中外設(shè)計史復(fù)習(xí)資料修改版

1、填空題、單選題：1. 制陶 是新石器時代的重要特征，其中著名的 彩陶 和 黑陶 ，彩陶以絢爛的色彩和精美的裝飾取勝，稱之為 彩陶文化 ；黑陶以簡潔優(yōu)美的造型見長，稱之為 黑陶文化 。 P12. 春秋晚期的 周禮 ?考工記 我國最早論述器物設(shè)計與工藝的專門著作 P6 明朝的 天工開物3. 在彩陶黑陶以后，青銅器裝飾技術(shù)的一種新創(chuàng)造，“金銀錯” ：在青銅器上劃紋，使線條細(xì)如發(fā)絲，也可以刻出陰紋后，鑲嵌紅銅或金銀細(xì)絲，再用錯石磨錯平滑。P224. 我國歷史上最大的青銅器： 司母戊鼎P75. 水晶宮 是英國工業(yè)革命科技的最新成果，在世界建筑史上具有劃時代的意義。P876. 德國包豪斯學(xué)校建立 1919

2、 年，P109德國烏爾姆設(shè)計學(xué)院建立 1953 年。P1197. 在美國 1930 年竣工的 克萊斯勒大廈 是 裝飾藝術(shù)運動 的代表。P1028. 在設(shè)計理念 強調(diào)理性與功能 的是 現(xiàn)代主義運動 .P1039. 成立于德國培養(yǎng)人才的學(xué)校是 包豪斯學(xué)校 。P10910. 設(shè)計可口可樂的標(biāo)志的是美國設(shè)計師 雷蒙德羅維P11511. 現(xiàn)代海報之父 朱里斯查爾特P93現(xiàn)代設(shè)計之父 威廉莫里斯。P8912. 六朝時期，青瓷裝飾圖案 蓮花紋 和 忍冬紋 是最有特色的。P4013. 中國古代 工藝美術(shù)宗教化和外來風(fēng)格 是 六朝 工藝的重要特征。P3814. 清代家具最著名的特征是注重裝飾性 P83名詞解釋：

3、1. 云雷紋： P16 是青銅器上最常見的一種紋飾，由云紋和雷紋組成，用柔和的回旋線條組成的是云紋， 用方折角的回旋線條組成的是雷紋，合稱云雷紋。2. 白瓷： P44 白瓷是我國傳統(tǒng)瓷器的一種，以含鐵量低的瓷坯，施以純凈的透明釉燒制而成。比較成 熟的白瓷是從隋代開始發(fā)展起來的，白瓷以邢窯為代表。唐代的白瓷有類銀類雪之稱。3. 青花瓷： P62 是一種以氧化鈦為著色色劑的白的藍花釉下彩瓷器，釉色清新素雅，不磨損， 不褪脫，頗具 水墨畫之意趣， 一經(jīng)出現(xiàn)， 就成為景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)的主流， 并成為此后中國瓷器中極為重要 的一個品種。 成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)， 素瓷向彩瓷過渡時期。 由于青花瓷留

4、存稀 少，所以非常珍貴。4. 少就是多：米斯凡德羅提出， 提倡純凈、簡約的設(shè)計風(fēng)格。 ”隔得越多，用的越多” , 不 具有結(jié)構(gòu)和功能依據(jù)盡量簡化結(jié)構(gòu)體系， 主張采用鋼框架、 玻璃來體現(xiàn)工業(yè)時代大機器 生產(chǎn)的簡潔精神。多：解釋了在大機器生產(chǎn)條件下，用新材料和新的施工方法可能創(chuàng)造 出來的建筑的簡潔精神的一種豐富效果。5. 房屋是居住的機器：勒柯布西埃提出 , 受機器大工業(yè)時代的影響，所采用的工業(yè)化材 料和他對現(xiàn)代城市生活的看法都使他成為現(xiàn)代主義建筑運動的先導(dǎo)者。 在他的設(shè)計理念 中，“機器美學(xué)”就是一種簡單化和標(biāo)準(zhǔn)化的形式，也是一種理性的設(shè)計方法。注重功 能而不是風(fēng)格，這些設(shè)計理念為他后來提出的新

5、建筑的特征奠定了基礎(chǔ)。但是，他也強 調(diào)要把機器美學(xué)和建筑自身所蘊涵的本質(zhì)結(jié)合起來。word 文檔 可自由復(fù)制編輯6. 荷蘭風(fēng)格派： 以幾何學(xué)為造型基礎(chǔ)，以抽象為原則，拒絕寫實的東西，在繪畫上把立體 主義推向抽象， 以基本的幾何圖形為主體， 色彩上還原紅、 黃、藍三原色和黑、 白、灰三色。 杜斯伯格是組織者，蒙德里安畫家，作品“紅黃藍” 。里特維爾德設(shè)計紅藍椅與施羅德住宅簡答題：1.原始彩陶的設(shè)計規(guī)律：b 結(jié)構(gòu)不合理d 劃分的方法不易掌握a. 陶器過度薄c 過分追求表面光澤，妨礙到附件的牢固c.精：做工精巧，嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確d.雅：風(fēng)格典雅，具有很高的藝術(shù)格調(diào)2.漢代青銅器的特點：a 酒器，多以鼓腹?fàn)睿?/p>

