高考語文復(fù)習(xí)古代詩歌內(nèi)容分類 課件38張

古代詩歌內(nèi)容分類一、按表達(dá)方式分

依據(jù)詩歌所使用的主要表達(dá)方式，可以把詩歌大致分為抒情詩與敘事詩兩大類。

抒情詩以抒發(fā)詩人在現(xiàn)實生活中被激發(fā)起來的感情為主。在抒情詩中，詩人的著眼點在于通過某種事件或景物表現(xiàn)自己的主觀感受，或直抒胸臆，或融情入景，或借古詠懷，或托物言志。抒情詩是一種最個性化的藝術(shù)。詩人往往就是抒情詩的主人公，詩人的感情往往決定著詩的格調(diào)，詩人的人品往往決定著他的詩品。

敘事詩則客觀地描述社會生活和歷史事件，有著完整的故事情節(jié)和鮮明的人物形象。

中國是一個詩國，但數(shù)量龐大、最為發(fā)達(dá)的是抒情詩。歷史上流傳下來的敘事詩作品幾乎屈指可數(shù)，比如我們熟知的敘事詩只有南北朝時期的樂府民歌《孔雀東南飛》、《木蘭詩》，白居易的《琵琶行(并序)》、《長恨歌》等寥寥幾首。二、按表現(xiàn)形式分（體裁）

1、古體詩

四言古詩：出現(xiàn)最早(《詩經(jīng)》)

五言古詩：成熟于漢代(杜甫《羌村三首》)

七言古詩：成熟于唐代(杜甫《聞官軍收河南河北》)

雜言古詩：(李白的《夢游天姥吟留別》)

樂府詩：（樂府本是漢武帝時掌管音樂的官署名稱，后來成為詩體的名稱。指漢、魏、南北朝樂府官署采集和創(chuàng)作的樂歌。魏晉和唐代及其以后詩人以樂府寫的詩歌雖不入樂，但也稱為樂府或擬樂府。如《敕勒歌》《木蘭詩》《孔雀東南飛》《夢游天姥吟留別》等。標(biāo)題有的加上“歌”“行”“歌行”“引”“吟”“曲”等。）

古體詩

古體詩是相對“近體詩”而言的。近體詩形成以前，除“楚辭”外各種詩歌體裁，統(tǒng)稱“古體詩”。亦稱“古詩”“古風(fēng)”。古體詩中，五言七言詩作較多，簡稱“五古”“七古”。古體詩每篇句數(shù)可多可少，每句字?jǐn)?shù)不拘。有四言、五言、六言、七言、雜言各體，后世使用五、七言的較多。

用字沒有一定的平仄要求，押韻比較自由，可以句句押韻，可以隔句押韻，可以一韻到底；也可以幾句一換韻，從用對仗說，可以全句用，可以半句用，也可以全不用。

古體詩這一名稱，最早出現(xiàn)于唐代。唐人把產(chǎn)生于唐以前較少格律限制的詩稱為古體詩，這是與近體詩相對而言的。后人沿襲唐人的說法，把唐以前的樂府民歌、文人詩以及唐以后文人仿照它們的體式而寫的詩歌，統(tǒng)稱為古體詩。

2、近體詩(形成于唐代)

又稱“今體詩”，是唐代出現(xiàn)的新詩體，唐人為了與以前的古體詩相區(qū)別，故名之為近體濤，是同不受格律限制的古體詩相對而言的。

近體詩格律極嚴(yán)，篇有定句(除排格律外，每首詩句數(shù)固定)，句有定字(每句詩的宇數(shù)固定)，韻有定位(押韻位置固定)，字有定聲(詩句中各字的平仄聲調(diào)固定)，聯(lián)有定對(律詩中間各聯(lián)必須對仗)。與古體詩相比，形式更為整齊，節(jié)奏更為和諧，但限制也更多。近體詩分律詩和絕句兩種。絕句每首四句，律詩每首八句，十句以上的稱排律或長律。

平仄：指平聲和仄聲。古人把漢字聲調(diào)分為四類，即平聲、上聲、去聲、入聲，后三種聲調(diào)合稱仄聲。普通話中，已沒有入聲字，古入聲字被分別讀成陰平(如“屋”“出”)、陽平(如“國”“直”)、上聲(如“鐵”“北”)、去聲(如“客”“綠”)。

