鄙廩庾皆滿/而府庫(kù)馀貨財(cái)/京師之錢累巨/萬(wàn)貫朽而不可校C．至今上即位數(shù)歲/漢興七十馀年之間/國(guó)家無(wú)事/非遇水旱之災(zāi)民則人給家足/都鄙廩庾皆滿/而府庫(kù)馀貨財(cái)/京師之錢累巨萬(wàn)/貫朽而不可校D．至今上即位數(shù)歲/漢興七十馀年之間國(guó)家無(wú)事/非遇水旱之災(zāi)民/則人給家足/都鄙廩庾皆滿/而府庫(kù)馀貨財(cái)/京師之錢累巨/萬(wàn)貫朽而不可校13.下列對(duì)文中加點(diǎn)的詞語(yǔ)及相關(guān)內(nèi)容的解說(shuō)，不正確的一項(xiàng)是（

）A．“不可勝數(shù)”與“刑人如恐不勝”（《鴻門宴》）兩句中的“勝”字含義相同。B．“唯真工大奸及盜為之”與“唯君圖之”《燭之武退秦師》）兩句中的“唯”字含義不相同。C．“故抑天下物”與“抑為采色不足視于目與”（《齊桓晉文之事》）兩句中的“抑”字含義相同。D．“天乃雨”與“今其智乃反不能及”（《師說(shuō)》）兩句中的“乃”字含義不相同。14.下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的分析和評(píng)價(jià)，不正確的一項(xiàng)是（

）A．奢侈攀比、連年征戰(zhàn)等問(wèn)題使西漢再次陷入立國(guó)之初財(cái)用匱乏的困境，當(dāng)政者積極應(yīng)對(duì)，通過(guò)財(cái)政方面的改革較快扭轉(zhuǎn)了被動(dòng)困窘的局面。B．西漢朝廷禁止郡國(guó)和民間私鑄錢幣，改由國(guó)家統(tǒng)一鑄造，并廢除各郡國(guó)所鑄的錢，基本解決了民間私鑄、盜鑄錢幣的問(wèn)題，幣制歸于統(tǒng)一。C．桑弘羊建議增設(shè)大農(nóng)部丞負(fù)責(zé)調(diào)劑物資運(yùn)輸，設(shè)立平準(zhǔn)官平抑物價(jià)，有效打擊了富商的投機(jī)倒把活動(dòng)，穩(wěn)定了物價(jià)，增加了朝廷財(cái)政收入。D．王安石效仿桑弘羊的均輸政策在淮、浙六路推行均輸法，由發(fā)運(yùn)使總管賦稅收入，成效顯著，百姓不但不用增交賦稅，而且財(cái)富得以充盈。15.把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。

（1）是時(shí)山東被河災(zāi)，及歲不登數(shù)年，人或相食，方一二千里。

（2）事大者不可速成，儻欲事功急就，必為奸佞所乘。

五、古代詩(shī)文閱讀

閱讀下面這首宋詩(shī)，完成下面小題。秋前風(fēng)雨頓涼范成大秋期如約不須催，雨腳風(fēng)聲兩快哉。但得暑光如寇退，不辭老景似潮來(lái)。酒杯觸撥詩(shī)情動(dòng)，書卷招邀病眼開。明日更涼吾已卜，暮云渾作亂峰堆。16.下列對(duì)這首詩(shī)的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（

）A．首聯(lián)照應(yīng)題目，寫刮起風(fēng)、下起雨，讓人感覺(jué)涼爽，秋天無(wú)須催促便如期將至。B．頷聯(lián)上句以人喻物，下句以物喻物，以形象的筆觸寫出了暑去秋來(lái)的季節(jié)變化。C．頸聯(lián)寫親近酒杯觸發(fā)了詩(shī)人作詩(shī)興致，而“病眼”一詞指向詩(shī)人自己。D．尾聯(lián)詩(shī)人觀察到傍晚時(shí)分云氣正濃，猶如亂峰堆砌，于是預(yù)測(cè)說(shuō)“明日更涼”。17.詩(shī)人的喜悅之情貫穿全詩(shī)，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

六、名篇名句默寫

18.補(bǔ)寫出下列句子中的空缺部分。

（1）《論語(yǔ)》中孔子指出學(xué)習(xí)與思考必須緊密結(jié)合的句子是：_____________，______________。

（2）諸葛亮在《出師表》中勸劉禪對(duì)宮中府中官員的賞罰堅(jiān)持統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的句子是：________________，_______________。

（3）李白的《行路難》中通過(guò)“______________，______________”兩句的動(dòng)作細(xì)節(jié)刻畫，形象地揭示了他內(nèi)心的苦悶抑郁。

（4）《游山西村》中表現(xiàn)村中熱鬧景象、民風(fēng)淳樸的語(yǔ)句_____________，_______________。

（5）《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》中從視覺(jué)和聽覺(jué)兩個(gè)方面生動(dòng)地表現(xiàn)激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面的句子是：______________，______________。

（6）《錢塘湖春行》中描繪春花初綻、春草吐綠的詩(shī)句是：________________，________________。

（7）《送杜少府之任蜀州》中可用來(lái)鼓勵(lì)和安慰朋友，道出了古今上下幾千年人們心聲的名句是：______________，______________。

七、簡(jiǎn)答題

22.閱讀下面的文字，完成各題。