6、平圓底，兩側(cè)有耳，耳大多呈橢圓形b 銅燈，有動物燈，人形燈c 銅鏡，突破了拘謹(jǐn)?shù)膱D案式束縛， 變得自由豪放，雄健飽滿，紋 飾上出現(xiàn)山字紋、龍紋、四葉紋等。3.明式家具的特點：a.簡：造型簡練、落落大方b.厚：形象渾厚、莊重質(zhì)樸4.對包豪斯的理解：是一所新型的培養(yǎng)設(shè)計人才的學(xué)校，分三個時期解答魏瑪時期（ 1919 1925 )德國魏瑪羅格皮烏斯理想主義，把技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合起來德紹時期（ 1925 1932 )德紹漢斯邁耶共產(chǎn)主義者，將包豪斯的藝術(shù)激進擴大到政治激進柏林時期（ 1932 1933)柏林米斯凡德羅 實用主義者5. 法國的裝飾藝術(shù)風(fēng)格特色：設(shè)計師的設(shè)計一方面追求豪華的裝飾效果，采用各種昂

7、貴的 材料來進行裝飾；另一方面在造型上采用簡單明快的幾何造型，使之與復(fù)雜的裝飾形成鮮 明對比。6.“有計劃的廢止制度”哈萊 ?厄爾和通用汽車的總裁斯隆一起創(chuàng)造了“有計劃的廢止制” 的汽車設(shè)計新理念， 在設(shè)計新的汽車式樣的時，必須有計劃的考慮以后幾年不斷地更新部分設(shè)計，造成有計劃的式 樣老化，形成消費者不斷追求新式樣的積極市場，使企業(yè)后的巨大效益。盡管這種設(shè)計理 念不斷遭到環(huán)保主者的抨擊，但它的影響卻很大 .7. 20世紀(jì) 80年代之后， 德國設(shè)計界在理論上出現(xiàn)了兩種傾向： 一種是以迪特拉姆斯為代表 的烏爾姆設(shè)計學(xué)院，追求“最好的設(shè)計是最少的設(shè)計” ，被稱為“新功能主義” 。 一種是以路易吉克拉

8、尼為代表。追求形式表現(xiàn)。論述題：1. 中國古代紋飾對現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的影響： a.原始時期以彩陶為主，紋飾主要以抽象的幾何圖形，形式各異，造型有趣b. 商周時期紋樣節(jié)奏感比較強，有一定的輕重緩急，主要有饕餮紋，夔龍紋，鳳鳥紋等c. 春秋戰(zhàn)國時期，幾何線條組合為主word 文檔 可自由復(fù)制編輯d. 南北朝時期，佛教文化興起，紋飾多與佛經(jīng)故事有關(guān)e. 唐代時期，紋飾飽滿，題材豐富，組合多樣f. 宋元時期，追求比較單純挺拔的，典雅的，細(xì)膩的紋樣g. 明清時代：用一些國畫和書法在瓷器上做紋樣，雕塑、各種民間的紋飾 2.外國設(shè)計史運動與區(qū)別裝飾藝術(shù)運動與現(xiàn)代主義運動的聯(lián)系與區(qū)別 :它們產(chǎn)生于同一時代，都主張

9、采用新材料，都 不反對機械美： 兩者的區(qū)別， 裝飾藝術(shù)運動強調(diào)為權(quán)貴服務(wù)， 現(xiàn)在主義運動強調(diào)為大眾服務(wù)。裝飾藝術(shù)運動與新藝術(shù)運動的區(qū)別， 新藝術(shù)強調(diào)中世紀(jì)的、哥特式的、自然風(fēng)格的裝飾， 迷戀手工藝的美；裝飾藝術(shù)反對古典主義的。 自然的、單純手工藝的傾向， 不排斥機械化的 美。新藝術(shù)運動與藝術(shù)與手工藝運動： 新藝術(shù)運動繼承和發(fā)揚了藝術(shù)與手工藝運動所強調(diào)的自 然風(fēng)，但卻更加自由、流暢和夸張；它迷戀曲線符合，帶有夢幻般的色彩 ;t 它主張藝術(shù)與技 術(shù)相結(jié)合，提倡藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計。威廉?莫里斯 威廉莫里斯， 英國著名作家、 藝術(shù)理論家繼承和發(fā)揚拉斯的設(shè)計思想，他反對矯揉造作的 維多利亞風(fēng)格和古典傳統(tǒng)的風(fēng)格， 提倡采用哥特式風(fēng)格：他特別推崇自然主義， 要求藝術(shù) 家?guī)煶凶匀唬脑O(shè)計實踐意義非常重大，他也獲得“現(xiàn)代設(shè)計之父”的稱號。作品有 野橄欖花冠 、芝麻與百合 紅藍椅里特維爾德 ，它是現(xiàn)代主義的經(jīng)典作品，具有典型的風(fēng)格主義設(shè)計特色。從黃色的終端可 以看出框架的構(gòu)件成矩形或方形，這一設(shè)計被簡化到最低限度，符合大批量生產(chǎn)的要求， 甚至可以在家組裝。里德維爾德運用蒙德里安等風(fēng)格派畫家鎖倡導(dǎo)的原色使這把椅子具有 生命， 開放式空間和結(jié)構(gòu)部件結(jié)合在一起使它充滿雕塑感， 缺點是人機關(guān)系處理得不好， 不 符合人體工程學(xué)。圣家族教堂 安東尼 .高迪 ，西班牙建筑家，新藝術(shù)運動