律詩

近體詩的一種，起源于南北朝，成熟于唐初，因格律嚴(yán)明而得名。每首八句。按字?jǐn)?shù)可分為五言律詩、七言律詩，簡稱五律、七律。此外，還有排律。

律詩的聲韻，不論五律、七律，還是排律，都必須一韻到底，通常押平聲韻；押韻的位置是固定的，即二、四、六、八句押韻。第一句是否押韻是自由的。五律第一句不押韻的居多，相反，七律第一句押韻的居多。同時，律詩平仄聲的排列也有嚴(yán)格規(guī)定，還要求對仗。

通常以八句完篇的律詩，每兩句成一聯(lián)，計四聯(lián)。習(xí)慣上稱第一聯(lián)為首聯(lián)，第二聯(lián)為頷聯(lián)，第三聯(lián)為頸聯(lián)，第四聯(lián)為尾聯(lián)。其中頷聯(lián)和頸聯(lián)要求必須對仗。對仗就是對偶，如名詞對名詞，代詞對代詞，動詞對動詞，數(shù)詞對數(shù)詞，方位詞對方位詞等。

絕句

絕句，近體詩的一種，唐以后盛行的一種詩體。每首四句，等于律詩的減半，所以也叫“截句”“斷句”。產(chǎn)生于南北朝，興盛于唐代，常見的為五言、七言，簡稱五絕、七絕，分為古絕句和近體絕句兩種。

古絕句是古體詩的一種，不講究平仄、粘對，押韻可平可仄。這種絕句出現(xiàn)較早，南朝陳徐陵編的《玉臺新詠》里，就收有《古絕句四首》。后來也有人寫作，如李白的《靜夜思》《山中問答》等。

近體絕句是近體詩的一種，通常稱律絕，要求按格律規(guī)定運用平仄、粘對，并限押平聲韻。至于對仗，絕句不像律詩那樣嚴(yán)格，用與否，部分用還是全首用，都是自由的。如王之渙的《登顴雀樓》、賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》。絕句作為一種詩體，靈活輕便，適宜于表現(xiàn)生活中一瞬即逝的感受，因而為詩人普遍采用，創(chuàng)作之繁榮超過了其他各種詩體。排律

律詩的一種。它是按照一般律詩的格式加以鋪排延長而成，故稱排律，又叫長律。排律和一般律詩一樣，要嚴(yán)格遵守平仄、對仗、押韻等規(guī)則，但它不限于四韻，每首最短五韻十句，多的長達(dá)五十韻(一百句)甚至一百韻(二百句)以上，除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)都用對仗；各句間也都要遵守平仄粘對的格式。由于限制過多，容易顯得堆砌死板，歷來極少名篇。

排律一般是五言，七言極少。五言排律由漢魏六朝五言古詩演化而來。南宋時謝靈運的《湖中瞻眺》、梁代瘐信的《奉和山池》巳具排律雛形，但體制較短，限于五韻十韻。杜甫以后，方告成熟，體制漸長，聲律愈工，中唐白居易的《代書詩寄微之》竟長達(dá)一百韻。韓愈、孟郊等更用聯(lián)句形式演為長篇(如《城南聯(lián)句》)，形式更加工巧，內(nèi)容卻日見貧乏。

3、宋詞

詞約始于南朝，定型于中晚唐，盛行于宋代，因而成為代表著宋代文學(xué)最高成就的一種詩歌樣式。它原指合樂歌唱的歌詞，后來逐漸與音樂分離，成為一種句子長短不齊的格律詩。宋詞有許多別稱，常見的有“樂府”“長短句”“詩余”等。詞分小令（58字以下）、中調(diào)（59至90字）、長調(diào)（91字以上）。

詞有許多不同的詞調(diào)，每種詞調(diào)各有特定的名稱，如《西江月》《滿江紅》等。不同的詞調(diào)，其段數(shù)、句數(shù)、字?jǐn)?shù)、聲律等，都有嚴(yán)格的規(guī)定，填詞時要求嚴(yán)格遵守。從詞人的創(chuàng)作看，有些詞作只有詞牌，如晏殊《破陣子》；有些詞作有詞牌也有題目，比如王觀《卜算子?送鮑浩然之浙東》，其中，“卜算子”是詞牌，“送鮑浩然之浙東”是題目。

絕大部分宋詞都劃分段落，詞的段落有專門的名稱，一段叫一“片”或一“闋”。僅有單片的詞叫單調(diào)，單調(diào)詞都是小令。有上下兩片的詞叫雙調(diào)，雙調(diào)詞作數(shù)量最多。有三片的詞叫三疊，詞作很少。有四片的詞叫四疊，詞作最少。

