抖音 剪映 Premiere短視頻創(chuàng)作實(shí)戰(zhàn)（全彩微課版）課件 第4章　剪輯制作基礎(chǔ)

第4章剪輯制作基礎(chǔ)剪輯基礎(chǔ)剪輯的基本思路

1．旅拍類短視頻的剪輯思路旅行拍攝具有不確定性，拍攝過(guò)程中可能有很多內(nèi)容并不在計(jì)劃之內(nèi)。除了已定的拍攝路線和目標(biāo)拍攝物，大多數(shù)時(shí)候攝影師需要在旅行過(guò)程中根據(jù)實(shí)際場(chǎng)景即興發(fā)揮。

(1)排比剪輯法排比剪輯法通常用來(lái)對(duì)多組不同場(chǎng)景、相同角度、相同行為的鏡頭進(jìn)行組接。剪輯基礎(chǔ)剪輯的基本思路

(2)相似物剪輯法相似物剪輯法是指按照不同場(chǎng)景、不同物體、相似顏色進(jìn)行鏡頭的組接。例如，飛機(jī)和飛鳥的鏡頭組接，摩天輪和鏡頭的鏡頭組接。剪輯基礎(chǔ)剪輯的基本思路

(3)邏輯剪輯法物體A與物體B動(dòng)作銜接匹配、鏡頭A與鏡頭B相關(guān)或?yàn)檫B貫運(yùn)動(dòng)，這種存在邏輯關(guān)系的鏡頭組接方法叫作邏輯剪輯法。例如，跳水運(yùn)動(dòng)和濺起水花存在邏輯關(guān)系；扣籃動(dòng)作和體育場(chǎng)存在邏輯關(guān)系。剪輯基礎(chǔ)剪輯的基本思路

2.生活類短視頻的剪輯思路生活類短視頻通常以第一人稱的形式記錄拍攝者生活中所發(fā)生的事清。這類短視頻主要以事件的發(fā)展順序?yàn)殇浿祈樞颍浿茣r(shí)間比較長(zhǎng)，一般為幾小時(shí)至十幾小時(shí)。這類短視頻通常會(huì)記錄下整件事情的所有經(jīng)過(guò)，并且通過(guò)講述的形式對(duì)事情展開講解。在后期剪輯時(shí)，面對(duì)巨大的索材噩，創(chuàng)作者應(yīng)遵循減法原則，也就是在現(xiàn)有視頻的基礎(chǔ)上盡噩刪除沒(méi)有意義的片段，與此同時(shí)還要保證短視頻內(nèi)容的完整性。剪輯基礎(chǔ)剪輯的基本思路

3.故事類短視頻的剪輯思路故事類短視頻的剪輯不同于旅拍類、生活類短視頻的剪輯，創(chuàng)作者不能根據(jù)自己的喜好隨意發(fā)揮。故事類短視頻是依據(jù)劇本的情節(jié)發(fā)展進(jìn)行拍攝的，由大量單個(gè)鏡頭組成，剪輯的難度也相對(duì)較大。一般在剪輯之前，創(chuàng)作者首先要熟悉劇本，對(duì)劇情的發(fā)展方向有大致的了解。除少部分創(chuàng)意片外，一般故事類短視頻的劇情都遵循開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的內(nèi)容架構(gòu)。創(chuàng)作者可在劇情框架的基礎(chǔ)上加入中心思想、主題風(fēng)格、導(dǎo)演意向、剪輯創(chuàng)意等元素。這些元素加入后也就確定了短視頻的基本風(fēng)格。最后，創(chuàng)作者可根據(jù)短視頻的基本風(fēng)格挑選合適的音樂(lè)，并確定短視頻大概的時(shí)長(zhǎng)。剪輯基礎(chǔ)選擇合適的剪接點(diǎn)剪接點(diǎn)是指兩個(gè)鏡頭柜連接的點(diǎn)。只有選準(zhǔn)了剪接點(diǎn)，鏡頭組接才能實(shí)現(xiàn)從形式到內(nèi)容的緊密結(jié)合，短視頻的內(nèi)容、情節(jié)、節(jié)奏、情感的發(fā)展才會(huì)合乎邏輯且符合審美特性。對(duì)短視頻進(jìn)行鏡頭剪接時(shí)，創(chuàng)作者要注重4類剪接點(diǎn)的選擇：動(dòng)作剪接點(diǎn)、情緒剪接點(diǎn)、節(jié)奏剪接點(diǎn)和聲音剪接點(diǎn)。剪輯基礎(chǔ)選擇合適的剪接點(diǎn)

