淺談肢體語言在服裝表演中的重要性

1、本科生畢業(yè)論文本科生畢業(yè)論文 淺談肢體語言在服裝表演中的重要性 目目 錄錄 摘 要 .i 前 言.1 1 肢體語言的概念.1 1.1 肢體語言的定義.1 1.2 肢體語言的作用.2 2 服裝表演中肢體語言的表現(xiàn).2 2.1 服裝表演時的臺步表現(xiàn).2 2.2 服裝表演時的造型表現(xiàn).2 3 肢體語言在服裝表演中的重要性.3 3.1 肢體動作語言的重要性.3 3.2 服裝表演中肢體動作的重要體現(xiàn).4 結 論.4 鳴 謝.5 參考文獻.6 摘 要 服裝表演特征是運用接近生活的動作和語言來體現(xiàn)服裝的魅力。表演是特點，模 特是創(chuàng)造者，自己的身體和聲音是創(chuàng)造工具，運用肢體動作語言手來體現(xiàn)服裝自身的 藝術魅力

2、。因此，模特在服裝表演中的肢體語言的狀態(tài)應是既有藝術創(chuàng)作性的感受、 體驗又有高度的自我控制的能力。 關鍵詞：肢體語言； 服裝表演 ；模特； 淺談肢體語言在服裝表演中的重要性 前 言 每個人的身體語言都有著無窮的魅力，即使在這個資訊信息高度發(fā)達的今天，身 體的語言仍然有著無法比擬的優(yōu)勢，人在保持沉默的時候，身體雖處于靜止狀態(tài)，但 他的思想和內(nèi)心并沒有靜止，人們雖然竭力隱藏自己的內(nèi)心世界，但他的舉手投足之 間的一些細微動作恰恰暴露了他內(nèi)心最真實的想法，這些細微的動作可以被稱之為身 體語言，人的任何一個動作、表情都是內(nèi)心真實的寫照，都代表了一定的意義。這種 無聲的身體語言更是為服裝表演者增添了些許色

3、彩，使其在觀眾面前更富魅力和表現(xiàn) 力。模特兒是由英語的“model”音譯而來，主要是指擔任展示藝術、時尚產(chǎn)品、廣告 等媒體的人,最早的模特一般是擔任單純的服裝表演，是一種服裝推銷的工具，但隨著 社會經(jīng)濟的發(fā)展，人們生活水平的不斷提高，模特的表演從開始的服裝表演轉(zhuǎn)變?yōu)橐?種展示不同的設計、產(chǎn)品和不同類型的表演者的形象。肢體語言就是一名合格的模特 應具備的素質(zhì)之一。 肢體語言的概念 1.1肢體語言的定義 肢體語言又稱身體語言，是指經(jīng)由身體的各種動作，從而代替語言藉以達到表情 達意的溝通目的。從狹義上來說，肢體語言只包括的是身體與四肢所表達處的意義。 廣義上來說，肢體語言也包括了前面敘述的表達意義；

4、 談到肢體語言時，我們自然而 然的會想到很多個慣用的動作含義。比如垂頭代表沮喪，鼓掌表示興奮，頓足代表生 氣，捶胸代表痛苦，搓手表示焦慮，攤手表示無奈。當事人以此等肢體的活動語言表 達出自己的情緒，別人也可由之辯識出當事人用其肢體所表達的心境。 1.2肢體語言的作用 由肢體動作表達情緒時，當事人經(jīng)常并不自知。當我們與人談話時，時而兩腿交 叉，時而搖頭，時而擺動手勢，時而蹙額，我們多半并不自知。正因這樣，心理學家 提出一個如下的假設：當你與人說真話的時候，你的身體將與對方接近；當你與人說 假話的時候，你的身體將離開對方較遠。此一假設驗證的結果發(fā)現(xiàn)：如果要求不同受 試者，分別與別人陳述明知是編造的

5、假話與正確的事實時，說假說的受試者會不自覺 地與對方保持較遠的距離，而且顯得身體向后靠，肢體的活動較少，惟面部笑容反而 增多。 服裝表演中肢體語言的表現(xiàn) 作為一種形體藝術,肢體語言是“個人自身所發(fā)出的有可能在他人的頭腦里產(chǎn)生的 意義與非語言暗示加工的過程” 。因此,模特的肢體語言主要的是研究她們的面部表情 和身體姿態(tài),以人體來作為信息傳遞的媒介,語言形象可分為以下兩種: 服裝表演時的臺步表現(xiàn) 臺步是動態(tài)的,但它的起點則是靜態(tài)的肢體語言,因此它的要領是從體態(tài)開始的,要 注意讓身體挺起來和上拉動的力量。有了這個拉動的力量,頭部正,脖子直,下巴平,肩 膀自然下垂,雙手就不會不顯的僵硬無力了,上身要自

