素描PPT課件第八章光線

1、1.自然光 自然光下的物體，受光的特點有以下幾個方面： a.物體的明暗交界線比較柔。 b.反光不強烈。 c.亮部層次很豐富。 d . 投影的邊緣比較虛?？此粕{(diào)似有似無，但我們忽略一些局部，整體去觀察對象時，就能很清楚地找出大的體面。圖81 圖8-1所示，朝左的直接受光面和朝右的灰面，眼睛都包含在灰面中。如果局部觀察，可能會把眼睛畫得過亮。圖82 素描作品/作者 李世峰圖82為自然光下的女生速寫，作者將圍巾、頭發(fā)的色調(diào)壓得很深，使臉部有足夠的色調(diào)空間可利用。圖83圖84圖85圖86 自然光下女子頭像有大量的灰色調(diào)，沒有明確的明暗交界線，最深的部分也不在明暗交界線內(nèi)。越是色調(diào)柔和，越是要在前幾個

2、步驟中分析出塊面來，否則會畫得太軟。這些塊面最后隨著色調(diào)的增加，會一點點消失。雖然明確的塊面在表面上看是沒有了，但由于這些色調(diào)是在塊面上發(fā)展而來，仍可以感覺到在柔和的色調(diào)中造型的體積（圖83至圖86）。圖87 畫自然光的素描整體觀察要求很高。因為初學者在寫生中可能只關注五官，盯著五官畫，而五官以外的內(nèi)容不敢塑造。在這幅作品中，可以在額頭、顴骨、下頜等處找出塊面（圖87）。圖88 肖像作品充分表現(xiàn)了一個“柔”字。色調(diào)輕柔地塑造著每一體積，沒有重力的刻畫，也沒有強烈的對比。但柔中有剛，形體結實，色調(diào)飽滿。手的表現(xiàn)沒有重墨，卻筆筆到位。皮膚的彈性包裹著骨骼的起伏，恰到好處。女孩的臉部畫多了易老，畫少

3、了易空，這是應該注意的地方。作品中女孩的臉畫得很深入，也很協(xié)調(diào)。服裝的面料在畫家筆下，表現(xiàn)得比較出彩，淡淡雅雅，給人愜意的感覺（圖88）。圖89圖810圖811圖812 這座卡拉卡石膏像處于自然光線下，對象的色調(diào)層次很接近，塊面不明顯。因此，首先應進行大塊面的歸納，否則畫出來的對象會很軟。徐悲鴻先生的“寧方勿圓”，就是這個道理 表現(xiàn)卡拉卡石膏像起起伏伏的頭發(fā)時，很容易局限在一個個發(fā)結上，而忽視了每個發(fā)結與頭顱的依附關系。為了能很好地表現(xiàn)頭發(fā)，應將頭發(fā)分成幾大塊，以這幾大塊為基礎，由大至小地深入塑造每一個細節(jié)。在深入刻畫中不斷調(diào)整相互之間的關系，避免由于深入而忽視了整體。 自然光的色調(diào)把握也是一

4、個難點，如把鼻子的暗部、臉的暗部和衣褶的暗部放在一起比較，就不難區(qū)別它們之間的差別。但如果只是孤立地去看一個個局部，就等于“盲人摸象”。在這“盲人摸象”的過程中，畫者可能自以為觀察得很仔細，但沒有整體觀的“仔細”，結果往往會把那幾個部分的暗部畫成相同的色調(diào)（圖89至圖813）。圖813 總之，在造型上要做到先方后圓，在色調(diào)上要學會同類比較。掌握這兩點是畫好自然光下物體的關鍵（圖8-13）。2.陽光 陽光下的物體明暗交界線和投影邊緣線比自然光的強烈，高光也很明顯。如在室外陽光下，投影會受到天光的影響，亮部和暗部層次都很豐富，素描寫生處理時要有所取舍，亮部層次與暗部層次不要平均對待。平均對待容易把

5、明暗搞混。陽光是多變的，包括早晨、中午、傍晚的陽光等，不同時間段的陽光是不一樣的。不要錯誤地認為陽光就是強烈的，從而習慣性地把明暗對比拉得很大，這些都是思維方式的誤區(qū)（圖814）。圖814圖815圖816圖817圖818 陽光的光線雖然比燈光強，但在戶外暗部反光也很強，所以暗部與亮部的反差并不很大，明暗交界線也并不強烈，只是投影的邊緣線（如眼鏡的投影）比較明確。在寫生過程中，不要以為太陽光很強，就輕易地把暗部畫得很深。陽光下，固有色反映有時會很明確，如圖中的眼鏡框就很深（圖815至圖818）。圖819 在刻畫陽光下的青年時，由于他帶眼鏡，在選視角時要考慮陽光下產(chǎn)生的投影效果。選擇正面略仰的角度