1.動(dòng)作剪接點(diǎn)創(chuàng)作者要以人物形體動(dòng)作為基礎(chǔ)，以畫面情緒和敘事節(jié)奏為依據(jù)，結(jié)合日常生活經(jīng)驗(yàn)選擇動(dòng)作剪接點(diǎn)。對(duì)于運(yùn)動(dòng)中的物體，剪接點(diǎn)通常安排在動(dòng)作的發(fā)生過(guò)程中。對(duì)于具體的操作，創(chuàng)作者可找出動(dòng)作中的臨界點(diǎn)、轉(zhuǎn)折點(diǎn)和＂暫停處”作為剪接點(diǎn)。剪輯基礎(chǔ)選擇合適的剪接點(diǎn)

2.情緒剪接點(diǎn)創(chuàng)作者要以心理動(dòng)作為基礎(chǔ)，以表情為依據(jù)，結(jié)合造型元素選取清緒剪接點(diǎn)。具體來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作者在選取情緒剪接點(diǎn)時(shí)，需要根據(jù)情節(jié)發(fā)展、人物內(nèi)心活動(dòng)以及鏡頭長(zhǎng)度等因素，把握人物的喜、怒、哀、樂(lè)等情緒，盡量選取清緒的高潮處作為剪接點(diǎn)，為情緒表達(dá)留足空間。剪輯基礎(chǔ)選擇合適的剪接點(diǎn)

3.節(jié)奏剪接點(diǎn)創(chuàng)作者要以故事情節(jié)為基礎(chǔ)，以人物關(guān)系和規(guī)定情境中的中心任務(wù)為依據(jù)，結(jié)合語(yǔ)言、情緒、造型等要素來(lái)選取節(jié)奏剪接點(diǎn)。節(jié)奏剪接點(diǎn)強(qiáng)調(diào)鏡頭內(nèi)部動(dòng)作與外部動(dòng)作的吻合。創(chuàng)作者在選取節(jié)奏剪接點(diǎn)時(shí)，要綜合考慮畫面的故事情節(jié)、語(yǔ)言動(dòng)作和造型特點(diǎn)等要素。選取固定畫面快速切換可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏，選取舒緩的鏡頭加以組合可產(chǎn)生柔和、舒緩的節(jié)奏。創(chuàng)作者還要注意畫面與聲音的匹配。剪輯基礎(chǔ)選擇合適的剪接點(diǎn)

4.聲音剪接點(diǎn)創(chuàng)作者要以聲音的特征為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容的要求以及聲音和畫面的有機(jī)關(guān)系來(lái)選擇聲音剪接點(diǎn)。聲音剪接點(diǎn)要求盡力保待聲音的完整性和連貫性。聲音剪接點(diǎn)主要包括對(duì)白的剪接點(diǎn)、音樂(lè)的剪接點(diǎn)和音效的剪接點(diǎn)3種。短視頻鏡頭的組接鏡頭組接的原則剪輯師應(yīng)該根據(jù)導(dǎo)演或編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，綜合運(yùn)用蒙太奇手法進(jìn)行鏡頭組接，以闡述不同的畫面意義和思想內(nèi)涵。1．邏輯與因果原則2．時(shí)空一致性原則3．180o軸線原則4．適合觀眾心理原則5．光色方案統(tǒng)一原則6．聲畫匹配原則短視頻鏡頭的組接鏡頭組接的技巧

