中國繪畫史課件

中國繪畫史中國的繪畫史可以上溯到原始社會的新石器時代，距今至少有七千余年的。最初的中國繪畫，是畫在陶器、地面、和巖壁上的，漸而發(fā)展到畫在墻壁、絹、和紙上。使用的基本工具是毛筆和墨，以及天然礦物質(zhì)顏料。在無數(shù)畫家不斷探索、創(chuàng)新的努力之下，逐漸形成了鮮明的民族風(fēng)格和民族氣派，并有著自己獨(dú)立的繪畫美學(xué)體系。中國古代繪畫史簡介史前繪畫新石器時代先秦繪畫先秦繪畫藝術(shù)

封建社會。伴隨著社會分工的擴(kuò)大，各種手工業(yè)得到了極大的發(fā)展，出現(xiàn)了所謂的“青銅文明”。統(tǒng)治階級的需要帶動了美術(shù)各門類的發(fā)展，繪畫當(dāng)然也不例外，有了長足的發(fā)展。用漆作為顏料繪制器物在當(dāng)時很廣泛，常用的黑、紅兩種基本色的并置形成了強(qiáng)烈的對比。

在西漢的武帝、昭帝、宣帝時期，繪畫變成了褒獎功臣的有效方式，宮殿壁畫建樹非凡。東漢的皇帝們同樣為了鞏固天下，控制人心，鼓吹“天人感應(yīng)”論及“符瑞”說，祥瑞圖像及標(biāo)榜忠、孝、節(jié)、義的歷史故事成為畫家的普遍創(chuàng)作題材。秦漢時代藝術(shù)以其深沉雄大的氣魄，在中國美術(shù)史上放射著奪目的光彩。秦漢繪畫墓室壁畫

魏晉南北朝時期的繪畫

在這一時期中，發(fā)展得最為突出的是人物畫（包括佛教人物畫）和走獸畫，而中國繪畫中的其他各科還遠(yuǎn)未成熟，東晉顧愷之的傳世作品《洛神賦圖》中出現(xiàn)的山水只是作為人物故事畫的襯景，山水畫的逐步獨(dú)立直到南北朝后期才趨于完成。

隋唐時期的繪畫

唐代的繪畫在隋的基礎(chǔ)上有了全面的發(fā)展，人物鞍馬畫取得了非凡的成就，青綠山水與水墨山水先后成熟，花鳥與走獸也作為一個獨(dú)立畫科引起人們注意，可謂異彩紛呈。

初唐

初唐時的人物畫發(fā)展最大，山水畫則沿襲隋代的細(xì)密作風(fēng)，花鳥畫已經(jīng)出現(xiàn)個別名家，宗教繪畫的世俗化傾向逐漸明顯和增多。代表人物：以薛稷、殷仲容、閻立德、康薩陀

盛唐時期是中國繪畫發(fā)展史上一個空前繁盛的時代，也是一個出現(xiàn)了巨人與全新風(fēng)格的時代。宗教繪畫更趨世俗化，經(jīng)變繪畫又有發(fā)展。不同地區(qū)的畫法交融為一，產(chǎn)生了頗受歡迎的新樣式，以“豐肥”為時尚的現(xiàn)實(shí)婦女進(jìn)入畫面。盛唐代表人物：吳道子、張萱、李昭道、張璪、王維、盧稜伽、梁令瓚

張宣的《搗練圖》李昭道明皇幸蜀圖

孫衛(wèi)《高逸圖》

五代兩宋的繪畫

五代十國歷時53年，雖然紛爭并峙，但在繪畫創(chuàng)作方面并沒有停止，仍在前人的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展。五代十國的書畫，在唐代和宋代之間形成了一個承前啟后的時期。無論是人物、山水，還是花鳥，都在前代的基礎(chǔ)上有了新的變化和面貌。

遼金元繪畫在中國古代的繪畫中，往往人物畫是最先發(fā)展起來的，遼代繪畫也不例外。但是由于生活環(huán)境的關(guān)系及契丹民族的藝術(shù)思想的原因，遼代的山水畫創(chuàng)作一直沒能發(fā)展起來。

明清的繪畫

這一時期的繪畫，是在沿著宋元傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)演變發(fā)展。特別是隨著社會政治經(jīng)濟(jì)的逐漸穩(wěn)定，文化藝術(shù)變得發(fā)達(dá)起來，出現(xiàn)了一些以地區(qū)為中心的名家與流派。如以戴進(jìn)為代表的浙派，以沈周、文徵明為首的吳門派，董其昌、趙左等人的松江派、華亭派、蘇松派，藍(lán)瑛則另稱為武林派等等，題材廣泛，山水、花鳥的成就最為顯著，表現(xiàn)手法有所創(chuàng)新

明清清代繪畫的發(fā)展，大致也可以分為早、中、晚三個時期。

卷軸畫

元代、明代、清代（公元1279-公元1911年），繪畫主要采取卷軸畫形式，強(qiáng)調(diào)了筆墨技巧的運(yùn)用，趙孟頫和“元四家”是這種理論的實(shí)踐者。他們的藝術(shù)成就又一次創(chuàng)造性的發(fā)展了中國畫，對這一時期的繪畫理論、創(chuàng)作都起到了決定性的作用。

民間繪畫

近現(xiàn)代繪畫

西方文化的傳入，是近現(xiàn)代中國史上最重要的現(xiàn)象之一，要不要接受西方藝術(shù)，怎么樣接受西方藝術(shù)，怎么樣保持本土藝術(shù)的面貌，成了本世紀(jì)中國畫家思考的最多的問題。

清末民初的繪畫

幾乎可以用“蕭條”兩個字來概括清末民初中國畫壇的景象，大部分的著名畫家在辛亥革命前已經(jīng)去世了，只有吳昌碩為代表的海派畫家和后起者以及嶺南派的“二高一陳”的出現(xiàn)，才使得中國畫壇有了生氣。

吳昌碩

民國中后期繪畫背景：1927年，由孫中山所創(chuàng)立的中華民國與封建軍閥的爭戰(zhàn)基本結(jié)束，國民黨和共產(chǎn)黨的第一次合作宣告破裂，國民政府在南京成立。同一年，吳昌碩在上海去世，齊白石則在北京完成了他的“衰年變法”，中國畫進(jìn)入了一個新的階段。

1931年魯迅在上海倡導(dǎo)發(fā)起了中國新興木刻版畫運(yùn)動

新中國前期繪畫

1949年，中華人民共和國的成立標(biāo)志著中國又進(jìn)入了一個新的歷史時期。由于處于半封閉的狀態(tài)，所以這一個時期的中國畫創(chuàng)作