影視語言教程

影視語言教程一?選擇文學：以書面文字作自己的表述工具，它通過文字的描述，把客觀世界的特征展現(xiàn)出來，在讀者的腦海里產(chǎn)生聯(lián)想，再現(xiàn)一種模糊的形象。美術：是以色彩、光線、形狀、質地為表述“語言”的藝術，它完全訴諸于視覺，含蓄而直觀地展現(xiàn)出畫家捕捉的客觀事物最為傳神的狀態(tài)，并進行“定格”式的表現(xiàn)。2.影視語言更注重形象思維語言和言語的區(qū)別：語言：是從言語中概括出來的詞語和規(guī)則的總和。是抽象的、一般的言語：是人“說”的行為和結果，是具體的、個體的。組合與聚合.組合：鏡頭與鏡頭的連接，有并列、因果等關系。如黑炮事件。聚合：使產(chǎn)生聯(lián)想、隱喻的功能如“語言是一座房子”5.在銀幕中表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界有兩種做法：1切上一個近景或特寫；當鏡頭時間超過敘事長度之后，再疊化出想象中的敘事鏡頭。2利用推鏡頭：利用中景交代人物行動，然后用推鏡頭推成近景、特寫，再幻成想象中的疊化鏡頭。關于光線的修辭用：象征。二.填空1空間感的產(chǎn)生通過四個基本要素：形狀、明暗、線條、縱深2?原始綜合：D.W.格里菲斯3.鏡頭運動的方式有：推拉搖移跟升降《巴特將軍》屬于拉鏡頭?！独暇分惺且蚬P系（男——女）場景中有兩個正在演對手戲的演員，他們的是人物關系軸線在軸線的一側的180*之內(nèi)可以設置11處機位。《兩個人的車站》越軸之后人物位置有什么變化？敘述線的第三個推論：敘述線在安排信息的傳達時，既要使用“加法”也要使用“減法”。敘述線是加法與減法之一矛盾的對立統(tǒng)一體?！锻鹾笏懒?》是屬于歷時性還是共時性？歷時性三．名詞解釋1“戲里戲外”模式：兩個故事構成一種戲里戲外的關系，于是，演員入戲，成為故事甲；演員出戲，成為故事乙；觀眾只需把握演員是在演戲，還是在自己的日常生活中，便可以弄清楚兩個故事各自的發(fā)展脈絡。鏡頭。一是電影攝影機從開機到停機之間的一次完整的不斷地攝取的、連續(xù)的、留有影像的膠片片段，它是組成影片的基本單位，二是它是攝影攝像機上的一個部件，被攝物通過它在膠片上感光成物象。軸線。是導演在現(xiàn)場指導演員進行拍攝的時候，場面調度中有一個重要的術語，叫做軸線。是指被攝對象的視線方向、運動方向以及他和對象人物之間的關系所形成的一條假想中的直線?？煞忠暰€方向、運動方向、人物關系的軸線。敘事蒙太奇：也稱常規(guī)蒙太奇剪輯，即依據(jù)所述故事的情節(jié)及故事中人物的命運進行的剪輯。零度剪輯風格；零度風格就是沒有風格。好萊塢的敘事模式采用的是鏡頭與鏡頭之間的時空關系，但局限于創(chuàng)造一時空連貫的幻覺，也就是賦予虛構以真實時空的幻覺，好萊塢把分鏡頭稱做Continuity（連貫性），就十分說明問題。既然要造成真實時空的幻覺，創(chuàng)作者必須把自己隱藏起來，不讓觀眾感到創(chuàng)作者的存在。因此，從本世紀的十年代起，好萊塢就開始逐漸形成一種沒有風格的風格。除中國以外，全世界都把好萊塢的這種敘事方式稱做''零度的風格”。6.“三鏡頭”法：（雙人鏡頭-正拍-反拍）四.簡答格里菲斯的貢獻：一綜合了盧米埃爾和梅里愛各自對電影作為一種新藝術形式的探索，而終于使電影具有了藝術的初步形態(tài)。