1.淡入淡出淡入淡出也稱為漸顯漸隱，在視覺效果上體現(xiàn)為在下一個(gè)鏡頭的起始處，畫面由純黑逐漸恢復(fù)到正常的亮度，內(nèi)容逐漸顯現(xiàn)，這一過(guò)程叫淡入；在上一個(gè)鏡頭的結(jié)尾處，畫面由正常亮度逐漸減到純黑，內(nèi)容逐漸隱去，這一過(guò)程叫淡出。淡入淡出是短視頻作品中表現(xiàn)時(shí)間和空間間隔的常用手法。淡入和淡出的持續(xù)時(shí)間一般各為2秒左右。短視頻鏡頭的組接鏡頭組接的技巧

2.疊化疊化是指前一鏡頭逐漸模糊直至消失，而后一鏡頭逐漸清晰直至完全顯現(xiàn)，兩個(gè)鏡頭在漸隱和漸顯的過(guò)程中有短暫的重疊和融合。疊化的時(shí)間一般為3~4秒。短視頻鏡頭的組接鏡頭組接的技巧

3.劃像劃像是指上一個(gè)鏡頭畫面從一個(gè)方向漸漸退出的同時(shí)，下一個(gè)鏡頭畫面隨之出現(xiàn)。根據(jù)畫面退出和出現(xiàn)的方向與方式，劃像可分為左右劃、上下劃、對(duì)角線劃、圓形劃、菱形劃等。通常，＂劃”的時(shí)間為1秒左右。短視頻鏡頭的組接鏡頭組接的技巧

4.畫中畫畫中畫是指在同一個(gè)畫框中展現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上的畫面。畫中畫可以從不同的視點(diǎn)、視角表現(xiàn)同一事件或同一動(dòng)作，也可以用來(lái)表現(xiàn)同時(shí)發(fā)生的相關(guān)或者對(duì)立的事件、動(dòng)作，還可以用來(lái)實(shí)現(xiàn)段落和畫面的交替更換。畫中畫在事件性較強(qiáng)的短視頻中較為常見，多用于平行蒙太奇和交叉蒙太奇。短視頻鏡頭的組接鏡頭組接的技巧

5.抽幀抽幀是一種較為常用的鏡頭組接技巧。通常情況下，1秒的短視頻畫面包括25幀或30幀（即25幅或30幅靜態(tài)圖像），而抽幀是指將一些靜態(tài)圖像（幀）從一系列連貫的圖像中抽出，從而使影像表現(xiàn)出不連貫效果。很多短視頻創(chuàng)作者使用抽幀技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)某種“快速剪輯＂，如在不改變運(yùn)動(dòng)速率的基礎(chǔ)上，通過(guò)減少幀數(shù)的方式，讓人物的動(dòng)作看起來(lái)比正常情況下更具動(dòng)感。轉(zhuǎn)場(chǎng)方式及運(yùn)用視頻畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式短視頻后期剪輯的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式可分為兩大類，即無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)和有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。

1.無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是指通過(guò)鏡頭的自然過(guò)渡來(lái)實(shí)現(xiàn)前后兩個(gè)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換與銜接，它強(qiáng)調(diào)視覺上的連續(xù)性。無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的思路產(chǎn)生于前期拍攝過(guò)程，并于后期剪輯階段通過(guò)具體的鏡頭組接來(lái)實(shí)現(xiàn)。轉(zhuǎn)場(chǎng)方式及運(yùn)用視頻畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式