6、然的放松,來避免多余動作,一次 來防止腹部的前挺臀部的后撅,走動的時候臀部不向一側(cè)扭動。這樣的肢體語言在服裝 表演的舞臺上真正的發(fā)服裝的魅力表現(xiàn)出來。在臺步這個肢體語言當中服裝表演的時 候，模特就能全面的展示肢體語言的作用，不論組合的東或單個動作,都要求動作協(xié)調(diào),幅 度大,節(jié)奏鮮明,要求練習者具備一定的運動技巧和人體造型能力。在規(guī)范的基礎上， 身體動作到位,路線正確,姿態(tài)優(yōu)美動人。 2.2服裝表演時的造型表現(xiàn) 服裝表演時的造型是肢體語言當中變化最為顯著的部分,其有著很強的感染力與暗 示性。服裝表演時的肢體語言造型,主要的是由頭部、頸部、肩部、胸部、腰部、手部、 腿部、跨部等幾個部分所組成的,其

7、形式不僅豐富而且多彩。模特肢體語言造型可分為 六種:一是軀干成幾何體的錯位典雅的造型;二是腳不對稱的造型;三是手對稱或不對稱 的造型；四是腳對稱造型;五是腳、手都對稱的寫意造型;六是手、腳都不對稱的造型 或身體扭轉(zhuǎn),手不對稱或身體扭轉(zhuǎn)腳不對稱的夸張造型。肢體語言與服飾的和諧,能構 成優(yōu)美的統(tǒng)一體。動作之美,美不輕浮、不粗俗,美在準確、精當。模特在t臺上演繹服 裝時,需要有強烈的展示意識,因為服裝本身沒有激情和表情。如果模特的注意力只在 服裝本身,再窈窕的肢體也無法完美再現(xiàn)設計師藝術作品的內(nèi)在靈魂。舞臺上的投入, 不僅僅的是在態(tài)度的認真上,還有的是對現(xiàn)場的氛圍反應和對不同角色的理解,因此才 能夠

8、不由自主的呈現(xiàn)出不同風格的個性風采。模特在表演服裝的時候,為了使表現(xiàn)服裝 有內(nèi)涵和靈性,需要將個人良好的氣質(zhì)與風度融入到服裝的展示動作當中來,需要將服 裝在不同的環(huán)境中所體現(xiàn)的特點、風韻表現(xiàn)在肢體動作上。所以,就必須的要表現(xiàn)出在 正常生活當中最輕松、最大方、最興奮、最神采奕奕的精神風貌,在表演臺上夸張正常 生活中的動作,像擺胯的幅度、擺臂的幅度、邁步的幅度等。這些都是為了一個目標 最大限度地表現(xiàn)服裝的魅力。 肢體語言在服裝表演中的重要性 肢體動作語言的重要性 服裝表演是通過模特的肢體語言在舞臺空間中對服裝（服飾）進行詮釋性表現(xiàn)的 藝術形態(tài)。服裝表演的基本語言即技法習得與肢體動作，是服裝表演最基

9、本的內(nèi)容； 其次就是對面部、肢體語言的表現(xiàn)力等深層的表演駕馭能力的掌握。盡管技法與動作 是相對有限，但是它發(fā)展和延伸出來的動作表現(xiàn)意義是很廣，那是因為在服裝表演當 中的造型、銜接、步伐過程中的動作，大多有著某種特殊的涵義。正是這些帶有某種 特定涵義的肢體動作，才使得對服裝的詮釋更加具體與深刻；反之，服裝表演則會顯 得乏味。 服裝表演模特所掌握并運用的基本動作語言主要包括軀干步伐、造型、動作等。 其中，軀干動作主要是頭、頸、中段、上肢、下肢等在造型、行走過程中進行復合性 動作表現(xiàn)；步伐主要的是針對模特在轉(zhuǎn)身、造型、行走過程中所采用的腳下技巧，如： 原地12點造型和9點造型、原地轉(zhuǎn)身、上步、轉(zhuǎn)身退