格里菲斯把“紀實的”電影和“戲劇的”電影努力融合在一起著力探索電影的藝術特征，因層次不高稱為原始綜合。二，他在電影語言上或說剪輯技巧上取得一定成就。平行蒙太奇在他的作品中表現(xiàn)出不同層次①交替剪輯首次打破了戲劇舞臺的時空觀念。②發(fā)展了平行蒙太奇的功能，電影更應完美融入生活。③電影的故事層面上。2?拉鏡頭的功能作用：①拉出環(huán)境，交代典型細節(jié)與其所處環(huán)境的關系，拉鏡頭的起幅往往是特寫，具有對典型細節(jié)進行描述的效果。②建立縱深空間兩點上的關系，構成故事敘述的新的動力。③拉出意外之物，創(chuàng)造敘事效果。④結束一次敘事，進行換場或是收尾，拉的景別越大、主體越小、鏡頭的感情愈乎平靜。⑤造成劇中人物（主觀鏡頭）或觀眾對主體的遠離感，賦予畫面抒情色彩。⑥模擬劇中人物或觀眾視線的擴展，擴大了觀眾的視域，獲得更多信息。3.搖鏡頭所建立的形象間關系有以下幾種類型：①并列關系一一起幅落幅的兩個形象在語義上具有相同平等的地位和作用，鏡頭的一起一落表達出重復累積的效果。②視線關系——起幅是看的人落幅是被看的物，交代了視線的落點。③因果關系——通常以起幅畫面表現(xiàn)結果,以落幅畫面表現(xiàn)原因，說明起幅上的事物如此是落幅上的人或物造成的。④對比關系一—利用起幅落幅畫面的兩個事物在形態(tài)、情緒、性質、性質方面來表現(xiàn)一種對比。⑤隱喻關系一一從人搖到物，或由物到人，達到以某物喻某人或以某人喻某物的效果。4?聲音的造型美的作用：①表現(xiàn)真實：可使畫面聲情并茂，具有現(xiàn)代感。各種聲音來源于它們的生活化、性格化能更富感染力、獨特的在現(xiàn)生活。音響的真實有時決定影視作品的真實性。②音響具有表意的功能：以真實表意，也以自由形態(tài)直接參與故事敘述和意義顯現(xiàn)。也使影片具有時代感、空間感、透度感和層次感。③展示人物的內(nèi)心世界：表現(xiàn)劇中人物心理，深化主題。④對聲音的特別處理：形象的夸大了劇情人物的形象和達到奇特效果。五.論述1剪輯鏡頭間的時間關系：兩個鏡頭間的時間，是自然地連續(xù)不斷向前延伸的。（正常的故事發(fā)生的拍攝）兩個鏡頭間的時間，是共時的。即第二個鏡頭表現(xiàn)的時間是第一個鏡頭的再現(xiàn)，它們在同一時間上同時發(fā)生。即第二個鏡頭只是變換機位，內(nèi)容一樣、畫面不同，即再現(xiàn)。（足球比賽時射門鏡頭，從多方位拍攝，但它們的時間都是一致的。）兩個鏡頭間的時間，也是共時的，第二個鏡頭所表現(xiàn)的時間與第一個鏡頭所表現(xiàn)的時間同一，畫面一致，即“重現(xiàn)”。補充說明。（足球比賽休息時，解說員依舊解說剛才射門的片段，再次回放所播放過的畫面）兩個鏡頭間的時間，發(fā)生一種倒退式的跳躍，即第二個鏡頭的時間是第一個鏡頭很久以前的某個時間，電影術語稱為“閃回”（是原本被省略的劇情，揭秘時才第一次播放）兩個鏡頭間的時間，時間發(fā)生跳躍，但它是向前的，例如對想象中未來進行描述，稱“閃前”，或對將要發(fā)生的事情的猜測。剪輯鏡頭間的空間關系：兩個鏡頭使用的空間是同一個，即第二個鏡頭中人物的行為仍在第一個鏡頭的空間進行。（舞臺劇，場地不變）兩個鏡頭間的空間是相