4、元曲

曲是金、元以來的一種新文體，可以配合音樂演唱，成熟于元代，一般稱為元曲。元曲迅速走向了繁榮，并取得了堪與詩、詞相比并論的地位。今天，元曲的曲樂部分多已不傳，我們所能看到的只是曲詞的部分。

元曲要依據(jù)曲調(diào)填寫，每個曲調(diào)都有名稱，叫做曲牌。曲牌只標(biāo)明曲子的音樂性，和內(nèi)容無關(guān)；曲牌下面的題目才與內(nèi)容有關(guān)。曲分北曲和南曲（又稱傳奇）。北曲包括散曲（元代的新詩）和雜?。ㄔ母鑴。河星?、科、白。散曲又分為：小令（單支的曲子）和套數(shù)（同宮調(diào)的若干小令組成。）

三、按內(nèi)容分（題材）

1、送別詩2、懷鄉(xiāng)詩

3、詠物詩4、詠史懷古詩

5、邊塞詩6、山水田園詩7、宮怨詩和閨怨詩8、愛民憫農(nóng)詩9、哲理詩10、愛情詩11、人生感慨詩

登高——杜甫杜甫（712—770），字子美，曾居長安城南少陵以西，自稱少陵野老，世稱杜少陵。一度任工部員外郎，世稱杜工部。是我國唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，代表作：“三吏”、“三別”

。其詩顯示了唐的歷史，被稱為“詩史”，后人推崇他為“詩圣”。有

《杜工部集》。《石壕吏》《新安吏》《潼關(guān)吏》《新婚別》《無家別》《垂老別》

杜甫人稱“詩圣”，文為“詩史”。背景介紹

這首詩是大歷二年（公元767年）作者寄寓夔州時寫的。杜甫身逢戰(zhàn)亂，從48歲開始，一直到58歲去世為止，11年中，一直在外漂零，寫這首詩時已是第八個年頭了，3年后病死在出蜀途中。此時“安史之亂”已結(jié)束4年，但地方軍閥乘機(jī)爭奪地盤，國家仍是一片混亂，民不聊生。杜甫的郁悶是多種因素造成的，這里有時代的苦難，也有家道的艱辛，個人多病和壯志未酬；再加上好友李白、高適、嚴(yán)武相繼辭世——所有這些，像濃云一樣壓在杜甫心頭，他是為排遣抑郁而抱病登臺的?！兜歉摺范鸥︼L(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。誦讀、理解明代胡應(yīng)麟——古今七言律詩之冠杜甫詩歌的風(fēng)格：沉郁頓挫沉郁：指思想情感的深厚﹑濃郁﹑憂憤﹑蘊藉頓挫：指語言形式，主要包括：音節(jié)鏗鏘嘹亮

章法曲折變化

結(jié)構(gòu)回環(huán)照應(yīng)……此詩的“沉郁”主要表現(xiàn)：

內(nèi)容（情感）上的深廣、博大、厚重

首聯(lián)寫登高俯仰所見所聞，一連出現(xiàn)哪六個特寫鏡頭？

迅疾的秋風(fēng)、高遠(yuǎn)的天空、哀鳴的猿啼、孤零冷落的小島、水落而出的白沙、低飛盤旋的鳥兒。

鑒賞首聯(lián)“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回?！憋L(fēng)急

天高

猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。使人感到非常冷。既有身體的，又有心靈的。更主要是心靈的。顯得天底下的人很渺小，很孤單。

聽到它的叫聲讓人感到非常悲涼。

鳥兒在急風(fēng)中不住盤旋，或許是因為饑餓在尋找食物，或許是因為無家可回。這是一只孤獨痛苦的鳥兒。江上的沙洲一片凄清、一片冷清沙灘上空無一物體會作者心情

詩人站在高天之下，急風(fēng)之中，面對清渚、白沙，耳聽猿嘯的叫聲，內(nèi)心萬分孤獨，仿佛就是一只孤鳥，凄楚、憂傷、悲哀、絕望。頷聯(lián)寫了幾種景物？兩種景物：落木、長江。

“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”鑒賞頷聯(lián)“無邊”“不盡”，使“蕭蕭”“滾滾”更加形象化，空間在橫向縱向無限擴(kuò)大，不僅使世人聯(lián)想到無邊落木之聲，不盡長江洶涌之狀，也傳達(dá)出韶光易逝、壯志難酬的感慨，氣勢磅礴，沉郁悲涼?！盁o邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”“無邊落木蕭蕭下”：狀悲之廣（范圍）“不盡長江滾滾來”：言悲之多（數(shù)量）鑒賞頸聯(lián)“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”