2.有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是指在后期剪輯時(shí)，借助剪輯軟件提供的轉(zhuǎn)場(chǎng)特效來(lái)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。有技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)可以使觀眾明確意識(shí)到前后鏡頭間及前后場(chǎng)景間的間隔、轉(zhuǎn)換和停頓，可以使鏡頭銜接更自然、流暢，實(shí)現(xiàn)一些無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)不能實(shí)現(xiàn)的視覺及心理效果。幾乎所有的短視頻剪輯軟件都自帶許多出色的轉(zhuǎn)場(chǎng)特效。轉(zhuǎn)場(chǎng)方式及運(yùn)用視頻畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)的運(yùn)用

1.直切式轉(zhuǎn)場(chǎng)直切式轉(zhuǎn)場(chǎng)是最基本、最簡(jiǎn)單的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，常用于同一主體從一個(gè)場(chǎng)景移動(dòng)到另一個(gè)場(chǎng)景的情節(jié)。雖然場(chǎng)景發(fā)生了變化，但因?yàn)閳?chǎng)景中存在共同的主體，所以不會(huì)讓人產(chǎn)生突兀的感覺。直切式轉(zhuǎn)場(chǎng)的過(guò)渡直截了當(dāng)、不留痕跡，符合人們的日常生活規(guī)律，因此，它是大部分短視頻作品采用的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。轉(zhuǎn)場(chǎng)方式及運(yùn)用視頻畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)的運(yùn)用

2.空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，即使用沒(méi)有明確主體形象、以自然風(fēng)景為主的寫景空鏡頭作為兩個(gè)場(chǎng)景的銜接鏡頭，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。轉(zhuǎn)場(chǎng)方式及運(yùn)用視頻畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)的運(yùn)用

3．主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)是指借助鏡頭的搖移運(yùn)動(dòng)或分切組合，在同一組鏡頭中實(shí)現(xiàn)由客觀畫面到主觀畫面的自然轉(zhuǎn)換，同時(shí)也實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。通常前一個(gè)場(chǎng)景以主體的觀望動(dòng)作作為結(jié)束點(diǎn)，緊接著下一個(gè)場(chǎng)景就是主體看到的景象，這樣兩個(gè)場(chǎng)景就自然地銜接起來(lái)了。轉(zhuǎn)場(chǎng)方式及運(yùn)用視頻畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)的運(yùn)用

4.特寫鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)特寫鏡頭因?yàn)槠帘瘟藭r(shí)空與環(huán)境，所以具有天然的轉(zhuǎn)場(chǎng)優(yōu)勢(shì)。特寫鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)是指首個(gè)鏡頭為拍攝對(duì)象的局部特寫鏡頭，通過(guò)局部特寫鏡頭直接過(guò)渡到下一個(gè)場(chǎng)景畫面，或?qū)⒕植刻貙戠R頭與下一個(gè)場(chǎng)景畫面之間做特效過(guò)渡。特寫鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)是一種很常用的無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。轉(zhuǎn)場(chǎng)方式及運(yùn)用視頻畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)的運(yùn)用

5.遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)也稱為“轉(zhuǎn)身過(guò)場(chǎng)”，即首先拍攝一個(gè)主體朝鏡頭運(yùn)動(dòng)的迎面鏡頭，直至該主體的形象完全將鏡頭遮蔽，畫面呈現(xiàn)為黑屏；然后拍攝另一場(chǎng)景中主體逐漸遠(yuǎn)離鏡頭的畫面，或者接其他場(chǎng)景的鏡頭，來(lái)形成場(chǎng)景的自然過(guò)渡。遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)能對(duì)畫面主體起到強(qiáng)調(diào)和擴(kuò)張的作用，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊；能夠?yàn)榍楣?jié)的繼續(xù)發(fā)展創(chuàng)造懸念；能使畫面的節(jié)奏變得更加緊湊。轉(zhuǎn)場(chǎng)方式及運(yùn)用視頻畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)的運(yùn)用

