服裝靈感來源怎么寫

1、本文整理于網(wǎng)絡，僅供閱讀參考服裝靈感來源怎么寫服裝靈感來源怎么寫任何事物都可以成為服裝設計的靈感來源，自然界的事物、地理現(xiàn)象、歷史中的時刻或人物、少數(shù) 民族或者某個流行事物，只要設計師能夠把它的美放大表現(xiàn)出來， 抓住它的特點及細節(jié)，用服裝的手法來變現(xiàn)，把這個過程描述出 來，就是服裝的靈感來源了。服裝設計時的靈感之源一、“簡”主義 簡單、簡約、簡潔的設計并不是一種稍縱即逝的時尚，而是人類長期探索后重新 找回的一種樂觀的人生態(tài)度。一個多雨的城市，一個安靜的女人。側(cè)耳聆聽雨聲，清新的泥土味迎風飄散。突然間，所有的喧 囂都被置之腦后。一切顯得如此清新，心中的渴望被無限釋放， 猶如脫 胎換骨。她張開雙臂

2、，盡情擁抱這個充滿驚喜、愉悅的動 人世界。設計師的靈感來源于這樣一幅唯美的畫面。服裝線條流 暢、飄逸、帥性且自然。立體剪裁的舒暢與平裁的精確相結(jié)合，運用質(zhì)地與廓形的對比傳達那份無所拘束。設計師采用天然絲、 麻材質(zhì)，并將其根據(jù)不同質(zhì)感進行疊加。 色彩上選取黑色、白色、 灰色來凸現(xiàn)雨 中、雨后的整個色調(diào)，向我們展示了城市從朦朧到 清晰的這一漸變過程。設計師的靈感來源于18世紀60年代的英國工業(yè)*，并將焦 點集中于 當時最容易被忽視的一個群體：社會底層的普通工人。 他們所穿著的實用、干練、簡潔但又得體的服裝，可以說是現(xiàn)代服裝的雛形。卡其、棉布、絲綢、絲麻的運用，配以一些素雅的淡色，使整個系列看起來比

3、較輕快。在細節(jié)方面，設計師也獨具 匠心，運用當時工業(yè)機器引申出來的幾何結(jié)構線條作點綴，使我 們仿佛置身于充 滿工業(yè)機器轟鳴聲的英國工廠。二、“原生態(tài)”自然主義 神奇的大自然不僅給了我們賴以 生存的資源，還給了我們寶貴的精神財富。只有純潔無瑕的大自 然才能孕育出純凈的心靈。清新純粹的質(zhì)樸感配合現(xiàn)代風格的先 鋒前衛(wèi)，自然主義以樸實又變化無窮的姿態(tài)注入到時尚生活中?！昂！笔侨祟愄骄坑篮愕闹黝}之一。對人類而言，深海中的奇特 生物總是蒙著一層神秘的面紗。設計師從獨特的三維立體角度分 析海洋生物的外形，捕捉鯊魚和其他深海魚類的動態(tài)。同時，海洋生物身上的肌理紋樣也是設計師的靈感來源。在面料的選取上,設計師精

4、心挑選光澤鮮艷、舒適爽滑的天然絲織品和手感柔軟、 色澤鮮亮的化 學纖維，再以圓珠片、仿珍珠及亮片作點綴，將海 洋生物光滑的表皮肌膚表現(xiàn)得淋漓盡致。在生物紋理的處理上， 設計師對不同層次褶皺的靈活運用也恰好展示了這一效果。三、復古 這一季，復古的味道越來越濃烈，但是又有所不同， 這股風潮強調(diào)古典華麗的浪漫造型、精巧細致的手工藝感，精雕細琢出春夏“復古浪漫主義”，同時也勾勒出古 典的貴族風華。 這一季的復古風主要表現(xiàn)出一種繁復的裝飾性風格。它把流行、 風俗、戲劇等多種元素融合在一起，以優(yōu)雅且華麗的方式表現(xiàn)出 類似故事般的情節(jié)，極具張力。 高大的廊柱，七彩的tiffa ny窗，拱形的屋頂，三者悄無聲