思考：頸聯(lián)短短14字包含了多少層悲苦？請分析。

（這跟他所處的時代、他一生的經(jīng)歷息息相關(guān)）杜甫生平：自稱“杜陵布衣”，分四個時期１﹑讀書壯游時期（712—745)詩風(fēng)比較豪邁浪漫。２﹑困守長安時期（746—755)

理想的落空﹑生活的潦倒，使他對朝廷的腐朽﹑民生的苦難﹑世俗的炎涼有了深刻的認(rèn)識。代表作品：《兵車行》《自京赴奉先縣詠懷五百字》，從此杜甫走上了憂國憂民的生活道路和創(chuàng)作道路。３﹑陷賊與為官時期（756—759)

這是安史之亂為禍最烈的時期，也是杜甫創(chuàng)作成就最高的時期，仕途的挫折，使他憂國傷時﹑壯志難酬﹑抑郁悲憤的情感也更加深沉。４﹑漂泊西南時期（759—770)

代表作品：《秋興》八首《蜀相》《登高》《旅夜書懷》，詩風(fēng)也更加蒼老沉郁。

南宋學(xué)者羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中評析此聯(lián)十四字之間含有八意，即八可悲。八可悲萬里，地之遠(yuǎn)也；秋，時之凄慘也；作客，羈旅（客居他鄉(xiāng)）之愁也；常作客，久旅（長期漂泊）也；百年，暮齒（晚年）也；多病，衰疾（體弱多病）也；臺，高迥（高遠(yuǎn)）處也；獨登臺，無親朋也

。頸聯(lián)字字含悲，尾聯(lián)點明緣由：悲的根源何在？

常年做客他鄉(xiāng)的羈旅之愁；晚年多病纏身的孤獨之感；戰(zhàn)爭帶來的國難家愁；白發(fā)日漸增多而壯志未酬之慮。

詩歌為我們展現(xiàn)了一個具有憂國傷時偉大情操的詩人形象。“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”鑒賞尾聯(lián)《登高》語言形式的“頓挫”表現(xiàn)：1、音節(jié)上的鏗鏘有力。前人評《登高》對仗藝術(shù)：“七言律八句皆對”首聯(lián)：不僅上下兩句對，而且還句中自對；中間兩聯(lián)：①出句對句都對仗工整（字?jǐn)?shù)、結(jié)構(gòu)）講究平仄相對②每句內(nèi)，也平仄有致（“一、三、五不論，二、四、六分明）尾聯(lián)：也對仗工整押韻：首句本可不押韻，此詩也押韻，而且押的平聲韻；另外，二、四、六、八句末規(guī)定必押韻，且押平聲韻，并一韻到底，那么出句一般就是仄聲。

節(jié)奏：

七律一般二四六分明（平仄），（節(jié)拍）為“二二二一”，也可根據(jù)意義有一些變化，為“二二一二”

《登高》杜甫風(fēng)急/天高/猿嘯/哀，渚清/沙白/鳥飛/回。(ui)無邊/落木/蕭蕭/下，不盡/長江/滾滾/來。(ai)萬里/悲秋/常/作客，百年/多病/獨/登臺。(ai)艱難/苦恨/繁/霜鬢，潦倒/新停/濁/酒杯。(ei)語言韻律屈折有力—沉郁頓挫

《登高》一詩，無論是節(jié)奏、聲韻，還是對仗，產(chǎn)生的音樂美臻于化境令人嘆為觀止。2、章法（思路）上開合變化、

情感上的起伏回旋全詩章法（思路）前四句寫景（為下文抒情作鋪墊），后四句抒情。

情感表達(dá)不是平鋪直敘的，而是起伏回旋的。①句“風(fēng)急天高猿嘯哀”，如來自天外，將詩人的“悲秋”情緒展現(xiàn)于讀者面前。②句“渚清沙白鳥飛回”又語勢舒緩，仿佛令這悲情受到限制。③句“無邊落木蕭蕭下”，又將詩人“悲秋”心境推向新的層次。④句“不盡長江滾滾來”滾滾而來的“長江”展現(xiàn)的開闊遼遠(yuǎn)的境界，又仿佛緩沖了這段悲情。在對景物的描繪中，可以揣摩到