6.長(zhǎng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)長(zhǎng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)是指利用長(zhǎng)鏡頭中場(chǎng)景的寬闊和縱深來(lái)實(shí)現(xiàn)自然的轉(zhuǎn)場(chǎng)。長(zhǎng)鏡頭具有拍攝距離和景深方面的優(yōu)勢(shì)，再配合攝像機(jī)的推、拉、搖、移等運(yùn)動(dòng)形式，就可以實(shí)現(xiàn)從一個(gè)場(chǎng)景空間自然過(guò)渡到另一個(gè)場(chǎng)景空間的變化。轉(zhuǎn)場(chǎng)方式及運(yùn)用視頻畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)的運(yùn)用

7.聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)是指前一場(chǎng)景的聲音向后一場(chǎng)景延伸，或后一場(chǎng)景的聲音向前一場(chǎng)景延伸，從而實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的自然過(guò)渡。聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)的形式包括利用畫面中人物的對(duì)話或臺(tái)詞轉(zhuǎn)場(chǎng)、利用旁白轉(zhuǎn)場(chǎng)、利用音樂(lè)或音響轉(zhuǎn)場(chǎng)等。短視頻聲音處理聲音的特性我們可以根據(jù)感覺分析出聲音中的若干特性，這些特性是我們?cè)谌粘Ｉ罱?jīng)驗(yàn)中所熟悉的。音量音高音色短視頻聲音處理聲音的類型現(xiàn)實(shí)生活中，聲音可以分為人聲、自然音響和音樂(lè)。短視頻作品的創(chuàng)作源于生活，因而短視頻作品中的聲音也有3種表現(xiàn)形式：人聲、音響和音樂(lè)。3種聲音功能各異，人聲以表意和傳遞信息為主，音響以表現(xiàn)真實(shí)為主，音樂(lè)以表達(dá)情感為主。在短視頻作品中，它們雖然形態(tài)不同，但相互聯(lián)系、相互融合，共同構(gòu)筑起完整的短視頻聲音空間。短視頻聲音處理聲音的錄制與剪輯方式聲音錄制方式不同，聲音剪輯方式也不相同。

1.先期錄音先期錄音大多數(shù)是比較完整的音樂(lè)或唱段，因此對(duì)這種聲音的剪輯一般是在短視頻拍攝完成之后，按照聲音的時(shí)長(zhǎng)來(lái)剪輯視頻畫面。

2.同期錄音同期錄音與視頻畫面是同步的、對(duì)應(yīng)的，因此，對(duì)這種聲音的剪輯應(yīng)該是與對(duì)視頻畫面的剪輯同時(shí)進(jìn)行的。

3.后期配音后期配音通常是在視頻畫面的基本剪輯完成之后配制的。短視頻聲音處理短視頻音樂(lè)選擇技巧完成短視頻的剪輯處理后，為短視頻添加音樂(lè)是大部分創(chuàng)作者都比較頭痛的事。因?yàn)橐魳?lè)的選擇是一件很主觀的事情，它需要?jiǎng)?chuàng)作者根據(jù)視頻的內(nèi)容主旨、整體節(jié)奏來(lái)選擇，沒(méi)有固定的標(biāo)準(zhǔn)。下面向大家介紹短視頻音樂(lè)選擇的一些注意事項(xiàng)。注意整體節(jié)奏把握情感基調(diào)正確的尋找配樂(lè)不要讓音樂(lè)喧賓奪主把握短視頻節(jié)奏短視頻節(jié)奏分類短視頻節(jié)奏包括內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏，它是敘事性內(nèi)部節(jié)奏和造型性外部節(jié)奏的有機(jī)統(tǒng)一，二者的高度融合構(gòu)成了短視頻作品的總節(jié)奏。內(nèi)部節(jié)奏外部節(jié)奏內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏的關(guān)系把握短視頻節(jié)奏短視頻節(jié)奏剪輯技巧在短視頻的后期剪輯處理中，剪輯節(jié)奏對(duì)總節(jié)奏的最終形成起蓿關(guān)鍵作用。所謂剪輯節(jié)奏，是指運(yùn)用節(jié)奏剪輯技巧，對(duì)短視頻作品中鏡頭的長(zhǎng)短、數(shù)量、順序等進(jìn)行有規(guī)律的安排所形成的節(jié)奏。依據(jù)內(nèi)容調(diào)整節(jié)奏協(xié)調(diào)人物動(dòng)態(tài)合理利用造型元素準(zhǔn)確處理時(shí)空關(guān)系巧妙處理鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)充分運(yùn)用聲音元素靈活組接運(yùn)動(dòng)鏡頭色調(diào)的分類與處理標(biāo)準(zhǔn)色調(diào)的分類短視頻的色調(diào)由不同的鏡頭畫面色調(diào)、場(chǎng)景色調(diào)等按一定的布局比例構(gòu)成。起主導(dǎo)作用的色調(diào)為主色調(diào)，又叫基調(diào)。