10、步或側(cè)步轉(zhuǎn)身等；造型的主要構成 要素是能夠集中表現(xiàn)服裝風格特點并相對靜止的姿態(tài)，是模特在短暫停頓的過程中對 服裝進行表現(xiàn)以及對服裝中的某些局部特點進行定位展示的手法。整個軀體動作需在 步伐與造型中完成，為所著服裝服務。在記錄動作的過程中與成型后體現(xiàn)出舞臺表演 的審美要求，其方法是將人體各部位動作以頭部、軀干、腳位、手臂、腿部依次記錄 于類似樂譜式樣的譜面并形成多序列動作組合，然后根據(jù)各部位序列動作走向等所產(chǎn) 生的不同之美進行動作美感分析。 肢體語言是看得見的情感外在形式，隱藏在意識心理中的情感滲透貫穿于動作之 中。個性化的情感表達是服裝表演以及服裝展示的靈魂，那么肢體語言就是一種載體。 情感這

11、種心理活動，通過視覺化的肢體語言進行具體的體現(xiàn)，將內(nèi)部因素和外部元素 相結合，才能將設計作品的思想傳達出來，使服裝表演具有完整的藝術感染力。在服 裝表演中肢體語言是支撐整個表演的鑒定力量，如果表演沒有了肢體語言那么這個表 演也就注定中失敗。 服裝表演中肢體動作的重要體現(xiàn) 首先是具有服裝表演所需要的藝術化肢體動作；其次這些動作是表現(xiàn)的，即通過 動作能夠體現(xiàn)服裝（服飾）的風格及其審美內(nèi)涵。這就要求服裝表演者要了解某一特 定服飾的歷史文化背景，并以合適的肢體語言將其準確的詮釋出來。如：展示具有中 國特色的旗袍在旗袍背部飾有龍、鳳或牡丹等吉祥如意的刺繡紋飾，為了讓觀眾 最直觀地接受并領會中國傳統(tǒng)服飾的

12、文化內(nèi)涵，在表演時可選用側(cè)步轉(zhuǎn)身造型展現(xiàn)它， 在這一過程中將文化特色與人體動作表現(xiàn)聚合為一體，可謂“人與物合為一體(的境界)成 生態(tài)之美” 。我們還能根據(jù)自身對民族服飾的理解，在不脫離服飾原有文化與藝術特點 之光韻下進行想象創(chuàng)意，且以其獨特、個性的表演方法進行表現(xiàn)，使其更具典型性。 還有一種造型藝術就是模特在時裝表演中從后臺走到前臺的表演，模特的身體造 型具有豐富的表達感。走臺時，略微夸張地走臺步伐與音樂結合形成獨特的節(jié)奏感； 定位時，模特可以用身體來表現(xiàn)其展示的服裝所需要的鮮明的曲線造型和表情的巨大 張力。模特的身體造型賦予所展示的時裝以靈魂，并且能夠擴大觀眾對服裝造型細節(jié) 的注意，這種表演

13、會給觀看演出的人們以深刻的印象。例如，手叉腰部的造型會使多 數(shù)人的注意力先集中在服裝腰部的細節(jié)設計和結構設計上；而背部的定位造型則可以 表達服裝整個背部細節(jié)的處理。模特表演造型與服裝是密不可分的，尤其是與服裝的 造型結構相融合一致，這樣才能傳達出服裝之意味。 結 論 綜上所述，服裝表演是綜合的藝術形式，對服裝肢體內(nèi)涵、動作的理解的運用， 以及對音樂氛圍的配合是實現(xiàn)情感的個性化表達的幾個要素。如同一千個演員就有一 千個哈姆雷特一樣，不同的表演者對同一件作品的展示效果和展示方式都有所不同。 但是技巧之得用的地方，只在藝術沖動旺盛的時候。若內(nèi)部的要求一點兒也沒有，單 憑了技巧的熟練，率爾就可以創(chuàng)作的

14、說話，那么，世上的藝術家可以不要，我們也可 以把藝術拿來當作平常的工業(yè)出產(chǎn)品看了。服裝表演同樣需要“內(nèi)部的要求” ，情感表 達的重要性可想而知。表演者從對心理意識、肢體動作，以及外在氛圍的綜合運用， 最終構成了個性化的情感體驗和表達，實現(xiàn)了表演效果。 參考文獻 1吳衛(wèi)剛.時裝模特培訓教程m.北京:中國紡織出版社, 2010 2中國藝術研究院舞蹈研究所.人體美與服裝模特訓練m.北京:文化藝術出版社, 2009 3況新華,曾劍平.論人體語言的交際功能及其文化性j.外語與外語教學, 2004 4allan pease. body languagem.北京:新華出版社, 2002.(責任編輯:王燕) 5劉青弋現(xiàn)代舞蹈的身體語言m