5、息地匯聚到最高點。典型的哥特式 建筑在設計師眼中折射出不同尋常的內(nèi)涵。當哥特的光芒刺穿它黑暗外表的一瞬間，它所顯現(xiàn)的便是如同天使一般純凈的白。設 計師選取織錦緞、雙宮綢、雪紡、絲麻等真絲類的布料，輔以亞 麻，用天然的材料還原設計最原始、自然的一面。整個系列就如同是整裝出行的中世紀皇族： 從士官、祭司、丞相到侍從、王后、 國王，哥特式的奢華一覽無遺。設計師的靈感來源于洛可可和巴洛克風格，這兩種風格分明，線條輪廓流暢，在當今社會仍廣為 流行。設計師很中意建筑物線條，她同樣將此運用到了這系列服 裝理 念中。為使作品更貼近建筑風格，設計師選用了質(zhì)地較硬的 織錦緞，使服裝的線條更硬朗。整個系列主要色彩有

6、：今夏流行 的亮光色，永恒經(jīng)典的黑色，強烈而又濃重的深紫色，具有視覺沖擊力的品紅色，柔和的銀粉色。設計師將這些顏色由淺至深排 列，造成視覺上的遞進感及層次感。獨立服裝設計師的靈感都是怎么來的1、策題或選題：對設計師來說，策選題目同雜志社的選題會一樣重要，也是設計師 的創(chuàng)作高度、市場理念、設計語言的綜合體現(xiàn)。策選題的方向會 很多、很發(fā)散，可以從任何一個方向出發(fā)，文學、時政、藝術、 繪畫、哲學、神學、建筑、動物、時間、自然一切的方向都 可以，但是要收得回來，所謂收得回來就是在時裝的設計上，一 定要有理念化、系列化的設計語言的表達 ；同樣，話題越大越難以 收得回來，比如說用“格物致知”作設計概念，遠

7、不如“騎士精 神”來得直白和實在。2、搭建設計骨架：主題是精神，精神不能脫離肉體存在，骨 架是肉體的支撐，也決定了肉體的格局。在這里我們可以將這個 骨架理解為設計計劃、設計手法、設計方案；包括設計結(jié)構企劃： 設定了幾個系列，每個系列從哪些角度闡述主題，并確保主題的 豐滿性;每個系列設定幾個款式，款式之間如何呼應。設計色彩企 劃：為這些系列如何劃分色彩，并為這些色彩命名，以表現(xiàn)設計 主題理念；它們的材質(zhì)是什么樣的， 市場上能否找到適合的面料支 持設計創(chuàng)意；設計細節(jié)企劃：要通過哪些細節(jié)來表現(xiàn)設計概念的整 體性，各系列之間，會找到什么樣的關系，用什么樣的細節(jié)來支 撐;現(xiàn)在用的這些細節(jié)，能否和整體的設

8、計語言來考量。在這部分 的敘述里，我大量的用了問句式，其實這也是設計企劃過程中尋 找答案的思維，按照自己設定的設計原則，進行設計與取舍，在 做設計企劃方案和繪圖稿時，也會有相當多的靈感與想法迸發(fā)， 與設計主題互動出新的火花。3、填肉與落地設計是一種不斷修改與完善的工作，各個環(huán)節(jié) 都決定設計表現(xiàn)的完整與完美性，對各環(huán)節(jié)工作要求的嚴苛程度,決定了設計師的境界。畢竟最終到顧客手里的是一件衣服，而不 是一張時裝圖稿或一份產(chǎn)品企劃案。我將制作過程列為尋找靈感 之旅的第三步，是因為在這一步，設計靈感的獲尋并不僅僅依靠 設計師，制作團隊提供的意見也非常重要。讓設計師的美學觀念 變成更好的產(chǎn)品體驗，制版師、工藝師會和設計師一起對設計圖 紙上，未考慮周全的地方進行細微地調(diào)整， 有時是開兜口的位置， 有時是一個縫扣的方式。在審板的過程中，設計師經(jīng)歷了一個概 念轉(zhuǎn)化成一件產(chǎn)品的全過程， 也會有一些補充、調(diào)整或推倒重來。 靈感的尋找并非影視作品里描述的虛無飄渺，設計師在旅行中大 筆一揮，靈感揮酒，全部搞定。而一系列專業(yè)化、邏輯化的思維 過程，而且在這個過程中，要不時地懷疑自己，不斷地向自己提問與求證，以達到工作中的嚴謹與完美。靈感，更是一個團隊的 工作，設計師、助理、版師、工藝師、樣衣工的專業(yè)度的匹配與 團隊默契。我們看不到的靈感，就是通過這樣的工作，一點點地 被挖掘出