1.按色相劃分按色相劃分，色調(diào)可以分為紅色調(diào)、黃色調(diào)、綠色調(diào)、藍(lán)色調(diào)等。色調(diào)的分類與處理標(biāo)準(zhǔn)色調(diào)的分類

2.按色彩冷暖劃分按色彩冷曖劃分，色調(diào)可以分為暖色調(diào)、冷色調(diào)和中間色調(diào)。暖色調(diào)由紅色、橙色、黃色等暖色構(gòu)成，適宜表現(xiàn)熱情、奔放、歡快、溫暖的內(nèi)容。冷色調(diào)由青色、藍(lán)色、藍(lán)紫色等冷色構(gòu)成，適宜表現(xiàn)恬靜、低沉、淡雅、嚴(yán)肅的內(nèi)容。中間色調(diào)由黑色、白色、灰色等色彩構(gòu)成，適宜表現(xiàn)凝重、恐怖或與死亡相關(guān)的內(nèi)容。色調(diào)的分類與處理標(biāo)準(zhǔn)色調(diào)的分類

3.按色彩明度劃分按色彩明度劃分，色調(diào)可以分為亮調(diào)、暗調(diào)。色調(diào)的分類與處理標(biāo)準(zhǔn)色調(diào)的分類

4.按心理因素劃分按心理因素劃分，色調(diào)可以分為客觀色調(diào)和主觀色調(diào)?？陀^色調(diào)是客觀事物所具有的色調(diào)；主觀色調(diào)是人們對(duì)色彩的一種心理感受，它并不一定符合真實(shí)事物的色彩，而往往是創(chuàng)作者根據(jù)短視頻作品的主題或人物具有的內(nèi)心感受所創(chuàng)造的一種非現(xiàn)實(shí)的色調(diào)傾向。色調(diào)的分類與處理標(biāo)準(zhǔn)色調(diào)的處理標(biāo)準(zhǔn)

1．自然處理方法這種方法主要是追求色彩的準(zhǔn)確還原，而色彩、色調(diào)的表現(xiàn)任務(wù)處于次要地位。在拍攝過(guò)程中，先選擇正常的色溫開關(guān)，再通過(guò)調(diào)整白平衡來(lái)獲得真實(shí)的色彩或色調(diào)。2．藝術(shù)處理方法任何一部短視頻作品，總會(huì)有一種與主題相對(duì)應(yīng)的總的色彩基調(diào)。色調(diào)的表現(xiàn)既可以是明快、溫情的基調(diào)，也可以是平淡、素雅的基調(diào)，還可能是悲情、壓抑的基調(diào)。色調(diào)與色彩一樣，具有象征性和寓意性。色調(diào)的確定取決于短視頻題材、內(nèi)容、主題的需要，色調(diào)處理是否適當(dāng)，對(duì)作品的主題揭示、人物情緒表達(dá)有著直接的影響。字幕的作用與制作標(biāo)準(zhǔn)短視頻字幕的作用