6、，需要表現(xiàn)眉毛、眼睛、眼鏡、投影等不同深淺層次的微妙差異變化，特別是投在臉頰上的眼鏡框的陰影的虛實與起伏（圖819）。3.燈光 燈光類似陽光， 明暗交界線明確。但燈光一般不如陽光亮，反光部分也不如陽光下的物體強。亮部層次區(qū)域明確，暗部層次少。畫燈光作業(yè)不能只強調(diào)明暗關系強烈的特點，而把色調(diào)層次畫得過于簡單。我們?nèi)砸⒅禺嬅鎸哟蔚呢S富性。在畫燈光作業(yè)時，寫生者可能會過度表現(xiàn)燈光的特點而忽略了表現(xiàn)對象的層次。只要適當?shù)貕嚎s暗部色調(diào)的層次，亮部就會完全體現(xiàn)出豐富的色調(diào)。畫燈光作業(yè)，要盡可能地少畫最深的部分，明暗交界線不能都畫得很硬，要有剛性和柔性的變化（圖820）。圖820圖821 在燈光下寫生，會

7、給初學者許多造型上的提示，因為在這種情況下輪廓和明暗都比較明確。為幫助學生寫生時能找到更多的面，可以使用兩盞燈，在一強一弱的燈光下畫模特。運用畫形狀的方法，會比較容易畫出體積感。但在畫此類作業(yè)時，學生一定要區(qū)分出暗部不同的層次（圖821）。圖822圖823圖824圖825 在畫燈光作業(yè)時，學生應先區(qū)分亮部區(qū)域和暗部區(qū)域，然后分析亮部的形體，歸納成虛實不同的塊面。在畫亮部時，可以先不畫暗部，以免搞混明暗色調(diào)。待亮部的色調(diào)大至成形，再畫暗部時就會知道暗部與亮部色調(diào)的轉換點應處于怎樣的深度。完成暗部的基本色調(diào)后，進入明暗調(diào)整的階段。根據(jù)作品的畫面感覺，加入自己主觀的因素來完善作品（圖822至圖825

8、）。 圖826所示的燈光肖像作品，模特處于較暗的光線下，很難區(qū)別暗部之間的深淺。作者把最深的明暗交界線定在顳骨部位，因為從理性的角度來判斷，這里的反光最少。另外，鼻孔和眼黑也應是最深的。最深部分不宜太多，應給畫面層次留有豐富的空間。圖826圖827圖828圖829圖830 一開始打輪廓時要力求簡而準。因盲目拉線而關鍵的線卻沒有拉出，是初學者的通病。畫好輪廓后再分析面部的結構，這一步很關鍵，否則無法展開明暗。應將訓練重點放在前兩步（圖827至圖830）。圖831 圖831所示的作品中的幾塊暗部，每一塊暗部邊緣的虛實深淺都不一樣，需要進行比較。建議學生也使用這樣的光線寫生頭像，比較對象的每一塊暗部

9、，糾正過去看著亮部畫暗部的錯誤習慣。圖832圖833圖834圖835 拉奧孔的造型比較復雜，很難將形畫準，如果采用勾畫形狀的方法就容易得多。在燈光下，拉奧孔的五官、胡子、頭發(fā)等形成了林林總總的形狀。只要把這些形狀和位置都畫準，對象的形就能化繁為簡了（圖832至圖835）。 由于這座石膏像在燈光照射下產(chǎn)生了大面積的暗部，處理時暗部層次可以豐富一些，否則畫面會顯得空洞。從作品中我們可以看到，左邊的幾塊暗部與右邊的暗部深淺相差很大。觀察時如果分別將這些暗部與附近的亮部相比，結果很可能是把所有暗部之間的差異都磨平了。只有將左邊的暗部同右邊的暗部相比較，才能準確畫出它們之間的差異（圖836）。圖836圖

10、837圖838圖839圖840圖841 素描作品/作者 周朝輝 圖841所示，調(diào)整畫面整體效果，檢查反光與反光之間的關系、明暗交界線與明暗交界線之間的關系、投影與投影之間的關系。4.散光 外出寫生、收集素材時，什么樣的光線都可能出現(xiàn)。在散光的條件下寫生，不能跟著光線走，必須要刪減一部分。要抓住主要的光源作為明暗表現(xiàn)的依據(jù),或者放棄一部分明暗色調(diào)，以結構為主、明暗為輔的造型手段來表現(xiàn)對象（圖842）。圖842 畫色調(diào)之前， 應先疏理一下受光部的層次。筆者對圖中的石膏像的受光部進行了分析，大致分成四個部分。光線從上面下來，下面的亮部色調(diào)要比上面的額頭的灰部還要深。如果寫生時不注意上下亮部的比較，只與相鄰的明暗色調(diào)作比較，結果就會把下面的亮部畫得過亮，又會把額頭的灰部畫得太暗。圖843圖844圖845 圖844所示，畫準輪廓，頭發(fā)部分的位置要通過與臉部五官位置的比較來確定。 圖845所示，凱旋門像的頭發(fā)、胡須較多。先不要具體刻畫局部，而是應該畫出大的體塊，并分出大體塊之間的色調(diào)層次。圖846 圖846所示，畫出具體的眼、鼻等細節(jié)。但不要畫得太肯定，要留有余地。圖847圖847所示，調(diào)整、修改、深入畫面