全面介紹航拍的美學(xué)意義即航拍的作用,航拍的價值

1、全面介紹航拍的美學(xué)意義即航拍的作用，航拍的價值自航拍的興起，紅點航拍就開始在航拍行業(yè)中摸索，至今已經(jīng)3 年多了，2015 年規(guī)模 化運營，服務(wù)于華東地區(qū)，積累了不少航拍經(jīng)驗，航拍實力強大，航拍服務(wù)完善。更多詳情 請百度搜索“紅點航拍”。在剛剛過去的2009年中，中國電視界出現(xiàn)了一個似乎未曾為社會大眾所矚目的重要傳 播現(xiàn)象:以紀(jì)念和慶祝新中國誕生60周年為契機,為反映各地經(jīng)濟與社會發(fā)展的巨大成就， 全國許多省、市的電視機構(gòu)悄然興起了一股電視航拍熱。在2009年底，以電視航拍為 關(guān)鍵詞組，通過百度與谷歌兩大搜索引擎進行檢索，人們可以發(fā)現(xiàn)，因特網(wǎng)上報道中國各地 電視航拍消息的中文新聞網(wǎng)頁分別達到約3

2、96,000篇（百度）和約192,000條（谷歌）之 多1。這表明，隨著中國各地經(jīng)濟、技術(shù)實力的提升，隨著航空器、陀螺穩(wěn)像系統(tǒng)、自動 跟蹤系統(tǒng)、攝像機制作技術(shù)和無線數(shù)據(jù)傳輸技術(shù)等方面的進步,航拍作為一種新興的表現(xiàn)手 段被運用到重大題材電視紀(jì)實作品的創(chuàng)作中，已經(jīng)蔚成一時風(fēng)氣。然而，對于紀(jì)實電視而言，航拍具有怎樣的表意優(yōu)勢與特點？或者說，航拍對于紀(jì)實性電視節(jié)目的制作可能具有哪些藝術(shù)傳達方面的增效功能？這對于處在當(dāng)今新傳媒技術(shù)條件 下的電視制作人，包括對那些已經(jīng)采用了航拍方式的電視制作者而言，都是一個未必盡然知 曉的、有待探索的領(lǐng)域。而對航拍在電視藝術(shù)創(chuàng)造與電視文化生產(chǎn)上的表達功能之自覺，對 于運用

3、航拍手段的電視作品品質(zhì)的提升，是相當(dāng)重要的前提。因此，在我國電視業(yè)界越來越 多地采用電視航拍作為大型紀(jì)實電視作品表現(xiàn)手段的今天，對它進行學(xué)術(shù)探究已是恰逢其 時?？上驳氖?，由福建廣播影視集團海峽電視臺攝制的大型航拍電視紀(jì)錄片天翼飛越海 西，其攝制實踐在這方面給了人們以某種獨特而可貴的啟示。電視航拍，首先意味著一種“換個角度看生活”的易位觀照方式以及隨之而來的新鮮審 美感受。熟知不等于真知，新意則常常帶來美感。易位認(rèn)知和異向觀察對于人們獲得對事物的準(zhǔn)確把握和全面感受，對于增進藝術(shù)作品的美感魅力，都具有不可忽視的意義。與地面常規(guī)拍 攝主要采用平視或仰視角度相比相比，電視航拍采用的是一種“背負(fù)青天朝下

4、看”的鳥瞰式 角度，這帶來了觀照我們周遭熟悉的人間景象的新鮮角度。我們所熟知的許多事物，無論是 它的外觀形象、場域特點還是與周邊事物的空間關(guān)系，都會由此生發(fā)出不同的全新特點來 這不僅造就了視覺感受的新的維度，為作品帶來地面常規(guī)性拍攝所無法具備的新穎感受，也 使事物的形象呈現(xiàn)出更為多維的面貌，使我們對它的認(rèn)知因為異向的觀照而變得更為全面而 深刻就像飛越海西的作者們在紀(jì)錄片的分集簡介中所感嘆的那樣：“熟悉的家鄉(xiāng) 因為變化，因為距離，第一次讓我們覺得陌生而又如此美麗并富有生機”。電視航拍，同時也將一種崇高或曰壯美的境界注入了紀(jì)實性的電視作品中。西方美學(xué)中所謂的崇高與中國傳統(tǒng)美學(xué)所謂的壯美，常常伴隨著

5、事物外部形象在體量上的巨大，倚賴著它與日常事物形象相比較而顯出的反常出奇，因而，它在自然美甚至整個現(xiàn)實美的范疇中，必然是稀罕少見的。在地面常規(guī)性的電視拍攝中，作為審美對象的山河大地 或人工造物本身可能具有的崇高或壯美，又每每因為觀察者的過于貼近，視域受到局限，而 難以表現(xiàn)甚至難以發(fā)現(xiàn)古人所謂“不識廬山真面目，只緣身在此山中”，抒發(fā)的正是 如此境況中的遺憾。如果說，常規(guī)地面拍攝中的壯美常常來自對象，電視航拍中的壯美則主要來自處理方式因其視點的超越出奇，電視航拍為我們帶來了視域的恢宏偉大，將杜 甫“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”的豪邁情懷，或李賀“回望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉”的詩意想象，變成了鏡頭前

6、現(xiàn)實地存在著的視覺景象。在某種意義上我們甚至可以說，任何紀(jì)實性電視作品，一經(jīng)采用航拍手段來制作，就注定了要被賦予了一種史詩式的基調(diào)，而如何用好航拍手段來營造一個與如此基調(diào)相協(xié)諧的壯美而瑰麗的視覺美學(xué)工程，則考驗著制作 者的智慧與才氣。更為重要的是，電視航拍不僅可以帶來視角的新穎性和畫面恢宏壯美的審美特點，它還 是深刻、準(zhǔn)確和全面地反映和表征大跨度時間和空間中的社會生活變化所不可缺少的重要認(rèn) 識 途 徑 和 方 法。一位西方哲人曾經(jīng)以“離開，才能更好地命中”這一箴言，來隱喻作為認(rèn)識主體的人超 越日常經(jīng)驗的重要性。確實的，匍匐在經(jīng)驗世界的地面上，我們無法真正從理性上認(rèn)識事物 的特質(zhì)。同樣地，匍匐在物理世界的地面上，我們也無法真正在全局上把握省域、市域這樣 一些相對廣闊的空間中發(fā)生的滄桑巨變。此外，在認(rèn)識論發(fā)展的歷史上，從黑格爾到馬克思 都曾指明，事物的本質(zhì)是可以因其處在不同的環(huán)境中，經(jīng)由不同的角度去觀察而具備差異性 的；結(jié)構(gòu)主義則從根本上摒棄了本質(zhì)主義的觀念，認(rèn)為事物的特質(zhì)處在在不斷被建構(gòu)的歷史 過程中，它由于與主體關(guān)系的情況變化而展現(xiàn)出不同的意義。這兩種不同的哲學(xué)認(rèn)識論體系， 都揭示了觀照角度的重要性。而電視的航拍，同時意味著距離的拉遠(yuǎn)和角度的轉(zhuǎn)換，無疑可