1.標(biāo)識(shí)和闡釋作用字幕可以分為標(biāo)題性字幕和說(shuō)明性字幕。標(biāo)題性字幕包括標(biāo)題名稱、出品單位、主要演員等。尤其是短視頻的標(biāo)題名稱，它是畫面構(gòu)成中重要的視覺元素。好的標(biāo)題名稱富有吸引力，能夠揭示主題，加深觀眾對(duì)短視頻作品的記憶。字幕的作用與制作標(biāo)準(zhǔn)短視頻字幕的作用

2.造型作用字器的造型作用主要體現(xiàn)在字器的字體、字形、大小、色彩、位置、出入畫面的方式及運(yùn)動(dòng)形態(tài)等方面。短視頻字幕作為一種構(gòu)圖元素，除了具有標(biāo)識(shí)、表意、傳達(dá)信息的作用，還具有美化畫面、突出視覺效果的作用。字幕形式要根據(jù)短視頻的定位、題材、內(nèi)容、風(fēng)格樣式來(lái)設(shè)計(jì)。字幕的造型、排列和呈現(xiàn)方式要符合短視頻的整體風(fēng)格，做到字符與畫面和諧統(tǒng)一，讓觀眾在接收信息的同時(shí)，獲得不同的視覺享受。字幕的作用與制作標(biāo)準(zhǔn)為不同類型的短視頻字幕選擇字體

1.常用中文字體的選擇常用的中文字體主要有宋體、楷體、黑體等。宋體棱角分明，一筆一畫非常平直，橫細(xì)豎粔，適合風(fēng)格偏紀(jì)實(shí)或比較硬朗、比較酷的短視頻，如紀(jì)錄片類、時(shí)尚類、文藝類短視頻?？w屬于一種書法字體，分為大楷和小楷等。大楷適用于莊嚴(yán)、古樸、氣勢(shì)雄厚的建筑景觀短視頻，也適用千傳統(tǒng)、復(fù)古風(fēng)格的短視頻。字幕的作用與制作標(biāo)準(zhǔn)為不同類型的短視頻字幕選擇字體還有一些經(jīng)過(guò)特別設(shè)計(jì)的字體，這類字體都有很強(qiáng)的筆觸感，很有揮毫潑墨的感覺，非常適用于風(fēng)格強(qiáng)烈的短視頻。黑體橫平豎直，沒(méi)有非常強(qiáng)烈鮮明的特點(diǎn)，因此黑體是最百搭、最通用的字體。在無(wú)法確定應(yīng)該為短視頻字幕選擇何種字體時(shí)，選擇黑體基本不會(huì)出錯(cuò)。字幕的作用與制作標(biāo)準(zhǔn)為不同類型的短視頻字幕選擇字體

2.常用英文字體的選擇英文字體可以分為襯線字體和無(wú)襯線字體。襯線字體在筆畫開始、結(jié)束的地方都有額外的修飾，筆畫粗細(xì)會(huì)有差異，使文字給人一種優(yōu)雅的感覺。襯線字體適用千復(fù)古、時(shí)尚、小清新風(fēng)格的短視頻。字幕的作用與制作標(biāo)準(zhǔn)為不同類型的短視頻字幕選擇字體無(wú)襯線字體是相對(duì)千襯線字體而言的。無(wú)襯線字體的每一個(gè)筆畫結(jié)構(gòu)都保持一樣的粗細(xì)比例，沒(méi)有任何修飾。與襯線字體相比，無(wú)襯線字體顯得更為簡(jiǎn)潔、富有力度，給人一種輕松、休閑的感覺。無(wú)襯線字體很百搭，比較適合冷色調(diào)的短視頻和未來(lái)感、設(shè)計(jì)感較強(qiáng)的短視頻。字幕的作用與制作標(biāo)準(zhǔn)短視頻字幕排版設(shè)計(jì)技巧完成